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Posted by ブクログ
ずっと前に買っていて、ブックカバーついていて、タイトルも分からず本棚に置いてあったが、片付けしているときにふと手に取って読み始めたところ、村上春樹さんの小説同様にこの小説世界に引き込まれてゆき、片時も手放せない程ハマりました。
村上春樹さんの小説はほとんど読んでおりまして、この小説は村上春樹さんの世界？と思ってしまうほど、てか村上春樹さんが影響受けたんだから当たり前か！となりました。
しかしながらこんなに面白い小説に出会えて、本当に幸せな気分です、僕にはミステリーや推理小説といったカテゴリーには収まらない素晴らしい内容。
あまりに面白いので、少し読んでは戻り、少し読んでは戻りを繰り返し、内容をきちんと把握したい気分に最初からなりまして、既に積ん読状態
たぶんまた読みたいし、読むだろうなぁ、、、
その他のマーロウのお話も読んでみたくなりました。
是非、寝る前のお供に30代以上の大人にお勧めです！
Posted by ブクログ
本物の生きる屍に会う
主人公の私立探偵マーロウは周囲の人間をスケルトンのように見ていて、彼らの醜い骸骨姿に唾を吐きかけながら接している。しかし、あるときテリーとアイリーンという本物の生きる屍に出会い、強く惹かれていった。魂が抜けた空っぽな人間であるテリーとアイリーン。そこに見たものは何だったのか。あとがきで訳者の村上春樹は、マロウがテリーに見出したのはマロウ自身だと指摘しているが、それはマロウ自身が空であることを述べているに等しい。マロウはたまらなく孤独な人間だった。ラストの場面は、再開した友人との触れ合いをも拒んだ。その徹底した孤独ぶりは、胸に深い読後感を残した。
Posted by ブクログ
ハードボイルドの古典。レイモンド・チャンドラーの探偵フィリップ・マーロウシリーズの最後の作品。ハードボイルドとは、主人公の無骨で筋の通った生き方、行動を慈しみ楽しむものだと思う。そこには浮世の経済合理性や名誉はなく、ただた個人的な「筋を通す」「原理原則を曲げない」それだけがある。そんな非現実的な生き方ができる本当の意味で「タフな」男の物語をたのしむというかなりマニアックなジャンルだと思うが、チャンドラーがそれを確立したと思う。村上春樹がなぜ彼を好きなのかよくわからないが、根底には「原理原則を曲げない」生き方への憧れがあるのだろうか。文体のシンプルなところも好きなのだろう。たまに主人公に「やれやれ」と言わせるがこれはちょっと違う（ハードボイルドではない）感じがする（苦笑）
Posted by ブクログ
「ハードボイルド」の意味を、ようやくこれを読んで理解できた気がする！！
これがザ・ハードボイルドね！って自信満々に言いたい。
ハードボイルドってそもそも何？ってレベルの私なんだけど、文学で、感情を交えず、始めから終わりまで、客観的な態度・文体で対象を描写しようとする手法らしい。
この小説、マーロウという主人公＝語り手の感情が全く出ず、淡々と周りの情景、出来事を描いていくスタイルで、王道なミステリーのプロットがこんな風に純文学になるなんて！！そんなことあるんだ、知らなかった！すごい！
と驚いてる！！
ストーリー自体がすごい斬新な設定とか、そういうことではなく、語られ方が斬新！！
すごい簡潔な文体で、タフな私立探偵マーロウが展開する、全く感情に流されない、冷徹で現実的な描写が、とにかく読み手を惹きつける！！！
皮肉ばっかり言って、「まどろっこしいやつだな」とマーロウのことを思いつつも(笑)、かなりの吸引力で惹きつけられてしまう魅力が彼にはある。(か、かっこいい…)
小説の時代も時代(1953年刊行)なので、こういう言い方を許してくださいっ！
「男らしい…」
おばさんの戯言だと思って聞き流してね！すいません！(笑)
今回読んでる間一度も実現できなかったけど、暗めのバーの間接照明の下でギムレットをちびちび飲みながら読んでみたかった本…いつか再読する時にやりたい…
そしてどうしてロング・グッドバイなのか。
最後まで読んで、この胸がキュンとなる感じを、切なさを、肺の奥まで思いっきり吸い込んで、「はぁ〜〜」と吐き出してほしい！！
さよならには色々あるなぁ！
母のおすすめだったんだけど、母は村上春樹訳ではなく、清水俊ニ訳が良いと思うらしい。(母は村上春樹が苦手なので)
私は村上春樹の文がとても読みやすいと思うので、この訳で読めて良かったのかな。(あとがきの解説も長いっっ！ボリュームタップリで大満足。)
ヘミングウェイや特にフィッツジェラルドの「グレート・ギャッツビー」の影響がかなりあるらしく、ギャッツビーを読むのも尚更楽しみになった。
Posted by ブクログ
遅れて読んだ名作。
村上春樹訳が
ジワジワと染みわたる。
冒頭はこうだ。
「テリー・レノックスとの最初の出会いは、
〈ダンサーズ〉のテラスの外だった。
ロールズロイズ・シルバー・レイスの車中で、
彼は酔いつぶれていた。」
「人々に湯水のごとく金を使わせることを
唯一の目的として作られた」高級クラブ
での出来事だった。
男は女に車外に放り出され、
アスファルトに尻もちをついた。
そして、私は彼を助け起こした。
主人公のフィリップ・マーロウと
テリー・レノックスは
こうして出会った。
レノックスは衝撃的なことに
そのとき、投げ出された
大金持ちの娘と再婚していた。
レノックスとマーロウは
その後、たまに飲む間柄になる。
かすかな友好。
ある日、レノックスは
マーロウに助けを求める。
事件に巻き込まれたのだ。
マーロウは彼を国外逃亡のために
デイファナの空港まで送り届けた。
しかし、自宅に戻った
マーロウを警官が訪れた。
彼は刑務所に入れられることになった。
マーロウはその後、
保釈され、レノックスが
死んだことを知る。
マーロウはそこから動き出す。
レノックスの死の理由を知るために。
物語はさまざまな
紆余曲折を経て、
衝撃的な結末に辿り着く。
マーロウは言う。
「さよならを言うのは、
少しだけ死ぬことだ。」
そして。
印象的な言葉も。
「ギムレットを飲むには
少し早すぎるね。」
レイモンド・チャンドラーは
元石油会社役員であり、
大恐慌時に作家へと転身する。
ダシール・ハメットに続く
ハードボイルドの作家であり、
「ブラック・マスク」誌に書き始めた。
「大いなる眠り」で初登場した
探偵フィリップ・マーロウは、
強面のサム・スペードとは異なり、
アイロニイをたたえ、
ロマンチシズムを全身にまとう。
孤独であること。
別れを重ねていくこと。
そのなかで、
失われた世代の作家たちから受け継いだ
アメリカの虚無感や失意を描いていった。
村上春樹訳は抑制した筆致で、
適切に適切に紡いでいく。
村上春樹はあとがきで
チャンドラーについてこう書いている。
「文章的にはきわめて雄弁であるものの、
人の意識を描こうというつもりは
彼にはほとんどないようだ。」
チャンドラーが描こうとしているのは、
「語り手フィリップ・マーロウの目によって
切り取られていく世界の光景である。」
「彼（フィリップ・マーロウ）の所見なり
対応なりは、彼の自我意識の実相とは
必ずしも直結していないように
我々の目には映る。」
つまりは。
ハードボイルドという文学ジャンルの
象徴のように感じられるが。
事実のみを描きながら、
そこに極力感情を込めないことによって、
アメリカの近代社会が逆に露わになっていく。
そして。
探偵は感情を表現しないがゆえに、
読み手は最大限に感情を揺さぶられることになる。
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