川上弘美のレビュー一覧

あるようなないような

川上弘美

やっぱりこのひとの文章だいすきです！　ただあとがきにもあるとおり、今と若干ことばの使い方がちがう。　別に嫌じゃないのだけれど、「このひとがこういう言い回しするなんてめずらしい」、と思ったりする。

物語が、始まる

川上弘美

１人の作家を読み続ける傾向のある私はいつも最後の作品になると寂しくなる。。
この作品が川上小説の最後になってしまった。。
実はもう一作、幻冬舎から『いとしい』って作品が出ているんだけど、これが取り寄せ不可で今のところこれが最後の作品になってしまったの。。
この物語は４編からなる短編集で『うそはなし』の中でもちょっとまた異質な感じだった。。
表題作の『物語が、始まる』は絶対にない話でありながら、この広い世界のどこかで、こんな経験をしている人がいなくもなさそうだし、『トカゲ』は読み始めの最初の印象が最後にはがらっと変わるジェットコースター風だったし、『婆』の不思議は体験してみたい不思議だった。。
特に『婆』はこんなおばあちゃんに手招きされたら私も『私』のようにフラフラとそれまで知らない婆の家にあがりこんでしまいそうだ。。
川上作品の魅力は不思議の共有だと思う。。
不思議の中に見え隠れするなさそうでありそうな事や、気がついても口に出来ないバカバカしい事を自分以外にも考えたり感じたりしてるのだな、と云う人に言えない不思議感の共有ではないかと思う。。

センセイの鞄

川上弘美

心が暖かくなる、でもちょっと切ない気持ちになるとても良いお話でした｡
センセイとツキコさんのあいだに流れる空気とか、物腰の柔らかさ。行きつけのお店の美味しそうなお料理の数々。全てがほんわかと和ませてくれます｡
読み終わったあと、ついセンセイ口調になってしまう自分がおりました｡
ワタクシはこの話が大好きでございますよ。

ぼくの死体をよろしくたのむ（新潮文庫）

川上弘美

初めて川上さんの本を読みました。最初は正直「なんじゃこの世界観」と思っていましたが、短編集なこともあり、気づけば読み終わっていました。二百十日、お金は大切、ルル秋桜、土曜日には映画を見に、スミレ、無人島から、廊下、が好きでした。
どの作品でも恋愛に不器用な人が多いイメージで、惚れた腫れたを強調しないふんわりした雰囲気が好きでした。他の作品も手に取ってみようと思います。

水声

川上弘美

少し変わっていつつも平穏な家族の成り行きを時代を行きつ戻りつしながら流麗な文章で描く。家族それぞれの個性がきっちり描かれており読みやすい。主人公、都の目線で徐々に明かされる家族の秘密も興味深く、数々の伏線が回収されていく。家族とは、恋愛感情とは、死とはを考えながら読み進める。母親の死、地下鉄サリン事件の死、日航機墜落の死をきっかけに人は揺れ、秘めていた欲望を実行するのは自分の死も意識するからなのか、本能なのか。
都と弟の陵との心地よく歯がゆい関係性を興味深く読んだ。恋愛感情は同居する時間と反比例して低下していく不思議は全ての人において当てはまることではないのかも。

大きな鳥にさらわれないよう

川上弘美

何を読んでいるのかまったくわからないまま、でもなぜだか飲み込まれて読み進めると少しずつ世界が繋がっていく、その塩梅が生々しく気持ちいい。一気読みしてしまった。作者の想像力と愛が美しい物語。

ぼくの死体をよろしくたのむ（新潮文庫）

川上弘美

「なくしたものは」　コロコロ視点が変わるのが面白い。
「二百十日」　亡くなる悲しい話ではあるけど伯父さんの家族愛が感じられて心があったまった。
「お金は大切」　不思議な話だけどストンって心に来るものがあった。
どの話もスッキリする話ではないけど柔らかい文体と余韻が心地いいなって思った。

大きな鳥にさらわれないよう

川上弘美

普通の日本の風景のように始まった物語だが、進むにつれてどこかおかしい。違和感がどんどん増えていく。
ほとんど絶滅している人類の、最後の生き残りたちが生きる様子を、詩的な文章で描いていて、本当にこんな未来になるかもしれないと思わせる力がある。
世界観がはっきりしていて、最後の方でそれを説明しすぎてしまうところがやや難点か。雰囲気から読み取れるぐらいにしておいた方が、詩的な文章とのバランスがよかったかもしれないと思った。
ともあれ、想像力はすばらしく、読者の頭の中にも想像の世界をくっきりと立ち上げることができるすばらしい文章だった。これは映像では決してできない、文学だけが持つ力だと思う。

猫を拾いに（新潮文庫）

川上弘美

「女はたいがい、可愛いか、怖いか、無関心か、過剰かだ。」
「恋をすると、誰でもちょっぴりずつ不幸になるよ」
「好きなら、しょうがないわね　もうちょっと、じたばた、したら」

不思議な話が多いけどそれをあれこれ言語化するのは野暮な気がしてきてしまう。このふわっとした感じが川上弘美さんの作品の味だと思う。っぽいことは書こうと思えば書けそうだが、「ぽさ」しかない。唯一無二だと思う。やわらかそうでふにゃふにゃしてて実態があるのかどうかもわからないのに、芯を感じる。優しく撫でられたようなのにちくちくする。
恋愛小説というよりも限りなく恋に近い物語が多い。どことなく居心地が悪いのにずっとこの話の中にいたいと願わずにはいられない。肌は触れているのに心の奥まではさわれないようなさみしさが身に纏う。

大きな鳥にさらわれないよう

川上弘美

常に別れや滅びの気配がただよっている。
この人の文章を読むと明確な言葉としての感想は浮かんでこないが、不思議な世界の穏やかな寂しさに包まれる。唯一無二な感じ。
性に関するワードがかなり出てくるため、人目のあるところで読みづらい。

神様 ２０１１

川上弘美

オリジナル版で、清濁を併せ呑むような熊の内面は諦めと優しいが混ぜこぜになってるんだと感じて、ほのぼのとした物語にホッコリして少し切なくなった。2011版で、「あのこと」さえも受け入れて淡々とな日常をやり過ごす姿に、さらにやりきれなくなった。神様は残酷で私達は無力だけれど、それでも日々は流れていく

恋ははかない、あるいは、プールの底のステーキ

川上弘美

大人の恋愛未満の交流って感じで、なんかおしゃれで余裕があって素敵。
「そういう時に限って冷蔵庫の中のものが」とか「尻馬人生」とかコメディ一歩手前のばかまじめなやりとりがなんだか愛おしい。

森へ行きましょう

川上弘美

「ルツ」という女性が様々な平行世界で、どんな選択をしてどういう生き方をしているかを、それぞれ描いているという物語。
誰しもが「あの時こうしていたら」と、生きていく中で思ったことがあると思うけど、それが物語の中で行われていて、すごく満足感のある話だった。
最終的にはそれぞれが、幸せというものを発見して噛み締めていた。
中には、「それで本当に幸せって言えるの？」と思えるような結末もあったけど、それぞれ自分が選択した人生だから、っていうのが答えなのかな？
小説を書いた世界線の話、身近な人間を参考に物語を広げて書いているっていうのが面白そうすぎて私も書いてみたいな、と少し思った笑
でもそう簡単に上手くは行かないんだろうな！？
私が今この小説を読んで、物語を書いたとしたらどんな自分になってるのかな？こう想像してみると面白いなあ

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

前作『七夜物語』の主人公鳴海さよと仄田鷹彦の二人は、冒険のあとそれぞれの人生を送り、大人になった。
そしてさよの息子の絵（かい）と仄田君の娘（りら）は小学４年生、同じ学校のクラスメートである。

りらは、クラスの女子三人組にいじめられている。
父親の仄田くんもそうだったように、頭はいいのに空気を読まない、少し変わったところがあるからだ。
絵はりらがいじめられている事に気付いても、しばらくは何もしなかった。
どうしたらいいのかわからなかったし、そのことについて考えるのも気が重かったからだ。

ふたりが冒険に出るきっかけはそういうことだったのだけど、そこに至るまでの絵の日々、りらの思いなどが丁寧に、薄紙を重ねていくように少しずつ描写されるので、本人たちにも気付けないふたりの戸惑いやもどかしさが、かつて子どもだった大人にもじんわりと伝わってくる。

りらは、お父さんはりらのことをわかろうとする人だと思っている。お母さんはわかるより、安心したい人なのだと思っている。
だから、りらはいじめられていることをお母さんではなく、お父さんに話した。
そして、お父さんは「二人で冒険に行こう」と言った。

思った通り、二人はそこでグリクレルに会い、お父さんは子どもの姿になっていた。
なぜだか絵も子どもの姿に戻ったお母さんと合流することになって、りらと絵は「大切なもの」を探しに出かけることになる。

その中で、二人が気づいたこと。
”えらい気持ちになると、いろんなことが、見えなくなっちゃう”
”たしかに、自分がえらい、っていう少しいばった気持ちになると、こまかいことをかんさつするより、自分がすごい、っていうことをうれしがることがいそがしくて、それだけでいっぱいいっぱいになる”
つまり、自分の自尊心を守るために、他人を貶めたりいじめたりするのではないか、と。

それに対抗するための「大切なもの」とは。
冒険が終わった時、絵は、自分のまわりにいる人たちのことを大切だ、と気づくのだが、しかしそれはずいぶん安易な結末だな、とも思っている。
安易ではダメなのか？とグリクレルに聞いてみたら、いいとかダメとか決めるのも安易じゃないのか？と返ってきた。
深いね。

でもって、その後、絵は「大切なものはね、いっぱいあって、一つだけじゃないっていうことを、見つけた」
そうだね。
自分の中に「大切なもの」がたくさんあるとわかっていれば、相手にも「大切なもの」があると思えれば、人間関係が時にこじれても、自分を大切に思っていられるね。

そして、生きていれば「大切なもの」って変わっていくこともある。
ぬいぐるみが一緒じゃなくても眠れるようになったり、親友が替わったり、離婚したり。
自分の核になる「大切なもの」、自分を成長させる「大切なもの」。

最終章は、りらと絵のその後。
明日は、よく晴れたいい日でありますように。

ざらざら（新潮文庫）

川上弘美

「クレヨンの花束」の尚くん、「月火水木金土日」の籠おばさん、「椰子の実」の兄など、登場してくる人たちや仕草や言葉がじんわりと胸をあたためてくれる。自分でよくわからなかった、ざらざらした気持ちを文字にしてくれている気がして、読めてよかった。

夜の公園

川上弘美

どんな恋にも終わりがあって、その終わりが必ずしも苦しかったり悲しかったり涙を流すようなものになれないからこそのさみしさを感じた。執着なのか恋なのか愛なのかなんなのかよくわからない熱だけを持つ。その熱がどんどん上昇していったり冷めていくのはすごく自然なこと。セックスしたら子供ができることもそれと同様に自然なこと。(ラストはそこが描かれてると思った)
この本はそういう恋愛が持つ自然さとともに、自然であることの不気味さ、さっぱりとしたきもちよさがあって、それがとてもなまぬるくていつまでもこの中にいたかった。

大きな鳥にさらわれないよう

川上弘美

物語の中の時間単位が大きすぎると思わせるほど、割と近い将来の出来事なのかもしれない。視点の違うエピソードを繋ぎ合わせることで徐々に世界の様相や成り立ちが見えていく感覚は、未来のことでありながら歴史書を読み解いていくそれとも似ている。

色んな登場人物がいるけど、読者はこの世界でいう「見守り」の立場に近いところに置かれているような感じかな？

感情が最小限まで削ぎ落とされた先にある、戦争も平和もないグロテスクな秩序。人工知能の一つにチャッピーと愛称をつけて呼び始めた今、僕らはどのフェーズにいるんだろう。

大きな鳥にさらわれないよう

川上弘美

川上弘美氏の「大きな鳥にさらわれないよう」を読み終える。 壮大な時間のなか、愛とはなんなのかを問い続ける神話のような美しい物語だった。

Yuming Tribute Stories（新潮文庫）

小池真理子 / 桐野夏生 / 江國香織 / 綿矢りさ / 柚木麻子 / 川上弘美

綿矢りささんが好きなので買いました。期待していたとおり心が痛くなるような女性が主人公でとてもよかったです。ユーミンの歌は知らなかったので、そういう楽しみ方はできませんでしたが…
桐乃さんの短編に出てくる男性は女性から見れば恐怖を感じるかもしれません。

神様

川上弘美

登場する生き物達が愛らしく、ときおり怖い。
各話20p弱の短編集だが、情報をあまり入れない中で非常に共感力が高く上手い作品だった。
「別れ」とは寂しいものだったと再認識させられ、若干のコンセプトも感じる。