ビジネス・実用の高評価レビュー

「生かさず、殺さず。」 ありありと見えてくる不都合な真実。
責任などない。彼らにとって金がすべてなのだ。
思考停止が導くありえない恐怖の世界だ！

1386円

注目の日本人現代アーティストのプロフィール一覧があったから、片っ端からInstagramフォローした。時代を読んで、自分を変えていけるアーティストが生き残りやすいらしく、そこはダーウィンの進化論（「最も強い者ではなく、変化に適応できる者が生き残る」）通りなんだなと思った。

経営者とアーティストが似てるらしく、どちらも「正解がまだ存在していない状態」で判断しなければならないから、会社員的な「与えられた問題をうまく解く」とは違って、アーティストは「そもそも何を問題にするのか」から自分で決めるのが起業家マインドと同じらしい。

★再読
2026/08/25

* 深澤雄太
* 小池正...続きを読む典
* 上床加奈
* 橋本仁
* 足立篤史
* 渡辺おさむ
* 坪山斉
* 佐々木敬介
* 杉田陽平
* 石川美奈子
* 徳永博子
* ホリグチシンゴ
* 小木曽ウェイツ恭子
* あたり
* 市川詩織
* ayaka nakamura
* 新藤杏子
* 姉咲たくみ
* コムロヨウスケ
* 榎本マリコ
* 東亭
* 天明屋尚
* 松井冬子
* 森山大道
* 山口晃
* 田名網敬一
* 照屋勇賢
* Chim→Pom
* やなぎみわ
* ヤノベケンジ
* 舟越桂
* 名和晃平
* 菅木志雄
* 荒木経惟
* 大竹伸朗
* 小谷元彦
* 加藤泉
* 金氏徹平
* 塩田千春
* 田中功起

アンディウォーホルという超アメリカ的存在が、スロバキアルーツの移民っていうのがいいよな。チェコスロバキアのスロバキアだよ？ヨーロッパイチ影薄い国だよな。行ったことあるけど。

徳光健治
（とくみつ　けんじ、1965年5月29日 - )　は、株式会社タグボート代表取締役。福岡県北九州市出身。北九州市立石峯中学校出身。福岡県立東筑高等学校卒業。中学時代は剣道部に所属。高校1年時に生徒会長を務めていた。幼少期から絵を描くのがとても好きで、漫画は読むのも描くのも大好きだった。 中学の頃には塾の時間に勉強をサボって漫画を描いたり、高校に入ってからも人に頼まれて絵を描いたりしていた。山口大学卒業後、ニチメン株式会社（現：双日）、アーサーアンダーセン、サイバードなどを経て、2008年に株式会社エムアウトに入社。2003年10月に株式会社エムアウトで創業されたファインアーツ事業の事業部長に2008年4月に就任。同年9月に株式会社ギャラリータグボートを設立し代表取締役に就任。2010年3月にMBO（マネジメント・バイ・アウト）により株式会社ギャラリータグボートの全株式を株式会社エムアウトより德光健治個人に譲渡する形で独立、現在に至る。総合商社、外資系コンサルティングファーム、モバイルコンテンツ会社などで経験を積んだが、アート領域については全くの未経験のまま業界に参入。德光が入社するまでのタグボートは、ギャラリー経由の委託作品やセカンダリー作品のネット販売が中心であった。德光が代表になってからは自社が直接取り扱う作家の拡充やイベント展示の開催を継続的に行うなど、従来の現代アートギャラリー業界とは異なる手法で運営している。現代アートが投資のひとつとして成立することを訴えており、アート投資に関する書籍の発行、各種セミナー、講演など積極的に活動している。また、現代アートの面白さを大衆に広く伝えるためにメディア露出として地上波テレビを中心に出演し、作品の持つ背景を知る楽しさや、アートの投資的価値について説明することが多い。実際に彼がアート業界に関わるようになってから「日本のアートマーケットが、予想以上に規模が小さく衝撃を受けた」と言っている。「アーティストの理解者を増やし、食べていけるアーティストの数を増やしたい」というのが彼の目標であり、「日本のアートマーケットの環境を変えたい」という強い思いのもと、運営を行なっている。

「　そもそもアートとは分かりにくいものだ、というところを出発点としなければならないのです。 　だから、分からないものを分からないままにしてもよいし、自分が興味をもてるものだけ理解を深めようとしてもよいのです。 　作家はこれまで見たこともない世界観をつくろうとしているのですから、なにかしらの手がかりがなければ、分かりようもないわけです。 　アートは分からないから面白いのですし、すでに分かっているものを見たりする行為ではないのです。「アートがとっつきにくい」と言っている人は、そのような「すでに理解できるもののみに興味をもつ」タイプの人なのかもしれません。「分かりにくいもの」に興味をもち、あくなき探求心が働かないタイプなのかもしれません。 　富裕層がアートをビジネスの場で話したりするのは、自分が今いる環境における経験や知識だけでは理解できないことを、より知りたいという探求心があるからなのかもしれません。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「個人の好き嫌いで作品を買うと失敗する可能性が高い 　コレクターが自分の趣味で適当に好きなアートを買っていくと、間違いなく投資効率は低くなります。アートに関する基本的な知識と情報をもち、専門家から適切なアドバイスを受けながら、その範囲内で好きなアートを選ぶことがよい投資につながります。 　自分の感覚だけでアートを買うのはひとつの方法ですし、自宅のインテリアに彩りが加わればよいと考えている人にとって、教養や知識は必要ないでしょう。しかし、せっかく購入したアートの価値が少しでも高くなってほしいということになると、話は別です。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「安定志向のアートほど高い 　パブロ・ピカソやアンディ・ウォーホル（ Andy Warhol）などの超有名な大御所のアート作品は、市況の大幅な暴落があっても安定しており、市況が回復した時の価格の立ち直りも早いといわれています。 　このような作品は、価格が数年で大化けする可能性は低く、しかも価格は一般人には手の届かないものとなっています。手持ち資金が何百億円もあれば話は別ですが、そうでない場合はより現実的な作品の購入を考えた方が賢明でしょう。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「購入した後に評価が上がる作品には共通の特徴があり、まずはそれを理解しておかなければなりません。 　その特徴を理解するには、美術史やある程度の作品数を見ておくなど、最低限の知識が必要となってきます。その知識を得ることで評価の上がる作品を買える情報を入手することができ、それを知っているか知らないかで、後で雲泥の差が生まれるのです。 　評価の上がる作品の大きな特徴は「発明品」と「インパクトの大きさ」の ２大原則と言っていいでしょう。以下、順に説明していきましょう。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「アンディ・ウォーホルはアメリカンポップアートの旗手として最も人気の高いアーティストです。スロバキアからの移民の子としてアメリカに渡ったウォーホルは元々商業デザイナーとして活躍していましたが、その後にアメリカの大量消費文化を象徴したポップアート作品を生み出すことで一世を風靡しました。 　マリリン・モンロー、キャンベル・スープなど多くのアイコンがウォーホルをイメージするものとなっています。 60 ～ 70年の同時代にポップアートの分野で活躍したアーティストは数多くいる中で、マーケットにおける評価はアンディ・ウォーホルがダントツなのです。作品量が多いにもかかわらず作品の価格は高く、年間のオークションハウスにおける落札金額は常にピカソとトップを争っています。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「ではなぜ直観で買うのでははなくて、作家について調べる必要があるのでしょうか。 　それは作家が制作を途中でやめてしまう可能性があるからです。まだ成功する前に作家活動をやめてしまうと、そこで価値が白紙に戻ってしまいますので、上がる可能性がない作品を買うことは避けるべきなのです。 　会社であれば、経営者が交替して他の人が再建させればそれで済みますが、アートはその個人以外で同じ作品はつくれないので、つくるのをやめた時点ですべてが終了となります。 　途中であきらめない人かどうかは、実際にその作家に会うことで確かめることができればよいのですが、人事面接みたいなもので、最初に少し話をしたくらいで人物を見極めれるものではありません。長い付き合いがあっても人の性格が正しく理解できないことも多々あり、一筋縄ではいかないものです。 　すぐにくじけるタイプかどうかを見極めるにはそれなりの才覚が必要でしょうが、ひとつだけ長続きするかどうかを見極める方法があるにはあります。 　まずは環境に合わせて自分を柔軟に変える才能があるかどうかの １点を見ることです。 　頑固に同じことを続けるタイプは、売れなくなったり、自分に自信がなくなった時点で他のタイプの制作に踏み切ることができずに、あっさり諦めてしまうことがあります。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「　時代を読み、時流に合わせて自らを変えていくものだけがたくましく生き残っていけるのはアーティストも同じです。ダーウィンの進化論で言われるように、変わりゆく環境に自らを変えていける種のみが生き残るのは当然の流れです。そこで見ておくべきなのは、作家が自身の作品を大胆に変えていく、または常に微調整を加え続けていけるのかということです。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「決してうまい作家、技術力のある作家が勝つわけではないのです。常に社会に対して斬新な提言をすることで、わたしたちをハラハラさせてくれるアーティストが残っていくのです。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「村上隆や奈良美智はツイッター（ Twitter）などの ＳＮＳで発信していますし、草間彌生はこれまで多くの本を刊行しております。 　アートの作品を制作するのみで対外的なコミュニケーションを避けてても世間が認めてくれる時代は終わりました。現在のアートの世界では通用しなくなったのです。 　アーティストが、コレクターたちにリップサービスをすることはありませんが、大人としてのきちんとしたやりとりは最低限必要だと言えるでしょう。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「アーティストは自営業者であるとともに起業家と同じような立場です。誰にでもできるわけでない一握りの才能を生かした職業であるため、リスペクトされる存在でなければなならないのですが、一般には理解されない職種であるため、世間の風当たりは強く、それに我慢できなくなって、最終的にはやめてしまうのだと思われます。 　そこを踏ん張って最後まであきらめない胆力こそがアーティストとして成功するために必須なのです。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「成功するアーティストの条件に合ったアーティストであるかは実際に本人に会う必要があります。 　ウェブサイトや ＳＮＳ、展覧会などでその作品を知った場合にはぜひそのアーティストと直接会ってみましょう。アーティストはギャラリーに来てもらい作品を観てもらいたいと思っていますので、できればギャラリーで会うのがベストでしょう。 　可能であれば、アーティストの展覧会のオープニング（初日）に行くことです。 　多くのギャラリーではオープニングで簡単なレセプションを開催していることがあり、そこには必ず本人がいるはずですので、会って話をしてみましょう。アーティストもそこでいろいろな人に作品を観てもらい、話をしたがっています。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「情報が簡単に手に入る時代になってくると、コレクターにとっては感性の差がものをいう時代になりつつあります。 　感性の力をつけるためには、一流の作品、最新のトレンドの両面から大量の作品を見ていくことが必要です。 　質のよい大量の作品を見ていく中で感性が蓄積されていき、それまで見てきたものとは違うものがなにかを体感的に感じることができるようになるのです。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「コレクター初心者は、作品のコンセプトよりも技術的な部分に興味をもつことが多いようです。したがって、どうしても最初は写真のように細密に描かれた写実作品に目がいってしまいがちです。 　しかし、写実作品そのものはクラシックな存在として技術的に高い評価を得ることはあっても、現代アートとしての評価はあまり芳しくないものなのです。 　うまく描かれた絵というものは近代美術の時代は高く評価されましたが、マルセル・デュシャン以降はコンセプトそのものに評価が置き換わってきているのです。 　同様に超絶技巧品も日本人のお家芸であり、技術的には誰にも真似ができないような緻密な作業を施した作品は人気が高くなっています。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「かなりの努力と長い経験に培われた作品でも、コンセプトのもつ共感力、独創性、ユニークさなどがなければ、アートではなく単なる工芸品に過ぎません。 　現代アートはあくまでもコンセプト重視であり、その部分が欠けているとすれば、技巧的に優れた作品であっても買う前に少し躊躇したほうがよいでしょう。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「アートの作品価格が上がるまで待てない人は、コレクターにはなるのは向いていないかもしれません。短期で売買益を出したいのであれば、著名作家の完売必至のグッズを買い求め、その後でそれを高値で売ればよいでしょう。 　しかし、そういった売買差益のみを狙ったコレクションを続けても、価値の高いアートを目利きする力がつくことはないと思われます。価値の高くなるアートを買うには、それなりの教養が必要だからです。 　それには、成功する投資家のように幅広い知識をもち、将来的に伸びると判断すれば大胆に買う先見性が重要となります。 　 10年、 15年後の将来を予想しながら、アートを買うこと。 　それは自分自身の将来に投影することでもあります。これからの美術の歴史の一部となりうる作家を見極め、その中でもっともよい作品を買って長年待つことです。それがアートのマーケットをつくる一助となり、さらにはアーティストの支援にもつながるのです。 　じっくりと腰を据えてよいアートを買いましょう。 　それにはなるべく多くの作品を見て目を慣らしていくことが、時間がかかるようで本当は近道になるのかもしれません。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「アート作品は見てもらえることで多くの人の記憶に残りそれが価値を生むことの例を見てみましょう。みなさんがご存じのピカソの大作『ゲルニカ』についてのお話です。 　第二次世界大戦の初期に、ピカソはスペインの内乱によるドイツ軍のゲルニカ空爆を描くことでフランコ将軍とファシズムに対する非難と戦争の愚かさを表現しようとしました。これが一般的な写実絵画であれば、それほど強烈な印象を残すこともなかったでしょう。当時一世を風靡したキュビズムで表現されたことが重要だったのです。 　新しい表現方法と強いメッセージが重なることで圧倒的なインパクトとなったのです。 　ゲルニカは最初にパリの万博会場のスペイン館で展示され、その後はアメリカに渡りニューヨーク近代美術館（ ＭｏＭＡ）に保管され、第二次世界大戦中にアメリカ 10カ所の美術館で回顧展として展示されました。 　ここに大きな意味があります。 　やはり、作品はなるべく多くの人の目に触れるべきであり、でなければアートを見て共感する人の数が世の中を動かすことはないからです。もしゲルニカが小さなギャラリーの展覧会で発表されたのであれば、世の中にここまで強い印象を残すこともなかったでしょう。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「芸術祭の旅で情報収集 　鑑賞のために各地で開催されているビエンナーレ、トリエンナーレなどの芸術祭に行くのもアートの情報収集のためには有用です。 　芸術祭は地域の公共団体が主催していることが多いため、観光とアートが一体となっていて、観光各所を探索しながらアートを楽しむことができます。 　そこでは展示できるスペースが広く提供されていることが多いので、アーティストも通常のギャラリースペースでは展示できないような大型のインスタレーションなどを制作することがあります。 　売れるかどうかを度外視しても面白いアートをつくりたいと考えるアーティストはこういう場所で本領を発揮しますし、販売のみを目的としない魅力ある大型作品を見ることができるのも、地方での芸術祭の楽しみ方でしょう。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「「投資」と「社会貢献」というと、全く別物のように感じるでしょう。通常、投資はお金儲けのためにするものであり、社会貢献は公共のために行うものなので、相反する行為のように思われます。 　しかし、アートにおいては投資と社会貢献の２つを同時に満たすことが可能なのです。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「セカンダリー作品とは、一度購入者の手に渡った後に二次販売される作品のことを言い、一般的には新品に対して中古品販売として分別されます。 　ただし、アートの場合は中古とはいってもコンディションに問題がなければ価値が下がるものではないためセカンダリーで多くの作品が取引されます。 　価値が下がるどころか、プライマリーの時には制作において供給量が制限されるので、買い手が多いアーティストの作品は価値が上がるものが多いのです。 　したがって、人気のあるアーティストについてはプライマリーよりも圧倒的にセカンダリーのほうが作品数が出回ることになり、どうしてもそのアーティストの作品がほしい場合にはセカンダリーを購入するのが最も手っ取り早い方法となります。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著


「10万円の作品から購入してみよう 　アート作品をコレクションしてみたいと思っている人は 10万円くらいの作品を買うことからチャレンジしてみましょう。 　なぜ 10万円という数字になるかというとそこには理由があるのです。 　まず、数千円というのはアート作品と呼ぶことはできません。路上とかで売っていますが、グッズのような取り扱いです。 　アート作品は価格がリーズナブルなものであれば、 １万円くらいからでも購入が可能です。美大を出たばかりのアーティストのドローイングや版画であればそのくらいの価格からでも買えるからです。また、 ３ ～ ５万円くらいで若手作家の小品のペインティング作品を買うこともできます。 　予算にもよるのですが、できればアーティストの代表作を買うことがその作家を知る意味でも最も効果的です。というのは、代表作となる作品は将来的にもセカンダリー・マーケットに出た時に価値が上がりやすいものだからです。 　逆に 10万円以上の作品でないと今後の値上がりもさほど期待できない作品ということなります。作品価値の分岐点が 10万円くらいだということです。もちろん予算が十分にあれば、 20 ～ 30万円といったやや大きめのサイズの作品を買うのもよいでしょう。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「10万円以内で買えるおすすめアーティスト 20深澤雄太（ふかざわ・ゆうた） 　東京藝術大学在学中。その作品のモチーフはどこにでもある何気ない日常の風景なのだが、彼の腕にかかると鮮やかな色彩に変化してしまう、まさにマジシャン。白黒写真の上に人工的に色をつけた １９６０年代の総天然色のような味わいをもつが、それは実際には存在しない色合いであり、深澤雄太のフィルターを通してでしか描かれない色彩の世界だ。小池正典（こいけ・まさのり） 　 TDW ART FAIRで見事グランプリを獲得。彼のつくる小さな立体作品それぞれには個別のストーリーが込められている。万物が生まれ、その後形を変えながら滅びていくというその過程を粘土やドローイングで表現している小池は、有田窯業大学校専門課程で学んだ造形物のつくり方によって粘土に魂を注入している。上床加奈（うわとこ・かな） 　まだ若くアーティストとしての対外的な展示などもほぼ初めてといった新人ながら、その圧倒的な構図のうまさと線の描写の確かさは同世代のアーティストの中でも群を抜く。極めて日本的なモチーフで描いているが、そこには震災を意味するなどコンセプチュアルな表現を巧みに作品の中に入れている。橋本仁（はしもと・じん） 　東京藝術大学の修了作品展では東京都知事賞を受賞し、鉄で鍛造された作品は上野恩賜公園に設置された。大学院に進学後も東京藝術大学安宅賞を受賞するなど、その活躍にはめざましいものがある。台北の G. Galleryでの展覧会開催と同時期に、タグボートの主催イベント「 Indepedent台北」でも １００名以上の参加者を抑えてまたまたグランプリを獲得した。足立篤史（あだち・あつし） 　足立篤史が作品を制作するにあたり、コンセプトの土台としているのは「記憶を記録すること」。主に古い新聞記事を素材に、それまで人間が経験した遠い昔の記憶の中にあるモノを今の時代に表現しようと試みている。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「渡辺おさむ（わたなべ・おさむ） 　フェイククリームアートという独自の技法で作家としての道を切り開く渡辺おさむは、アート界のクリーム王子という異名がつく程唯一無二の作家として、高い人気を集める。菓子のクリームをアートに置き換えるという、着眼点の面白さもさることながら、思わず触りたくなるような可愛らしさや、美術品としての気品を纏う存在感が作品の魅力だ。坪山斉（つぼやま・ひとし） 　坪山斉は仙台で生まれ育ち、東京藝術大学の油画を卒業。タイペイダンダイに出品。作品をよく見ると、地形図の等高線によって区切られた面を今度は個性や特徴を消すかのように塗りあげている。その立体と平面とを行ったり来たりじっくりと見てみると、自然と肖像画のもつ個性が失われてゆき、なぜか外から眺めた風景のようなものを感じる。佐々木敬介（ささき・きょうすけ） 　 １９９３年生まれの佐々木敬介は、東京藝術大学日本画専攻に現役で入学し、 ２０１７年３月に大学院を修了した。全国美術大学奨学日本画展の入選や三菱商事アート・ゲート・プログラムの複数回の入選、東京藝術大学安宅賞受賞など、大学在学時より多方面で評価されており、作家として早くも頭角を現している真の実力者だ。杉田陽平（すぎた・ようすけ） 　アート界の革命児として注目を集め続ける画家・杉田陽平。美大在学中から頭角を現した杉田氏は数々のアワードを受賞し、一躍、時代の寵児に。その後も着実に実績を積み、作品を精力的に発表。近年は抽象画に戻り、アクリル絵具の皮をコラージュした平面・立体作品を制作している。石川美奈子（いしかわ・みなこ） 　石川美奈子の作品の真骨頂は、一本の細いアクリルで描かれた線をその配色を微妙に変えながら幾千にも並べられたその美しさにある。透明のアクリル板の上にレインボーカラーで作品を彩ったと思えば、白いキャンバスの上にブルー一色に描くといったように変幻自在に形を変えながら、グラデーションで見る人を魅了させていく。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「徳永博子（とくなが・ひろこ） 　アクリル板を丁寧に削りながら描く繊細で儚い表情が、なんとも印象的な作品群。それは、幻想的であり決して掴むことのできない刹那的な美しさがある一方、幾重にも重なり集合体となることで、厳かで神秘的なオーラを纏いながら、永遠を想わせるようなスケール感を放つ。ホリグチシンゴ 　東大寺学園出身でずば抜けた頭脳をもち、多摩美術大学大学院を卒業したばかりの期待の新人。模型の形をそのままキャンバス上に表現するのではなく、写真撮りとパソコンとを経由することで無機質な表層のデータだけを抜き取って描く。独特の世界観は常人の考える域を超え、新しい空間を演出する。小木曽ウェイツ恭子（こぎそ・うぇいつ・きょうこ） 　武蔵野美術大学大学院を修了した後、制作のブランク期間に ２人の子どもに恵まれながら、絵を描きたいという衝動はずっともっていた。アーティストであり、母でもあるという小木曽の強さが作品に出ている。ミニマルかつ単純化させる作業の中で、力強さが生まれる作品は色調に味わいがあり、筆さばきも確かな実力をもつ作家である。あたり 　あたりは筑波大学大学院に在籍している三隅幸ほか、同筑波大学内で出会った ３名で構成されるアート・コレクティブ。彼らはアートとテクノロジーの交差点を極めており、ユニークな見た目は観るものを楽しませるだけでなく、コンセプトと科学的からくりを知ることで作家の意図が理解できる。日本初の新しいコンテンポラリー・アートのトレンドを生むであろう。市川詩織（いちかわ・しおり） 　海外のタブロイド紙に掲載されている風刺画のような雰囲気をもつドローイング・アーティスト。犬などの動物を主役としながらも、人間を対象に皮肉たっぷりにユーモアを交えた表現がある。東京藝術大学現役合格する実力のもち主なだけに、そのセンスと表現する技術は抜群に高い。訴えたいメッセージとそれをユーモラスに描く対象との差が心地よいくらい心に響く。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

ayaka nakamura（あやか・なかむら）　武蔵野美術大学の版画専攻を卒業後、繊細かつ力強い画面づくりを目指し、油画、映像、版画など幅広く制作する、アーティストのミュージックビデオやアートワーク、テレビ番組のアニメーション、装丁のイラストなどを手がける。六本木アートナイトでは幅７ｍもの巨大なライブペイントを行うなど、イベント出演も得意とする。海外でのレジデンスや展覧会などで実力を発揮し、急成長中の作家のひとりである。 新藤杏子（しんどう・きょうこ）　「生物の営み」をテーマに表現するアーティスト。にじみを生かしたタッチで描かれる人物たちとその空気感は、一瞬にして鑑賞者を作品世界へと引き込む。描かれているのは一見かわいらしい子どものように見えるが、小説、マンガ、おとぎ話などの日本のサブカルチャーや、彼女自身の実体験をもとに、現代におけるもののあり方、人とのかかわり、彼女の思考を表現している。人気急上昇中であり、今後も作品価値が高まっていくであろう。 姉咲たくみ（あねざき・たくみ）　建築学を専攻し、その一方で、独学でペン画を学んだ。独自の建築物を描いた作品は、驚くほど緻密な筆致と、驚異のイマジネーションから成り立っている。超未来建築の形態と物語についての制作と研究を行い、それらを作品として表現する一方、自らの作品をキュレーションする意欲的な展示も行っている。現在、東京を中心に国内、海外で活動。 コムロ ヨウスケ　幼い頃から絵を描くことに親しみ、アートやデザインを学び、アメリカ留学を経てグラフィックデザイナーに。その傍らアーティストとして、単純さと明快さを追求するスタイルで制作。表現はシンプルかつミニマルでありながら、具象性と理論性をもつ。アメリカでの生活や、世界各国の旅を通じて、西洋文化に大きく影響を受けた。東西のハイブリッドな要素とスタイリッシュさが魅力である。 榎本マリコ（えのもと・まりこ）　日本画家であった祖父母の影響もあり、幼い頃から自然と絵のある環境で育った。ファッションを学んだのち、独学で絵を描き、書籍装画やＣＤデザインなどで活躍している。ニューヨークなど海外でも精力的に展示し、人気を集める。人間と動物や植物が一体となった情景など、不思議でシュールな雰囲気を醸し出す作品は社会の現実や、現代の人々の心境を映し出している。


「10万円を超えるがチャレンジしたい注目アーティスト 20束芋（たばいも） 　 １９７５年兵庫県生まれ。 １９９９年京都造形芸術大学芸術学部情報デザイン学科卒業。日本独自の風景を、ユーモラスに、そして、不気味さと不安感を伴う世界観で表現した映像作品で知られる。 ２００７年ヴェネツィア・ビエンナーレに出展。天明屋尚（てんみょうや・ひさし） 　日本伝統絵画を現代に転生させる独自の絵画表現「ネオ日本画」を考案し、権威主義的な美術体制に対して、絵で闘う流派「武闘派」を旗揚げ。その反骨精神溢れる覇格な美の系譜をローマ字で「 ＢＡＳＡＲＡ」と総称し、日本の文化軸と歴史軸を直結させ美術史をダイナミックに改変する独自のコンセプトのもと、作品展開をしている。松井冬子（まつい・ふゆこ） 　古典的な日本画の技法を用いて、恐怖、狂気、ナルシズム、性、生と死などをテーマに精神的肉体的な「痛み」を視覚的に感じさせる作品を描いてきた。幽霊や臓物を露わにした女性像など、目を背けたくなるような不気味でおぞましい姿を描きながらも、異様な美しさと気品をたたえ、観るものを魅了する。森山大道（もりやま・だいどう） 　モノクロでコントラストが強く、ギラっと締まった印象的な黒。粒子の粗さ、躍動感、ダイナミックな構図。街のあらゆる存在が撮影対象となり、一枚一枚の写真から街の呼吸が伝わってくる。世界中の街を歩き回り、その姿をカメラに収めてきた。近年では国立国際美術館やテートモダン（ロンドン）で行われたウィリアム・クラインとの合同展他、国内外で大規模な展覧会が開催され、世界的に高い評価を受けている」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

「現在の日本の文化は漫画やアニメ、ゲームといったサブカルチャーばかりがもてはやされ、クールジャパンの名のもとに多くのお金が集まり産業化しています。 　その一方で、アートに対する産業界からの資金は微々たるものですし、注目度は高くありません。それはアートに対する理解を深めてもらうための努力が足りていないからでしょう。」

—『教養としてのアート 投資としてのアート』徳光健治著

いたる頁に付箋を貼りすぎて、もはやその意味はあるのか…分からなくなるほど面白い本だった
この本と出会えて本当によかった。　

それくらい発見や共感できる事がたくさんあって
そんな感覚を自然体かつ、とても丁寧に言語化してくれていて
心の中で首が鞭打ちになるくらい、何度も「うんうん」と頷いていた

これからもずっと読み返すだろうな

心当たりのある指摘が多く、「うわ〜〜〜〜」と頭を抱えながら心臓ばくばくで読んだ。

もう一度丁寧に読み返したい。

内容スリリングでした笑

学ぶ機会が無かったキリスト教について、布教的な宗教宗教した内容では無く、社会学の側面から解説がされててとても興味深い内容でした。

なんか教義部分は結構間違いがある様なのでそちらは別途学びます。

『私が間違っているかもしれない』を読んだ。

社会で成功したあと、17年間僧侶として生き、再び社会に戻った著者。

でも、社会復帰はうまくいかず、うつ病になり、
「自分には価値がないんじゃないか」
と悩むようになる。

そんな中、僧侶として学んできたことを人に話すようになり、周りから感謝されることで、

「自分はここにいていいんだ」

と思えるようになったという。

心に残ったのは、

「人生とは、自分の贈り物を見つけて、それを人に与えること」

という考え。

そして、

良いことも悪いことも、これもまた過ぎ去る。

人は誰でも、人には見えない苦しみを抱えている。

だから、他人には親切にし...続きを読むよう。

書いてあることはすごくシンプル。

でも、実際にやるのは難しい。

自分をよく見せようとするより、今ここにいること。
考えすぎるより、目の前の人を大切にすること。

心がしんどい時に、また読み返したい本でした。

AIとソフトウェアテスト　信頼できるシステムを構築するために
他著：Adam Leon Smith
他著：Rex Black
他著：James Harold Davenport
出版社：インプレス

本書は、ＡＩと品質に関するトピックをめぐる書とあります。

ＡＩシステムの生成した、仕様書やプログラムコードは本当に信頼に値するものなのか、その保証を求めるために本書を購入したが答えはなかった。ＡＩが生成した成果物の妥当性と、ＡＩ駆動開発が生み出したシステム全体を担保する基準は決して同じではないとおもいますが、同じものを入力しても、時として別のコードを生成するＡＩについては、何を基準にすればいいの...続きを読むか、頭が混乱する一方である。

オントロジ―という概念があり、ＡＩに適用している内容を見る限り、これまでのＩＴのアプローチとは明らかに区別がしたいのだというのは伝わってきた

　コンテキスト
　アクティビティ
　手法
　成果物
　環境
　テストプロセス
　テストフェーズ
　リソース
　手順　　等々、旧来のテストと見た目あまり変わらないと感じるが、その生成プロセスがことなっているのでしょうか。

一方、機械学習を含めて、学習したＡＩシステムに対する信頼性は。こちらは、USAや、EUにある程度のガイドラインがありました。

顧客にAI駆動開発の成果物を納品し、また、受け入れを行う場合に何をもって、発注したものと、相違ないことを確認できるのでしょうか。

ほしいのは、クライアントから、「AI駆動で生成した方法論・ドキュメントを確認した。ここの内容であれば、問題はない。発注しよう」ということばであり、納品物をみて、「AI駆動で生成した成果物を確認した。ここの内容であれば、問題はない。検収しよう」というひとことなのですか。

気になったのは、以下です。

信用できるＡＩなのかどうかのガイドライン
　米国立標準技術研究所(NIST)の2020年米国防授権法(NDAA)のガイドラインに合致しているかどうか

ＡＩの品質に関する問題事項
　①仕様のない自動化
　②不確かな回答、どうやったらその答えが正しいかどうかを判断できるのか
　③入力の複雑さ
　④システムの複雑さ
　⑤自己最適化、システムがどのように最適化をするのか　等

ＡＩの品質測定モデル
　タイプⅠエラー　キリンなのに、猫と認識している、擬陽性問題
　タイプⅡエラー　猫なのに、キリンと認識している、偽陰性問題

ＡＩの品質規制
　①一般データ保護規制(GDPR:2016)
　②EUのAI規制(2024)
　③国際ソフトウェアテスト資格認定委員会(ISTQB:2021)

機械学習システムのテスト

　ホワイトボックステスト　×
　ブラックボックステスト　〇

テストレベル

　ユニットテスト(UT)
　コンポーネントテスト
　統合テスト（IT)
　システムテスト（ST）
　受入テスト（UAT)

　モデルテスト
　入力データテスト　この２つはＡＩ固有

テスト技術

　ペアワイズテスト　入力のペアをつくって操作する
　メタモルフィックステスト　以前のテストの実行結果をつかって新しいテストケースを作り出す
　敵対的テスト　モデル脆弱性を、侵入チームがチェックする
　バックツーバックテスト　並列テスト、差分テスト
　リグレッションテスト（回帰テスト）デグレードがおきていないかのチェック

モックの利用

　テスト駆動開発
　・コードは書くよりも読む機会のほうが１０倍多い⇒　読みやすさの追及
　・ユニットテスト生成

　ＵＩテストの自動化
　・テスト実行の並列化
　・テストの優先順位付け
　・モンキーテスト　ランダム入力
　・ファズテスト　乱数
　・ビジュアルテスト

　バグの管理
　異常検知

　オントロジー駆動型ソフトウェアテスト
　・Ｗｅｂサービスオントロジー
　・Ｏｎｔｏ　Ｔｅｓｔ　オントロジー
　・ソフトウェアテストオントロジー
　・ソフトウェアテストオントロジーの参照オントロジー
　・ＡＩ－Ｔオントロジー
　品質保証を支援するための概念モデルを使う

目次

本書の注記／本書情報及び正誤表のＷｅｂページ
推薦のことば

図表一覧
略語
用語

序文
翻訳・監修者まえがき

第1章　 イントロダクション《Adam Leon Smith》　

1-1　AIテストの課題　
1-2　まとめ　

第2章　 信用できるAIと品質《Adam Leon Smith》　

2-1　AIに対する信用　
2-2　AIの品質問題　
2-3　AIソフトウェアの品質測定モデル　
2-4　AIの品質規制　
2-5　まとめ　

第3章　 品質とバイアス《James Harold Davenport》　

3-1　バイアス定義の推論と帰結　
3-2　日常生活におけるバイアス　
3-3　意図しないバイアス　
3-4　シンプソンのパラドックス　
3-5　まとめ　

第4章　 機械学習システムのテスト《Adam Leon Smith》　

4-1　テスト担当者の役割　
4-2　MLの性質　
4-3　テストのメトリクス　
4-4　テスト技術　
4-5　AI固有の特性をテストする　
4-6　非決定論的システム　
4-7　透明性、説明可能性、解釈可能性　
4-8　まとめ　

第5章　 AIベースのテストの自動化《Jeremias Rößler》　

5-1　品質保証　
5-2　マニュアルテストと自動テスト　
5-3　ユニットテストの自動化　
5-4　UIレベルのテストの自動化　
5-5　ソフトウェア品質保証における他のタスクへのAIの適用　
5-6　テスト支援ツールの評価　
5-7　AIにとって今後も困難が予想される課題　
5-8　まとめ　

第6章　 ソフトウェアテストのオントロジー《Joanna Isabelle Olszewska》　

6-1　オントロジーについて　
6-2　オントロジーとAI　
6-3　ソフトウェアテストのためのオントロジー利用　
6-4　オントロジー駆動のソフトウェアテスト動向　
6-5　まとめ　

第7章　 デジタルツインのメタバースにおけるシフトライトテスト《Jonathon Wright》　

7-1　テストのシフトライトアプローチ　
7-2　コグニティブエンジニアリング原理　
7-3　シフトライトにおけるデジタルツインコンセプト　
7-4　［ケーススタディ］パンデミック時に地域社会の安全を支援する　
7-5　［ ケーススタディ］スマートシティのデータ交換――メタバースにおけるテスト　
7-6　メタバースへの移行　
7-7　革命より進化　
7-8　まとめ

翻訳・監修者あとがき
著者紹介
原書発行元のＢＣＳについて
翻訳・監修者紹介

参考文献
索引

ISBN：9784295021445
判型：A5
ページ数：232ページ
定価：2800円（本体）
2025年11月21日初版発行

人生で一番大切なのは、思い出をつくることだ。先延ばしにして、今、目の前にいる子供たちと過ごせる時間を大切にしなければならない。
たくさんの思い出を作っていこう。
いつかやりたいことを、今からやろう。

すごい。特定の人とうまく話せなかったり、あるコミュニティにだけ馴染めなかったり、飲み会を楽しめない自分に自己嫌悪したり、そういう過去の自分がまるごと救われた。人間関係に悩む思春期の人に読んでほしいな。

大事なことは弱い自分に抗うことではない。
弱い自分を受け入れて、欲望に負ける瞬間を分析し、具体的な再発防止策を考え続けること。

・やりたくないこと（悪習慣）へのハードルを上げる。
・やりたいことをやらざるを得ない環境に身を置く。

気合いやモチベーションに頼っていては長続きしない。
大事なことは、大事な習慣を継続するための仕組みを作ること。

持った株を売らず配当金で利益をもらう
以前にもこのような考え方の方の本を読みましたがまた狙う所と考え方が違い大変参考になりました
現在の株価はほぼ気にせず配当の増配のみ見続け決めた株は上がろうが下がろうが買い続ける
でも元手が入りますね
社員の皆さま頑張って働いて稼いで下さい　応援しております　その分還元して下さいと考え方が面白い

無駄に欲や期待を持ちすぎている。
自分がどうあらねばならぬ、と自分で決めつけている部分がある。
また物質的にも無駄な物を多く持っている事もあり、捨ててしまえば楽になれる、と背中を押してもらった感じ。

仏教における考え方、捉え方が沢山書かれているが、私自身仏教に詳しくない。でも人生を歩く上で、その仏教の教えをどの様に捉え、活かしていけばいいかを短いエピソードの中に盛り込み、分かりやすく説いてくれていると思う。

また時間をおいて読み返したい本になった。

「正しく」書くよりも、「正直に」書くことが何よりも大切です。

この下りはなかなかに刺さりました。毎朝モーニングページに取り組んでいますが、ついネガティブなことなんて書いていいのだろうか、という気持ちに。。こうすべきという気持ちが出てきたら、それも正直に書く。自分の本心を自分で「そうなんだね、そういう気持ちなんだね」と受け入れてあげたい。そんなふうに思いました。

多少盛ってるとしても凄い人だ
ふざけているようでいて、その才能や考え方を尊敬してしまう
ラストに載っているキャルテックでの式辞も含蓄があって秀逸

自分のお金、人生の価値観と合う内容を文章化されており強く共感する内容だった。人生のバイブルにしたい内容。

地政学という言葉は知っていたが、本書を読んで本当の地政学を知った。
勉強のつもりで読んだが、冒頭から引き込まれて、一気に読み進めてしまった。
過去から続く世界の覇権争いには地理的な理由、また国としての弱みの克服から来る欲求である事が深く理解できた。
事あるごとに読み直したい良書。

ずっしりと、どこまでも重い読後感を残す本だ。
自分が読んだもの、触れたものはなんだったのか、繰り返し問わざるを得ない本。

異邦人たちが、見て、感じて、書き残した幕末から明治初年の日本の人びとと風景。
そこには、確かな手触りと懐かしさの実感がありながら、夢まぼろしのように儚く、現実とは思えないような妖しさがつきまとう。
著者自身が何度も断っているように、もちろん単なる日本礼賛のための本ではない。

日本が近代化（西洋化）することと引き換えに、滅んでしまった文明とはどのようなものだったのか。
そして、そもそも、近代化とはどういう人類史的な出来事だったのか。
もはや後戻りはできないことが明確に分か...続きを読むっているからこそ、失われたものの重みが私たちの心を深々と刺すようにのしかかってくる。

近代という時代の病を考えるとき、何度も参照されなければならない本だと思う。

　四季折々の情景を表す言葉と、それを和菓子で表現した写真の数々に、ただただ「キレイだなぁ・・・」と驚かされています。何度見ても、初見のように感動できる本です。

　この本を見て出てくる言葉は、「美しい」の類似語のみで、あとは感動の感嘆詞しか出てこない。ずっとずっと、眺めていられる本だなと思います。

壮絶な体験の連続に、ページを捲る手が止まらず、一日で読み切ってしまった。アウシュヴィッツに収容されるだけにとどまらず、そこで遺体の運搬や焼却に携わった著者。目に焼きついた光景をありのままに話してくれる。最後の「あそこで強いられた『仕事』が頭から出て行くことが決してない…焼却棟からは永遠に出られないのです」には心が揺さぶられた。辛い経験を経た人間は往々にして「でもあれがあったから今がある」と言うけれど、本当に地獄の経験だとやはりそうはならないんだな。

内容としては男磨きのための指南書。
ただ、自分としては仕事にも活かせる内容だと思う。
「上司や取引先が何を求めているのか」を考えることはデート中に「女性が何を求めているのか」を考えることと一緒であり、仕事上手は恋愛上手。
仕事も恋愛も一生懸命頑張れはことが男磨きだと思った。