小説・文芸の高評価レビュー

面白かった。子供の頃に読んだことがなかったので、読んでみた。
小さい頃に読みたかったなあ。
小さい頃に読み継がれる理由が分かった。

一気に読んでしまった。
最初は、1話完結かと思って読んでたが、実はつながってて、時間泥棒の話が出てきてから面白くなってきた。
時間に囚われてるのは私だなぁ、、

映画を先に観て展開はすべてわかっていたけど、それでも引き込まれる文章。タイトルからして良い。苦しくなるけど、また読みたい。泣いた。

すごく面白かった。
年齢も、抱えている事情も違う登場人物達。通常の高校であったなら出会うことのなかったメンバーだけどこの高校なら対等のクラスメートだし、部活の仲間にもなれる。
誰と出会えたか、って大切。だけどそれだけではなくて自分自身を見捨てないこと、自分を大切にすることを辞めたらいけない。ストーリーの中で改めて教えてもらった。

　ピッパ・シリーズの骨子は三部作であるけれど、その後に発表された前日譚と併せての四部作と言ってもいいだろう。そしてYA（ヤングアダルト）小説と言うには黒すぎる内容、衝撃的過ぎる残酷さを併せ持つホリー・ジャクソン・ワールドは、初のシリーズ外作品とは言え、このあまりに衝撃的な新作でもしっかりと展開されるのである。前作までと同様にイギリス人女流作家でありながらアメリカを舞台にストーリーを展開。ましてや、本書は一夜のできごと。そして舞台は動かず、真夜中の田舎道で動けなくなったキャンピングカーだけで展開する。舞台化するには最適なストーリーであり、それを狙ったわけではないだろうが、いずれ舞台化してもらって...続きを読むも十分に味わい深いだろうと思えるアクロバティックな仕掛けに満ちた一作である。

　作品全体を通して登場するのが、高校生４人と大学生２人の一行。道に迷って踏み込んだ田舎道、キャンピングカーのタイヤが四つとも狙撃者によって撃ち抜かれることから物語は始まる。狙撃者は誰なのか？　狙撃者は何人いるのか？　誰がその標的となっているのか？　狙撃者の狙いは何なのか？　６人の登場人物だけで一夜だけのスリリングでミステリアスな物語を進行させるという、この作家ならではの力技が本書では炸裂する。

　初のシリーズ外作品ながら一気に読者を物語に巻き込んでゆく腕並は、この作者ならではのものである。６人の登場人物のそれぞれに個性やヒストリーを持たせながら、彼らの疑心や葛藤を含ませた会話、行動を描きながら、狙撃者への恐怖に包まれた一夜の濃厚でスリリングな時間を描いて500ぺージ余。のっけから最後までずっと持続する緊張感。その中で徐々に浮かんでくる各自の個性、微妙な人間関係とその裏側に潜む隠れたストーリー。

　なぜこの状況に彼らが陥ったのか？　かれらはどうやってこの状況に決着をつけるのか？　解決への難易度の非常に高そうな緊張空間を作り上げて、なおかつそれぞれの葛藤を浮き彫りにしつつタイムリミット・サスペンスと、孤立し情報のない一夜を凄す荒野の６人を描く力業とも言える状況小説に、読者はページを繰る手が止まらなくなる。

　ホリー・ジャクソンは不思議な作家である。イギリス作家なのに舞台は常にアメリカに置く。そして残酷な暴力描写を作中に置く割に、作品ジャンルはあくまでヤングアダルト小説である。どこか矛盾を感じないわけにはゆかないのだが、今のヤングアダルト分野はこういう切り分けとなっているのかと改めて知らされている思い。それにヤングアダルトなんてジャンルを取っ払ってもいいほどに、どの世代が読んでものめりこめる作風である。

　あくまでキャラクターを描き分けており、その書き分けの背景にこの事件の真相を埋め込んでおくという仕掛けになっており、また全体が状況小説とでもいうような緊迫感に満ち満ちており、単発作品ならではの魅力で、シリーズ作家というレッテルから見事に脱け出したホリー・ジャクソンという稀有な才能やセンスを改めて讃えたくなるような本書は真の意味での力作であると思う。

　実は二三か月の読書ブランクというものをこの歳になって相当久々に経験した。おそらく10代半ば頃以来の本なし状態を体験したのではないだろうか。原因は何かわからないが、最近はライブハウス出演が重なるなどして、読書というある種の緊張状態が保てなくなっていたのではないかという気がする。しかしこのままでは流され、脳が呆けてしまいそうだという危機感を少なからず感じて、意図的に本書に取り組んだ。実は本書は半ばまで読んでから停滞状態となっていたので、読書再開を決意して改めて最初のページから読みなおした。ものの数日で読み終える。しかしそのためには読書の時間というものを敢えて意図的に作る必要があった。

　救いは...続きを読むあった。本書はシリーズものであるゆえに主人公のジョー・ピケットや彼の家族たち、凄腕の相棒ネイト・ロマノウスキなどのレギュラー陣がふたたび僕の元に戻るまでにさしたる努力は必要としない。ジョーの娘たちは作を追う毎に育って行き、今回は中でもしっかり者の長女シェリダンが活躍する。彼女は今回ジョーが追うことになった失踪事件の舞台となるサラトガの高級リゾート牧場で働いていたのだ。

　山岳地帯に突然出現する風力発電や、ずれて来たかに見える法権力の闇などを背景に、ジョーは現地で利権の背後に見える権力の横暴や悪意の気配を感じ取ってゆく。いなくなってしまった猟区管理官、失踪した女性客、新しく着任した州知事やいかにも怪しいその補佐官など、悪意が見え隠れする政治構造や経済背景のもと、一騎のカウボーイの如くジョーは事件の核心に迫ってゆくのだが、雪に覆われた山岳地帯を取り巻く孤立と、政治の壁、取り上げられつつある猟区管理官という仕事そのものまでが予断を許さないという最悪の状況に追い込まれる。

　しかし辺境であるからこそ、閉ざされた雪のリゾート牧場とその周辺に展開する悪と犯罪への追及を断たれることなく、ジョーは自由に動き、シェリダンやネイトが彼の二の腕の役を買って出る。大小さまざまの悪党たちが物語の各所に登場してくるのだが、徐々に背景の巨大な権力構造が見えてくるにつれ、物語はスケールアップし、ジョーとネイトの闘いは暗中模索の状況を打開してゆく。

　荒野のディック・フランシスと言われた本シリーズの魅力は、悪党が本当に悪党であること、それにも増して主人公たちが不屈であることの正統派の対立構造にあると言える。現代の経済と自然の対立を背景に、単身立ち向かう猟区管理官の姿をこれまでも追ってきた読者でありながら、もたらされる犯罪が様変わりして真の悪が見えにくくなっていること、さらに権力に踊らされる小悪党たちの卑劣な動きとその愚かさが徹底して空しいことなどなど、人間悲喜劇の綾が風雪の荒野に描かれる、またも本書はシリーズの安定を感じさせるパワフルな一作である。

医療ものを読むのは初めてで、暗いストーリーを勝手にイメージしてましたが最後は全然違う景色を見られました。

もし、自分が余命宣告をされていたとしたらと考えると真っ暗闇に独り放り出されたような感覚になるだろうと思いました。
そんな患者への寄り添い方や向き合う姿勢が温かさを感じた。

「暗闇で凍える隣人に、外套をかけてあげることなんだよ」というフレーズも優しくて素敵だなと思った。

ストーリーだけじゃなく、登場人物も個性的で好きな作品だなと思いました。

　懐かしのマット・スカダー・シリーズの驚くべき最終編。第一長編『過去からの弔鐘』から本シリーズを読み始めたのが1991年10月で、割と遅めのスカダー読者だったのだが、驚くべきことに、その10月だけで『慈悲深い死』までの7作を読み終えているから、ぼくのこのシリーズにへの惚れ込みようは押して知るべし、である。そこから2012年の『贖いの報酬』でこのシリーズは一端途切れる。このシリーズのみならず、ローレンス・ブロックの他のシリーズ作品も含めて、2014年をもって全翻訳作品が途切れたのである。

　作者の高齢化やそれにまつわる状況がそうした空白を産んだのかもしれないが、その後も印象的な翻訳短編集が出て...続きを読むいる。2020年に出版された『石を放つとき』である。過去の短編作品の再集録や初訳短編もあるが、シリーズ主人公であるマットの老後の姿に初めて会うことができるタイトル作は、貴重な一話だ。昨秋に出版された本作は、このシリーズに終止符を打つべく老齢の作者が渾身のペンを走らせてぼくらに贈ってくれる最後のマット・スカダーだ。

　こちらのマットは、主として回顧録のスタイルをとっているが、特に目立つのが警官時代の若き自分を振り返るエピソードで９割がた費やされていることである。無論その合間に現在のマットの心境を挟みながらエピローグの形で彼の人生の知られざる前半期を物語ってくれる。しかし、それらはストーリーの語り手としてではなく、あくまで回顧録の書き手としての立場で。

　警官、孤独なアル中探偵、エレンとの同居により成熟した大人の生活を取り戻した成熟した探偵時代、といささか乱暴だが、大きく三つの時代に分割されるマット・スカダーの人生のうち、最も詳しく描かれることのなかった警官時代を老齢のマットが独白の形で振り返るという形を取った本書は、作者が第三者であるローレンス・ブロックの形でマットとやりとりするなど、若干シュールな作風もチョイスされている。

　作者もマットも８０台の大台に乗って、若い頃の警察官マットを振り返りながら、物語ではなく独白のかたちで半ばエッセイ風に記述してゆく。アル中になるきっかけとなった少女誤射事件をきっかけに警官を退職し、酒に身も心も委ねたマットは禁酒の誓いを立て、娼婦であったエレンの力を借りながら徐々に自分を許してゆく。その延長線上の彼を、物語風ではなく、驚いたことに回顧録風に語ってゆくのが本作である。

　ミステリーではなく、ハードボイルドでもなく、むしろ文学性が豊かに感じられるシリーズ最終作が本書なのである。作者ローレンス・ブロックすら登場させ、マット・スカダーという探偵のシリーズそのものに驚異的な奥行きを与える一冊となっている。独白でエッセイ風味なのでストーリーというものはないにせよ、このシリーズを長年に渡って逐一追いかけてきたぼくのような読者にとっては、このリアリティとキャラクターの深みは、リアルとフィクションを行き来する合わせ鏡の眩暈のようだ。

　懐かしい名前やできごとを各所に登場させながら、84歳のスカダーに語らせるという異次元の手法で描かれた新手のフィクションとして、最後まで僕ら読者の眼を眩ませてなお斬新な作風を取ってくれたブロック。この奇跡の一作にまたしてもガツンとやられたぼくはこのシリーズを長年読んできて、マット・スカダーのことも、彼と接してきた自分自身のかつての姿をも振り返ることができた気がする。前代未聞の型破りなこの作品の精緻さにも、とうとう最後まで幕引きをしない作者のトリッキーな姿勢にも、すっかりガツンとやられた感いっぱいの読後なのだった。

走るという本来はとても寂しい行為が、襷をつなぐことで人と人とのつながりに変わっていく物語だと感じました。
走は最初、長距離走における強さとは速さだけだと考えていましたが、清瀬の速いだけなら車や電車に乗ればいいという言葉に出会い、その価値観を大きく変えていきます。
駅伝は一人では完成しない競技であり、十区間すべての選手が走り終えて初めて成立する戦いなのだと、物語は何度も示していました。
神童さんは体調が限界に近い中でも、これは駅伝だと自分に言い聞かせ、投了はありえないと走り続けます。たとえ見苦しくなっても投げ場を失うことになっても、それでも前へ進む姿から、苦しくても進み続ける力や、自分との戦いに...続きを読む挑みつづけ、自分の限界をさらに超えていこうとする粘りこそが強さなのだと伝わってきました。

また、この物語は特定の誰かだけではなく、メンバー全員の背景や思いが描かれているところが好きでした。最後の駅伝当日は、自然と全員を応援する気持ちになり、誰が走っても胸が熱くなりました。
区間賞を二秒差で逃してもその時間を受け入れたユキ先輩の姿や、泣きそうな顔で必死に応援する母親の場面には、思わず涙がこぼれました。
そして最後に清瀬が問いかける頂点が見えたかいという言葉に、読者である私も彼らと一緒に頂点を見せてもらったと感じました。
この物語を読んで、来年も箱根駅伝を見たいと思いました。

　この並外れた個性を持つ作家の一作目は『黒き荒野の果て』だと思っていたが、これまで日本でも翻訳ミステリーのなかで最高評価を受けてきた三作の前に、実は未訳の本書が存在していたとは。現代の新しいクライム小説に眼を着けているハーパーBooksの代表的傑作となっているコスビーだが、今になって版元を変えて、知られざるデビュー作が時代を遡って登場した。

　未だ日本の版元が眼を着ける前の作品とは言え、これまでの既翻訳作品3作と比べても何の遜色もないばかりか、この作家の原点となる南部を舞台にしたノワール＆バイオレンスをこれでもかと見せてくれるハイレベルな傑作であるように思う。一人称による葬儀社勤務の中年黒人...続きを読む男性が主人公なのだが、彼の独白による展開方法が作品を見事に成功させているし、むしろデビュー作だからなのか、躍動感とエキセントリックなストーリーとがとても際立って見える傑作であるように思う。

　ヴァージニア州の田舎町の神父が殺されるという事件。元警察官ながら現在は葬儀社勤務で、昔から腕っぷしに自信を持つ反骨の青年ネイサンはその殺人事件の真相究明に拘り、町のダークサイドの渦中へと飛び込んでゆく。一人称での彼の語りが紡ぐ長編小説ながら、小さな町でのダークサイドと、そこに息づく町民たちのそれぞれの闇を抉る語り口と、息継ぎを許さない緊張の連続が現在のコスビーとその印象をダイレクトに繋げてしまう。

　出版社は変われど、翻訳者が同じである点も好感が持てるが、この作品が埋もれていたというこの数年間が何とももったいなかったと感じるのも、既作品を超えるくらいの本書の密度を経験すれば誰もが感じて頂けるものではないだろうか。ページ数の割に登場人物が多く、キャラクター・リストが別紙で付いているものの、そこに全員が掲載されているわけでもない。むしろこの作品の主人公はネイサン一人ではなく、町の住民すべてではないのか？　と疑念を覚えるほど、すべてのキャラクターが結構な大役を課され、なおかつ運命の歯車に呑み込まれているように見える。

　しかし、思えば、それがコスビー・ワールドなのだと思い返せば頷ける。新作はもう一年待ちのようである。二年も（翻訳を入れれば三年か）待たされるというところに、この旧作の翻訳があって有難い限り。現代アメリカ南部の闇を抉るコスビーの作品は、権力欲でいっぱいの醜くしか見えない現大統領を裏側から嘲笑するパワフルな文化力学になっているかもしれない、などとそう考えるのは穿ち過ぎであろうか？

　タイトルに惹かれた。邦題も原題も。邦題はまず、それだけでわかるのがロード・ノベルであろうということ。そして原題"No Country for Girls"にもコーエン兄弟の映画を観ている者ならば、意味深であることがわかるだろうということ。実際に読み始めて中盤に至る頃には『ノー・カントリー』というコーエン兄弟の傑作ロードムービーを想起させる物語であることもわかる。その元となったコーエン・ムーヴィーも凄い。非情の殺し屋に追われる恐怖が全面を張りつめさせるが、コーエン映画らしく、独特の静謐さと乗りとを備えた傑作であった。その原作小説がある。コーマック・マッカーシーの『No Co...続きを読むuntry for Men』、日本では『血と暴力の国』（黒原敏行訳）というタイトルで当時の読書界を(同時にコーエン兄弟は『ノーカントリー』で映画界を！)騒然とさせた作品でもある。

　その忘れ難い作品のタイトルを想起させる本書は、オーストラリア発少女版ロード・ノヴェルである。かように興味深い本を手に取らないわけにはゆかない。読んでみて二つの意味があった。過去の傑作の現代版ロード・ノヴェルとして、しかも女性作家によって描かれた二人の少女たちの命を懸けたドラマティックな作品として。二人のそれぞれの視点で章が分けられてスタートする。二人の物語が合流して一台の車に身を寄せることによって、運命共同体となった彼女たちの物語は走り出す。白人のチャーリー17歳と、先住民の少女ナオ。二人を主体にした章が交互に展開するが、そこにチャーリーの姉ジーナの物語が合流することで、物語はより複層的構造を見せる。

　物語は金塊の強奪事件に端を発する。そこに絡む大人たちの犯罪と殺人。事件の裏に潜む悪徳警察官が絡むことで物語はよりきな臭く、暴力的になってゆく。二人の少女がふとした偶然から盗んだ車を荒野に向けて走らせ、それを追跡する悪党たちと、このスリリングで暴力的なロード・ストーリーに絡んでゆく旅人たち。誰が善悪で、罪がどのようなものなのかは、二人の少女とジーナという三人の独白によってしか方向付けることができないまま、物語は車とともに西海岸から北を目指す。

　ミステリーとしての骨格を持ちながら、より視点を走る車によって移動させてゆくことによって、ダイナミズムを産み出し、さらに刻々と明らかになる三人の女たちのそれぞれの独白による物語が、物語に命を吹き込んでゆく。一つには少女たちのそれぞれの個性が魅力的であること、何よりも活き活きとしていること。ふとしたことから手に入れてしまった金塊を手に、逃げる逃げる。そしてオールトラリアの大自然と、乾いたアスファルトを走る少女たちの軌跡。困難な状況下で、彼女らを追うすべての者たちから自由へ向けて走り、そして徐々に絆を深めてゆくヒロインたちの成長や旅立ちを描いているかにも見える骨太のストーリー。

　新鋭作家のデビュー作ならではの大胆な冒険クライム・ストーリーである。ちなみにウィルバー・スミス冒険小説賞を受賞した作品という。なるほど。久々の冒険小説の醍醐味を少女たちが思い出させてくれた。そんなきらきらと輝く小説であり、同時にギャビン・ライアルの『深夜プラス1』に通底する冒険的要素をページを繰る毎に嗅ぎ取れる懐かしいようなアドベンチャー・ノワールにのめり込める極めて印象的な力作であった。

これこそ推理小説！って要素が散りばめられた1冊。
金田一少年の事件簿が頭に浮かんだ。

とても面白かった。
地図もあり詳しい描写もあったが、自分で想像しながら読み進めていくとても楽しい作品でした。
映像化が見たい。

教育虐待ー言葉では聞いたことがあったが、実際高志が受けた虐待は凄まじいもので、心が痛む。同時に、教育虐待まではいかないにしても、親として子どもの教育で期待を押しつけていることが少なからずあることも痛感した。
高志と星さんが手を取り合って、実行した復讐計画。その内容は、最後の方に書かれていたので、どんなことを考えているのかワクワク？しながら読み進めた。
２人が考える「幸せ」
自分の進みたい道に進むこと
明日が来るのを楽しみに思えること
めっちゃ共感できた。
自分も、自分の子どもたちも、この２つの幸せが当たり前にあってほしいと願う。

面白くて一気に読み進めてしまった本。
西岡の気持ちがよくわかってしまう私は
馬締のようにひとつのことに一心不乱になれるほど
何かに執着して生きていないな、と。
淡々と、取り組める人ってどうしてこんなに魅力的に映るんでしょうね。

言葉が人間を作るんだなと思える作品でした。
松本先生は実在していないのに
その言葉遣いから容姿、性格などが想像できるあたり
人が言葉を操っているのではなく
言葉が人を操っているような感覚すら抱きました。

知っている言葉が少なすぎる。
もっともっと学びたいと思える一冊でした。

保身や油断、猜疑心や傲慢…
ひたひたと忍び寄る恐怖
ぬるりと変容する日常　もうやめて──
５つの短編集

気付いた時にはもう取り返しのつかないところまで来てしまっていて、ぞわぞわする
ホラー小説とかではなくて、日常で起きる後味の悪い話は結構好みなのでわたしにはとても刺さった！
プールの話が一番好き

芦沢さんの他の作品も読んでみたい

とても工夫されていて分かりやすかったです。今まで誤解していたことが多く、目から鱗でした。さらに多くの人に読まれるべき本だと思います。

著者の月岡ツキさんは言葉を飾らずに、自身の気持ちをストレートに言語化して綴っていくので（あくまで一読者の主観）、その分、純度が高いまま読者の心に届くのだと思う。
読み進めるにつれ、生きにくく、決して安全ではないこの世の中で、もがき苦しみながら泳いでいく著者の生き様や考え方が、自身のそれとも重なる部分が大いにあることに気付いた。
なにかにつけ型にハメようとする社会。
番となり、繁殖できない者は社会のお荷物のように扱う政治家。
たった一度しかない短い人生、自分の幸せを追って、自由に生きることの何がいけないのか。
そんなもどかしい思いを抱えているような人には、月岡ツキさんはきっと刺さる作家であり、刺...続きを読むさる本だと思う。

162ページの『犯人は 僕だけが知っているんだ』でタイトル回収したのかと思ったらその後にオレだけ、あたしだけ、自分だけ、となっていった時が本当のタイトル回収なのかなと思った。
松村涼哉さんの作品の中でもかなり好きな作品だった。

『古事記』の現代語訳に関しては、三浦佑之氏、福永武彦氏、梅原猛氏の三者によるものをそれぞれ読んだ。三浦氏はとにかくわかりやすく入門向け、福永氏は優雅、梅原氏は無骨というイメージを抱いたのだが、果たして原文はどうなっているのだろう、と常々思っていた。内容を知りたい、どうせ読むなら原文で、と思っていたが、流石に音訓を含む変則漢文による本書を読むのはハードルが高すぎると思ってなかなか踏み出せないでいた。変なプライドを持っていたにもかかわらず怠惰だった若かりし頃の話だ。歳を経るにつれてそんな変なこだわりもなくなり、とにかく一歩踏み出さなくてはいけないと考えるようになり、ようやく訓み下し文の本書を読んで...続きを読むみようという気になった。

よもやこれほどのパワーを持った本だとは思わなかった。読み易く改変した状態でこれなら、原文を読んでしまったらどうなってしまうのか。いや、むしろ訓み下しだからこそこの雰囲気を味わえるのか。
本書は序文の不自然さ、稗田阿礼の実在性の低さ、後々になるまで文献に表れなかった事実などを踏まえ、上代特殊仮名遣を意図的に使って後の世の者が書いたとする偽書説もあるが、そんなことはどうでもいい。むしろ偽書だとしても、これほどまでに原始的で野生的な人間性を描き出した人物なら最大限評価すべきではないかとさえ思う。歴史書として信用性が低いとか、そういう批判も的外れだ。誰がいつ書いたか、信憑性はどうとか、そんなことではなく、この『古事記』という千年以上の間親しまれてきた大傑作はどう優れているかをみるべきではないか。そもそも『日本書紀』の記述の信憑性が低いことからわかるように、八世紀の日本の歴史書を真実を語っているかどうかで判断すること自体が間違っていると思う。

日本におけるマジックリアリズム文学というと、あまりこれというものが浮かばないが、大江健三郎の作品が最も近い気がする。しかし氏をはるかに上回るレベルでマジックリアリズムの土着性や神秘性、胸を抉る描写を拝むことができるのが『古事記』だ。まあマジックリアリズム的手法は神話的要素から生まれた部分も多いから当然といえば当然だろう。日本にはマルケスのような強烈さを持ち合わせている作品などないと考えている人がいたら、是非『古事記』を読んで欲しい。きっと日本文学への考えが変わるはずだ。

さて、本文に入っていこう。3部構成の『古事記』、上巻では訓み下し文だからこそ生まれる呪術的なリズムが神話的世界を彩る。「天の浮橋に立たして、その沼矛を差し下ろしてかきたまえば、塩こをろこをろにかき鳴して引き上げたまふ時、その末より垂り落つる塩、累なり積もりて島となりき」という擬音を含んだ描写によって表される国の誕生、伊邪那岐と伊邪那美のまぐわひによって次々に生まれゆく神々、迦具土を出産することによってホト(女陰)を焼かれ、病気になった伊邪那美の口から吐瀉されるものが、尻から排泄されるものが、ホトから流れ出る尿が、それぞれまた神になっていくという奇しげな叙述、怒りに満ちた伊邪那岐によって叩き切られた迦具土の頭すら別の神になってゆくという衝撃の展開などなど、序盤だけでも恐ろしいほどに原始と神秘に満ち溢れた世界を堪能できる。後に誕生する王朝文学の雅さなど少しも感じ取ることはできない。悲しいことに現代語訳ではこの摩訶不思議な力強さはどうしても薄められてしまう。いにしえの言葉のリズムが、神話的要素の鳴動を増幅させているのだ。

伊邪那岐の呪的逃走、天の石屋戸神話、出雲国建国神話、高千穂への天孫降臨など『古事記』を読んだことのない人も知っているような有名な場面が続いた後、中巻から「人の時代」に入っていくわけだが、神がかり的な要素が少しづつ鳴りをひそめていくのに対し、今度は人間の内に潜んでいた不条理が着々と牙を剥き始める。神の要素をとみに含む「神武東征」にすらその萌芽が見られ、特にトミビコの猛烈な矢を手に受けた五瀬命（神武天皇の兄）が、「賤しき奴が手を負ひてや死なむ」と「男建び」をあげて絶命する場面は壮絶で、胸を深く抉る悲壮さが漂っている。「乙巳の変」を参考にしたと思われる、当芸志美美命を切り伏せる武沼河耳命を描いた場面は、吐き気を催す緊迫感がありつつも簡略で、鮮やかかつ豪快、見ていて気持ちが良いほどだ。
もちろん戦いの場面だけが中・下巻の魅力ではない。垂仁天皇にお仕えしようと都に上ったが、顔が醜いという理由で国に返されることとなり、恥から首を括って死んだ円野比売の悲運、雄略天皇から「汝は夫に嫁はざれ。今に喚してむ。」と言われたことを頼りにし、80歳の老婆になるまで独り身を貫き通した赤猪子、仁徳天皇の后で、嫉妬に狂いながらも義を重んじた石之日売の生き方など、運命に振り回された女性たちの姿も強く胸を打つ。
しかし中・下巻の一番の魅力といえば、やはり策謀や仇討ちといった人間の汚さを描いた場面だろう。宴会に女装して侵入し、熊襲建が油断したところを一人は切り殺し、もう一人は尻から串刺しにしたあの英雄、それだけでなく出雲建と友人になり、頃あいを見計らって切り伏せ、哀れな骸に吐き捨てるように歌を詠んだ小碓命(ヤマトタケル)はもちろんのこと、履中天皇に歯向かう墨江中王を抹殺するため、王の部下であった曽婆訶理に官位を授けると嘘をつき、彼に王を殺させた後に口封じとして曽婆訶理を切り殺した水歯別命(反正天皇)や、齢7歳でありながら父親の仇を打たんと安康天皇の寝床を襲い刺し殺した目弱王、兄弟を惨殺する残虐性と、一度は殺そうとしながらもよい歌を詠んだ采女を許し酒を賜う大らかさを持ち合わせた雄略天皇、自らに辱めを受けさせた豚飼の膝の筋を切ってびっこをひくようにさせた顕宗天皇などなど、数え上げればキリがないほどだ。『日本書紀』にはこういった多くの事件や天皇の気質が記されているが、『古事記』ほどに具体的な描写はない。『古事記』による人間の負の部分の描写は、生々しく、容赦なく、血の匂いが漂っているのに淡々としていて悍ましい。怪しげな恐怖、とでも言うべきなのだろうか、いや、そもそもこれは恐怖なのだろうか。もっと魂の根源的な部分に突き刺さるような「ナニカ」を感じる。

多くの学者が『古事記』を研究し、寓意性を突き止めようとしているが、私はこの物語はこのまま恐ろしく不条理なままであってもいいと思っていたりする。むしろこのままの状態の文章をもっと浴びて、得体のしれない力をこの身に染み込ませたいとすら思っている。そのためにはもっとこの本を読み込まなければならないなと思う。何度も何度も繰り返し読み、最後には暗誦できるようになるまで長くこの文章に触れていたいものだ。

大人向けの絵本って感じでよかった。
イラストも綺麗。ちょっとした待ち時間に読んだけど、心にじんわり染み渡る感じで素敵だった。

全く興味の無かった自転車ロードレースに俄然興味をもったぐらい一気読みした。
とにかく展開が早く引き込まれる。
最後には心が痛くなった。