川上弘美のレビュー一覧

蛇を踏む

川上弘美

川上弘美さんの良さを充分に感じつつ、ふわふわしすぎないものになっていた。
夢のような甘い時間に導いてくれるのが川上さんの良さだと思っているが、話の道筋？がなさすぎると醒めてしまう...
結末を求めるべきではないと思うが。
その点でこの小説の塩梅はベスト。

真鶴

川上弘美

たびたび訪れた真鶴。
狂おしく愛しい、憎んだ夫。
既婚者の恋人。
難しくなる思春期の娘。
ついてくる女。
自分て‥、まだ生きていていいの。


この年になるまで気づかなかったけど、
女のひとって若いときだけでない、
年代それぞれに美しさがある。
自分が思っているよりお綺麗なんですよ
とみなさんに伝えたい。

危うさもある。凛としたとこもある。
艶っぽさもある。透明でもある。
なんか好きな作品だった。

猫を拾いに（新潮文庫）

川上弘美

今月の頭に内定式のために行った東京で、生まれてはじめて神保町を訪れた。古本屋でついつい名前を探してしまう著者はそんなに多くないが、川上弘美は私にとってそのうちの一人である。短編集だというのも相まって、すぐに150円と引き換えにこの本を手に入れて、帰りの新幹線でのんびり読んだ。今日になってやっと最後まで読み終わったので感想記録。

一番好きなのは、うーん、決められない。「クリスマス・コンサート」「旅は、無料」の連作は良かった。金色の道、も素敵。川上弘美の書く年の差恋愛は大好物だから。朝顔のピアス、捨てがたい。「猫を拾いに」はそこまで刺さらなかったけど、自分にしてはこれは珍しい。表題作ってやっぱり一番出来がいいなあといつも思っているから。解説の壇蜜も、とても身近で共感できる文章だった。

某

川上弘美

不思議なお話だった( °o°)☆
面白くて一気に読んじゃった☆(*ˊ˘ˋ*)｡♪:*°
表紙デザインで選んだけど、まさにこの表紙って感じ。読んだら納得。

読む人によって読後感変わる作品かもしれない。
私は「ほぉぉお。」って少し考えさせられる読後感ですごく良かったなと思った☆

みんなはこれ読んだらどう感じるのか気になる！

夜の公園

川上弘美

切なさと息苦しさがあるはずの関係なのに、どこか爽やかで甘い。
4人の視点が切り替わりながら進む物語に引き込まれていく。
川上弘美さんの柔らかな表現力に、しっとりとした夜の中を静かに歩くような感覚で読み進める。
恋愛小説というジャンルでは括りきれない、生と性、人生における様々な想いを綴ってくれる。
深く静かに読書の海に浸りたい時に、ふと読みたくなる作家。

水声

川上弘美

家族についての、物語。
家族とは、何だろうか。
たとえば、結婚している男女、血のつながり…。
でも、そうではなくて、呼び名はどうであれ、一緒に暮らしているなら、それは家族なんだと思う。
誰と一緒に暮らしたいか、誰と家族になりたいかは、それぞれの選択だ。
ママは、武治さんではなくパパを選び、ママ曰く、パパとはそれ以上の関係ではないらしいけれど、兄妹としてではなく、パパママとして家族になった。
ママはとても魅力的で、この家族の物語の中心に、ママがいる。

解説で江國香織は、1986年の章は音楽のようだ、と言うけれど、まさにその通りで、この小説全体も、現在と過去を行き来し、まるでフーガのようなのだ。
同じ主題が、何度も変奏されて繰り返される。
ママとパパ、都と陵。愛人のいたおじいちゃま、ママと武治さんの関係。奈穂子は誰の子どもなのか。

そしてふと振り返って、題名について考えてみた。
水声。水が流れる音。
なぜこの題名なのか。最初は分からなかった。多分、今でも分からない。
でも、すべてがママに向かって流れているような気がしたのだ。海へ向かって水が流れていくように。
むかし陵が使っていた部屋を南京錠で閉めたって、止めることはできない。
止める必要さえ感じないような、何か圧倒的なもの。
でもそれは、強く狂おしいものではなくて、もっと緩やかで穏やかな気持ちだ。
何かを決めつけたり、非常識だと非難したり、そういうものから解放されたところに、とてもシンプルな「好き」という気持ちがあるような気がする。

ニシノユキヒコの恋と冒険

川上弘美

ニシノユキヒコはクズ男だと思うけど何故か嫌いになれないし可哀想な人だとも思う

なんで最後に夏美に会いに行ったんだろう

某

川上弘美

主人公の形態がコロコロ変わるものの内容が入ってきやすく、ハラハラさせられながらもあたたかい物語で、とても好きだった。

神様

川上弘美

ちょっと休憩。
表題作と、草上の昼食がとにかく、すき。
くまとの交流が美しくてあたたかくて、切ない。
距離感もいい。

ぼくの死体をよろしくたのむ（新潮文庫）

川上弘美

優しい暖かさに包まれたいならこの一冊。初めての川上弘美作品。完全に惚れた。
感想を無理に言葉にしなくてもいいのかな、と思えたのが感想。笑　全ての物語が完全には理解できなくて、だけど愛おしくて。
初めてこんな文章を書ける小説家になれたらいいなという（今まで小説家になりたいなんて思ったことはない）想いを抱いてびっくり。私、こういう表現が好きなんだ。27歳になってもまだまだ自分の知らない部分は多い。
特に好きだったのは、以下。
大聖堂、ずっと雨が降っていたような気がしたけれど、ぼくの死体をよろしくたのむ、いいラクダを得る、無人島から

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

前作の七夜物語は、新聞連載で欠かさず読んだ。
さよと仄田くんはくっつかないのか‥しかも夜の冒険を覚えていないのか‥。と、ちょっと切ない気持ちで読み終えたのを覚えている。

さて続編、仄田くんの娘りらと、さよの息子絵が主人公。前半は、小学生2人の学校生活や家庭での話をメインに、子どもの内面をこれでもかと掘り下げてくる。自分が子どもの頃何をどんなふうに考えていたとか、ほとんどが忘却の彼方なんだけど、作者の川上さんは覚えているのかな、っていうぐらい、とてもリアルに思えた。
絵は学校生活をわりと謳歌してるけど、仄田くんに似てちょっと変わり種のりらは、イジメに遭っている。2人は仲良しなのに、りらの境遇を気にしつつも表立って行動できない絵の葛藤に、読んでいるこちらも心苦しくなってくる。それでも、真剣にりらの事を考える絵。かっこいいぞ。それにしても、りらは心が強い、というか柔軟？他の子とは一線を画しているのが、仄田くんの子だなと思える。でも傷つかないわけではない。まだ小学生だからね。クラス分けでいじめっ子と離れて、高校生になる頃には友達もできる。良かったね。

後半、りらが公園で知り合った女子高生のメイの養親が、くちぶえ部の2人だったり、仄田くんが突然「グリクレル」ってつぶやいたり、前作の片鱗が出てくると、おおっ！てなる。そして、仄田くんとりら、さよと絵が、またしても夜の学校でグリクレルに遭遇した場面。グリクレルは相変わらずだし、途中まで、グリクレルのいる世界は出てこないかと思ってたので、嬉しい驚きだった！仄田くんとさよも当時のことを話しているから、2人は忘れたわけではなくて、心の深〜い所に仕舞い込んでいるんだな、とわかる。大人になった2人が当時のことを顧みる会話、めっちゃ嬉しい！りらと絵は、グリクレルに命じられて、大切なものを探しにいく。結局見つからないけど、何が大切なのかをたくさん考えて、ちょっと成長してる。ちょっとなのが、いい。あと、謎のやまもともと。謎のままだった。

現実世界に戻った4人、大人2人はまた覚えていないけど、りらと絵がちゃんと記憶があるのは意外だった。仄田くんとさよとの違いはなんだろう？
もう一つ、前作と真逆だったのは、ラストの、未来の話。りらと絵は結婚したのだ！しかも、2人の娘と、メイの息子が結婚した模様。仄田くんとさよは別々の人生を歩んだのに、次の世代でまた重なるって、いいよね。子孫が、またグリクレルに会うのかな〜とか考えると楽しくなる。

続編を読むといつも思うけど、前作をまた読みたくなる。七夜物語、終わる頃にすごく寂しくなったけど、また初めから読む事を思うとちょっとワクワク。楽しみ！

どこから行っても遠い町（新潮文庫）

川上弘美

子どもを産んでから、「私が可愛がってもらった曽祖母や祖母と、この子が会うことはないんだな」とふと思い、じゃあ私（や私と同世代のいとこたち）が死んだ時点で、曽祖母や祖母を知ってる人っていなくなるんだ！！とはたと気づくことがあった。
曽祖母から見れば私の子どもはたった4世代しか離れてなくて、なのにほんの数年前まで生きていた曽祖母を、私の娘は全く知らないし、知ることはないのだ！！
私には曽祖母や祖母との思い出がこんなにあるにも関わらず、私が死んだらもう誰も彼女たちのことを知る人は誰もいなくなるのだ。
人生ってなんてあっけないんだろう、歴史に名を残さない大多数の人々は、こうやってあっけなく忘れられるのだ。

そんなことを考えていた私の心を、最終章は少しだけ慰めてくれた。
私が死んでも、私の娘は私を知っているから、私はまだ死なない。そして私が死なない限り、私の曽祖母や祖母、両親たちも死なないのだ。
そしていつか娘が亡くなる日が来ても、娘の次の世代の子たちが娘を知っていてくれる限り、私も曽祖母も祖母も両親も死なないのだ。
人生のあっけなさが少し和らいだようで、眠れない夜にホットミルクを飲んで、ようやく眠気が訪れたように、少しほっとすることができた。

川上弘美さんの文章が大好き。

伊勢物語

川上弘美

平安時代、夜這いって普通にやっていたんだな。あと、京都以外の地方に住んでいる人でも気の利いた和歌が作れたようですごい。

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

とても良かった。七夜物語を読んで、すぐに読むことで、記憶が新しいうちに物語に入ることができた。そう「記憶」を大切にしないとすぐに忘れてしまうから。

メイのゾンビの話は大切。イジメやなんかで、自分で毒を作るとか、どの毒がじわじわと蝕んで、ゾンビになっちゃう。
ゾンビにならないようにしないと。

神様 ２０１１

川上弘美

地震が来る！という理由ではないが、このタイミングで読むことになったのは、何かの縁。ウランの神様に怒られないように備えをお願いします。

これでよろしくて？

川上弘美

こんな同好会があったら是非参加したいと思った。毎回話し合いのテーマが面白かった。ひとつひとつの出来事は大したことのないように思うがつもり積もれば相当ストレスになるだろうと思う。夫婦の間にはお化けが出やすいという考えが面白かった。

神様

川上弘美

あなたは、『人魚』を見たことがあるでしょうか？

　(*˙ᵕ˙*)え？

“世界三大がっかり名所”と言われる場所があります。ベルギーの”小便小僧”、シンガポールの”マーライオン像”、そしてデンマークはコペンハーゲンにある”人魚姫の像”です。世界的に有名にもかかわらず、わざわざ訪れてがっかりという感情が先行してしまうというのもなんだか残念な話です。しかし、そんなにがっかりするものなのか？と逆にがっかりを体験するために訪れる、そんな考え方もあるようです。

“人魚姫の像”はアンデルセンが1837年に作り出したおとぎ話が起点となっています。美しい人間の王子を見て恋心を抱いた一人の『人魚』は、やがて美しい声と引き換えに尻尾を人間の足に変える薬を魔女からもらいます。そして展開する悲劇の物語…いかにもおとぎ話な世界がそこにあります。そうです。『人魚』というのはおとぎ話の中の存在であって、全くの架空の存在でしかないのです。それを身近な場所で目にするということなど荒唐無稽です。では、まさか、まさかであなたが『浴槽』にこんな光景を目にしたらどうするでしょうか？

　『人魚がいた。浴槽の三分の一くらいの高さに張られた水の中を、人魚が泳いでいた』。

さてここに、まさかの『人魚』を含め”「不思議な生物」たち”が登場する作品があります。9つの短編それぞれにまさかの存在が登場するこの作品。そんな存在が言葉を発するのを見るこの作品。そしてそれは、あなたの目の前に不思議世界が当たり前に展開する川上弘美さんのデビュー作です。

『くまにさそわれて散歩に出る。川原に行くのである』と語るのは主人公の『わたし』。『三つ隣の305号室に、つい最近越してきた』という『雄の成熟したくま』は、『ちかごろの引っ越しには珍しく、引っ越し蕎麦を同じ階の住人にふるまい、葉書を十枚ずつ渡してまわってい』ます。『ずいぶんな気の遣いようだと思』うも、『くまであるから、やはりいろいろとまわりに対する配慮が必要なのだろう』と思う『わたし』。そんな『わたし』は、『蕎麦を受け取ったときの会話で』、『満更赤の他人というわけでもないこと』を知ります。『表札を見たくま』に『もしや某町のご出身では』と訊かれ、『確かに、と答えると、以前くまがたいへん世話になった某君の叔父という人が町の役場助役であった』ことが分かります。そして、『どうやら助役はわたしの父のまたいとこに当たる』ことがわかると、『くまはたいそう感慨深げに「縁(えにし)」というような種類の言葉を駆使していろいろと述べ』ます。『引越しの挨拶の仕方といい、この喋り方といい、昔気質のくまらしい』と思う『わたし』。そんな『わたし』は、『そのくまと、散歩のようなハイキングのようなことをしてい』ます。『ツキノワグマなのか、ヒグマなのか、はたまたマレーグマなのかは、わから』ず、くまの名前がわからない『わたし』は、『なんと呼びかければいいのかと質問してみ』ますが、『今のところ名はありませんし、僕しかくまがいないのなら今後も名をなのる必要がないわけですね』と答える『くま』。『まあ、どうぞご自由に何とでもお呼びください』と言う『くま』と川原へと散歩する『わたし』。やがて『川原に到着』して、『荷物を下ろし、タオルで汗をぬぐっ』ていると、『男性二人子供一人の三人連れが、そばに寄ってき』ました。『お父さん、くまだよ』、『そうだ、よくわかったな』という会話に続き、『子供はくまの毛を引っ張ったり、蹴りつけたりし』た後、『最後に「パーンチ」と叫んでくまの腹のあたりにこぶしをぶつけてから、走って行ってしま』いました。『いやはや』、『小さい人は邪気がないですなあ』、『そりゃいろいろな人間がいますから。でも、子供さんはみんな無邪気ですよ』と言うと『くま』は、『急いで川のふちへ歩いていってしま』います。そんな中、『突然水しぶきがあがり、くまが水の中にざぶざぶ入ってい』き、『川の中ほどで立ち止まると右掌をさっと水にくぐらせ、魚を掴み上げ』ます。『驚いたでしょう』、『おことわりしてから行けばよかったのですが、つい足が先に出てしまいまして。大きいでしょう』と、『くまは、魚をわたしの目の前にかざし』、『さしあげましょう。今日の記念に』と言うと、『担いできた袋の口を開け』『小さなナイフとまな板』を取り出した『くま』。そして、『器用にナイフを使って魚を開くと、これもかねて用意してあったらしい粗塩をぱっぱと振りかけ、広げた葉の上に魚を置』きました。『何回か引っくり返せば、帰る頃にはちょうどいい干物になっています』という説明に『何から何まで行き届いたくまである』と思う『わたし』。そんな『わたし』は、『くま』と『草の上に座って川を見ながら弁当を食べます。まさかの『くまにさそわれて散歩に出る。川原に行くのである』と語る『わたし』と『くま』のそれからが描かれていきます。

“くまにさそわれて散歩に出る。川原に行くのである ー 四季おりおりに現れる、不思議な〈生き物〉たちとのふれあいと別れ。心がぽかぽかとあたたまり、なぜだか少し泣けてくる、うららでせつない九つの物語”と内容紹介にうたわれるこの作品。〈あとがき〉で、”表題作『神様』は、生まれて初めて活字になった小説である”と作者の川上弘美さんが語られる通り、この作品は川上さんのデビュー作を含んだ短編集となっています。”あのとき『神様』を書かなければ、今ごろは違う場所で違う生活をしていたかもしれない。不思議なことである”と振り返られる川上さん。読んでビックリ！この作品には、この先に芥川賞受賞へと繋がる川上さんの原点がここにある、そんな物語が展開していきます。

一部繋がりのある短編があるとは言え、9つの短編は基本的には異なる舞台、異なる物語を描いていきますが、その雰囲気感は見事に一つの世界感に統一されています。それこそが、単行本の帯に大きく記された次の言葉に導かれるものです。

　“四季おりおりに現れる不思議な「生き物」たちとのうららでせつない9の物語”

そうです。9つの作品には”不思議な「生き物」たち”が当たり前のように登場するのです。では、そんな”「生き物」たち”を見てみましょう。

　『伸びすぎた枯れ蓮の茎がざわざわと揺れたかと思うと、池の水が盛り上がった』
　　　→ 『二人で水面を見つめていると、水の中からまみどりの河童が一匹、あらわれた』

『これはどうも、いやどうも』と『言いながら、河童は水を滴らせて』現れます。4篇目〈河童玉〉に登場するタイトルそのまんまの『河童』の登場です。『絵で見た通りに、頭に皿を載せている』と描かれていく『河童』。850冊以上の小説ばかり読んできた私ですが、『河童』が登場する作品はもちろん初めてです。凄いです、これ。次は『日曜の青空市で買った』という『壷』をもらったという『わたし』の物語〈クリスマス〉です。

　『いやにつやつや真珠色をしている』のが気になり、手に取り『曇っている部分』を『布巾でごしごしこすった』
　　→ 『「ご主人さまあ」という声があがり、それと共に煙が立』ち、『煙の中から若い小柄な女があらわれ出で…』

おおっ！これも凄いです。『壷』から現れると聞くと「千夜一夜物語」もしくは、「ハクション大魔王(知る人ぞ知る1969年に放送されたTVアニメ)」を思い出しますが、その後の展開以前にこの登場場面だけで気持ちがハイ！になってしまいます。なんなんだこの作品！もう一つは、『旅先で妙なものを手に入れた』と言う『画家兼高校教師』に呼ばれた『わたし』が、彼女の家を訪れるという〈離さない〉です。

　『浴室の扉を開け、わたしを招き入れた』というエノモト
　　→ 『人魚がいた。浴槽の三分の一くらいの高さに張られた水の中を、人魚が泳いでいた』。

これまたビックリの世界です。『人魚』が登場する作品も私は読んだ記憶がありません。しかも日常生活の中の当たり前の場所である『浴槽』に泳ぐ『人魚』というありえない光景が当たり前に語られていきます。”不思議な「生き物」たち”というと川上さんには一見『人』のようで、『人』ではない存在が登場する「龍宮」でも興味深い世界を描かれていました。”不思議な「生き物」たち”という言葉に興味津々なあなた、そうそんなあなたにとても親和性が高いのがこの一冊なのです。

では、そんな9つの短編から上記で取り上げた三つの短編の冒頭をもう少し詳しく見てみましょう。

　・〈河童玉〉: 『ウテナさんと精進料理を食べにいった』というのは主人公の『わたし』。『料理につられて昼からビールなんかを数本飲んでしまったので眠気がさし、本堂の横にある広い縁側で二人して柱に寄りかかっているうちに、うとうとしてきた』という中、『ずいぶんと寝入ったころに』、『おたずね申し上げます』、『ウテナ様とウテナ様ご親友様でいらっしゃいますね』と『声の主』が問いかけます。『相談に乗っていただきたく存じまして』と続ける中に『池の水が盛り上が』ります。『眠かった目がすっかりさめて、二人で水面を見つめていると、水の中からまみどりの河童が一匹、あらわれ』ました。『お目にかかれて光栄です』と挨拶する河童はある相談事を語り始めます…。

　・〈クリスマス〉: 『ちょっとしたもんでしょ』と『日曜の青空市で買った』という『壷』をウテナからもらったのは主人公の『わたし』。『貝の殻らしきものがところどころに貼ってあり、殻の部分は真珠色に光る』という『壷』に『花でも生けてよ』と言うとウテナは出張に出てしまいます。しかし『しばらく仕事が忙しくて、壷のことは忘れていた』という中『ようやく仕事が一段落した』『わたし』は、『夜遅くに茶漬けなんか食べながら見ると、壷がいやにつやつや真珠色をしている』のに気づきます。『思わず手に取』り、『少しばかり曇っている部分』を『布巾でごしごしこすった』という中、『「ご主人さまあ」という声があがり、それと共に煙が立』ち、『煙の中から若い小柄な女があらわれ出で』ました…。

　・〈離さない〉: 『旅先で妙なものを手に入れた』とエノモトに言われたのは主人公の『わたし』。『わたしの部屋の真上の部屋に住んでいる』という『画家兼高校教師のエノモト』から『よかったら相談に乗ってもらえないか』と声をかけられます。『二ヵ月前、南方に旅をした』と話し出したエノモトは、寝つけず『真夜中起き出して、海岸を歩い』ていると『波打ち際に漁の網が投げ出してあ』り、『網の中に何かがいるのに気がついた』という先に『生きている。それは人魚であるらしかった。人間の大人の三分の一ほどの大きさの、それは人魚なのだった』と気づいたと言います。そして、『手に入れた』と語るエノモトは『浴室の扉を開け、わたしを招き入れ』ます。そこには、『人魚』の姿がありました…。

三つの短編をご紹介しました。他の短編はこの三つの短編の世界観に魅かれてこれからこの作品を手に取る方のために一切触れないこととしたいと思いますが、冒頭にご紹介した『くま』、『河童』、『壷』の中から現れた女、そして『人魚』ともうこれだけでも興味津々の世界が広がっているのが分かります。兎にも角にも不思議な世界の物語ですが、大きなポイントはこの”「不思議な生物」たち”が言葉を発するなど、私たち『人』と同じような姿を見せていくところだと思います。『人』のようでいて、『人』ではないという不思議世界を見せていく各短編の生物たち。そして、そんな彼らに最初は違和感を感じながらもやがて、『人』に対峙するのと同じように接していく主人公たちの姿が描かれていくのも興味をそそります。中には『愛恋の病の相談に乗っていただきたく』と切り出す存在もいるなど、私たちにとって異物であるにもかかわらず、どこか『人』以上に『人』らしい姿を見せてもいく生物たち。そんな生物たちを絶妙に描くこの作品。読後、彼らが目の前に現れたら私はどう接していくだろう…そんなことにも耽りながら不思議世界とお別れし、現実世界に戻って本を置きました。

　『熊の神様って、どんな神様なの』

『神々しいような様子で、獣の声をあげつづけ』る『くま』に、そんなことを訊く主人公の『わたし』。9つの短編から構成されたこの作品には、それぞれに読者を魅了してやまない”不思議な「生き物」たち”が闊歩する物語が描かれていました。『人』のようでいて、『人』ではない”不思議な「生き物」たち”がとにかく気になるこの作品。そんな存在の描写に川上さんの原点を見るこの作品。

川上さんはデビュー作から川上さんだった、不思議世界のイリュージョンにただただ魅せられた素晴らしい作品でした。

ざらざら（新潮文庫）

川上弘美

[QM]

読みやすい

どのお話も短くてすぐ読める。あ～そういう結末かぁ、なお話もあれば、えこの後どうなったの?!と気になるお話まで盛りだくさん。どこででも起こりそうな話をテーマにしてて面白かった。

＃ほのぼの

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

『「うん、そうだよね。でも、わかりやすくちゃ、だめなの？」ぼくは大ねずみに聞いてみた。最初は、大ねずみのことがこわかったけれど、今はもう、どっちでもよかった。いろんなことがあって、つかれてるからかもしれない。「だめとかいいとか決めるってことが、そもそもわかりやすいことじゃないのかい？」かあさんが、大ねずみのその言葉を聞いて、わらった』―『二人の夜』

ああ、なるほど。これは続編だったのか、と届いた本の表紙を見て理解する。本棚には横長の新聞の切り抜きの束がある。もちろん、単行本もあるが初の新聞連載ということで一日一日読み継ぐ愉しさを味わった名残だ。本当は、連載された後に単行本となったものを読む方が好きなのだけれど（何故って、自分の息継ぎで読めないのは大変じゃない？）。

川上弘美の小説に何を求めるかと問われると、答えに少し困るのだけれど、「七夜物語」のようないわゆる「ジュブナイル小説」を読んで味わいたいと思うようなものは全く想定していない。もちろん、川上弘美の小説はそんな風に分類してしまえる程単純ではないのだけれど、例えば夏休みの課題図書だった「大きい１年生と小さな２年生」のような少し道徳臭い話を読むのが苦手なのだと思う。別に「硬質」なものを求めている訳ではないし、この「明日、晴れますように」も読んでみれば文章は確かに川上弘美なのだけれど、少しもやもやする。そう書いてみて解ったのだけれど、川上弘美の小説とか、岸本佐知子の翻訳とかを好んで読むのは、押し付けられた道徳に対する忌避の思いを作品から感じられるからなのかも知れない。

もちろん「七夜物語」は、小学生時代の課題図書や道徳で読んだ副読本とは違うけれど（道徳というと、どうしても「♪ 口笛吹いて空き地へ行った〜」という歌が頭の中を流れて行ってしまう）、そんなむずむずとしたものが出てきそうだと感じさせるような設定があり、ミヒャエル・エンデの「はてしない物語」みたいな話の展開もあるので、読んでいて冷や冷やした記憶がある。そして、いつも以上に平仮名書きの多い本書も、続編であるので当然のことではあるけれど、あの歌を再生するスイッチが入りそうな物語だ。

けれど、川上弘美の小説の主人公たちはいつも（作者に似て）一筋縄では行かない人ばかり。自分自身が天邪鬼な性格な為か、個人的にはそんな登場人物たちはとても魅力的だと思うのだけれど、そんな彼らに妙な感情移入も拒絶感も引き起こされることもなく、ニュートラル（って日本語にすると中立的とか中間的なんだろうけれど、もう少し柔らかい意味合いで使いたい。例えば、あいまい）な立ち位置で読むことが出来るのがよい（あくまで個人的な感想です）。ちょっと変わった主人公たちは粛々と物語を進めていく（余談だけれど、この粛々な感じが誤解されて「あわあわとした」等と評される原因なのかも知れない。川上弘美の小説は、決して淡くはないと思う）。でも本当は決して粛々と事に及んでいるのでも、淡々と事が流れているのでもなく、そこには表に出てこない（あるいは、出せない）葛藤がある。その少し捻じれた感覚こそが川上弘美が「つい」（本書には単行本には珍しく著者によるあとがきがありますが、そこにそのように吐露されています）書いてしまう小説の本質であり、それは恐らく主人公たちが漠然と感じている「居場所の無さ」感に起因するもの。そこまで邪推してみると、これはカリフォルニア帰りの川上弘美自身が感じている世界観（少なくともヒロミ・イズ・モンキーと呼ばれた世界に居た時に感じていたであろう世界観）に辿り着くものなんじゃないたろうか。この作家の書くものがどこかいつも空想科学小説めいているのも、それが理由だったりして。

本書は半ばを過ぎてもさっぱり続編的な展開は広がらなくて、例の大きなねずみが中々出てこないなあ、このままだと続編という意味は人の繋がりのことだけになるのかなあ、なんて思っていたら急展開が待っていた。そして最後はテレビドラマのシリーズものの最終シリーズのエンディングのように、あれよあれよという間に色々なものが全て結びついて終わる（ので少し読んでいて恥ずかしいような気持ちがわく。という感想も変な感想だけれど、今、中学生日記を見たら感じるであろう、じっとしていられない感じと言えばもう少しわかり易いか）。えっ、そうなるの、という展開はあるけれど、世代を越えて描いた意味合いは判り易い。ただその結びつきはちょっときれい過ぎるなあ。それと、最後の最後にそんな登場人物を出したりして、続編の続編を書く可能性を残したのかな、と思わず勘ぐってしまった。

Yuming Tribute Stories（新潮文庫）

小池真理子 / 桐野夏生 / 江國香織 / 綿矢りさ / 柚木麻子 / 川上弘美

[QM]

おもしろい

今までユーミンの曲をあまり聴いたことがなかったけど、物語も面白かったし次は曲を聴いてみてからまた読み返したい。