川上弘美のレビュー一覧

物語が、始まる

川上弘美

１人の作家を読み続ける傾向のある私はいつも最後の作品になると寂しくなる。。
この作品が川上小説の最後になってしまった。。
実はもう一作、幻冬舎から『いとしい』って作品が出ているんだけど、これが取り寄せ不可で今のところこれが最後の作品になってしまったの。。
この物語は４編からなる短編集で『うそはなし』の中でもちょっとまた異質な感じだった。。
表題作の『物語が、始まる』は絶対にない話でありながら、この広い世界のどこかで、こんな経験をしている人がいなくもなさそうだし、『トカゲ』は読み始めの最初の印象が最後にはがらっと変わるジェットコースター風だったし、『婆』の不思議は体験してみたい不思議だった。。
特に『婆』はこんなおばあちゃんに手招きされたら私も『私』のようにフラフラとそれまで知らない婆の家にあがりこんでしまいそうだ。。
川上作品の魅力は不思議の共有だと思う。。
不思議の中に見え隠れするなさそうでありそうな事や、気がついても口に出来ないバカバカしい事を自分以外にも考えたり感じたりしてるのだな、と云う人に言えない不思議感の共有ではないかと思う。。

センセイの鞄

川上弘美

心が暖かくなる、でもちょっと切ない気持ちになるとても良いお話でした｡
センセイとツキコさんのあいだに流れる空気とか、物腰の柔らかさ。行きつけのお店の美味しそうなお料理の数々。全てがほんわかと和ませてくれます｡
読み終わったあと、ついセンセイ口調になってしまう自分がおりました｡
ワタクシはこの話が大好きでございますよ。

ぼくの死体をよろしくたのむ（新潮文庫）

川上弘美

「なくしたものは」　コロコロ視点が変わるのが面白い。
「二百十日」　亡くなる悲しい話ではあるけど伯父さんの家族愛が感じられて心があったまった。
「お金は大切」　不思議な話だけどストンって心に来るものがあった。
どの話もスッキリする話ではないけど柔らかい文体と余韻が心地いいなって思った。

大きな鳥にさらわれないよう

川上弘美

普通の日本の風景のように始まった物語だが、進むにつれてどこかおかしい。違和感がどんどん増えていく。
ほとんど絶滅している人類の、最後の生き残りたちが生きる様子を、詩的な文章で描いていて、本当にこんな未来になるかもしれないと思わせる力がある。
世界観がはっきりしていて、最後の方でそれを説明しすぎてしまうところがやや難点か。雰囲気から読み取れるぐらいにしておいた方が、詩的な文章とのバランスがよかったかもしれないと思った。
ともあれ、想像力はすばらしく、読者の頭の中にも想像の世界をくっきりと立ち上げることができるすばらしい文章だった。これは映像では決してできない、文学だけが持つ力だと思う。

猫を拾いに（新潮文庫）

川上弘美

「女はたいがい、可愛いか、怖いか、無関心か、過剰かだ。」
「恋をすると、誰でもちょっぴりずつ不幸になるよ」
「好きなら、しょうがないわね　もうちょっと、じたばた、したら」

不思議な話が多いけどそれをあれこれ言語化するのは野暮な気がしてきてしまう。このふわっとした感じが川上弘美さんの作品の味だと思う。っぽいことは書こうと思えば書けそうだが、「ぽさ」しかない。唯一無二だと思う。やわらかそうでふにゃふにゃしてて実態があるのかどうかもわからないのに、芯を感じる。優しく撫でられたようなのにちくちくする。
恋愛小説というよりも限りなく恋に近い物語が多い。どことなく居心地が悪いのにずっとこの話の中にいたいと願わずにはいられない。肌は触れているのに心の奥まではさわれないようなさみしさが身に纏う。

大きな鳥にさらわれないよう

川上弘美

常に別れや滅びの気配がただよっている。
この人の文章を読むと明確な言葉としての感想は浮かんでこないが、不思議な世界の穏やかな寂しさに包まれる。唯一無二な感じ。
性に関するワードがかなり出てくるため、人目のあるところで読みづらい。

神様 ２０１１

川上弘美

オリジナル版で、清濁を併せ呑むような熊の内面は諦めと優しいが混ぜこぜになってるんだと感じて、ほのぼのとした物語にホッコリして少し切なくなった。2011版で、「あのこと」さえも受け入れて淡々とな日常をやり過ごす姿に、さらにやりきれなくなった。神様は残酷で私達は無力だけれど、それでも日々は流れていく

恋ははかない、あるいは、プールの底のステーキ

川上弘美

大人の恋愛未満の交流って感じで、なんかおしゃれで余裕があって素敵。
「そういう時に限って冷蔵庫の中のものが」とか「尻馬人生」とかコメディ一歩手前のばかまじめなやりとりがなんだか愛おしい。

森へ行きましょう

川上弘美

「ルツ」という女性が様々な平行世界で、どんな選択をしてどういう生き方をしているかを、それぞれ描いているという物語。
誰しもが「あの時こうしていたら」と、生きていく中で思ったことがあると思うけど、それが物語の中で行われていて、すごく満足感のある話だった。
最終的にはそれぞれが、幸せというものを発見して噛み締めていた。
中には、「それで本当に幸せって言えるの？」と思えるような結末もあったけど、それぞれ自分が選択した人生だから、っていうのが答えなのかな？
小説を書いた世界線の話、身近な人間を参考に物語を広げて書いているっていうのが面白そうすぎて私も書いてみたいな、と少し思った笑
でもそう簡単に上手くは行かないんだろうな！？
私が今この小説を読んで、物語を書いたとしたらどんな自分になってるのかな？こう想像してみると面白いなあ

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

前作『七夜物語』の主人公鳴海さよと仄田鷹彦の二人は、冒険のあとそれぞれの人生を送り、大人になった。
そしてさよの息子の絵（かい）と仄田君の娘（りら）は小学４年生、同じ学校のクラスメートである。

りらは、クラスの女子三人組にいじめられている。
父親の仄田くんもそうだったように、頭はいいのに空気を読まない、少し変わったところがあるからだ。
絵はりらがいじめられている事に気付いても、しばらくは何もしなかった。
どうしたらいいのかわからなかったし、そのことについて考えるのも気が重かったからだ。

ふたりが冒険に出るきっかけはそういうことだったのだけど、そこに至るまでの絵の日々、りらの思いなどが丁寧に、薄紙を重ねていくように少しずつ描写されるので、本人たちにも気付けないふたりの戸惑いやもどかしさが、かつて子どもだった大人にもじんわりと伝わってくる。

りらは、お父さんはりらのことをわかろうとする人だと思っている。お母さんはわかるより、安心したい人なのだと思っている。
だから、りらはいじめられていることをお母さんではなく、お父さんに話した。
そして、お父さんは「二人で冒険に行こう」と言った。

思った通り、二人はそこでグリクレルに会い、お父さんは子どもの姿になっていた。
なぜだか絵も子どもの姿に戻ったお母さんと合流することになって、りらと絵は「大切なもの」を探しに出かけることになる。

その中で、二人が気づいたこと。
”えらい気持ちになると、いろんなことが、見えなくなっちゃう”
”たしかに、自分がえらい、っていう少しいばった気持ちになると、こまかいことをかんさつするより、自分がすごい、っていうことをうれしがることがいそがしくて、それだけでいっぱいいっぱいになる”
つまり、自分の自尊心を守るために、他人を貶めたりいじめたりするのではないか、と。

それに対抗するための「大切なもの」とは。
冒険が終わった時、絵は、自分のまわりにいる人たちのことを大切だ、と気づくのだが、しかしそれはずいぶん安易な結末だな、とも思っている。
安易ではダメなのか？とグリクレルに聞いてみたら、いいとかダメとか決めるのも安易じゃないのか？と返ってきた。
深いね。

でもって、その後、絵は「大切なものはね、いっぱいあって、一つだけじゃないっていうことを、見つけた」
そうだね。
自分の中に「大切なもの」がたくさんあるとわかっていれば、相手にも「大切なもの」があると思えれば、人間関係が時にこじれても、自分を大切に思っていられるね。

そして、生きていれば「大切なもの」って変わっていくこともある。
ぬいぐるみが一緒じゃなくても眠れるようになったり、親友が替わったり、離婚したり。
自分の核になる「大切なもの」、自分を成長させる「大切なもの」。

最終章は、りらと絵のその後。
明日は、よく晴れたいい日でありますように。

ざらざら（新潮文庫）

川上弘美

「クレヨンの花束」の尚くん、「月火水木金土日」の籠おばさん、「椰子の実」の兄など、登場してくる人たちや仕草や言葉がじんわりと胸をあたためてくれる。自分でよくわからなかった、ざらざらした気持ちを文字にしてくれている気がして、読めてよかった。

夜の公園

川上弘美

どんな恋にも終わりがあって、その終わりが必ずしも苦しかったり悲しかったり涙を流すようなものになれないからこそのさみしさを感じた。執着なのか恋なのか愛なのかなんなのかよくわからない熱だけを持つ。その熱がどんどん上昇していったり冷めていくのはすごく自然なこと。セックスしたら子供ができることもそれと同様に自然なこと。(ラストはそこが描かれてると思った)
この本はそういう恋愛が持つ自然さとともに、自然であることの不気味さ、さっぱりとしたきもちよさがあって、それがとてもなまぬるくていつまでもこの中にいたかった。

大きな鳥にさらわれないよう

川上弘美

物語の中の時間単位が大きすぎると思わせるほど、割と近い将来の出来事なのかもしれない。視点の違うエピソードを繋ぎ合わせることで徐々に世界の様相や成り立ちが見えていく感覚は、未来のことでありながら歴史書を読み解いていくそれとも似ている。

色んな登場人物がいるけど、読者はこの世界でいう「見守り」の立場に近いところに置かれているような感じかな？

感情が最小限まで削ぎ落とされた先にある、戦争も平和もないグロテスクな秩序。人工知能の一つにチャッピーと愛称をつけて呼び始めた今、僕らはどのフェーズにいるんだろう。

大きな鳥にさらわれないよう

川上弘美

川上弘美氏の「大きな鳥にさらわれないよう」を読み終える。 壮大な時間のなか、愛とはなんなのかを問い続ける神話のような美しい物語だった。

Yuming Tribute Stories（新潮文庫）

小池真理子 / 桐野夏生 / 江國香織 / 綿矢りさ / 柚木麻子 / 川上弘美

綿矢りささんが好きなので買いました。期待していたとおり心が痛くなるような女性が主人公でとてもよかったです。ユーミンの歌は知らなかったので、そういう楽しみ方はできませんでしたが…
桐乃さんの短編に出てくる男性は女性から見れば恐怖を感じるかもしれません。

神様

川上弘美

登場する生き物達が愛らしく、ときおり怖い。
各話20p弱の短編集だが、情報をあまり入れない中で非常に共感力が高く上手い作品だった。
「別れ」とは寂しいものだったと再認識させられ、若干のコンセプトも感じる。

ぼくの死体をよろしくたのむ（新潮文庫）

川上弘美

最初の1行が秀逸だと思ってる。
本の表紙を見て本を手に取るのと一緒で、最初の1行を読んだだけで、心がときめいてしまう作家さんだ。

「鍵」
うしろ姿に胸がときめいたのは、生まれてはじめてのことだった。
「大聖堂」
リンゴン、リンゴン、と聞こえるのは、二号室の人の目覚ましの音だ
「ずっと雨が降っていたような気がしたけれど」
とろりとした繊細なブラウスだった。
「二人でお茶を」
今日のあたくしの服、ちょっと痛い、って言われたの。それってどういう意味？
「銀座午後2時　歌舞伎町あたり」
どうして私は今、こんなところにいるんだろう
「なくしたものは」
起きたらすぐおまじないを唱える
「儀式」
私の一日は、とても静かです。
「バタフライ・エフェクト」
二階堂梨紗
「二百十日」
風の強い日だった
「お金は大切」
はい、と差し出された金を、財布に入れた瞬間の自分の指先やそそけた財布のいつもの開き具合や、店にかかっていた音楽のリズムは、今もはっきり覚えている。
「ルル秋桜」
深緑色の缶の、ふたを開けると、幾人もの死体が入っている。
「憎い二人」
行きの新幹線の中から、私はその二人連れに注目していた。
「ぼくの死体をよろしくたのむ」
で、ほんとうに、死ぬの？
「いいラクダを得る」
土曜日の午後二時。
「土曜日には映画を見に」
日曜日は、いつもとても静かだ。
「スミレ」
引越しトラックは、午後にやってきた。
「無人島から」
とらおの部屋は、川のほとりにある。
「廊下」
日曜日の夕方というのは、どうしてこんなにいつも心ぼそいのだろう。

全部書き出してみてしまった。
書き出しが私はどれも好きだ。
強いて言えば、「ルル秋桜」、次に「廊下」かな。

短編の中で、時々繋がりの見えるお話がある。
短編と言いつつも、全て一つの世界で起こっていて、どこかで、小さく繋がっているのかもしれないと思い、繋がりを見つけようとしていた自分がいた。

詩のように、読めた。
圧力がなく、すーっと染み渡る。
ずーっとずーっと川上弘美さんの言葉を感じていたいと思った。
自己啓発本の様に、私達は何か正解というものに引っ張られていきそうになるけど、正解なんて無いんだ。
正解がほしい自分がいるだけ。
誰かに正解って言ってほしい自分がいるだけ。
そして、正解なんてない、という正解を持っている自分がいるだけ。

正解が無ければ、どんな自分でも良いと肯定できる様な気がする。
川上弘美さんの文章を読むとそう思える気がする。
きっとそう思えたら、誰かの事も受け入れる事ができる様になるのかな。

どれが1番好きだろうか…
選べないな。
強いて言えば、

「銀座午後2時　歌舞伎町あたり」だろうか。
ななおさん、に私もあってみたい。

真鶴

川上弘美

寝る前から読み始め、次の日のお昼頃には読み終えた。
真鶴、まなづる。
良い響き。
神奈川県に真鶴半島という場所がある事をGoogleに教えてもらった。
文章から真鶴の海の香りを感じ、瀬戸内海の海の香りも感じた。二つの海の香りは全く違く感じた。

ついてくるもの、とは何だったんだろう。
この物語からたくさん、"距離感"というものを感じた。
京と娘の百、礼、青茲。
皆、距離を感じた。
京と礼の、近づきたいのに近づかせてくれない押し問答は読んでて途中とても辛くなってしまった。
主人公京と1番距離が最終的に近かったのは多分、ついてくるもの、だっただろう。
友達、になったんだと思う。
京自身だったのか…私は多分違うと思った。
思春期である娘との距離感、親離れ子離れの瞬間を、共感出来る言葉で表していた。
母と娘、という密着していて一体化していたものから、人と人、になる。
寂しいのか、嬉しいのか、わからない感情。
京と京の母の関係を見ても、くっついたり離れたりするものなのかもしれない。

でも、手放さないと手に入れられないものがある。

最後、京は手放す事ができた。
真鶴に行って、心という入れ物を空っぽにする事ができた。
空っぽにしないと満たされない。

女でもあり、母であった京。

最後は光が満ちて終わるこの物語。

ずっと、長い詩を読んでいるような感覚だったが、最後まで読んで、物語だった事に気づく。

とても良かった。

蛇を踏む

川上弘美

ある日蛇を踏んでしまった。帰宅したら見知らぬ女が居てそれは蛇だった〜表題作含め３篇の不思議な話。不思議すぎて置いてけぼり感ありながらもシュールさも感じる。とにかく不思議なおはなしだった。

ぼくの死体をよろしくたのむ（新潮文庫）

川上弘美

2025.12.14
どの短編も好きだけど特に好きなのは
ルル秋桜
憎い二人
土曜日には映画を見に
廊下