小説・文芸の高評価レビュー

伊坂幸太郎、みんな学生の頃に読み漁りましたよね。時間も忘れて読んでしまうあの興奮は変わらないなと思いました。伊坂作品のヒーロー大好き！アメショーとシアンもこれでもかというくらい魅力的でした。
伊坂作品の弱いものを虐げる卑怯への怒りや、どんな悲しみの中にも救いを書いてくれるところがずっと好きです。

しかし作中に何度も出てくるメタ要素の理由だけはあんまりわからなかった…いや途中まではわかるんですよ、場面が交差した後はもうなくなるかと思ってた！もう一度読み返したらわかるかな？

初めて伊坂幸太郎作品を読んだ
現実と非現実の境が曖昧でおもしろい。どんどん読み進められた
最後の伏線回収ラッシュがすごい！必ず再読したいと思える作品だった

表紙とタイトルからもうちょっと生ぬるい上滑りのする内容かと思ってたらかなり面白かった！この作品の一つのテーマでもあるけどやっぱ偏見は良くないな。借りたけどサッカーに時間取られすぎて読まずに返しちゃおうかと思ったけど読んでよかった。キャラクターも面白かったし、実在するミステリー小説がたくさん出てきて主役2人が読書好きなのもいいし、いろいろ、えーっ⁈っていうのもあったしあちこち綿密に練られてて推理と恋愛のバランスもよかったし、会話も面白くて頭のいい作家さんなんだろうなっていう語彙使いも楽しくてテンポも良くて最後ほぼイッキ読みだった。低い評価もあるみたいだけど話題作はとりあえず読んでみるべきだなと改...続きを読むめて思った。この探偵コンビ、好き。続編出ないかな〜

成瀬の話を聞いていると、すごく爽やかな気持ちになる。疲れた心と身体を癒してくれる、沁み渡る、そんな物語が多い。成瀬が200歳になるまで本シリーズで描いてほしい。

2回目聴き終わった。むかーし読んだ吉里吉里人とどことなく印象が被る。百年の孤独みもある。あとがき含めて人生ベスト級に好き

もう最高でした。妊婦がなぜぐれるのか、最後まで読むとなるほどと思えるし、それまでも笑いと頷きの連続だし。もう最高でした。この世に生み出してくださって、綿矢さんありがとう。2026ベストブックだこれは…

まず本書の書き出しが「島崎、わたしはこの夏を西武に捧げようと思う」と、なかなかインパクトのあるセリフから始まります。こんなセリフを言えてしまう変わった女の子（わたし=成瀬あかり）を取り巻く周りの人が視点の作品ですが、最終章では、成瀬本人視点の小説になっています。本の構成がチョット特殊ですが、それでもスラスラ読めてしまいます。とても面白かったです。
舞台は、滋賀県の実在する場所です。僕はこの小説で滋賀県膳所（ぜぜ）市を初めて知りました。

「いつか誰かに生まれ変われると思ってる」

「自分は自分にしかなれないんだよ」

私はこれを、ずっと受け入れられないまま未だに生きているんだなと、向き合えていない現実を突きつけられた。突きつけられても尚、信じたくない。

『何者』は映画を先に観ていて、最後拓人のTwitterの呟きが怒涛のように流れ、舞台形式で拓人の内面が見えていく映画の構成と見せ方が好きで、SNSの見せ方って本だとどう表現するんだろう？と気になっていた。文でもすんなり入ってきたし、ギンジと隆良の比較が分かりやすかった。

正直、二宮拓人は自分に重なる部分が多すぎる。面接練習が恥ずかしくて耐えられないこと。気にしないようにして...続きを読むいる振りをして自分に言い聞かせて、結局誰よりも気にしてること。俯瞰して見ているようで、その実狭い世界しか見えてないこと。メールアドレスでアカウントを検索していた理香のことを小馬鹿にしながら、結局同じことをやること。周りに分析とか、さすがの観察眼と言われるような自分の文章に酔っていること。

身に覚えしかない。他人への羨望、妬み、劣等感、羞恥心、優越感、そういった感情が今までの経験とともに浮かび上がってくるようだった。

光太郎とタクシーに乗っているシーン。セリフの間に、拓人の感情や思考を入れるのではなく風景とか情景の移り変わりを挟む書き方。まるで自分がその場にいるような緊迫感を感じた。

朝井リョウさんの作品は自分の痛い部分をさらけ出して、考えないようにしていることを言葉にしてくることが多い。読んだあと1時間くらい考え込むこともある。それでも読んでしまうのは、図星をつかれて痛い一方で、理解者を見つけた気になるのかもしれない。
きっと何度も読み返すだろう。映画もまた見返したくなった。

あれよあれよと読み進める手が止まらなくなった。一部に消化不良を感じる部分もないではないが、単なる勧善懲悪の小説ではないところを鑑みればそれもまた可なり、である。

「本をたくさん読んでいる人はエラい」という、いかにももっともらしく聞こえるこの通説にとらわれている人々へ向けられた手引書が、こちらになります。

使い古された一般論に一石を投じる書は世の中にごまんとありますが、読書というトピックを、こういった切り口でバッサリ斬る本は、なかなか革新的です。本書を手に取って開いてみると、序盤からかなり辛辣な内容が書かれています。

「自分の思想というものを所有したくなければ、その最も安全確実な道は、暇を見つけ次第、直ちに本を所有することである。」

「書物から読みとった他人の思想は、他人の食べ残し、他人の脱ぎ捨てた古着に過ぎない。」

「読書とは他人にものを考えて...続きを読むもらうことである。1日を多読に費やす勤勉な人間は、自分でものを考える力を失っていく。」

ここまで読んで、「はい、そうですか。なら読書はやめます」と本を閉じてしまってはいけません。

確かに、本を買うだけ買って雑に斜め読みしたガワだけの知識を、得意げに他人へ披露するタイプの人にとっては、少々耳が痛い内容かもしれません。小生に至っては耳どころか心まで痛くなるほど図星でしたが、めげずにもう少し読み進めてみましょう。

著者の言わんとするところは、要するに「人の考えにばかり頼らず、自分で考える力を持て」ということです。本書は巷でよく誤解されがちですが、決して「多読＝悪」と言っているわけではありません。

むしろ、自分にとってためになる良書はどんどん読み、思考の糧にするとよい。ただ、それらは他人がすでに開拓した成果である以上、それに頼りすぎて自分の信念を放棄してはならない、と著者は述べています。

まずは物事について自分で思索してみる。その中で生まれた疑問や、自分だけでは補えない部分を埋めるために、他人の知識を少しばかり借りる──そうした姿勢での読書を著者は推奨しているようです。

繰り返すようですが、読書で得た知見は、あくまでも視野を広げるための材料にすぎません。本からかき集めた情報をそのまま自分の意見として使い、自分の思考領域を完全に他人へ侵略されてしまっては、あまりにももったいないのです。著者が伝えたいことの本質は、そこにあるのではないでしょうか。

このように、衒学的な学者たちやソフィストの例まで引き合いに出しては斬っていき、我々の読書に対する常識を覆していくショウペンハウエル大先生の筆致は頼もしい限りですが、文章中にツッコミどころが一切ないわけでもありません。

本書19ページでは、「世間普通の人たちは、むずかしい問題の解決にあたって、熱意と性急のあまり権威ある言葉を引用したがる」と批判しておきながら、その次のページでは、「セネカの言葉にあるように『何人も判断するよりはむしろ信ずることを願う』からである」と、セネカの“権威ある言葉”を思い切り引用しています。

いや、ちょっと待てよと。

真面目な文体のまま、突然あまりにも大きなボケをかましてくるので、読んでいて思わず横転してしまいました。

もっとも、著者はこれを「自己矛盾」という新手のレトリックとして書いたのかもしれません。完全無欠の人間に延々と正論を浴びせられたら、プライドの高い読者はイライラして本を閉じてしまうかもしれませんし。

そもそも、「本」という媒体で「本に頼るな」と説いている時点で、この書籍はある意味、矛盾の権化です。

さて、頑張って読み終えたところで、我々はいったいこの内容をどう受け止めるべきでしょうか。「多読なんてやめて、自分の信念に基づいて考えよう」と思ってしまった方は、一度立ち止まってみてください。

そう考えてしまうということは、あなたはまさに「ショウペンハウエルの脱ぎ捨てた古着」に頼ってしまっているということになります。

ここに気づいた上で、では次にどう考えるのか。それこそが、著者が読者に本当に求めていることなのではないでしょうか。

2026/07/09
基本的に新潮文庫から出てるお笑い芸人の人が書いたエッセイはいい本であるという自分の中の定義があって、この本も例に漏れず本当にいいなと思いました。
ふかわりょうさんは当然テレビで何回も見たことあるし、色々なシーンで登場していた記憶があります。
それぞれのエッセイの内容は省きますが、ふかわりょうさんという人となりが全面にあらわれているなぁという感じです。
短編で構成されていますが、ふかわりょうさんが日常を生きてく（生きてきた）中で感じたことや考えたこと、思ってことが本当にそのままの文章で綴られているので、彼自身の考えをなぞることができて面白く読むことができました！

産んでやった、育ててやったという親がいる。
親になった今の立場とかつて子供だった自分と重ねて思う、産んでやったなんて考え方はやっぱり傲慢だなと。
育てることは親が自ら選び取った選択だ。
とても言葉にできない壮絶で悲しい事件、もう2度と知ることはできないし、正直正しいとは思えないけれど母親にもきっと書かれていない所で、ここまでなってしまった背景があったのではないかと思う。

親の呪縛は想像以上に強烈で、ふとした瞬間に唐突に自分が囚われているんだと気づく。
刑期を終えて出てきたあかりさんもきっとこの先苦しむ時がまた来る。
その時に彼女のそばで支えてくれる人や社会のシステムがあることを心から願ってい...続きを読むる。

小石探偵は、毎度毎度浮気調査しか依頼が来ずにいらついていた。私も名探偵みたいに華麗に事件を解決するのに。
同じ町にある藍沢探偵のところにはハードな事件の依頼が来るのに。

３つの依頼を解決する。
その裏で、3つの傷害事件が発生する。
全員が、胸にひび割れたハートマークを刻み込まれる。
それは、プロローグに出てくる高校生、照屋の母が父の浮気を咎めて刻んだのと同じ印。
なんの繋がりがあるのか、どう展開するのか？

二重、三重にトリックが仕掛けられており、
何も考えずに読んだら、解決編が複雑で大変。
現在の依頼と、登場人物の高校生時代に端を発するエピソードが交錯する。

違和感をきちんと感じて読める...続きを読むようになりたい。

読み終わるのが惜しいと感じるほど素敵な小説だった。シリアスとユーモアの塩梅がすごく上手で、切ない話なのに重く感じず読後良い余韻が残った。

特に印象が強かったのは『明日世界は終わらない』
三角関係なのに、全員が大事な存在で、明るいのに切ない。「あの夜から昨日の夜までの全てが、すっぽり箱に入って自分の真ん中に閉まわれた」という物語の締めくくりの表現が好き。

『明日世界は終わらない』『砂がおちきる』この2つはタイトルのセンスも逸材だった。

『深沢仁』という名前から最初は男性作家と思っていたが、作品を読むうちに絶対女性だと思い調べたらビンゴ。

人物作りが上手くて、表現が繊細で綺麗な深沢仁さんが...続きを読む書く話がもっと読みたい。
次回作が出るのを期待して待ちます。

とても面白かった。
後味がとても良い小説だと思った。
山あり谷あり、派手ではないけど地道にコツコツ進んでいく、親近感の湧くストーリーであった。
辞書買おうかなと思った。
あと佐々木さんの毒舌が好き。

この時代に読んだからだろう。小説内の生活に愛を感じた。書かれた当時はそんな思惑はなかっただろうが、各人の奔放な恋愛模様のなかの所作や、礼儀礼節、その時代の"当たり前"に愛を感じた。
人に魅力がある時代、そりゃあ恋も多く、個々人の幅も広いよなと思う。
うまくいくこと、いかないこと、ひっくるめて良い時代やな人間やなと思う。

「女の子の泣くのはときどき部品の掃除をするようなもんでね。」

慄き、没入する最強の読書体験
絵で、写真で、見られないこその美しさと恐怖
想像した結末を二転三転させられる快感

覚書と前日譚で史郎が興奮してのめり込む感じ、
手先が震えて視線が集中し周りの音がぼやんと聞こえなくなるような感覚が、文章でこれだけ表現できることに驚いた

至の人間標本
独房での史郎の思考
面会室での真実

湊かなえの本の特徴でもあると思うが、
一人称視点の、自分が唯一の対話相手になる感覚が素晴らしく書き記されていて、
手紙、レポート形式だからこその真実と勘違いと嘘が、告白を最初に読んだ時の衝撃と重なった

史郎と至の愛を見せつけて終わるあたり、やはりイヤミスの女王は不動
こんなに...続きを読むも後味悪く、けど最高の読書時間に感動することは無いのではないかと思った

たとえ大切な人がいなくなったとしても、物や記憶、色々な形で自分の中に残ってくれている。
あなたはここにいなくとも、私の中で存在してくれている。
会いたくなったら、記憶を辿ったり写真を眺めたりしながら、また会いに行こう。

殺し屋シリーズ特有の世界観に楽しませてもらった。殺しの依頼の案件がカルテになっていたりなどのそういった細かい設定が作品にのめり込まされる点だと思う。
殺し屋の仕事は淡々とこなす主人公も家では妻の機嫌を常に伺っているような、そのギャップが面白かった。

1979年1月、大阪の三菱銀行の支店に男が侵入し、強盗を試みた末に警官2人と行員2人を猟銃で射殺して立てこもる事件が起きた。犯人の梅川昭美（30）は42時間の籠城の後、警察に射殺された。日本犯罪史上に残る極めて重大な事件だった。
この事件を題材にした作家の桜木紫乃さんの最新作「異常に非（あら）ず」が新潮社から4月に刊行された。
　桜木さんはかつて事件を取材した元毎日新聞記者との話が、本書を書くきっかけになったという。毎日新聞は事件後、梅川の生い立ちから籠城、射殺までを追った連載記事「破滅」を載せた。その連載をもとに全文をあらたに書き下ろした「破滅　梅川昭美の三十年」（毎日新聞大阪社会部編、19...続きを読む79年、晩聲社）が出版されている。
　私は「異常に非ず」をより深く理解するためには、桜木さんが参考文献に挙げたこの本を読む必要があると感じ、ネットで古本を手に入れて読んだ。
　第1部「破滅－梅川昭美の三十年」と第2部「密室－梅川昭美の四十二時間」で構成する。毎日新聞は梅川の犯罪を異常な人間の異常な行為で片付けるのでなく、犯罪が個人の暗い部分に根ざし、時代と社会のゆがみを反映するものとして、梅川の30年と、その30年が最後の42時間に凝縮されている、と考えたとしている。
　同書は、梅川の人生と事件の全体像を知る、まさに新聞社の力を結集した大変な力作であり、資料的な価値も高い。梅川は死亡し本人は何も語らない中で、その心の闇に挑んだ。今読んでも全く古びておらず、逆に新鮮さすら覚える。
　梅川がどのような人物で、なぜ凶行に至ったのか。「異常な犯罪者」で終わらせるのではなく、梅川と周囲の人間の心の深層に、小説の形で迫ったのが、桜木さんの「異常に非ず」である。
　梅川がモデルの花川清史、花川の母のカヨ、愛人だった亜紀、毎報新聞のベテラン記者の近藤と若手の海原を主な登場人物に設定。特に花川とカヨの母子関係を基軸に据え、花川と亜紀の男女関係、花川の犯行動機を追う新聞記者の迷いや執着などを、小説的な想像力と創造力を駆使して物語に結晶させた。それぞれが語る会話の構築力は実に巧みで素晴らしい。
　両書で鍵を握るのが、梅川が残した自分を語る言葉である。
＜オレは精神異常やない。道徳と善悪をわきまえんだけや＞
　「破滅　梅川昭美の三十年」も「異常に非ず」も、この言葉の深い意味を探り当てるために書かれたともいえるだろう。
　桜木さんは最近のあるインタビューで、こう答えている。
　＜罪自体は断罪されるものだし、誰かに憎まれて当然のことですが、小説は断罪するものでも、裁くための道具でもない。ジャーナリストは丹念に取材して「実」を積み上げ、真相にたどり着こうとする。小説家は「こうかもしれない」という「虚」を積み上げた先に何があるのかを確かめに物語へ入ってゆく。積み上げた「虚」と「実」が、似たような形をしていればいいなといつも思うんです＞
　「虚」と「実」の相克と共存。
　「異常に非ず」を、梅川の事件を題材にしつつ犯罪者や周囲の人物の“心という謎”に迫る物語とリードで紹介した山陽新聞文化面の記事（4月30日付）にはこうある。
＜小説とは人の道を説く道具ではない。読者が「共感」できなくても構わない。「このようにしか生きられなかったという人がいるんです。そういう人を書いていきたい＞
　梅川が書かせたこれらの2冊が、事件から半世紀近くを経て、私に新たな読書体験をもたらしてくれた。