川上弘美のレビュー一覧

ゆっくりさよならをとなえる（新潮文庫）

川上弘美

この人の感性はとてもしっくりくるので、作品はどれも気持ちよく読める。川上さんの世界では、どんなにぱぁっと晴れた日の風景にも冷たい冬の日の景色にも、薄紙がかかっている。表題のエッセイは、詩のようななんだか泣けてしまう文章だ。私にとっては、宝物を集めた小箱みたいな作品。
「しょうがパン」にはうんうん、とうなずきながら読んだ。私もそうだった！と思い出しながら。今よりずっと、外国の生活なんて遠くにあって、ただただ想像して憧れるだけの日々だった。

パスタマシーンの幽霊（新潮文庫）

川上弘美

裏表紙に「恋をしたとき、女の準備は千差万別。」「女たちが足をとられた恋の深みの居心地を描く22の情景。」と書いてあるけれど、これは恋の本なんだろうか？



恋愛の話もある、あるというか読み終わったらほとんどそうだった気もした、前の「ざらざら」から続いているアン子の恋の話もあるし、表題の「パスタマシーンの幽霊」だってそれは恋人の部屋で見つけたパスタマシーンに問い詰めた所から話は始まるし、他にもいっぱい恋も出て来るんだけれど



最初の一編が「海石」と書いて「いくり」と読む圧倒的でどこか神話的な話から始まるのもあって、まるで色々な立場、年齢、環境にいる様々な女たちをどこかから見ている神様か何かがいて、少しずつそれを私にも見せてくれているような気がして、恋もそういう女達に起こる出来事の一つのように思ったのかもしれない。



描かれている恋愛も、こんな感情を持つというのはなんと可愛らしいことかと涙ぐみたくなるような恋もあれば、いらないのならそれはいらないでいいんだなと思う話もあり



クウネルで連載していた短編というとクウネル的なという風に思うかもしれないけれど、表題作である「パスタマシーンの幽霊」は

蕎麦も打ったし、餃子の皮も手作りしたし、パンも焼いた

という ”料理上手なばあちゃん”が念願のパスタマシーンを孫達からプレゼントされてじきに亡くなって、幽霊になってまでパスタを作りに出てくるのだけれど、その孫の一人の恋人で料理が下手だと自分で言い「パエリアなんか、土鍋で作っちゃうような」女をまるで仮想敵のように思っているのに、恋の終わった反動で料理に没頭し「今にパエリア女になってやる」と叫ぶ唯子の所にあらわれて

料理上手な女なんて、ロクなもんじゃないよ。

と非難する。



イメージを持ったりそれで整理をつけると便利なこともいっぱいあるなと思うけれど、そんな風にだけでは収まりきらないこともあるからおもしろい人や物事に会えたり、おもしろい本が読めたりすることもあるんじゃないかなーと思ったり。


普通に幸福だと言われていることがそうだとは限らないし、逆もまたそう、ということもとても思った本でもありました。

東京日記４ 不良になりました。

川上弘美

川上さんは、いい！素晴らしく、変な人であるｗｗｗ
本人曰く「ヘンなのは、私じゃなくてまわりの人たち！みんなが、ヘンなの！私じゃないっっ！！」ということではあるがｗ

ゆっくりさよならをとなえる（新潮文庫）

川上弘美

弘美さんから見る日常はどうしてこんなに美しいのだろう。と、うっとりしてしまいます。
物をとても丁寧に、とても優しく扱うからその物一つ一つに沢山の愛情が注がれ、その愛おしさが自然に読み手にまで伝わってきますね。
触れることができるなら柔らかく、温かい。そんな弘美さんの美しい日常をほんの少しでも覗くこができて、幸せでした。

椰子・椰子（新潮文庫）

川上弘美 / 山口マオ

友人にすすめられて読んだ一冊。

不思議でヘンテコな世界。
この世界観、たまらないです。
気になってどんどん読んじゃいました。

夜の公園

川上弘美

いとけない人、という表現がでてくる。知らないことば。ぐぐってみたら、汚れをしらない、あどけなさ、幼いはただ、歳が少ないに対して、純真さを持っている場合につかいますってでてきた。知らない言葉がまだまだあるものだ。いとけない

とても好きな小説だった。みんながぐるぐるしてて、どうしていいかわからなくなってて、なのに冷静で。きっと現実ってこんなかんじ。いま、信じられないほど大好きな人との関係だっていつかは冷めてしまうかもしれない。とすると、やっぱり結婚てなんなんだろう。人は一人ひとり自由なのに、縛るなんて無意味すぎる。こどものためなのかな？うーん

白骨温泉で読む

ゆっくりさよならをとなえる（新潮文庫）

川上弘美

毎年、年末になると棚から引っ張り出してくる。ぱらぱらめくって、適当に読む。最後の表題作だけは、それこそゆっくり噛み締めながら読む。一年を振り返るのに、これ以上のものはない。

東京日記４ 不良になりました。

川上弘美

大好きなシリーズ。
ひょうひょうとした語り口で、ちょっと変な視点での日常を短いセンテンスで書いている。
布団の上で日向ぼっこしているどこぞのイグアナに恋をしたり、失恋したり、また再開したり、やっとパソコンに買い替えたはいいけれど、ソリティアに延々とはまったり、と時々吹き出しそうになりながら読み進むと、忘れられない『あの日』がやってくる。
この作品のスタンスは崩れず、淡々ひょうひょうと日常は続く。
けれど、ここかしこに作者の気持ちはちりばめられている。
願わくば、作者が一日でも早くソリティアができることを。

東京日記２ ほかに踊りを知らない。

川上弘美

面白かった。声を出して笑った。著者の変な人感が伝わって来て妙な親しみを感じるところが良い。また、自分の可笑しさ加減を客観的に見つめて、切なくなったり、あたたかくなったりといった著者の心模様がうかがえるところもまた良い。いい人だと思うなぁ～♪川上弘美さん♥

椰子・椰子（新潮文庫）

川上弘美 / 山口マオ

楽しげではっちゃけた感じ。川上弘美さんには、こんなニコニコ微笑んで読み進められる作品を書いてもらいたい。

東京日記 卵一個ぶんのお祝い。

川上弘美

東京での日々3年間。

P134まりちゃんがすごくいい、
十一月某日 雨
猿が来そうな気がして、怖い。
いちにち怖くて、家から出られなかった。

ぐずぐずしちゃう時とか、淡白な時とか、すごく女子でよかった。

東京日記３ ナマズの幸運。

川上弘美

1.2と続いてて安定の面白さ。
日常の少しへんてこなことを淡々と描いていて安らぐ。
それと武蔵野市民の足であるムーバスが出てきたところはかなりの親近感。わたしもムーバスにはしょっちゅうお世話になります。キャンディードライバーの運転する車乗りたいなー。
あと、生物的にあり得ないと、少しずつ成長している川上さんに子どもさんの先生が言い放ったのも笑えたし、おばさんパンツとエッチなパンツとの統計も。面白かった

東京日記２ ほかに踊りを知らない。

川上弘美

安定のチャーミングエッセイ。
川上さんがインフルエンザにかかった二月の日記が面白い。どうしてこの人は淡々と、何事もないかのように面白いことが書けるのだろう。
おでんと煮込みうどんのおつゆ部分をつくる。作り終えたころに熱が高くなって、ばったり倒れこむ。
次の日 お昼、うどんのおつゆ部分に、買っておいたゆでうどんを一玉入れ、煮て、こどもとわけあう。食後すぐにばったり倒れこむ。夜、おでんをこどもとわけあう。すぐにばったり倒れこむ。
次の日 お昼、うどんのおつゆ部分に、買っておいたゆでうどんを一玉入れ、こどもとわけあう。ばったりと倒れこむ。夜、おでんをこどもとわけあう。ばったり倒れこむ。
次の日 お昼、うどんのおつゆ部分に、買っておいたゆでうどんを一玉入れ、こどもとわけあう。そろそろこれ、おしまいだよね？ ずいぶん同じものを食べ続けてるよね？ とこどもがおずおず聞くがばったり倒れこむのに忙しくて、答えずに終わる。夜、おでんをこどもとわけあう。ちくわぶとはんぺんが、ものすごくぼよぼよしてきたね？ と、こどもがおずおず言うが、知らないふりをしてばったりと倒れこむ。
とまた続くのですか微妙な変化が、おでんやうどん、そしてこどもの言動でわかるのが面白くて。思わず笑ってしまう。
筍をたくさんもらうエピソードも面白かった。可愛いひとだなぁ、としみじみと思う。

東京日記 卵一個ぶんのお祝い。

川上弘美

今月東京日記の新刊が出るとのことで、川上さんの本はだいたい読んでいるけどエッセイは手にとっていなかったことに気づき早速まとめて読み始めました。
今よりずっと若かった頃に川上弘美さんにはまりましたが、今の方がより川上さんの言葉が身に沁みる、というかすとんと落ちて、くすりくすりと笑える。言葉選びの、一文字の、ひらがな遣いの深みによりはまってます。
椰子椰子とは違い本物の日記。
どの話もくすっと笑えるエピソードだらけで大好きだけど、よそゆきのブラジャーはなお好きだった。病院に行くからよそゆきのブラジャーをするって、可愛いしわかる。川上さんって可愛いおとなだなぁ。
もっと好きになってく。

此処 彼処

川上弘美

川上弘美さんのエッセイは好きだ。もちろん小説も。
多くの作家さんは、小説も書き、エッセイも書いているが、両方読む作家さんは、村上春樹さんと川上弘美さんくらいか。

それくらい、好きなのである。

エッセイはエッセイで不思議な日常が描かれている。

「え」。「あ」。
何回か出てくるこの言葉。いいですね。


そして、無性に居酒屋に行きたくなります。

センセイの鞄 1巻

川上弘美 / 谷口ジロー

川上弘美を読みたくなったな。最近谷口ジローをいろいろ読んでいるけれど，オリジナル原作からそうでないものまで。そうしていると描き手の魂が画に宿っているのを感じる。漫画で原作はだれだれで画はだれだれとなると，けっこうわりと2人が同じ重みで扱われるように思う。ところがそれが映画だと，脚本や原作が別の誰かで監督がだれだれ，となっている場合でもやはりその映画の監督はだれだれというところに焦点があたり，均等な重みで認識されているとは思わない。

何が言いたいのかというと，谷口ジロー作品は原作がだれだれ，であったとしても谷口ジローのオリジナル原作作品のような魂を感じ取れる，ということ。キンドルで読んだが，紙も欲しくなってしまった。

龍宮

川上弘美

男と女でいることが億劫に感じられました。ああ生きているって疲れる。男がいるからなんだか嫌だ。女であるのが悲しいけどそうあるべきだ。
睦み合うことのしんどさ、みたいなものを感じました。

椰子・椰子（新潮文庫）

川上弘美 / 山口マオ

不可思議と言って差し支えない本。もぐらがしゅじんこうだったり、なんとも言えない化け物に恋人がなってしまって、でも全然悲しまない話だったり。
なんかちょっと人間でいるのが悲しくなって、でも毎日は続いていく、ああ良かったあと思える本。面白いです。

パスタマシーンの幽霊（新潮文庫）

川上弘美

このお話が好き、こっちがいちばん、

と心でしるしをつけながらひとつひとつ読み進めたら、

最後にはいちばんがなくなってしまった。

ひとつ読むと、それがいちばんになる。

そして、左手で挟むページが薄くなってくると

かなしくて、

あとひとつ？まだある？と、

そわそわした。


読んでしまうのが勿体ない。

けど、もっと欲しい。まだまだ食べたい。

だから、川上さんの短いお話はだいすきなのだ。

神様 ２０１１

川上弘美

2011年3月11日東日本大震災。
直後、「被災地に対して、自分のできることをする」が流行った。
正しいと思う、でも、選択肢は多くなかったと思う。
被災地で身体を使い救援にあたるか、多めのお金を出すか。
実質的にはこの二つしかなかったと思うんだけど、なぜか芸術系のひとたちの「被災地の人を歌で励ます」的なものが流行って、関東の片隅で、自分は、首を傾げながらも、銭湯に行ったり計画停電に備えたり、自分としてはかなり多めの募金を振り込んだりしていたのだった。

「結果として励ますことになる」なら良いのだけれど。

川上弘美はもちろん違う。
励ましでもなく、説教でもない。

川上弘美の「神様2011」は、1993年に書かれた「神様」を書き直したもの。同じお話である。
川上弘美らしい、異空間に読者を連れて行く書き出しは変わらない。
「熊にさそわれて散歩にでる」。
しかし、散歩に出たはいいが、2011年では、それが、放射線量マイクロシーベルトを気にしなければ成り立たないものと変わってしまっていた。

これは結構、心を抉られる。
これは物語内の日常が変わっただけじゃなく、現実の日常が本当にこうなったわけだから。
福島だけではない。
新聞には毎日、各都市の前日のマイクロシーベルトが掲載されている。
これが2011年３月11日から変わってしまった、私たちの日常だ。

東日本大震災以前に戻ることはできないけれど、では、私たちはこれからどうしたらいいのか。
自分はどうするべきなのか。
いつの間にか異界へ連れ去られている、川上弘美の作風色濃いふうわりとした物語に、大変大変重いものを突き付けられた感じがする。

私は、放射線量を気にして日常を送りたくはないし、どの人にもそんな日常がこれから起こらないよう、ちゃんと考えたい。