アガサ・クリスティーのレビュー一覧

終りなき夜に生れつく

貧しい男とお金持ちのお嬢さんの結婚といえばありがちな誑かし的なお話かと思っていたのに、意外に誠実な語り口にまんまと騙されました。クリスティさすが。

死人の鏡

【ポアロ中編】
1937年クリスティ47歳の作品。
1936年『ABC殺人事件』、37年『ナイルに死す』、38年『死との約束』、39年『そして誰もいなくなった』と、信じられないほどの名作が続くこの年代に書かれた中編集。
どの年代もそれぞれの魅力があるけど、この年代は特に神がかっていると思う。
中編なので長編に近い面白さがあり、読み応えのある1冊だった。（とは言ってもクリスティの本領はやっぱり長編だと思う。）

『死人の鏡』
密室で起きた殺人。「何が1番救いになるか」を考えるポアロの人間味、それを描くクリスティの優しさが染みる。
どんなに鋭い推理力があっても、人の心まで考えられなければ、本当の意味で事件を解決したことにならないのかもしれない。
ポアロの人間の弱さや痛みに深く寄り添う温かさに惹かれる。
最後のセリフに切ない余韻が残る。

『砂にかかれた三角形』
短編なのにいつまで経っても殺人が起きない。人間観察にページをたっぷり使っているので、短編とは思えない人間ドラマの濃さに引き込まれていると、驚きの真相が。

どの作品も人間心理の裏側を突いてくる。
クリスティには毎回まんまと騙されてしまう。だからクリスティはやめられない。

雲をつかむ死

"演じる"という視点では『三幕の殺人』より好みだった。
独白を見返してまた面白さを感じる良い作品だった。
あと、解説がとても良い解説だった。自分語りではなく作品の説明に力が注がれていて、読み終わりの余韻を味わうことができた。
フルニエさん、ポアロと相性がいい感じでとても好きなキャラクターだった。

ABC殺人事件

情報量が多すぎて頭がめちゃくちゃになりながら物語についていった。
ミステリーの金字塔というだけあって、え〜まさか？！の内容…
もう一回読み返して、ちゃんと追いつきたい

雲をつかむ死〔新訳版〕

1935年刊行なので、分類としてはクリスティ中期の作品にあたるのかな。ミステリ書くで！という気合が伝わってくる。密室、見取図、怪しげな凶器、怪しげな容疑者たち、被害者の遺産、美男美女の恋愛、暗号的メモ……など面白ミステリの要素がてんこ盛り。その割にトリックは地味というか、そんなんでうまくいくか？　と大いに疑問が残る筋書きなので、ちょっと肩透かし感。解説者が書いているように、『そして誰もいなくなった』への布石として、そして“テキストを読むというゲーム性”に注目すると面白いのではないかと思う。

それから、蜂。蜂を出す意味はあったんだろうか。検死して毒の種類まで突き止められているから、蜂による死因と思わせられる可能性は最初から低い。その他の人が蜂に刺される可能性だってある。もちろん搭乗前から小箱に閉じ込めておいているだろうから、酸欠で死ななかったんか？　羽音は周りに聞かれなかったんか？　吹き矢と毒針を残しておくんだったら、色々リスクを冒してまで蜂を使う意味はなかったんじゃ？　蜂はメイドのマドレーヌ（実はアンヌ・モリソー）を舞台に上げるための理由づけに過ぎないとも思ってしまう。というかアンヌ・モリソーは実母であり標的ミセス・ジゼルのそばを通っておいて何もアクションを起こさなかったのか？　それも物語のハイライトになりそうなくらいドラマチックな出来事では？　とか色々考えが膨らみ、話がとっ散らかっている感が否めない。
原著『Death in the Clouds』のカバーを見ると、ででんと蜂がモチーフに登場するものばかり。見栄えがするから蜂を出したのか、編集者から蜂を出せとでもリクエストされたのか、などとも勘ぐってしまう。

ただ、「騙された！」とどんでん返しを楽しむポイントは要所要所にあり（阿津川氏の解説でその驚きが深まる）、ミステリを読んだ満足感は十分にある。

そして地味なトリックと言ってしまったけれど、この「スタッフに化ける」という他のミステリで散々使われている定石、1935年当時は非常に斬新だったのでは？　もしかしてクリスティが最初に考えた？　と思ったら、やはりすごい作品なのだと思う。

ちなみにこのトリック、現代の飛行機内では絶対成立しない。航空券の取り方も全然違うし。そんな訳で、約90年前の当時に思いを馳せられる作品でもある。
フランス人・アメリカ人・アイルランド人・イギリス人（どの地方出身かも）の違いが謎を解くのに関わってきたりと、やはりクリスティ作品は時代性を理解していないと楽しみきれないところがある（それが面白い）。

ポアロのクリスマス

なんだかクリスティーには珍しく、ハンサムな人ばかり出てくるんだなあと思ったら、なるほどとなった。こうかな？と思った話から、さらに一段ひねってくる。読んでる最中は皆あやしいのに、終わるとわりといい人たちでは？となるのが楽しい。今ではたぶん通用しないトリックな気がするが、作者唯一の密室殺人ものとのこと。あんなに色々書いてるのに！？ほんとに？

動く指

いくらなんでも「何もかも願ったり叶ったり」は笑ってしまう。
audibleにて。殺人事件は起こるけど、主人公とその妹が明るく若々しいおかげか、なんだかハッピーな雰囲気の話である。本筋に絡められるシンデレラみたいなロマンスよ。楽しくて、少し時間を置いて2回聞いた。

終りなき夜に生れつく

大富豪の家の子エリーと駆け落ち同然の恋をして結婚した主人公マイクはジプシーが丘といういわくつきの土地に家を建てて二人で生活する。しかし結婚直後にエリーは不自然な死を迎え、多くの財産をマイクは手にする。エリーの友人で身の回りのことを全て担っていたグレタとマイクは実は昔から面識があり一連の事件を描いていたことが発覚。最後はマイクがグレタを締め殺して終わり。後半50ページから突然話の展開が進んであっという間に読み終わった。
母親も建築家サントニックスもマイクの魂胆をうっすら理解してはいたがマイクは彼らとは別の道を進み終わりなき夜へと向かってしまう。逆にエリーは朝ごと夜ごと甘やかな喜びに生まれつく人となりその対比が面白い。

愛の旋律

ノンシリーズ(メアリ・ウェストマコット編）。

本作品は、ヴァーノン・デイアという一人のだめんず・・もといｗ、若き気鋭の音楽家（作中ではまだ原石ですが）の愛と苦悩、そして彼をめぐる人々の波乱の人生を描いた、“ミステリではないクリスティー”でございます。

美しい屋敷（アボッツ・ピュイサン）で生まれ、空想に耽った繊細な幼少期から始まり、従妹のジョー、幼馴染のセバスチャンやネルと過ごした少年期。
音楽に目覚め、美しく成長したネルと恋に落ちる青年期、そして圧倒的な歌声を持つオペラ歌手・ジェーンとの出会い、さらに戦争の勃発・・と、ヴァーノンをメインに五人の男女が運命に翻弄されながら生きていく展開です。

主人公ヴァーノンは「純粋で芸術的才能はあるけれど、付き合うと絶対に苦労する男」で、彼の“夢見るお子ちゃま”っぷりにはイラッとさせられっぱなしでしたw
そんなヴァーノンを巡るネルとジェーンという二人の女性の対比が特に印象的でしたね。
前半はキラフワ系女子だったネルが、戦時中に病院で一生懸命に働く姿はとても健気で良かったのに、彼女の病院勤務を｢看護なんて、きたない仕事じゃないか｣と、否定して自分の理想ばかり押し付けるヴァーノンにまたイラつく私・・(-_-;)。
（で、ネルが不安になった絶妙なタイミングで金持ちおじ様・ジョージ登場という・・ま、これはミセス・ヴェリカーの策略だと思いますが・・）
一方、大人の魅力に溢れていたジェーンですが、終盤でネルに対してかなり意地悪な牙を剥いたりと、そんな女の執念というか、剥き出しのエゴの描き方にゾクゾクさせられました。
さらに、奔放で自らしんどい恋愛に走ってしまうジョー、冷静に時流読む眼を持ち事業で成功していながらもジョーへの切ない想いを抱き続けるセバスチャン・・。
といった、それぞれ悩みや葛藤を抱えた登場人物たちが織りなす物語に、つい引きこまれてしまった次第です。

かなりのヴォリュームでしたが、読み終わった瞬間、思わず深い吐息が漏れてしまうような・・そう、まるで一本の重厚な映画を見終えたかのような読後感を味わっております。
ということで、クリスティの天才的な人間描写の上手さが遺憾なく発揮された、濃厚な人間ドラマを堪能させて頂きました。

未読のクリスティー作品は、ノンシリーズ（と戯曲）のみなので、残りを少しづつ読んでいきたいですね～。

予告殺人〔新訳版〕

ABCのように殺人たびに予告があるのかと思ったら一度きりだった。クリスティにしては珍しく犯人がわかりやすい。ミィツィがイカれすぎてて好き

アクロイド殺し

有名すぎて犯人を知っていながら読んだんだけど、それでも面白かった。
必要な情報をうまくやつしてるなぁと。
お姉さんのキャロラインのキャラが素晴らしい

ABC殺人事件

面白かった。「森を見て木をみず」という手法のトリックはどこかで見覚えがあったが、この小説が元ネタなのだろうか。シンプルに序盤から終盤までずっと飽きさせない物語構成がすごいと思った。ずっとある一人の狂人の仕業におもわせ、最後にひっくり返す。それももちろんフィクションであるため、非現実的ではあるが、筋の通った論理的な方法で。精神障害や多重人格で終わらせないのが、素晴らしいと感じた。細かい犯行の手違いや間違いにもちゃんとした理由があるのがぬかりなかった。手違いがない方がミステリー小説として美しいのではないかと思ったが、その手違いに犯人の人間味というのが溢れていたのは興味深かった。相変わらずポワロの論理的で、懐疑的で、冷静で、紳士的な姿勢には憧れる。というかそれ以上に、何でこんな物語が作れるのかさっぱりわからない。「自分たちは木を見ているようで、森しか見ていなかった」というコンセプトのを最初から最後まで一貫して作り上げる才能はどこからやってくるのだろうか。
又、個人的な話だが、今自分が情緒を劇的に揺らす作品、表現を鑑賞できない状態にあるため、アガサクリスティーのミステリーが、論理と人間心理のバランスの塩梅が丁度よく、そして読み応えもあり、結末も痛快だった。やはりポワロの俯瞰的な観察者的な視点、そして物語に一貫して存在する「品」のようなものが今の自分にフィットした。これからも読んでいきたいし、アガサクリスティ以外の古典ミステリーも読みたいと思った。

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

非常にシンプルな構成で、それが自分の好みに合っていた。

展開がとにかく早く、一人ずつ死んでいくたびに誰が犯人なのかと疑い合う心理や恐怖感が増していき、止まることなく読み終えた。

残酷描写や恋愛などの刺激に頼らず、孤島、10人の登場人物、兵隊の詩というシンプルな材料だけでここまで読ませるプロットがすごい。

真相につながる場面でも、「血」と断定せず「汚れ」「何かが滴っている」と怪しい言葉遣いをちゃんと残していたのも良かった。読んでいるときに違和感はあったのに、まったく気づけなかった。

ただ、最後の種明かしについては、少し納得感が物足りない部分もあった。それでも『アクロイド殺し』よりはこちらの方がかなり好みだった。

10段階評価: 8.5点

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

30年ぶりの再読。こんなに引き込まれたっけ？と思うくらい続きが読みたくて一気読みしてしまった。飽きさせない魅力的です圧倒的なプロットだと思った。
新訳だったのもあるんだろうなぁ…

オリエント急行の殺人

クリスティはフーダニットの作家だと再認識。
全員がグルというのはとても興味深かったが、そのシチュエーションを用意するのは無理じゃないか？とも思った。そしてそんな周到に用意したのにポアロのような余所者が簡単に入り込んじゃうのはちょっと…
ポアロが推理を提示してすぐ終わるので、余韻というものは全然残らなかったが、それも悪くない。

アクロイド殺し

シェパード医師の視点で綴られる、村で起きた大富豪の殺人事件にまつわる物語。
エルキュール・ポアロは引退し、村で野菜を育てて生活しているところを事件解決に駆り出される。

真相は知らずに読んだけど、いろいろ前知識が入ってきていたので穿った見方をしながら読んでしまった。もしそれがなく、出版された当時に読んでいたら、自分としては大喝采だったと思う。
ポアロも何度も言っているけど、証言は疑ってかかる。この作品のみならず、重要なことですね。

同様に前知識があって読んだオリエント急行のほうが、ラストのカタルシスはすごかった。でもこれも語り継がれるだけあるなと思いました。

アクロイド殺し

この本を読もうと思った理由は、ポアロシリーズのおすすめを調べたところ、どのサイトでも必ずおすすめに入っていたのと、前代未聞のトリックや賛否が分かれる作品と書かれていたので、ミステリー好きとして読みたいと思い、手に取りました。

アガサクリスティの作品のすごいところは、
無駄のないヒントと最後に1本線のようにきれいに繋がる伏線回収にあると思います。
ただ今回はいろいろと疑いながら読むといいと思います。
アクロイド殺しもすべての事柄が繋がったときに雷に打たれたような衝撃を体感できると思います。

自分のアクロイド殺しで好きなところは、なんと言っても殺人のトリックです。なので、ここはまだ読んだことがない人は、読んで自分と同じように衝撃を味わってほしいです。

おすすめは、メモをとりながらじっくりと読み進めることです。
あなたもアガサクリスティの世界に没頭してみてください。

白昼の悪魔

リゾート地での殺人事件に巻き込まれるポワロ。被害者である女優がクリスティの作品によく出てくるタイプ。同性のためか、こういった女性には厳しいような気もする。
シンプルそうに見えて不可能犯罪的要素もあるが長編のため人物描写が分かりやすい。会話中心のためか読みやすいのも特徴。

パーカー・パイン登場

ちょっと待って、クリスティ天才すぎない？
ポアロ、マープル、トミタペ夫妻、クィンっていう魅力的な探偵役が既にいるのに、更に登場させちゃいますか。
悩める人々を意外な方法で幸せにするパイン氏。
最初は良心的かつ現実的な喪黒福造かと思ったけど全然違ったわ。
胡散臭そうに見えて実はかなりの切れ者でめっちゃ素敵なキャラだった。
ポアロの次に好きなシリーズになり得たかもしれない。
どの話も面白くて読めば読むほど好きになるのに、この一冊しか無いなんて非常に残念。

ハロウィーン・パーティ

1969年発表、エルキュール・ポワロシリーズ第31作。イギリスの死刑制度が廃止され、犯罪の残忍さに歯止めがきかなくなる国民の不安が描写されるなど時勢がうまく反映されている。被害者の性質上、後味が悪くなりがちな部分も、幻想的と言っていい登場人物たちのおかげで和らいでいるように思える。犯罪の粗さはあれど、なぜそうなったのか、というロジックは綺麗で、後期の秀作には違いない。