アガサ・クリスティーのレビュー一覧

ねずみとり

アガサ・クリスティー / 鳴海四郎

戯曲だけれども、読みやすい。演劇作品としてとても人気があり、ロングラン上演されているそうだ。大雪によって孤立状態にある山荘、経営者の若い夫婦と５人の客と１人の刑事。誰もが怪しく思える、緊迫した状態にゾクゾクする。

さあ、あなたの暮らしぶりを話して

アガサ・クリスティー / 深町眞理子

とても上質のエッセイです。推理小説家としてではなく、考古学者の夫とともに40年代のシリアで発掘に携わった彼女がシリアでの日々をつづったものですが、アラブ社会とのカルチャーショックをユーモアたっぷりにかたっている。砂漠と太古への彼女の愛情を感じます。

五匹の子豚

アガサ・クリスティー / 山本やよい

ポワロが過去にあった事件の再調査をする話。

基本的に過去の事件の関係者の回想でストーリーが構成されている為、派手さは無いがそこは流石のクリスティー。しっかりと二重三重に罠が仕掛けられていて読後確かな面白さを感じられた。
少し変わったクリスティー作品を読みたい方にぴったりだと思う。

死との約束

アガサ・クリスティー / 高橋豊

アガサ・クリスティー大全集で星5つだったので期待して読んだ作品。

ボイントン夫人の性根の悪さには納得。誰かをいたぶっていないと生きている意味がない、というような人で、一度ターゲットを決めたら徹底的に追い詰める。あれだけ人を苦しめていたら、誰かに殺されても仕方ないと思ってしまうほどだった。

ただ、ボイントン家の娘たちにはかなり引っかかった。母親に支配されてきた被害者なのは分かるけれど、あまりにも自己中心的。結局、自分のことばかり考えているように見えて、「あなたたちも大概じゃない？」と思ってしまった。

そして一番気になったのがサラ。ボイントン家とは何の関係もない部外者なのに、「自分がこの家族を変えなければ」という発想になるのがどうしても理解できなかった。いや、あなた部外者ですよね？と思ってしまう。しかも、出会ったばかりのレイモンドとすぐに恋に落ちる展開も、正直あまり腑に落ちなかった。

犯人がウエストホルム卿夫人だったのも、「え、そこ？」という感じ。最初の頃に事情を聞かれて、服装について話していたくらいの印象だったので、最後に犯人として出てきたのはかなり唐突に感じた。

さらに、最後はポアロに追い詰められたウエストホルム卿夫人が自殺する。『アクロイド殺し』のときと同じように、ポアロが犯人を自殺へ追い込んでいるようにも見えて、「ポアロ、そこまでやるの？」という気持ちになった。

作品として評価が高いのは分かるけれど、私は謎解きそのものよりも、登場人物たちの行動に「いやいや、それはおかしくない？」とツッコミを入れながら読んだ作品だった。

でも、こういうふうに登場人物に納得できないところがたくさんある作品ほど、読後にあれこれ話したくなるので、これはこれで面白かった。

愛の重さ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

神はわたしのしたことを赦さない。

ローラは両親の愛を妹シャーリーに奪われていると感じていた。だから彼女は妹の死を願った。両親が不在の夜、火事が起きて、妹は炎の中に取り残された。ローラは炎の中に飛び込んで、妹を救った。その日からローラは妹を何よりも大切なものとして愛し続けたのだった。それが何を引き起こすのかわからずに。

最後の伝道者ルウェインの未来視したのはローラだったのでプロポーズするという展開はちょっと唐突すぎてうまく理解できなかったが、愛することで他人の人生を駄目にする罪ということには考えさせられた。両親を早くに亡くしたローラは親代わりとなり、よかれと思ってシャーリーの幸せを考え続けた。自分の幸せについてはあまり考えなかった。もちろん結婚が幸せだという単純な結論ではなく、ローラが自分の人生に目を向けずシャーリーの幸せばかり考えて行動することを、クリスティーによく出てくるタイプの皮肉を愛するおじいさんボールドック氏が早いうちに看破している。他人の人生に手を出しすぎてはいけない、と。

こういう近しい人の幸せが自分の目的になって、その人の「幸せ」を追い求めすぎる人はいつの時代もどの場所にもいる。水をあげすぎると花はダメになる。シャーリーは意外と強いタイプだったとルウェインは言っていたが、ヘンリーを選んだのがシャーリー自身なのだからシャーリーが戦うまで待てるローラだったらよかったのに。そうはいっても実際にはローラのようにシャーリーに辛く当たるヘンリーを安楽死させるまで振り切れる人は少ないだろうが、ローラはできてしまった。そしてそれをシャーリーの幸せのためだと思っていた。ローラは恵まれない子のために、おそらくプライベートなどない状態で、働いている。他人を「幸せ」にすることに全力を注いでしまっている。しかもそれに成功してしまっている。ルウェインはそんなローラの生き方を間違っていると伝えた。

原動力を他人にすることの危険さを、この物語は語っている。自分の人生を生きることの大切さと、その難しさも語っている。ローラみたいに生きると多分気持ちがいいと思う。でもそれは誰かを「幸せ」にすると過信して、逆に台無しにしているかもしれない。ローラにはルウェインが現れたけど、自分には現れなかったら。やはりウェストマコット名義のクリスティーは、自分にとってゾワッとする作品だ。

スリーピング・マーダー

アガサ・クリスティー / 綾川梓

ある夫婦が家を購入。妻は忘れていた記憶が甦り、それは死体の記憶…あるかないか分からない殺人事件の真相を知るべく当時の事を調べていく。
警察ではない一般人でここまで調べられるの凄すぎる。

鏡は横にひび割れてのマープルは庭仕事もあまり出来ないくらいだったけど今回は元気そうに庭仕事していて安心した。

犯人は大体想像ついた。
分かりやすい犯人だと思う。

火曜クラブ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

正直、設定勝ちだと思う。個々の話はそれほどでもない。まぁ90年前の作品だものね…。日本ミステリーのレベルの高さを再認識した。

ただ、バンガロー事件は面白かった。
ジェーンは自身の殺人計画を語ったけど、見事に見破るミスマープル。その場では公にせず、帰り際に本人に囁くのが、皮肉屋だけど優しいマープルっぽくて大変よろしい。

白昼の悪魔〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 田村義進

ポアロシリーズ20作目。1941年の作品。
『白昼の悪魔』という邦題もなかなか渋いけれど、原題『Evil under the Sun』がかっこいい。

小さな島のリゾート地が舞台という夏に読むにはぴったりでした。事件が起こったのは8月25日。

朝起きたらバルコニーから海岸に降りてひと泳ぎ、ホテルのダイニングルームで朝食。あるいは遅くまで寝ていてベッドで朝食。
海辺で日光浴、ボート遊び、テニス、散策もしくはテラスで読書。
島はホテルの私有地なので、海岸は宿泊客のみのプライベートビーチ。
なんていう上流社会の夏の過ごし方がなんとも優雅。

（216ページ）
「ミセス・マーシャルはいつもベッドで朝食をとっていたんだね」
「はい、いつもです。いつもベッドでほんの少しだけ。紅茶とオレンジ・ジュースとトーストを一枚です。多くのご婦人方同様、太らないように気をつかっていらっしゃったのでしょう」

ミスリーディングや思わせぶりなセリフ、小道具が多すぎて、宿泊客全員怪しく思える。というか、ラスト40ページくらいまで誰が犯人でもおかしくない展開。ミステリーとしてはまったくフェアじゃないけど、夏のリゾート気分を味わえたので私は十分満足。

新訳版は田村義進。『ゴルフ場殺人事件』、『メソポタミヤの殺人』なども手がけており、全体的に上品で読みやすい。
ただ、いくつか、伏線回収されていなかったり、あれ、このセリフあったけ？みたいな箇所があるんだけど、これは原文のミスなのか。

ブティックのオーナーであり、ドレスデザイナーであるロザムンド・ダーンリーのモデルはあきらかにココ・シャネル。
彼女のつけている香水は「ガブリエルの8番」。この香水は架空のものですが、ココ・シャネルの本名はガブリエル・シャネルで、2017年に「ガブリエル シャネル」という香水が発売されています。
それを考えると、ラストの彼女の選択はいまいち不満である。

（37ページ）
「結婚して子供をつくるのは誰にでもできることです。あなたのように自分の力で地位と名声を勝ちえた女性は、百人──いや、千人にひとりいるかいないかですよ」
ロザムンドはにっこり笑った。「でも、やっぱりわたしは哀れなオールドミス。とにかく、今日はそんな気分なんです。どんな貧乏暮らしでも、夫がどんなに粗野で陰気な人でも、腕白坊主がぞろぞろあとを追いかけてきても、そのほうがずっと幸せなんだと思っています。そうじゃないでしょうか」

いくつか自分用注釈。

3ページに出てくるコーネリア・ロブスン、リネット・リッジウェイは『ナイルに死す』。

ウェストン州警察本部長と話しているセント・ルーの事件とは『邪悪の家』。

133ページの「ウォーレス」とは、1931年に妻を殺したとして有罪になり、その後、逆転無罪となったウィリアム・ハーバート・ウォレス事件のこと。


以下、引用。

12
「そうなんです、ムッシュ・ポアロ、あなたのお噂はコーネリア・ロブスンからいろいろとうかがっています。わたしたち、五月にはバーデンホフに滞在していましてね。そのとき、エジプトでリネット・リッジウェイが殺された事件の話を聞いたんです。」

Badenhof

14
「わたしが若いころには、せいぜい足首までしか見ることができませんでした。ふんわりしたペチコートがちらっと見えただけで、胸がドキドキしたものです。それがいまは、ふくよかなふくらはぎも、膝も、リボンがついたガーターまでも──」

21
「たしかにここは夢のような場所です。じつにのどかだ。陽は燦々と降り注ぎ、海はどこまでも青い。ですが、ミス・ブルースター、忘れちゃいけません。邪悪は陽の下のいたるところに潜んでいます」

35
「ええ、びっくりするくらいに。イギリスの田舎です。大きなあばら家。馬や犬。雨の歩道。薪ストーブ。リンゴ畑。つましい暮らし。古ぼけたツイードの服。来る年も来る年も同じイブニング・ドレス。荒れ放題のお庭。秋にはシオンが咲き乱れ……」

37
「結婚して子供をつくるのは誰にでもできることです。あなたのように自分の力で地位と名声を勝ちえた女性は、百人──いや、千人にひとりいるかいないかですよ」
ロザムンドはにっこり笑った。「でも、やっぱりわたしは哀れなオールドミス。とにかく、今日はそんな気分なんです。どんな貧乏暮らしでも、夫がどんなに粗野で陰気な人でも、腕白坊主がぞろぞろあとを追いかけてきても、そのほうがずっと幸せなんだと思っています。そうじゃないでしょうか」

44
ううん、ニキビじゃない。そう判断して、ほっとした。そして思った。十六歳なんてイヤ。本当にイヤ。
自分がどこにいるかわからない。子馬のように頼りなく、ハリネズミのように刺々しい。見苦しさや頼りなさが気になってならない。

46
時間の感覚をつかめないのは幼さのせいかもしれない。一年は永遠に思える。

69
70
74
ドーヴィル、ル・テュケ、ジュアン・レ・パン
ビアリッツ
マーゲイト

83
部屋を出て、廊下を進む。廊下のはずれのドアからバルコニーに出る。そこにある階段をおりていけば、ホテルの下の岩場に出る。その岩場には磯まで小さな鉄の梯子が取りつけられている。海水浴場へ行くより手間がかからないので、朝のひとときをそこで過ごす者は多い。

85
年上のクリスティーンとのあいだには微妙に共感しあえるものがある。それはどちらも同じ人物を憎んでいるという事実に根ざしているからにちがいない。

93
「さっきも主人に言ったばかりなんだけど、わたしたちもぜひダートムーアに行ってみたいと思ってますの。ここからはそう遠くないし、言い伝えからしてロマンチックなところのようだし。それからあの有名な監獄のあるところ、プリンスタウンていったしら。あそこへも行ってみたい。」

94
歯磨き粉の金属ケース

108
「こいつは驚いた！」と、州警察本部長のウェストンは言った。「こんなところできみに会えるとは！」
エルキュール・ポアロは愛想よく答えた。「これはお久しぶり。セント・ルーの事件以来ですな」
「いまでもよく覚えてるよ。あんなに驚いたことはない。いまだに納得がいかないのは、葬儀のときのきみの策士ぶりだ。普通じゃ考えられない。常軌を逸していた」

112
「マーシャル大尉がどんなふうに思い、何を考えているかはわかりません。感情を表に出さない御仁のようですから」
「でも、感情はあるはずだ」
エルキュール・ポアロはうなずいた。
「ええ。感情はあるはずです」

133
「なんとも言えません。感情を表に出さないので。証人台に立ったときの印象は間違いなく悪いものになるでしょうね。ある意味、気の毒な話です。どんなに傷ついていても、そんなふうには見えないのだから。ウォーレスも同じような調子だったので、陪審員の心証を害して、有罪判決を下されてしまいました。確たる証拠があったからじゃありません。妻を亡くして、あんなに冷静でいられるはずはないと思われたからです」

ウィリアム・ハーバート・ウォレス事件

149
「ある学者が記した論文によると、社交界で浮名を流した伊達男（ボー）ブランメルと生涯独身であったニュートンのような人物とでは、孤独の意味がまったくちがう。」

183
「サボイ・ホテルでブレスレットをなくしたときに来てくれた若い刑事さんは、そりゃもう、優しくて親切な人でした。」

210
聖書。古びたシェークスピアの戯曲。ハンフリー・ワード夫人の『ウィリアム・アッシュの結婚』、シャーロット・ヤングの『若い継母』、A.E.ハウスマンの『シュロップシャーの若者』、エリオットの『寺院の殺人』、バーナード・ショーの『聖女ジャンヌ・ダーク』、マーガレット・ミッチェルの『風と共に去りぬ』、ディクスン・カーの『火刑法廷』。

216
「ミセス・マーシャルはいつもベッドで朝食をとっていたんだね」
「はい、いつもです。いつもベッドでほんの少しだけ。紅茶とオレンジ・ジュースとトーストを一枚です。多くのご婦人方同様、太らないように気をつかっていらっしゃったのでしょう」

239
「聖書に出てくるイザベルやアホリバのような毒婦です。悪行のかぎりを尽くし、あげく鉄槌がくだされたのです」

260
すぐに返事はかえってこなかった。村人たちにじろじろ見られているのが気になるのだろう。指をさされこそしないまでも、それと同じことを目でされているのだ。

285
「無作法をお許しいただけるでしょうか、マドモアゼル」
「あなたが無作法なことをなさるとは思いませんけど」
「恐縮です。それでは言わせてください。あなたがいまお使いの香水はじつにいい。繊細で、深淵で、複雑です」手を振り動かし、それから感情のこもらない声になって、
「ガブリエルの八番ですね」
「よくおわかりですね。ええ、わたしはいつもこれをつけています」

294
「たしかにアリーナ・マーシャルは聖職者が淫らな女（スカーレット・ウーマン）と呼ぶにふさわしい人物です。」

366
若島正「明るい館の秘密 クリスティ『そして誰もいなくなった』を読む」

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

アガサ・クリスティー / 青木久惠

犯人分からんかったぁ！
テンポ良くひとり、またひとりと消えていくため読みやすい。
こういう古典があって、十角館の殺人、方舟…と続いてきたんだなぁとしみじみ。水準を誰かが上げる、水準として定着する、そしてまた水準を上げる…どの世界にもある流れが、ミステリにもあったのだということ。

ポアロ登場

アガサ・クリスティー / 真崎義博

ポアロとヘイスティングズが登場する短編集。ポアロはポアロらしく、ヘイスティングズはヘイスティングらしく事件解決してて微笑ましかった。訳者が違うと、ふたりの関係性も印象が変わるなと思ったのが発見。

オリエント急行殺人事件

アガサ・クリスティー

中学生の時に読んで衝撃を受けた思い出！久しぶりに読んでみました。
やっぱり面白い！！！安定！！ジワジワ落ち着いて真実に近付くのがとても良いですね。
新訳、と書いていたけど本自体30年前の発行でしたどうりでレトロな挿絵！笑

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ミステリーかと思ってたけどアガサ・クリスティーはこういうのも書くんだと驚き。

ずっと場所が動かない、たまに人と会話するけどほとんどが主人公の回想だからそれが苦痛な人には合わないかも…

最後は2つの意味に取れる…
①もう誰も君を愛してないけど真実を知ると面倒くさいから気付かないでくれ
②愛してるからこのまま気付かないで幸せなまま生きてくれ

どっちだろ。でも愛してなかったら離婚するよなあ…
結局気付いたのに変わろうとしない妻
妻にちゃんと向き合わないで全てを諦めた夫
子供だけが可哀想…

あと何故かひらがな多くて読みづらいとこ多かった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

クリスティーが別名義で出していた小説。
感情の機微が巧みに描かれている分、読んでいてかなりヒリつくというか、疲れた。

私はかなりロドニーに同情して読んでいたのだが、解説で「ロドニーは嫌なやつだ」を見て、その視点はなかったなと思う。
ロドニーや子供たちにも、責任はあるのかもしれない。
でもなー、この手の人間って他人から何言われても変わらないもの。まともな方が神経擦り減らすの割にあわなくない？？
そう思うと、生ぬるい地獄に身を置いてしまうロドニーの気持ちはわかる気がする。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

優しい夫と立派な子供に恵まれ、完璧な人生を築いたと疑わない主婦ジョーン。旅先で途絶えた足止め（孤立）のさなか、旧友ブランチとの一対一の会話から、彼女の記憶の再検分が始まる。
一見、静かな女同士の世間話。しかし刃のように突きつけられる皮肉と揺さぶりはまるで上質な舞台劇のよう。読み進めるほどに見えてくるのは、彼女を取り巻く世界の狭さと、無自覚な支配欲だ。
家事や育児をメイドやナニーに任せ、手に職を持たない裕福な彼女が全情熱を傾けたのは「家族の管理」。心の中では子供たちすら冷徹に裁きながら、表向きは「良妻賢母」を演じ続ける二面性にゾクッとさせられる。

帰りの列車で出会うロシアの公爵夫人サーシャは、ジョーンの独善性やイギリス的上流中産階級特有の「無意識の押しつけ」を冷静に見抜く。「善意という名の鎧で人を殺す」という冷徹な分析。あれこそが物語の核心であり、読者の胸を打ち抜く瞬間だ。
しかし、知性と率直さを持つサーシャの言葉すら「鼻につく」と切り捨て、日常へ戻っていくジョーン。彼女は結局、何一つ変わらない。

「だったらここまで読んできたのは徒労なのか？」
答えはノーだ。
彼女が改心しないからこそ、この本は恐怖の鏡となる。「傷つかない心地よい嘘」を選び直す彼女の姿に、読者は「自分も無自覚に誰かを追い詰めていないか」と迫られるのだ。変わらなかったジョーンの代わりに、すべての学びは本を閉じた私たちの側に託される。

ポアロとグリーンショアの阿房宮

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

「死者のあやまち」の短編バージョンと、関係者によるエッセイをまとめたもの。

「死者のあやまち」は、もちろん既読。なので、この本の厚み（すごく薄い！）を見て、まさかとは思うが完結してない…とかなの…？？と思ってちょっと心配になりつつ読み進めましたが…
実際には、フルバージョンから一体どこを端折っているのか分からないくらい、導入も、人物紹介も、ストーリーも、道具立ても完璧でした！

アガサにかかれば、話の長さなんて関係なく面白いということに感動を覚えました。

ハロウィーン・パーティ〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 山本やよい

現在の事件や発言から、過去の細かな出来事の繋がりや動機を探っていくクリスティーらしい構成。ただ、自分の都合で細切れに読んだため、緊張感が途切れてしまい、評価が難しい。

被害者が子どもということもあり、個人的にはちょっとキツかったが、読ませる力はやはり別格。少し読みにくいと感じたのは翻訳か、思わせぶりな台詞が多いためか。

悲しかったのは、殺された少女の家庭環境を見ると、周囲から見える少女の性格が裏打ちされるところ。と同時に、アガサ・クリスティーは本当に人間を書くのが上手いので、動機が分からなくても大体あんまり好きじゃないなーと思った人が犯人だな……と思った(笑)

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

アガサ・クリスティー / 青木久惠

読み終わった後怖くて鳥肌がたったけど、殺される人数がわかってたというのもありちょっと期待外れな展開だった

パディントン発４時５０分

アガサ・クリスティー / 松下祥子

すれ違った列車の中の殺人現場を見てしまう。けど死体も見つからず見間違いかと思われたが…

今回はあまり動けないマープルの代わりに優秀な家政婦がある屋敷に潜入。
その主人が頑固で外から見てる分には面白いけど当事者だったら腹立つだろうなあ…

犯人は思いっきり外した。
いろんな料理出てきてどんな料理か分からないけど食べてみたくなる。

ゼロ時間へ

アガサ・クリスティー / 三川基好

タイトルがなんだか未来的？でかっこいいと思ったら、中身はいつものクリスティ的お屋敷ミステリーだったのは少々肩透かしではあったが、とは言え安定の面白さだった。
殺人事件そのものよりもそこに至る人間の物語を主軸にした作品、ってことなんだけどクリスティって割といつもそうじゃない？と思ってしまい、この作品独自の面白さはいまいち見い出せず。
無関係のところから急に飛び込んできて解決の手がかりになるマクワーターの存在はドラマチックで面白かったけど。

結局は事件発生前の男女の愛憎劇を楽しめるかどうかに尽きるのかな、とも思いつつ個人的には『ナイルに死す』や『五匹の子豚』のドラマ部分の方が登場人物に感情移入しつつ楽しめたので、そんなに高評価とはならなかった。

ネヴィルへの愛やケイへの嫉妬を抱えつつ一生懸命平静を装っているようにしか見えなかったオードリーの本心が実は全然違った！というのは面白く、これこそクリスティの真髄のように思う。
ただ、せっかく面白い要素なのに他の要素も盛り込み過ぎて霞んでしまっているかなあという印象。
外側から見て分かる状況だけで、その渦中にいる人の気持ちまで決めつけてはいけないなあと改めて肝に銘じた。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

物語のスケールが大きく、場面展開も早くて飽きさせない。クリスティーのいつもの丁寧な心理描写はなくて物足りない感じもしたが、解説を読んで納得。