村上春樹のレビュー一覧

デヴィッド・ストーン・マーティンの素晴らしい世界

村上春樹

かつてJazzバーを経営し、レコード収集家であることでも有名な村上春樹が、自身が保有するデヴィッド・ストーン・マーティンがジャケットデザインを手掛けたJazzレコードを紹介したもの。古きよきアメリカ的な雰囲気がしゃれている。長編『街とその不確かな壁』のあとの方の力を抜いた趣味の一作という感じ。

村上ラヂオ2―おおきなかぶ、むずかしいアボカド―（新潮文庫）

村上春樹 / 大橋歩

読むたび好きになる。
読むたびに彼がどれだけ洗練された文章を紡ぐ作家か身に染みる。

ほんとに、怒りっぽかったのかな？
イメージつかない。

カンガルー日和

村上春樹

わずか数ページでも村上ワールドに引き込まれることに感嘆

深い意味も切れ味ある示唆もないショートストーリーでも夢中になれる、文字を追うだけで気軽に楽しめる

お気に入りは
チーズケーキのような形をした僕の貧乏

村上ラヂオ3―サラダ好きのライオン―（新潮文庫）

村上春樹 / 大橋歩

村上春樹のエッセイ好き。
私は人と群れるよりもひとりで音楽を聴いたり読書したりする方が圧倒的に好きなんだけど、それを肯定してくれるような静かな世界が広がっている。

ジャズとか食べものとか旅行とか。
そういうものについての描写は読んでいてとても楽しい。

猫を棄てる 父親について語るとき

村上春樹 / 高妍

淡々と父のこと、父とのエピソードが語られ、そこに村上春樹氏のルーツが垣間見える。どこか新鮮で、こういう村上作品もいいなと思った。

村上ラヂオ（新潮文庫）

村上春樹 / 大橋歩

一遍の量がとってもちょうどいい。
家事の合間、お風呂入る前、職場での昼休憩、、
どんな場面でもすぐにふっと別の場所に連れて行ってくれる。

そして何よりくどくない。
ユーモアを2.3滴混ぜながら彼の追体験をさせてくれるんだけど、押し付けがましくないというか、
距離感がちょうどいいというか。

時々憑依の如く文章に引き摺り込まれて
胸焼けする、、という作品もあるじゃないですか。

彼の作品にはそれがない。

彼のこの魅力的なスタンスこそが
小説に見え隠れする美しさなのかな〜とも思ったり。

あんなに苦手意識があったはるきの文章なのに
エッセイにまで手を出しているという。。苦笑

彼の作品についてあれこれ語るのは趣がないけれど、たくさん感じてしまったので記す。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ１〈４月－６月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

徐々に色々なものが繋がり始めていることが分かってきて、ワクワクしました！

全体的に考えたらそれほど大きく物語は動いていないのかもしれませんが、繊細な描写でひとつひとつが映像になって頭に流れて、満足度は高かったです。
青豆、天吾それぞれが最初とは明らかに違う状況にいること（当たり前ですが）、どんなことをどんなふうに考えているか、それがここではない世界1Q84を形作っているように思えました。
ここではない世界だけど、登場人物たちはきっと同じ1Q84を感じ取っていて、色々な人の視点から見えるそれが何なのか想像が膨らみました。

村上朝日堂 はいほー！（新潮文庫）

村上春樹

村上朝日堂シリーズ。
1983年から5年間のエッセイで、大部分は『ハイファッション』という雑誌での連載という。
年齢的には、34歳〜39歳とのこと。
青春は終わった、と感じたりする村上さんである。
エッセイには、それを執筆中の割と短い間に考えていることがつづられる。その新鮮さが売りでもあるのだが、
34歳から39歳の間の心理的変化は結構大きなものなんじゃないかと思う。

所々に村上さんというパーソナリティーを感じ取れる。
一冊だけ本を持って無人島に行くとしたら何を持って行く？
本なんか持って行かなくても、自分が小説を書いちゃえばいいんじゃないか（そりゃそうだ）
原稿でもなんでも、前倒しに進めてしまわないと気が済まない。せっかちゆえに生まれる、ちょっと余った時間が好き。

映画にも、ロックにも、クラシックにもとても詳しい。でも、うんちくという角度では語らない。
そして、当たり前すぎてあまり気づく人は居ないのではないかということに気づいている。
アンケートというのは不気味かつ無意味な物が多い。う〜ん、そうかも。
日本は標語が多い。これは私は怖くなった。自分が気づかなかったことに。
朝ドラの背景なんかでよく目にするアレを思い出す。知らないうちに思想統制されているのかもしれない。

「1973年のピンボール」という小説を書いた縁で、ピンボールマシーンをもらったことがある。
ちょっと古い物だったが、その単純な機械の仕組みが好きだった。
引越しの時に、欲しいと言ってくれた人に譲った。
その大きな機械が引き取られて行く様子に、老いた馬が去って行くような寂しさを感じる村上さん。
そして、若い頃の貧乏を懐古して終わる。

東京するめクラブ 地球のはぐれ方

村上春樹 / 吉本由美 / 都築響一

村上春樹さんを隊長とし、スタイリストでエッセイスト吉本由美さん、写真家でジャーナリスト都築響一さんお二人が隊員の東京するめクラブ。
彼らが「好奇心のおもむくまま、ちょっと変なところを見てまわるトラベルエッセイ」。
名古屋、熱海、ハワイ、江の島、サハリン、清里とまさに好奇心おもむくままな旅先。

10年以上ぶりに読んでみて、時代は変わったであろうけど、やっぱり楽しい！
ゆるさが最高。
時代が変わっても、何度読んでも、また違う発見があって楽しい〜
今もあるかな？って行って体験したくなります。

こんな気のむくままなゆる旅がしたいな〜

猫を棄てる 父親について語るとき

村上春樹 / 高妍

【歴史は現在に生きていると気づくこと】
村上春樹さんの本では、たくさんの史実的描写が出てきて、細かい描写に感心する。過去への好奇心と想像力は、どこから来るのかなと思ったりする。
この本では、村上春樹さんの父親の経てきた過去について、一緒に猫を捨てに行った、自身の記憶にある出来事から始まり、90歳になった父親、そして母親などに聞いた、自身がまだ生きていなかった、主に戦時経験についてつづられている。


「僕がこの文章で書きたかったことのひとつは、戦争というものが一人の人間ーごく当たり前の名もなき市民だーの生き方や精神をどれほど大きく深く変えてしまえるかということだ。そしてその結果、僕がこうしてここにいる。」

東日本大震災から13年。震災を経験していない子どもたちが、この経験を語りつぐ活動をしているというニュースを見た。

私は私のとても身近にいる人の経た体験も、その体験から今に続く世界の見方も、きちんと知らないなーと思った。


「・・・歴史は過去のものではない。それは意識の内側で、あるいはまた無意識の内側で、温もりを持つ生きた血となって流れ、次の世代へと否応なく持ち運ばれていくものなのだ。そういう意味合いにおいて、ここに書かれているのは個人的な物語であると同時に、僕らの暮らす世界全体を作り上げている大きな物語の一部でもある。ごく微少な一部だが、それでもひとつのかけらであるという事実に間違いはない。」


一般的な歴史を個人的な話として知ることで、歴史が生きた現実のものになる。
歴史と現在のつながりを作って行く作業って、他者への想像力を養うことでもあるんだなーと思ったり。

社会には、それぞれの現実が混在する。隣にいるひととさえもなかなかうまくやれないことも多い。生きてきた環境や時代が違うと、考え方や世界の見方は違うのは当たり前。摩擦を起こしながら人と関わり、ときに通じ合い、ときに自分の考えについて問い直し、相手について思考をめぐらす。他者との違いへの好奇心を持ち続けること、他者に影響され、出来事に影響され、自分の考え方が変わることを許すこと、それが世界への見方を豊かにし続けたいと思ったり。

騎士団長殺し―第２部 遷ろうメタファー編（上）―（新潮文庫）

村上春樹

少しずつ少しずつ
不可思議の世界へ入り込んで行くから
そこが当たり前のように感じてくる。
穴は何処に繋がっているのか？
ラストはノンストップで読んだ。
はやく４巻を読みたい！

螢・納屋を焼く・その他の短編（新潮文庫）

村上春樹

どれも味わい深い。
理由は説明できないけど『納屋を焼く』が1番好きかな。
定点観測の意味で目的を持ってランニングしたらおもしろそう。
僅差で『踊る小人』。
洒脱で不思議な杜子春みたいだった。
村上春樹の小説で革命なんて言葉が出てくるのは珍しい気がする。

騎士団長殺し―第２部 遷ろうメタファー編（上）―（新潮文庫）

村上春樹

いろんなことが巻き起こりますねー。
秋川まりえの行方や、おばさんと免色の関係も気になるところ。
免色さんはおじいちゃんのイメージだったのですが、中年ということなのでもうちょい若いのかな？ダンディーな感じで確かにモテそうだけど、個人的には主人公の方が魅力的に思えます。
続きが気になるので急いで次巻へ！

螢・納屋を焼く・その他の短編（新潮文庫）

村上春樹

村上春樹の小説は初めて読んだけれども、短編集はそもそも好みなのですらすらと読むことができた。
個人的には踊る小人が1番印象には残っている。終わり方が良かったからな気がする。
納屋を焼くは「バーニング」を見たので流れはわかっていたが、それでもとても示唆的で面白く読めた。
他の小説たちも、言いたいことがあるようで、だけど答えは定まっていないような感じだった。そんな「近すぎず遠すぎず」の文意が心地よく感じられるのは、村上春樹という偉大な作家の為せる技なのかなと思った。

螢・納屋を焼く・その他の短編（新潮文庫）

村上春樹

村上春樹作品は本当にどれもダメなのか……と色々とレビューや感想を見て回って、そういえば村上春樹が好きと言っているブロガーさんがこの本をお勧めしていたなぁと思い出した。以前から色々な感想を書いていてブログ読者になって数年。紹介された作品の何作かを読んでいる。

ブログには、ちゃんと『こういう人には向かない』という事も書いてあるので嫌いではない。ただ、価値観は違うなと思う点は多々あるので、期待値は低かった。



それと同時に、「ノルウェイの森」のレビューを読み直していると、「蛍」を読んでみたらいいと言うのも見かけたというのもある。

ともかく、読んでみたいかもと思えたので読んでみる事にした。





読んでみて思ったのはこの本を先に読んでいたら、村上春樹作品への嫌悪はこんなに膨らまなかったかもしれないという事。

短編一作ずつ感想を書いてみる。



蛍：：
ノルウェイの森を先に読んでしまったので、比べてしまう。ノルウェイの森の冒頭部分を凝縮したようなお話しだった。実際は逆でこの短編から話を膨らませて、ノルウェイの森になったらしい。

ここでは性描写は実にあっさりと書かれている。
『その夜、僕は彼女と寝た。』
この一言で説明が終わっている。あのよく分からないポルノシーンは何だったんだと言いたくなるほど、実にあっさりと『文学的』という言葉が合いそうなほど上品な仕上がりになっている。

何故ノルウェイの森はポルノにしたのだろう？本当に意味が分からない。

ノルウェイの森がダメな人は『蛍』を勧めるとレビューしていた人の気持ちが分かる。
友人の恋人と寝て、その恋人が消え去った寂しさを儚く飛び去って行く『蛍』に合わせている。というのがテンプレートな読み方なのだろう。後は各々好きに読むのだろうが……私はこういうものがあまり好きではないので、テンプレ以上の読み取りは出来ない。



そして、ノルウェイの森もいろいろと書きながら、そう言う話なのだろう。ノルウェイの森はこれでもかとポルノが挟まれるので、何が言いたいのかを読み取る前に怒りしか残らなかった。



納屋を焼く：：
これも蛍に続いて読みやすい。性的描写や残酷描写がないという点において。
あらすじ。
知り合った女性の彼氏さんが「納屋を焼く」という話をしてから、主人公は「どの納屋が焼かれるのか」が気になりずっと観察を続けるが、納屋が焼かれる事はない。女性とは連絡が取れなくなる。彼氏さんとは再び偶然会う事が出来て、納屋の事を聞くと「もちろん焼きましたよ」と答えが返ってくる。

……ざっと書くと、何とも意味不明な物語だ。

しかも納屋を焼く理由は分からないが、『（納屋が）僕に焼かれるのを待っているような気がする』と彼氏さんは言う。

焼く納屋は『大きな火事にならないもの』『誰も悲しまないもの』らしい。



意味は分からないが、そこにぞくっとしたものを感じる。さらにそれを見つめると、その『自分に都合がいい解釈』は犯罪者のそれと同じだとも思う。
痴漢が『触られたいからミニスカートを履いている』と思いこむようなものである。さらにはその子をじっくり見つめて『家族がいない』『相談する人がいない子だ』と思えば、触る以上の事をして痴漢では済まなくなるだろう。

と考えると、性描写も残虐描写もないが、この物語はものすごく『グロテスク』なのかもしれない。

でも、あまりにも綺麗に書かれているので、この作品が嫌いとか嫌だという感覚はない。ただ『何となく不気味なもの』の裏側に犯罪者思考があるだけだ。それが意図されているのか、それとも全く別の意図で書かれているのか。いや。納屋を焼く行為が犯罪であるとは書いてあるのだから、やはり犯罪者の思考を書いているのだろうか？

正直どこまでが、意図されたものなのかが分からない。

映画にもなっている……と聞いたが、この短編をどう映画にしたのだろう。



踊る小人：：
グロテスク表現が好き。ただし、苦手な方は要注意な作品だなと思った。

物語は踊る小人に『好きな女の子をモノにする願い』を叶えてもらうが、引き換えに「声を出したら、その身体を貰う」という約束もする。
最終的に官憲に追われる事になる。そこで、小人が囁く。身体をくれれば、逃げ切れる。代わりに森で踊り続ける。どちらを選ぶかで主人公は迷う。

最初は夢なので、そういうものかなと読んだ。が、設定はしっかりとファンタジー。ファンタジー設定は好き。



この作品の面白いのは、願いが『女の子をモノにする』つまり、自分のモノにするという事なのに、その為には『小人に身体を渡さないといけない』という点。
小人は女の子が欲しいわけではないので、主人公の身体を得るために『女の子をモノにする前に声を上げたら、身体を貰う』という条件になっている。話せないが、女の子をダンスで惹きつけてモノにする。

たぶん男の『女の子の前でかっこつける』というものが含まれているのだろうが、失敗したら『小人に身体を乗っ取られる』＝『自分ではいられないほどのショック』という風に考えると……リアルだなぁと思う。

※『女の子をモノにする』というのは差別的だなぁと思うケド、その設定が物語に必要であるという事が分かるので嫌悪はない。



めくらやなぎと眠る女：：
いとこを病院に送る話。
病院に送って、食堂で診察を待つ間に昔の事を思い出す。友人と友人の彼女のお見舞いに行った事を。

『友人と友人の彼女』が出てくると、ノルウェイの森？と思ってしまう。しかも、この短編の『友人』も若くしてなくなっている。この短編も、ノルウェイの森の元になっているのだろうか？……いや。気持ち悪くて、細かく調べる気もない。（調べたわけでもないのに、自動で情報が入って来る不思議。ノルウェイの森の元になってるらしいです。）



昔の友人の彼女の妄想話に『めくらやなぎと眠る女』の話が出てくる。
『めくらやなぎの花粉をつけた小さな蠅が、耳からもぐりこんで女を眠らせるの』
いとこは耳を悪くして病院に通っているので、めくらやなぎという過去の話と現在のいとこの話が繋がる。

舞台は現代（昭和？）だろうけど、めくらやなぎのファンタジー感が上手く絡まっていて好き。



三つのドイツ幻想：：
１．冬の博物館としてのポルノグラフィー

最初の一文に惹かれた。
『セックス、性行為、性交、交合、その他なんでもいいのだけれど、そういったことば、行為、現象から僕が想像するものは、いつも冬の博物館である』

性行為が堂々と書けてしまうのはそう言う意味なのかと思ってしまった。村上春樹作品の中の性行為シーンは全て『絵画を見ている＝現実世界から離れている』という意味で読み流せばいいのだと思う。

性行為に性行為の意味を持たせてないから、あんなにくどくどと無意味とも思えるシーンが書けてしまう。いや。他のシーンもほとんど意味が分からないものが多いのだけど……そして、最終的にまとめると『女性への郷愁のようなものを書いているだけ』な気がしてならない。どの作品もそれ以上のものが私には読み取れない。人様の感想を読んでいても、イマイチ何が良いのかさっぱり分からない。



ちょっとオシャレなパーツが入っていたり、気取った言葉が入っていたりするが、性行為がそれらの全てを台無しにしていて残念と思っていたが、性行為＝博物館めぐりと考えると作者の中では性行為すら『気取ったもの』なのかもしれない。世間一般の『ポルノ』という感覚ではないのだろう。

物語のあらすじは冬の博物館で勃起する話。
勃起すら博物館の展示物らしい。……私には意味が分からないが、そう言う世界観なのだろう。



２．ヘルマン・ゲーリング要塞　1983
ヘルマンゲーリング要塞に観光に行った話。
観光後に入ったお店のウェイトレスの描写が酷い。
『彼女はまるで、巨大なペニスを讃えるといった格好でビールのジョッキを抱え、我々のテーブルに運んでくる。』
この前後に性的なものは何もないのに、なぜかここでいきなり『ペニス』が差し込まれている。
博物館の展示物という感覚で書いているからこうなのだろう。

だから、私は村上春樹作品が嫌いなんだと改めて思わせてくれた。



３．ヘルWの空中庭園
空中庭園を見に行った話。

ファンタジーなのだろうが、いまいち分からない。ドイツの地図を描けたらまた別なのか、地名はベルリンくらいしか分からないが、ベルリンがどこにあるかまでは頭に入っていない。
私の頭にあるのは『ベルリンの壁が東西を分けていた』という冷戦時代の話。それさえも詳しく知っているわけではない。
おそらく冷戦の話が混ざっているのでは？と思うのだけど、何を二人が話しているのかが半分くらい理解できない。

半分理解できないという事は物語が分からないという事だ。

それでも、『庭園が浮いている』という部分だけは理解した。読者の知識次第で理解力が変わりそうだ。



理解できないので、面白いとは思えなかった。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ１〈４月－６月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

この物語は、暴力と支配について描かれているのだと、唐突に理解した。それによって、この物語はジョージ・オーウェルの描く薄暗いディストピアにつながっている。
これは、1984を読んだ後でなければ分からないことだった。ビッグブラザーに対するリトルピープル。そして、夫から精神的な暴力を受けた後だから、これが暴力と支配についての物語だということが雷のように私の頭に降ってきた。
暴力というのは、見た目がどうであろうと、支配を目的として行われる。
ふかえりの、「リトル・ピープルからガイをうけないでいるにはリトル・ピープルのもたないものをみつけなくてはならない。」という言葉に、椎名林檎の「ありあまる富」を思い出した。誰にも奪えない、盗めない価値について。

ラオスにいったい何があるというんですか？

村上春樹

軽快な紀行エッセイ。表題はラオスだが、いろんな国を訪れ、暮らした時の様子が描かれている。これは結構好き。

レキシントンの幽霊

村上春樹

『レキシントンの幽霊』意味深な言葉にやられる、近しい人の死の後こんこんと眠り続け起きると心理がわかった的なところも。『緑色の獣』女のいない男にも通づるテーマかなと。『沈黙』とても引き込まれた、大沢さんの正直さや語りに引き込まれた、ボクシングを気に入った理由のひとつは深みがあるから、深みを理解する行為、深みでは孤独、同級生との睨み合いで深みの存在を理解する、トラウマとともに。『氷男』巧みな比喩、氷的性質を持つものに精通しているが自身は透明、最期は主人公も氷男に侵されていくところがいい。『トニー滝谷』ネズミ三部作のような過程を過ぎて中年で孤独に気づく男の話、滝谷省三郎は沈黙で出てくる要領がいいだけの人間を思い浮かべられる、なんか昔話みたい、結局最後は孤独になりましためでたしめでたし。『七番目の男』独白会のようなものか、最後の文章が印象的で人は誰しも立ち向かう壁のようなものがあるのだと、それは恐怖であったり夢であったりもすると思う、Kくんが波の中でカプセルの中に入ってるように見えたことは非現実的だけどリアルなつまりシュルレアリスティックに感じて印象的だった。『めくらやなぎと、眠る女』記憶と現実について、冒頭の描写が好き、ラストは怖さを感じる、この作品だけ独立した感じがする。

騎士団長殺し―第１部 顕れるイデア編（下）―（新潮文庫）

村上春樹

騎士団長！まさかこういう展開になるとは。
でも、かわいくて現れるのを心待ちにしてしまう。
ガールフレンドが面倒くさくて苦手なタイプ。
免色も優しい老人のイメージだったけど、ちょっと恐怖を感じる瞬間もあったり。
この巻では急展開はなかったものの、まだまだ謎だらけ。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ３〈１０月－１２月〉前編―（新潮文庫）

村上春樹

リーダーが死んだ夜、ふかえりを通して青豆の中に運ばれてきた命が意味するものとは何なのか？
首都高速道路の非常階段を下から登ると1984年に帰ることができる？
また天吾は、父親のいる猫の街に行き、帰ってきた。それがどんな意味を持つことなのか。2つ浮かんでいる月は彼らにどんなメッセージを伝えようとしているのか。
1Q84を通した大きな謎たちは回収されつつあると思った。最後の章で小松が「状況のもつれあった部分を、このへんでできるだけ解きほぐしておく必要がある。」といったように、撒かれた謎は整理され、物語が終わりに向かっていることが感じられた。
この物語の最後に2人は出会うことができるのか、本当にどちらかが死ななくてはならないのか、どのような結末を迎えるのかとても気になる。ハッピーエンドであってほしいと思う。(なにがハッピーエンドなのかは分からないが)

牛河は少しづつ、青豆と周囲の関係について掴みつつある。しかし牛河が２人の敵とはどうしても思えない...。(メタ的に最後に２人を助けてくれそう感がある)