島本理生のレビュー一覧

2020年の恋人たち

島本理生

32歳の主人公。それなりに自立しているから依存しすぎずリスクも回避しつつ、勢いに流されることもありながら、違和感への感度と信頼度の高さ、行動。帯の通り、まさに大人の恋愛小説。

いつか、アジアの街角で

中島京子 / 桜庭一樹 / 島本理生 / 大島真寿美 / 宮下奈都 / 角田光代

台湾や香港関連のひとコマ集だった。宮下奈都の作品が入っているので読んだ。さっと読めたからそれなりに面白かったのかな

私の身体を生きる

西加奈子 / 村田沙耶香 / 金原ひとみ / 島本理生 / 藤野可織 / 鈴木涼美 / 千早茜 / 朝吹真理子 / エリイ / 能町みね子 / 李琴峰 / 山下紘加 / 鳥飼茜 / 柴崎友香 / 宇佐見りん / 藤原麻里菜 / 児玉雨子

[なかのねこ]

読むのに気力のいる本だった

息子が中学にあがり、性教育を考えると男性視点の情報では難しいと思う事が多々ある
SNSでこの本のことが流れてきて書評を見た時、長男の女性に対する理解に何かしら寄与するかと思い、つい反射的に購入した。

男より女性の生き方はある意味で難しいが、性を持ち出すと安易に楽な選択を選ぶこともできる。
でも、それを選ぶと多くの場合、後でツケがまわる。だから、安売りするな、という言葉を親の世代は言う。
でも、若い世代が持て余す感情は大人の説教なんて聞き入れない。で、大人になって、同じように若い世代に言う。
そこに使える武器があってもそれを使わないって難しいこと。男が腕力で相手を従わせる選択をなかなか選べないのにどこか似てる。
それでも、男は無言の圧力を与えてる。そして、女性も無言の魅力を巻き散らかしてる（人もいる）
本当に、性というものは複雑で厳しいものだ。

女性の、子を成す性の役目は特権でもあり重しでもある。セックスは多様な価値を持ち、時に持て余し、崇高なものにもなり娯楽にもなりうる。。
そんな世界で、女性は男にどう見られるかに迷い陳腐化する。パンツを売り、安易に自己承認も得ている一部の女性を男が「女はずるい！」と叩く。
でも、そんな事ができる性の生き方は辛いだろうな、とも思う。

男と女、どちらが辛いと比較するものじゃないけど、男よりも女性の辛さは複雑で、どれを選ぶにしても（選ばないにしても）自己責任を押し付けられる生き方は厳しいと思う。男の辛さも簡単ではないけども、女性は年齢とともに役割と身体がめまぐるしく変わり、それにつられて求められ方も変わる。

僕は、見ず知らずの女性に数万円払えるほどお金もないし、あったとしても自分の為か家族の為にお金を使おうと思う人だけど、世の中にはお金で女性を買う事に躊躇のない人がいるのも知ってる。ひょっとすると僕がいつも遊んでいる連中にもいるのかもしれない（彼らがそんなにお金をもってると思えないが）
それだけのお金があるのは一部の男なんだろうけど、多かれ少なかれ男は性の対象として女の人を見てるというのは分かる（逆に比べればその対比のバランスの悪さが本当に悲劇でしかないと思う）。そして、女性は男性の欲望を当たり前として受け止める事に疲れ果てて諦めて、で、今、怒りを示している。
いろんな価値観がアップデートされている。「ねーちゃん、えぇケツしてんな」は失礼な事。
そのアップデートがで

＃タメになる

二周目の恋

一穂ミチ / 窪美澄 / 桜木紫乃 / 島本理生 / 遠田潤子 / 波木銅 / 綿矢りさ

深夜のスパチュラ
なんか煮え切らない恋ってところが沁みた。男らしさを求めてしまうところは同じだな、毎度思うが綿矢りささんの小説に出てくる女は客観視してしまうほど過激。
フェイクファー
自分の中で思い出を消化し、少し客観的な立場で自分を見る主人公が少し羨ましい。
海鳴り遠くに
恋愛にタイミングは必要。ただ、わたしは肉体関係を生々しく描く作品はあまり得意としないと感じた。それだけで文章がドロドロに感じてしまう。

いつか、アジアの街角で

中島京子 / 桜庭一樹 / 島本理生 / 大島真寿美 / 宮下奈都 / 角田光代

私の好きな作家、島本理生さん、宮下奈津さん、角田光代さんが入っていたので購入。

本のタイトルが「アジアの街角で」とあったので、東南アジアを旅するテーマなのかなと思ったら全然違った。
作品に出てくるのは台湾と香港のみ。しかも、実際に街角を旅するのは1作品だけで、あとは日本の日常風景の中で話が進んでいく。

全作品を読んで頭に浮かんだのは、「台湾加油」「香港加油」という言葉。(「香港加油」は実際に作品の中に出てくる)
政治情勢が不安定な二つの街を小説という切り口で応援したかったのではないかと思った。
島本理生さん、大島真澄さん、宮下奈津さんの話が味わい深くて面白かった。

よだかの片想い

島本理生

顔にアザがある大学院生リケジョの話
アザがあることで出会えた色んな人の温もりがいいねって本だった
自分のコンプレックスを他人にさらけ出して隠さないというプライドは持っていても相手からそれを気にしているそぶりを見せられると悲しいっていう矛盾を抱えた話
主人公が自分とは真逆の人間で面白い
でも正直羨ましい！！！！顔にアザがあったら近付いてくる人は減って悲しいかもしれないけど近付いて来てくれた人はもう分かってるもんね！！
私は自分の中に抱えてるバカデカ秘密ってかクソデカコンプみたいなものが第三,四部くらいまであるから正直近付いて来てくれた人がいつこの人は自分から離れてくんだろうってどこか最初から諦めた気持ちで見ちゃってるわ！！
主人公が羨ましい
読書でリフレッシュのつもりがもっと気分沈んじゃった！！！
今読まない方が良かった！終わり！！！！！！！

2020年の恋人たち

島本理生

主人公の葵。好きだ、こういう女性。大人の恋愛小説とあるけれど、大人の恋愛って苦しいよね。
松尾君といいお店を続けてほしい。

ご本、出しときますね？

BSジャパン / 若林正恭 / 西加奈子 / 朝井リョウ / 長嶋有 / 加藤千恵 / 村田沙耶香 / 平野啓一郎 / 山崎ナオコーラ / 佐藤友哉 / 島本理生 / 藤沢周 / 羽田圭介 / 海猫沢めろん / 白岩玄 / 中村航 / 中村文則 / 窪美澄 / 柴崎友香 / 角田光代 / 尾崎世界観 / 光浦靖子 / 佐久間宣行

面白い企画。小説家２人とオードリー若林の鼎談。
お互いへの質問、それぞれのマイルール、おすすめ本という流れで、読みたい本が増えた。
村田沙耶香さんがすごく個性的で面白い。

シルエット

島本理生

17歳のデビュー作であるという「シルエット」。特に刊行年関係なく島本理生さんの作品を読んでいたこともあり、いい意味で何処か磨く前の石のような粗さがあるような作品で。（雑でという意味ではないです。）でも確実にそこに島本理生さんの原点があるような（烏滸がましいけれど）そんな印象を抱いた小説でした。こんな感情の機微を、登場人物たちと同世代のときに書けてしまうなんて。でもそんな彼女だからこその葛藤とかがあったのだろうか。なんて、勝手に想像してしまった。

よだかの片想い

島本理生

先に映画を見た時、コンプレックスはそれを通して自分に大切な人と出会うことができるものでもあるという感想を持ちました。
原作である本書を読むと、アイコがメイクをして原田くんとデートに行くシーンに、自分と一緒にいる人がどう見られるかを気遣う描写があります。その後、原田くんはサラッと受け入れてくれ、映画と同じ気持ちになった一方で、受け入れて欲しいと傲慢に思うのは違うことに気づかされました。また、たまに、ちょっとはコンプレックスは隠してもいいのかもしれません。世間からの目ではなく、相手と自分との間にある距離。その機微を感じながら、自分を開いていけるようになるといいなと思いました。自分のコンプレックスも自分、アイコのように強くなりたい。

アイコを庇う飛坂さん、学会の夜の教授の言葉も大切に留めておきたいです。

2020年の恋人たち

島本理生

主人公の葵の性格がサバサバしている。
その中に隠されている過去から自己の発見まで、
何かと不思議だからすらすら読める面白い作品だった

2020年の恋人たち

島本理生

　こんなにモテる主人公の話は初めてでした。本人は無意識なんだろうけど、異性を惹きつける何かがあるんだろうなぁと読んでいて思いました。

　育てられた境遇のせいか、幸せになること？人自体に興味がない主人公。母が亡くなっても感情的な悲しみは伝わってこない…。

　難しい主人公でしたが、面白かったです。

クローバー

島本理生

あらすじ

でこぼこな2×2のにぎやかな日々と不器用な恋の行方は――?

強引で女子力全開の華子と人生流され気味の理系男子・冬冶。双子の前にめげない求愛者と微妙にズレてる才女が現れた! でこぼこ4人の賑やかな恋と日常。キュートで切ない青春恋愛小説。



感想

おもしろかった！
さくっと読める読みやすさの割には、心がよく揺れ動く瞬間があった。
青春って痛いな。

2020年の恋人たち

島本理生

金の力で何とかする男、妻子持ちの魅力的な男、無骨で職人気質な男、女性には色んな男が近づいてくるんだなぁ。

春色梅児誉美

島本理生

あなたは、”三角関係”が好きでしょうか？

いやいや、それは好きとか嫌いとかいうものではないでしょう。二人の女性が一人の男性を取り合うという場面、どこがそんなに良いのかなあ？と第三者的に見えるような男であっても、そんな男性を好きになった二人の女性には死活問題です。相手方女性の存在がチラチラと見え隠れすればするほどに必死感は強まります。まあ、そんな風に第三者的に語れるのはあくまで他人事だからです。TVドラマでも小説の世界にだってよくある光景。自分の身の上に起こっていれば、そもそもこんなところに書いている余裕などはないでしょう。

では、そんな”三角関係”は、現代社会特有の事象なのでしょうか？それとも古の時代にもあったのでしょうか？人が人を好きになるという感情はこの世に人類が誕生した直後から変わりません。さまざまに人類が進化しようともその感情に変化はありません。そう、”三角関係”とは、古の時代から当事者になれば頭を悩まし、他人事であれば一つの娯楽になる、そういうものなのだと思います。

さてここに、200年前のお江戸な時代にベストセラーとなった作品があります。現代のベストセラー作家の一人である島本理生さんが現代語訳を手掛けたこの作品。島本さんの作品以上にカジュアルな会話に溢れるこの作品。そしてそれは、『ねえ、これからはずっと心変わりしないでね』と相手のことを思う女性が一辺を形づくる、お江戸の”三角関係”な物語です。

『五、六軒ほどの借家が立ち並んでい』る『薄氷の張った田畑の裏』に『引っ越してきたばかりと思われる一軒を見つけ』、『ごめんなさーい…お邪魔、します』と呼びかけるのは米八(よねはち)。『「はい、誰？」という声に、「やっぱり若旦那さまっ！」』と『感極まって障子を引いた』米八を『びっくりしたようにぼんやりとみつめる』のは若旦那の丹次郎。『どうして、ここが分かったの。おれ、夢じゃないかと思ったよ』と驚く丹次郎は、『よくおれのことを知って、ここまで来られたな』と『うっすら涙ぐんで言』います。それに『色々噂話を聞』く中に『粋で素敵な奥様がいるとか、だけど女のほうが年上みたい…』という人物が『若旦那さまだって気がして…』とここまで来た経緯を説明する米八は、『その奥様は今日はどこへ？』と訊きます。それに『なに言ってんだ、奥様なんて。そんな噂流したのはどこの娘だよ？』と否定する丹次郎。そんな丹次郎に『どうして養子に行った家が急に破産したの？』と今の身の上になってしまった事情を訊ねる米八。『鬼兵衛と、養子先の前の番頭の松兵衛がグルだったんだ。すぐに危なくなるのを承知で、おれを急養子にしたんだよ。そんなこととは露知らず入ってみれば借金の山…』と説明する丹次郎は、結果的に『しばらく世間から隠れる羽目になった』と事情を説明します。『ひどい！…でも、そうしたら今は誰が若旦那さまのお世話をしてるの？』と訊く米八に『長屋の衆か』、二番番頭の『久八のかみさんの妹かな…時々来てくれてるよ』と返す丹次郎。そんな丹次郎に『居場所も分かったんだから、どんなことをしても、あたしができるかぎりのことをして不自由はさせない』と言う米八。
場面は変わり、『お長』、『おにい、さま。なんで、こんなところでお目に』と街中で偶然に、おにいである丹次郎と再会したのは お長。『あそこに鰻屋があるから、ひさしぶりに飯でも食おうよ』と暖簾を括った二人は近況を語り合います。そんな中で丹次郎が一人、長屋に暮らしていることを知って『誰がおにいさまの食事や色んなお世話をしてるの？』と訊く お長は、『私が行ってお世話をしてあげたいです』、『明日すぐにでも行きたい』と詰め寄ります。『明日は留守にしてる』等お茶を濁す丹次郎は話題を変えます。そんな中に苦手な白焼きの臭いが漂ってきたところで障子を開けた丹次郎ですが、『通りを見下ろした途端、表情が固ま』ります。それを見て、『障子まで駆け寄』った お長。『あれ、若旦那さまじゃん！まだ家に帰ってなかったの？』と『見覚えのある女の人がにっこりと笑』います。『…おにいさま。今のって、米八さんだよね？』と訊く お長に『米八…だったか。おれにはちょっと分かんなかったけど』と『露骨にそわそわして立ち上が』る丹次郎。
江戸の町の片隅で繰り広げられていく米八、オ長、そして丹次郎の”三角関係”な物語が描かれていきます。

“江戸を舞台に、優柔不断な美男子と芸者たちの恋愛模様を描いた為永春水『春色梅児誉美』。たくましくキップが良い女たちの連帯をいきいきとした会話文で描く、珠玉の現代語訳！”と内容紹介にうたわれるこの作品。巻末の〈解題〉で佐藤至子さんが詳述されていらっしゃる通り、”全四編からなり、初編・二編は天保三年(一八三二)に、三編・四編はその翌年に江戸の西村屋与八と大島屋伝右衛門から出版された”為永春水さんという文政・天保期を代表する戯作者による”人情本”が元になっています。そう、表紙に”島本理生訳”とある通り、この作品は江戸期に刊行された「春色梅児誉美(しゅんしょくうめごよみ)」という作品を島本さんが現代語訳された作品になっています。今までに800冊以上の小説ばかりを読んできた私ですが、それは1980年代以降に刊行された作品ばかりであり、唯一の例外が紫式部さん「源氏物語」を角田光代さんが訳されたもののみです。そういう意味では、私にとって二冊目となる過去の作品になります。そんな作品の舞台は、1800年代というまさしくお江戸な世の中です。”文政・天保”という言葉からは歴史の授業で習った”文政の改革”、”天保の改革”という言葉が自然と頭に浮かびますが、一方でそんな時代の人々の暮らしというものは考えたことがありません。”人情本”というのは、市井の人びとの色恋を取り上げた風俗小説というのがその位置付けのようです。そして、この作品はそんな”人情本”の代表作にも位置付けられるもののようです。

では、そんな”お江戸の人情本”である「春色梅児誉美」を島本さんがどんな風に訳されていくのかを見ていきたいと思います。”命がけの女たち”という〈あとがき〉で、島本さんがこの作品への思いを語られています。作者の為永春水さんのことを”当時、人情本を書いて大ヒットをおさめた、いわゆるベストセラー作家だった”と書く島本さん。そんな島本さんと言えば、代表作「ファーストラヴ」で直木賞を受賞され、他にも「ナラタージュ」、「Red」など数多くのヒット作を発表され続けている紛れもない現代のベストセラー作家です。そんな島本さんが200年前に同じような立場にあった為永さんの作品を現代に蘇らせるという作業にはさまざまな思いが去来したのだと思います。そして、刊行されたこの作品を読んだ私ですが、200年前の作品とは思えないカジュアルさに包まれた雰囲気感にとても驚きました。では、そんな作品に興味を抱いた点を三つ取り上げたいと思います。

まず一つ目は、”文政・天保”という時代感を感じさせる町の情景が違和感なく描かれるところです。丹次郎と米八が家の中で交わす会話を見てみましょう。

　『「あ、そういえば火がないね」あたしは気付いて、火打ち箱を探して火をおこした』。
　『薬を煎じておくから。土瓶ってどこ？』
　『火鉢の脇だよ。生姜も盆の上にまだあるし』

『火打ち箱』を使って火を起こす必要があり、薬は土瓶で煎じる必要がある…ということがわかります。もし、”タイムスリップ”ができたとしても私たちはこのお江戸の世界では日常生活さえままならないだろうことがよく分かります。

　『ところで、食べる物はある？』
　『おれの飯は、昨夜向かいのおばさんが炊いてくれたからいいよ。米八こそ腹減ったんじゃないの…』
　『あたしはお昼まで若旦那さまの無事を祈って塩断ちしてるから、どうせなにも食べられないけど…』

願をかけるということは今の世の中でもあるとは思いますが、日常生活の中で『無事を祈って』、『塩断ちしてる』という会話が違和感なく登場するところなど、やはり時代が違うことを感じさせます。もう一点、『鰻屋』の一コマを見てみましょう。『いらっしゃいませ。お二階へどうぞ』と『鰻屋の暖簾をくぐる』丹次郎と お長という場面です。ここまでは違和感ありませんが…

　『鰻のほうですけど、いかほど』
　『じゃあ、中くらいのを三皿焼いて』

　『もう一皿大きいのを焼いて』

当時、鰻を店で食べる時にはこんな風に注文するんだ、とこれも驚きです。同じ食べ物でも食し方というものは時代によって変遷していくのだと改めて思いました。それは、この作品が”市井の人びと”を取り上げた作品だからこそなのだとも思います。また、ここで取り上げた会話を見ていただくと分かりますが、内容は別として会話自体は現代小説と何も変わらないことにも気づきます。

次に二つ目として訳というに触れたいと思います。この作品は、「源氏物語」に比べると随分と現代に近い時代の作品ではあります。とは言え、原文をそのまま読むことにはハードルが間違いなくあります。原文との比較で見てみましょう。丹次郎の住む長屋へと突然訊ねてきた米八という場面です。

　“米八じやアねへか。どふして来た。そして隠れて居る此所ここが知れるといふもふしぎなこと。マアマアこちらへ夢じやアねへか”

　“わちきやア最もふ、知れめへかと思つて胸がどきどきして、そしてもふ急ひで歩行たもんだからア、苦しい”

「源氏物語」の原文よりは間違いなくハードルが
低いのがパッと見で分かりますが、それでもこの原文で最後まで読み切る自信はとてもありません。これを島本さんはどのように訳されたのでしょうか？でも、その前に、他の作家さんの訳で見てみましょう。歴史小説家の磐城まんぢうさんによる現代語訳です。

　“お米じゃァねぇかい！どうして来た？オレはここに隠れていたのにまさか知られるたァ思わなかった。まぁまぁこっちへ来なよ、こいつは夢じゃァねえか…？”

　“わちきゃァもう知れめぇかと思って胸をドキドキさせて、そりゃもう急いで歩いたもんだから、あァ、苦しい ー”

活き活きとしたお江戸感に溢れた訳だと思います。難しい言葉が読みやすくなり、いかにも歴史小説！の雰囲気感をとても感じさせる訳で、こちらはこちらでとても面白そうです。一方で、島本さんの訳だと同じ会話がこうなります。

　『米八か。どうして、ここが分かったの。おれ、夢じゃないかと思ったよ』

　『あたしはもう会えないかと思っちゃって、急いで駆けつけたものだから、苦しい』

いかがでしょうか？”ザ☆マジック！”というくらいに200年前の人びとにとってのベストセラーな文章が現代の我々にとってのベストセラーな文章に完全に置き換わっています。磐城さんの訳ではお江戸感漂う印象が、島本さんの訳では、もう現代小説としか思えない位に別物になっているのがよくわかります。もちろん、これは好みの問題であってどちらに優劣があるわけではありません。いずれにしても、この作品では、島本さんの吹っ切れたかのような現代語訳によって、言葉が難しくて行き詰まるということはまずないと思います。それどころか、どう考えても現代小説な会話を読む中に、これがお江戸を舞台にした物語であること自体忘れてしまいそうです。さらには、こんな表現まで登場します。

　・『さんきゅ。まだいてくれるなら、やって』

　・『うん、またね』

　・『拝むのは俺たちだっつうの』

島本さんの小説にも登場しなさそうなあまりにカジュアルな会話に驚きますが、この作品の雰囲気感を上手く伝えようとされる島本さんの腐心をそこかしこに感じさせもします。

そして、三つ目はこんな一文がいきなり登場するところです。

　『わたし、此糸と申します。この唐琴屋の花魁です。そんな感じがしない？たしかに外部の者や家の中の者、茶屋、船宿やお針女にも言われます』。

この一文は会話ではありません。登場人物の一人である此糸がこんな風に読者に語りかけるかのように登場するのです。また、この作品では、『あたし』と自らを語る米八、『私』と自らを語る お長、そして『おれ』と自らを語る丹次郎というように複数の人物に視点を切り替えながら物語は展開していきます。とは言え、だから？という気がします。このように複数の人物に視点を切り替えながら展開する物語など珍しくもありません。しかし、〈あとがき〉で島本さんはそのことについて強烈な仕掛けを説明されます。

　“本作は元々、各登場人物の一人称小説ではなかった。原文では、米八も、お長も、丹次郎も、好々爺のごとき作者の目線から語られている”。

　(・д・)ぇ？

　“今だからこそ当時の女たちの立場や心境をより近い距離から読者に感じてもらいたいと考えて、訳すときにそれぞれの登場人物の一人称に書き換えた”。

　(；ﾟдﾟ)ｴｴｰｯ!!!

な、なんと、現代語に訳すだけではなく、一人称小説に書き換える！という荒技がこの作品には施されているのです。これにはビックリです。せっかくですので比較してみましょう。まずは、作者の目線から語られる磐城まんぢうさんの訳です。

　“だいたい丹次郎がその家から養子に出された時から、「住み替えに出たい」と願ってはいたが、そのたび鬼兵衛は「ぜったい出すめぇ！」と意固地になってけっして許さなかった。そんな話を涙をボロボロ膝にこぼしながら、やがて米八は辺りを見まわし、すがるような目付きで、「今日まで我慢してたけれど、おまはんの家も知れたし…」と小声で言い、続けて…”

次に米八の一人称となる島本さんの訳です。

　『「あたしだって、若旦那さまが養子に出たときから住み替えたいと思ってたけど、鬼兵衛さんって底意地悪いじゃない？よけいに、米八は外に出さない、なんて言っちゃって。今日までなんとか我慢してきたけれど、あなたの居所も知れたし、それに」とあたしは室内を見回してから、膝に涙を落とした』。

ずいぶんと印象が異なるのがよくわかります。米八の様子を描写した上で、米八の語りが登場する磐城さんの訳に対して、島本さんの訳では、米八の語りが先に入ります。

　“現代語訳を通り越して、改変と呼ぶほうがふさわしいかもしれない”。

そんな風にもおっしゃる島本さん。原文を何よりも重視される方には許されざる行為なのかもしれませんが、人称の書き換えなんて、誰にでもできることではないですし、島本さんにも要求されていなかったことです。しかし、上記したような理由によって、遥かに手間になることまでしてこの作品に向き合われた島本さん。この作品に対する愛着と並々ならぬ決意を感じさせます。この作品の魅力はこんなところから醸し出されている…改めてその秘密が解き明かされたように思いました。

そんなこの作品は、”人情本”らしく、三人の人物による三角関係が一つの読みどころとなっています。そんな三人は以下の関係性にあります。

　・丹次郎(若旦那): 吉原にある『大町小見世の唐琴屋』の養子

　・米八: 『婦多川(深川)の芸者』であり、丹次郎の恋人

　・お長(お蝶): 『唐琴屋』の娘、『丹次郎の許嫁』

“三角関係”を描いた現代小説は、これまた数多ありますが、200年前のお江戸にあってもそんな関係性は当然にあり、またそれを読み物として楽しみたいという人びとに需要があったこともよく分かります。上記した通り物語では作品冒頭で丹次郎の隠れ家を見つけ出し再会を果たし自らがそんな丹次郎の面倒をみたいと申し出る米八の姿が描かれ、お長と鰻屋で食事をする場面では、ふとあけた障子の向こうに米八の姿を見かけ動揺する丹次郎の姿が描かれていきます。そして、そんな二人の関係性を知った お長は、

　『米八さんなんて私の家の使用人だったのに、今ではおにいさまのお金の世話をしているというだけで、あんなにわがまま放題で』。

　『おにいさまだって、仕送りをもらっている身では米八さんを捨てるなんてきっとできない』。

そんな風に悩む お長の姿が描かれていきます。男な私としては、二人の女性から慕われる丹次郎という男のどこが良いのかさっぱり分かりませんが、ハッキリと描かれはしない部分に当時の男としての魅力というものがあるのかもしれません。そして、そんな丹次郎は単に”三角関係”にとどまらず仇吉という芸者とも関係を持つなど、これぞ『色男』な側面を強く見せてもいきます。そういう意味でも、兎にも角にも物語は、江戸の世に生きる者たちの生き方がベースになっているのだと思います。そこには、私たちが生きる現代とはさまざまな点が異なる江戸という時代の風俗が、価値観の違いが、そして考え方の違いが興味深く描かれてもいきます。そして、そんな物語は、最後の最後にこの作品が現代小説ではないことを突如として晒します。結末を読者に委ねるという現代小説によくあるパターンでもなく、ドラマティックに三人の関係が結実するわけでもない、現代の小説ではとてもありえないそのバタバタと閉じるように迎えるその結末。江戸の世を生きた人たちの中でベストセラーとして捉えられたこの作品。その結末に当時の人びとが嗜好する物語のあり方をよく見せてくた物語がここにありました。

　『恋をしてる人間なんて同じようにばかで、ばかなことをして、初めて自分にも他人にも心があることに気付くのだ』。

米八の丹次郎への思い、一方でそんな米八の存在を気に病む お長の思いが”三角関係”として描かれていくお江戸のベストセラー”人情本”の現代語訳であるこの作品。そこには、現代のベストセラー作家である島本さんだからこそ描くことのできた現代の「春色梅児誉美」の姿がありました。カジュアル訳に徹した島本さんの読みやすい筆致に驚くこの作品。そんな物語に浮かび上がる200年前の恋模様に人の心の有り様が何も変わらないことにも気付くこの作品。

200年前のお江戸の人びとの気持ちに少しだけ近づいたような読後感、とてもよくできた作品だと思いました。

星のように離れて雨のように散った

島本理生

面白かった。小説としてストーリーが面白いし、この作家の書く文章が好きだと思った。
ただ取り扱っているテーマとして、宗教だったり神だったり少し考えることが必要だったりもする。
また再読したい。

個人的には、ノルウェイの森の考察を売野さんが語る場面が好きだった。

星のように離れて雨のように散った

島本理生

島本さんの作品って私が読んだ中では日常がキラキラしてる光のような作品が多いけど、たまに人間の本質に目を向けたどこか危うい闇のような作品がある。
今回は後者だったけど、少し自分の生い立ちや抱えてる闇とリンクするところがあってすごく考えさせられた。

幼少期の経験、親の人柄ってその人の人格形成に大きく関わるってのは分かってて。それが春にとって闇を生み出してた。それを認めること、向き合うこと、知ることってすごく必要なんだな。
私は常にいい子でいたい。幼いときからのその感情がずっと消えない。だから他人の顔色を伺いすぎるし自分の思いなんて押し殺しちゃう。
何を言っても自分の意見が罷り通らない環境で自分の意見を口に出すことなんてしなくなった。
今でも怖いんだ、周りの人が離れてくのが、失望されるのが。自分ってなんなんだろう。私も春のように自分のルーツを見直すことで自分の闇の原因を知って変わりたい。
でも今日まで確実にその闇は晴れていってて。それって対話があったから。自分の考えを言葉にどんどんできるようになってきた。
作中でも言及されているように読むこと、話すことが与える影響って大きい。
深すぎて、でも私の深いところに刺さりすぎて読んでいて苦しかった。
でもこの本に出逢えたことって私にとってすごく意味のあることなんだろうな。

あなたの愛人の名前は

島本理生

思うまま、自分の意思だけを通して生きることは難しい。というか、ほとんどの人は不可能だと思う。
自分の選択が、誰かの人生にも影響を与えてしまうことも、多々あるから。

大人のままならない感情や恋愛を綴った6篇の短篇集。作品の登場人物が共通している連作めいた要素もあり。

「罪悪感」って時にとても便利でずるい感情で、それを持つことによって、自分がしていることが多少赦されるのではないかという思いが無意識の片隅にあったりする。
不倫しながら「パートナーには悪いと思ってるんだけど」などと言う。
知られないように配慮するのは、けして「罪悪感」が痛むから、ではない。自分にとって都合が悪いからだ。

愛情が伴わなければ不倫ではないのか、それともあくまで身体の関係だけでも不倫と言えるのか。
…と、それを論じるほどドロドロした内容ではなくて、不倫（のような関係）を描いていても、さらっとしている。
大人の感情のままならなさと哀しさ。
連作要素が強い「あなたは知らない」「俺だけが知らない」はとくに、そういうものを感じた。
本当に好きな人と一緒にいられて触れ合えるって、奇跡に近いのだと思う。大人になっても、老いても、それはおそらく変わらない。

猫目線の「蛇猫奇譚」、表向きはマッサージ屋である女性用風俗のお話「足跡」など、少し変わり種のお話もあり、幸福感が感じられる「氷の夜に」もとても良い。
すべてに通じて、人の孤独感だとか、近しいはずの人と解り合えない哀しさだとかがあって、不幸ではないし充分幸福だと思わなければいけないのだけど…という苦悩が滲む。

島本理生さんの小説を1冊読むと連続してもう1冊読みたくなる。一筋縄ではいかない、女性だからこそ解ってしまうような、業の深さも潜んでいる。

Ｂ級恋愛グルメのすすめ

島本理生

自分と同じくらいの年齢で共感しながら読めた。食べ物の描写がおいしそうで読んでるだけで食べたくなりました。リフレイン婚めずらしいし解説が旦那さんなのも面白かった。

あられもない祈り

島本理生

「出会ったとき…ちょっと堅苦しい印象を受けた」
「君が席を立って…後ろ姿が綺麗だということに気付いた」
「君が戸惑ったようにこちらを振り返った…ふっと力が抜けたように微笑んだ」
「まるで世界から救われたみたいに」
僕もこんなふうに話してみたい。
この先、望むべくもないことだけれども。

読ませるなあ、と第一印象。興味深くて、僕の好み。登場人物のイメージが、なかなか浮かんで来なかった…これは僕の責任だろう。