川上弘美のレビュー一覧

三度目の恋

川上弘美

伊勢物語と絡み合いながら夢で時空を超えていく物語。強烈な面白さではなくて、じわじわと引き込まれてついつい読んでしまった。

わたしの好きな季語

川上弘美

思い違いをしていたり知らなかったり，季語の意外性や言葉の響きの奥ゆかしげな佇まいに感心しきり．興味深く非常に勉強になる本．

わたしの好きな季語

川上弘美

これは春の季語だったのか〜など季節感がごっそり抜けた自分にがっかりしつつ、新鮮な感覚で読める。
時折挟まれた薄紙に描かれた、鈴木千佳子のトボケたイラストも可愛らしい。

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

りらと絵がいとしくてたまらない。
りらはちょっと変わった女の子。蛇や昆虫が大好きで夢中になるとまわりがみえなくなる。
絵は普通の感覚の男の子。でも誰よりも（りらのパパの次くらいに）りらのことを理解している、しようとしている。
ふたりとも聡明。どこにでもいそうでいない子どもたち。
途中、メイという大学生も加わっての会話が楽しい。
”おかゆ”（犬）がいじめられるシーンは私も胸が苦しくなったよ。なんならりらがクラスの女子3人にいじめられるよりも。
最後の頁まで読んでびっくり。りらおばあちゃんと絵おじいちゃんになっているでないか！
りらはロボット工学の研究家になり、絵は写真集を出していた。
ふたりは結婚したんだね。ふたりにとっての大事な秘密はあの夜の学校に忍び込んでやまもとやまもと（名字と名前が一緒）やちいさい人と不思議な出会いをしたことなんだろうね。りらのお父さんの仄田鷹彦と絵の母親の鳴海さよも一緒にいたのに、翌日には記憶がなくなっていたという謎の夜。
著者の本はほとんど読んでいるのにこの前日譚にもあたる「七代物語」は読んでいなくてなんかファンタジーっぽくて食指がうごかず。でも、時間にある時読んでみよう。

たくあん入りのポテトサラダって美味しいのかな。

椰子・椰子（新潮文庫）

川上弘美 / 山口マオ

弘美ワールドと、山口マオ氏の絵がとても合っていて心地良い。
現実を生きていて、不思議な世界を妄想する事が出来て、“人間”は面白く、大変で、わからない。
時々こうして弘美ワールドに浸かりたくなる。
頭で考えた事は全て妄想なのか！！(覚書)
ぼんやり思っていたことを言葉にしてくれる“本”達。
やめることが出来ない。

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

おもしろい本を読み終わった時、もう終わるのかー。この登場人物たちのその後が知りたい。
といつも思うのだけど、それが叶った。

くちぶえ部の2人の複雑な関係に対して、りらと絵の単純な関係が居心地悪いような、安心するような。

こどもの気持ちが丁寧に書かれすぎて、途中、ちょっと飽きてしまったけど、(犬の話はよかった)

とにかく、グリクレルにもう一度会えて嬉しかった。
さよと怜子さんはやっぱりいいい。仄田くんも。

真鶴

川上弘美

夢か現か、その境界が曖昧というか...どちらも主人公にとっては本当なのだと思う。
人との距離感をぴたりと表現しておきながら、登場人物同士はぴたりと合わない寂しさ。
それでも/だからこそ、誰かを強く想うのかな。自分にそんな気持ちあったっけ？と振り返った。

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

小学生の幼なじみ男女2人の語りで、物語は進む。『七夜物語』の主人公たちの子どもの成長譚を描く続編。

次から次へと本を読んでいるので、すぐに読んだかどうかすら忘れてしまう今日このごろ、七夜〜の内容もすっかり抜け落ちている状態で読み始めた。と、「グリクレル」という単語が出てきたとき、主人公の父親のように記憶の奥のほうにある何かが引っかかってきた。

いじめや家族関係のあり方などの問題を絡めたこの作品は、小学生らしい彼らのつぶやきのなかに丁寧な思考と哲学的な問答もあって、じんわりと心に沁みてくる。
登場人物のその後にさらりと触れる、エピローグ的な最終章もよかった。

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

最近「推し活」という言葉を私もよく聞くようになりました。私の世代で「ファン」という言葉がありましたが、どうもそれ以上の熱気を帯びた活動のようです。

私はそれほど熱を帯びた「推し」はありませんが、好きな作家さんというのは、なんとなく出来上がっています。そのお一人で、川上弘美さんの作品をここ数日で480ページの長編を読み終えました。

今回の主人公は小学4年生の少年と少女で、２人共に外側からは大きな問題だろうことを、静かに日常の中で流しつつ、ファンタジーな出来事にも遭遇して、成長していく姿がとても美しく、優しい物語です。

特に少女は学校でいじめを受けるのですが、主人公の少年少女が、いじめに対し真摯に向き合った結果は、「他人に悪意をぶつけると自分自身が削られる」という考察でした。これはとても意味深いですね。

さらに、２人が成長するに伴い自身の心身の変化やお互いの関係性について考えていく姿は、美しく、未来を感じます。また、メイという大学生の友人によって、ゲイ、婚姻、養子縁組など主人公に縁のないような、家族関係も物語に登場して、この作品が幅広い世代に向けて書かれていることを窺わせます。

大切、って、不思議な感覚だ。本文p 464抜粋

物語の終結は私の想像を遥かに超えていて、益々著者が好きになりました

七夜物語（下）

川上弘美

上中下、最後まで飽きることはなかった。
子供の豊かな感受性で語られる情景。
さよは呼び捨てで仄田くんは二人称で書かれているのは説明できないけど効果的だった。
響く内容が多く、大人はもちろん、子供こそ読んだらいいと思った。

神様 ２０１１

川上弘美

2011年3月11日14時46分、宮城県牡鹿半島沖130キロメートルを震源とする大地震が発生しました。

金曜日の午後というその時間に目の前で起きた衝撃的な光景は今もはっきりと覚えています。しかし、その大地震の本当の恐怖はその後時間を空けた後にやってきました。場所によっては波高10メートル以上と言われた巨大な津波の襲来です。個人の携帯やスマホで録画された生々しい襲来の様子を映した映像には言葉を奪われました。そして、さらに恐怖が襲いかかります。それこそが、東京電力の福島第一原子力発電所で発生した全電源喪失による大規模な原発事故でした。少し離れた場所から撮影した、水素爆発によって建屋が壊れていくリアル映像には、身も凍るような恐怖心に襲われました。

あれから13年半という時間が経過し、この国も落ち着きを取り戻す中、一方で未だにいつ終わるとも知れない原発事故の後始末に、今もたくさんの人たちがかかわられていらっしゃいます。あらゆる資源を輸入に頼る他ないこの国において、エネルギー問題をどのように捉えていくのか、なかなかに難しい問題が横たわっていることを改めて思い知らされます。

さてここに、『あのこと』を舞台にした物語があります。『土壌の除染のために、ほとんどの水田は掘り返され、つやつやとした土がもりあがっている』という光景が描写されるこの作品。そんな物語に『くま』が当たり前のように登場するこの作品。そしてそれは、デビュー作「神様」に描かれた光景を、そのまま『あのこと』に移し替えた先に何が起こるかを描く川上弘美さんの静かな怒りを見る物語です。

『くまにさそわれて散歩に出る。川原に行くのである』、『防護服をつけて行ったことはあったが』『弁当まで持っていくのは、「あのこと」以来、初めて』と語るのは主人公の『わたし』。『三つ隣の305号室に、つい最近越してきた』という『雄の成熟したくま』は、『ちかごろの引っ越しには珍しく、引っ越し蕎麦を同じ階の住人にふるまい、葉書を十枚ずつ渡してまわってい』ます。『ずいぶんな気の遣いようだと思』うも、『くまであるから、やはりいろいろとまわりに対する配慮が必要なのだろう』と思う『わたし』。そんな『わたし』は、『蕎麦を受け取ったときの会話で』、『満更赤の他人というわけでもないこと』を知ります。『表札を見たくま』に『もしや某町のご出身では』と訊かれ、『確かに、と答えると、以前くまが「あのこと」の避難時にたいへん世話になった某君の叔父という人が町の役場助役であった』ことが分かります。そして、『どうやら助役はわたしの父のまたいとこに当たる』ことがわかると、『くまはたいそう感慨深げに「縁(えにし)」というような種類の言葉を駆使していろいろと述べ』ます。『引越しの挨拶の仕方といい、この喋り方といい、昔気質のくまらしい』と思う『わたし』。そんな『わたし』は、『そのくまと、散歩のようなハイキングのようなことをしてい』ます。『ツキノワグマなのか、ヒグマなのか、はたまたマレーグマなのかは、わから』ず、くまの名前がわからない『わたし』は、『なんと呼びかければいいのかと質問してみ』ますが、『今のところ名はありませんし、僕しかくまがいないのなら今後も名をなのる必要がないわけですね』と答える『くま』。『まあ、どうぞご自由に何とでもお呼びください』と言う『くま』と川原へと散歩する『わたし』。『土壌の除染のために、ほとんどの水田は掘り返され、つやつやとした土がもりあがっている』という景色を見つつ、やがて『川原に到着』して、『荷物を下ろし、タオルで汗をぬぐっ』ていると、『男二人が、そばに寄ってき』ました。『くまですね』、『くまとは、うらやましい』、『くまは、ストロンチウムにも、それからプルトニウムにも強いんだってな』、『なにしろ、くまだから』という会話に続き、『くまの毛を引っ張ったり、お腹のあたりをなでまわしたりし』た後、『最後に二人は、「まあ、くまだからな」と言』うと歩いて行っていまいました。『いやはや』、『邪気はないんでしょうなあ』、『そりゃ人間より少しは被爆許容量は多いですけれど、いくらなんでもストロンチウムやプルトニウムに強いわけはありませんよね…』と言うと『くま』は、『急いで川のふちへ歩いていってしま』います。そんな中、『突然水しぶきがあがり、くまが水の中にざぶざぶ入ってい』き、『川の中ほどで立ち止まると右掌をさっと水にくぐらせ、魚を掴み上げ』ます。『驚いたでしょう』、『つい足が先に出てしまいまして。大きいでしょう』と、『くまは、魚をわたしの目の前にかざし』ます。『いや、魚の餌になる川底の苔には、ことにセシウムがたまりやすいのですけれど』と言いながらも、『担いできた袋の口を開け』『小さなナイフとまな板』を取り出した『くま』。そして、『器用にナイフを使って魚を開くと、これもかねて用意してあったらしいペットボトルから水を注ぎ、魚の体表を清め』、『それから粗塩をぱっぱと振りかけ、広げた葉の上に魚を置』きました。『何回か引っくり返せば、帰る頃にはちょうどいい干物になっています』という説明に『何から何まで行き届いたくまである』と思う『わたし』。そんな『わたし』は、『くま』と『ベンチに敷物をしいて座り』弁当を食べます。まさかの『くまにさそわれて散歩に出る。川原に行くのである』と語る『わたし』と『くま』の『あのこと』以来のお出かけが描かれていきます。

“くまにさそわれて散歩に出る。「あのこと」以来、初めて ー。 1993年に書かれたデビュー作「神様」が、2011年の福島原発事故を受け、新たに生まれ変わった ー。「群像」発表時より注目を集める話題の書！”と内容紹介にうたわれるこの作品。まさかのデビュー作を2011年3月11日に発生した東日本大震災に連なる福島原発事故を加味した前提でリニューアルしたという作品になっています。デビュー作「神様」が含まれた短編集「神様」は9つの短編が収録されていましたが、この作品「神様2011」は、「神様」を再録すると共に、「神様2011」がその後に置かれるのみという非常に潔い作りになっています。川上弘美さんによる〈あとがき〉を含めても単行本50ページという分量ですからまさにあっという間に読み終えてしまいます。

そんなこの作品は上記した通り東日本大震災後を取り上げています。東日本大震災を扱った作品には、彩瀬まるさん「やがて海へと届く」、辻村深月さん「青空と逃げる」、そして宮下奈津さん「ふたつのしるし」などがあります。それぞれの作品が見る視点は当然に異なります。一方であの震災被害を見る中に独特な位置を占めるのが、福島原発事故だと思います。東日本大震災は今でも復興途上にある大きな災害ですが、その中でも人災ともされる福島原発事故は原発というものへの不信感を募らせることにもなる非常に衝撃的な出来事でした。このことは数多の作家さんの創作意欲を掻き立て他にも作品が刊行されています。私が読んできた中では、婚約相手の実家のある福島へと訪れた主人公がもてなしに出された”寿司”を目の前に戸惑う様を描く彩瀬まるさん「桜の下で待っている」、”僕は遥を被爆させたくない”という思いの先に食材を厳選し、放射線から逃れようと奔走する主人公を描く金原ひとみさん「持たざる者」があります。特に金原さんの作品は、それまで順風満帆だった人生の中に突如訪れた災厄によって、人生が狂っていく主人公たちの姿が鮮やかに写し取られていく分、大きな衝撃を受ける作品に仕上がっていました。そして、この川上さんの作品では、日常生活の中に『くま』が当たり前にいる、擬人化された『くま』がそこにいるという元々が摩訶不思議な世界観を放っていた「神様」の舞台を”アフター2011”として微妙に書き換えることによって東日本大震災による福島原発事故を描いていくというとても意欲的な取り組みとなっています。

それでは、具体的に両作にどのような差異があるかを見ていきましょう。実は私はこの作品を読むに当たって、「神様」、「神様2011」という二つの作品を横に並べて一字一句の差異を見比べながら読んでいくというマニアックな読書をしました。なんだか粗探しをするような読み方で、一体何をやっているんだか…と途中で虚しくもなりましたが結果として川上さんが如何に慎重に言葉を選ばれて、この「神様2021」を生み出されたかがよく分かりました。では、その見比べの結果を見てみましょう。「神様」を”1993”、「神様2011」を”2011”と記載して三箇所ほど比較してみます。

　・1993: 『くまにさそわれて散歩に出る。川原に行くのである。歩いて二十分ほどのところにある川原である。春先に、鴫を見るために、行ったことはあったが、暑い季節にこうして弁当まで持っていくのは初めてである』。

　・2011: 『くまにさそわれて散歩に出る。川原に行くのである。春先に、鴫を見るために、防護服をつけて行ったことはあったが、暑い季節にこうしてふつうの服を着て肌をだし、弁当まで持っていくのは「あのこと」以来、初めてである』。

作品の冒頭からの抜粋ですが、”1993”から『歩いて二十分…』から始まる一文が削除されているのがわかります。その代わりに、いきなり『防護服をつけて…』、『ふつうの服を着て…』という記述が付け加わることで”1993”の作品に漂っていたどこかのんびりした空気感が一気に消え去ってしまっています。さらには、「あのこと」という匂わせ方が引っかかりを生みます。この作品には、”福島原発事故”という記述は一切登場しません。あくまで、『あのこと』という記載で福島原発事故を暗示していきます。興味深いのは、後者の付け足しにもかかわらず両者の文字数にはあまり変化がないというところでしょうか。これこそが『歩いて二十分…』の一文を削除された理由でもあるのかなと思いました。

　・1993: 『お父さん、くまだよ』、『そうだ、よくわかったな』、『くまだよ』、『そうだ、くまだ』

　・2011: 『くまですね』、『くまとは、うらやましい』、『くまは、ストロンチウムにも、それからプルトニウムにも強いんだってな』、『なにしろ、くまだから』

二箇所目は主人公が『くま』と散歩の先に到着した川原において、話しかけてきた人物が会話する場面です。”1993”では『男性二人子供一人の三人連れ』だったのが、”2011”では、『男二人』と変わっています。そして会話の内容はもう似ても似つかないくらいに変化してしまっています。物語はどんどん異質なものへと変化していきます。そしてそれは原発事故の日常生活への影響というものを暗示する次の表現の変化へと続いていきます。

　・1993: 『さしあげましょう。今日の記念に』、『何回か引っくり返せば、帰る頃にはちょうどいい干物になっています』

　・2011: 『いや、魚の餌になる川底の苔には、ことにセシウムがたまりやすいのですけれど』、『何回か引っくり返せば、帰る頃にはちょうどいい干物になっています。その、食べないにしても、記念に形だけでもと思って』

川の中ほどに入っていった『くま』が魚を摑み上げたという先に、主人公の目の前で器用に魚をさばくという場面で『くま』が発する言葉です。”1993”では、魚が干物を作るという場面自体のファンタジー感を醸し出す場面でもありますが、”2011”では全く別物になっています。『セシウム』という言葉を聞かされてしまうと、『帰る頃にはちょうどいい干物になっています』と言われてもそこには躊躇しかありません。この言葉自体は”1993”、”2011”で共通ですが、後者には強い拒絶反応が起きてしまいます。そんな気持ちを察して『その、食べないにしても、記念に形だけでもと思って』とまとめるあたりも上手くできています。”1993”と”2011”の二つの物語、足し算、引き算、そして置き換えという三択を上手く塩梅しながら『あのこと』を描く物語は、それ自体全く違和感なく非常に上手くできているように思いました。

そんなこの〈神様2011〉は、兎にも角にも東日本大震災に起因する福島原発事故をきっかけに執筆されたことには違いありません。その感覚を川上さんはこんな風に記されます。

　“原子力利用にともなう危険を警告する、という大上段にかまえた姿勢で書いたのでは、まったくありません。それよりもむしろ、日常は続いてゆく、けれどその日常は何かのことで大きく変化してしまう可能性をもつものだ、という大きな驚きの気持ちをこめて書きました”。

東日本大震災の被害は甚大なものがありました。多くの人命が奪われ、多くの日常生活が奪われもしました。そんな中でも目には見えない放射能という恐怖との戦いの完全収束にはこの先数十年の年月が必要ともされています。川上さんがおっしゃる通り、それまで平穏に続いてきた日常が”何かのことで大きく変化してしまう”という現実を私たちはまさしく目にすることになりました。この作品の元となった〈神様〉は、『くま』が私たちの日常にごく普通に存在する日常を巧みに描き出した好編でした。その基本的な枠組みはそのままに、それが『あのこと』の後、という設定において出来上がった〈神様2011〉には、放射能被害が前提となってしまった日常を、あくまで淡々と描く中に、そこかしこに漂う底知れぬ不気味さを感じさせる物語の姿がありました。

　『「あのこと」の前は、川辺ではいつもたくさんの人が泳いだり釣りをしたりしていたし、家族づれも多かった。今は、この地域には、子供は一人もいない』。

『あのこと』によって決定的に崩れ去ってしまった私たちの平穏な日常を、デビュー作「神様」を元にした物語で淡々と描くこの作品。そこには、『あのこと』がもたらした現実を思う物語が描かれていました。川上さんの巧みな足し算、引き算に感心するこの作品。そんな物語に『くま』の存在感が絶妙なさじ加減を見せるこの作品。

決して押し付けがましくなく『あのこと』の意味を問う物語の中に、川上さんの”静かな怒り”を見た、そんな作品でした。

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

「続」表記は知りつつ「子供の日常と心情を丁寧に描いた３年生編・続編４年生編とかかな」と読んでいたら、後半でただの続編でなく子世代編だった→何ともとは冒険ファンタジーだった→大幅に時間がスキップして着地、と順繰りに衝撃が来ました。なかなかない読書体験だった。

某

川上弘美

私達が当り前として受け入れている、正しくは受け入れさせられているというべき、成長において追うべき過程をひとつひとつ丁寧に確認していく物語。ありえない不思議な設定の中、どこか心当たりがある感じ。人は係わりの中で、何者にかになっていく。

明日、晴れますように 続七夜物語

川上弘美

そうか、そうか、そうだった！と思い出す。

いや、ほとんど忘れてるけど。

悪くない、けどファンタジーはやっぱり苦手(^◇^;)

真鶴

川上弘美

2007年の芸術選奨文部科学大臣省受賞作品。読んでいる間、主人公「京」の視点になった。読んでいる側なのに、憑依されて読まされているかのような感覚。

ざらざら（新潮文庫）

川上弘美

読みやすい恋愛小説だなぁ。
最初の感想はこうでした。
でも、段々とその中にあるものが、じわりじわりと染み込んできました。

恋愛小説のなかには『え?こんな風になる??こんな事しちゃうのかぁ』と思うような、人物の心理描写がありました。ある人にとっては、それに共感ししっくりくるのだと思いますが、私にとっては恐怖でしかないような。

この小説も、最初はそんな印象でした。
でも、じわりじわりと染み込んでくると、その中にあるものがとても分かるのです。

恋愛って、やるせないし愛おしいし。苦しいし楽しいし。そうだよねぇ、と。

恋ははかない、あるいは、プールの底のステーキ

川上弘美

疎遠になってもまた近づいたり､ 恋じゃなくても会いたいねと言い合ったり､ そんなことができるようになるなら､ 60代って良いかも。

猫を拾いに（新潮文庫）

川上弘美

少し常識と比べたら変わった境遇だったり、体験だったり、なんとなく謎な人とか宇宙人とか小さい人とか幽霊だったりが出てくるちょっと不思議なテイストの21編の短編集。みんなもやっとしたものを抱えながらも、「まあいいか」とそれでも前を向いていくような、寂しさや悲しみに寄り添う温かさを感じました。特に『信長、よーじや、阿闍梨餅』がいちばん面白かった。
1話1話が短いので思い出した時に少しずつ読み返したくなりそう。

ぼくの死体をよろしくたのむ（新潮文庫）

川上弘美

非現実だと気づいた瞬間スッとその世界に入り込んでしまう

着地点が想像できずふわふわと読み進められて心地良かったです

一編が短いのに登場人物がどういう人なのか分かりやすく書かれているから読みやすくて楽しめた

川上弘美先生の本は初めて読みました、一見ミステリーのようなタイトルなのにゆるいかわいい表紙でどんな本なのだろうと買ってみたのですが見事にハマりました。
他の本も読みます。

ニシノユキヒコの恋と冒険

川上弘美

ニシノユキヒコの恋と冒険、「恋と冒険」なんて楽しいことが起きそうなタイトルなのに、この本はずーっと物悲しい。明るいし、愛や愛になりそうなもので溢れているけど、物悲しい。
そして悲しくて寂しいのだけど、カラッと乾いて心地よくて、不思議な小説だなと思う。

まずニシノユキヒコの最期から始まり、その次に中学生の頃の彼を知ることになるので、とにかくニシノユキヒコは寂しい人だなと思うことになる。そこから彼がどんな恋愛をしていくか見ていくと、彼の冷たいところにより恋愛が成就していかないのがものすごく悲しい。彼が冷たいのが理由だとしても、彼が可哀想で、「わーん」と泣きたくなる。

女の子たちが、何をニシノユキヒコに言おうとして、でも言わなかったのか、ひとつひとつが胸の奥にぎゅーーーっと食い込むように寂しい。
はあーーー。

初めて読んだのは大学４年のときで、ケアンズに卒業旅行に行くことになっていて、機内で暇だろうな〜とBOOKOFFで買い求めたのだった。
日本へ帰る飛行機で読んで、ニシノユキヒコの人生が悲しくて、隣の席で眠る恋人の横でオイオイ泣いたのだった。
それからニシノユキヒコの恋と冒険は寂しい小説だったなあと半年に一回は思い返していた。
先日川上弘美さんの短編集を読んだのを機に、実家から持ち帰って読んだけどやっぱり寂しかったなあ。
でも大好きな作品だなあ。

ササキサユリさんの、冷静な視点で全てを受け止めている様が潔くて好きだな。
あと、カノコちゃんが好きなものを列挙するとき、おとうさんやおかあさんに続いて、「隣家の生まれたばかりの赤ちゃんが好き。」と来るのにキュンときた。