川上弘美のレビュー一覧

わたしの好きな季語

海苔とか、わかめとか、飯蛸、馬刀、そらまめ、豆飯、鯖、濁酒、きのこ狩り、切干、河豚、おでん、七草……なんだか食べものについて話しているページが来るたびに妙にうきうきしてしまってなんだか悔しい（笑）

薄暑を「きらきらしい季節」と表すあたりに小説家としてのすごみを感じつつも、食べものの話がしきりに挟まれていて（「濁酒」を読んで、こんなていねいな食生活がしたい！と強くおもった）、「ああ、この人も同じ人間なのね」となじみを感じた。「歌留多」の節は首がとれんほどに頷いた！

こうも感性を枯らさずに人間は生きられるのか、と思うと、少しばかりこの先にも希望がもてる。自分は意外にも、夏が好きらしい。夏生まれだから当然なのか？あーお腹が空いた。

恋ははかない、あるいは、プールの底のステーキ

ちゃんとしているけど、どこかに変な芯があってどうしようもない人間を描く川上弘美のよさが味わえる作品だった
思ったより良かった

東京日記５ 赤いゾンビ、青いゾンビ。

哺乳類が好きかどうかで、人は分かれるよな、と思う。
特に女性は、子どもを産むと哺乳類好きに変わる人が多い気がする。
だから、しっくりこなくなる。
その点、川上弘美には安心感がある。

わたしの好きな季語

季語だけじゃなくて、川上弘美自身の生活にちょっと触れられた気がした。川上弘美みたいに生きたいと思った。

わたしの好きな季語

想像したとおり、言葉やちょっとした小話が面白くてあっという間に読んでしまった。
季節を感じてことばにする、文字に含まれた意味を解く…歳時記や、季語についてもっと詳しく知りたくなった！

七夜物語（中）

さよと仄田くんの冒険がだんだん核心へと迫っていく。
若い頃のさよの両親に出会ったエピソードが
なんだか良かった。
下巻ではどんな結末が待っているのか。

某

今までの記憶が全然なく、名前も性別も年齢も分からないまま、突然この世に現れた某は、担当医の蔵利彦氏の元でアイデンティティーの確立のため治療を始める。
女子高生、男子高生、高校の事務員…次々と別の誰かに変化して演じ分けていき、ついには病院を脱走してしまい、外の世界で自分と同じような存在の仲間に出会うことになります。

何とも小難しい設定なのに、登場人物たち(人間ではないのだけれど)それぞれが飄々としていて面白い。
日本のみならず世界を飛び回り、病院でお世話になった蔵医師や水沢看護師はどんどん年老いてゆくのに、某のような「誰でもない者」たちは100年ほど生きていたり、時間軸が人間とはずいぶんずれている。

都合よく何者にも変化を続けて生きてきた某だけれど、このSFのような長編小説を通して作者が私たち訴えかけていることに終盤になってやっと気づくことができて、しんみりとした気持ちになるとともに、生や死や人を愛することについて考えさせられてしまいました。
とても貴重な読書体験でした。
川上さんの想像力って、ほんとうに素晴らしいです。

某

不思議な小説だった。SFのような哲学のような。結局よくわからないまま終わった事柄もいくつかある。余韻を味わう感じの物語。

"誰でもない者"という、見た目は人間そっくりの生命体が老若男女・国籍問わず姿かたちを変化させながら日々を過ごしていく。前の姿での記憶ははっきりととは限らないが受け継がれる。そうして何人かの人間への擬態を経て、しだいに愛着や家族、共感といった感覚を身につけていく様子は、一人の人間が赤ちゃんから大人へと成長していくのと似ている。

個人的には前半までが物語のピーク半分過ぎたあたりからは失速した感じ。にしても展開が読めないし、"誰でもない者"ってなんだ？人間とは？生きるとは？死ぬとは？みたいな哲学的なことを考えさせてくれるお話。面白かった。

ぼくの死体をよろしくたのむ（新潮文庫）

タイトルと表紙のインパクトにつられて買った。

最初はなんだかふわっとして不思議な世界観が今までには読んだことのない感じで、好きなタイプの本じゃないかもと思った。でも読んでるうちに、これは理解するとか共感するとかではなく、雰囲気を楽しむ、身構えずに私もふわっと読むと楽しめることに気づいた。
「逆行サークル」の話は年齢が近いこともあり、どちらかというと共感だったかも。

印象的な言葉が多く、おもしろい設定なんだけど全体的にきれいなお話が詰まっている。

東京日記４ 不良になりました。

ありそうで、なさそうな。なさそうで、ありそうな。
でも実際には気付かず素通りしていそうなエピソードの数々。
別次元の話ではないのに、なんだか不思議な情景に思えるのも、また不思議。

どこから行っても遠い町（新潮文庫）

ある小さな商店街にすむ人たちの日々。

ただ誰かと知り合うだけで、ただ誰かとすれちがうだけで、ただそこにいるだけで、ただ息をするだけで、何かを決め続けてきたのだ。

幸せになったり、不幸せになったり。
生きている限り、新しいことは起こる。

神様

教材研究のため、表題作の「神様」だけ読んだ。
語り手の「わたし」は、たまたま三つ隣の部屋に引っ越してきた「くま」から、近所の河原までハイキングに誘われる。「くま」は、川で取った魚を干物にして、「わたし」にプレゼントし、別れ際に親しい者同士で行う故郷の習慣だと言って抱擁を交わした。「わたし」は、そんな「くま」と過ごした一日を「悪くない一日だった」と思う。

「わたし」と「くま」の間には、「くま」が「わたし」の父のまたいとこにあたる人物にかつてお世話になったという関係があった。「わたし」にとってその関係は、「あるか無しかわからぬような繋がり」だったが、「くま」はその関係を「縁（えにし）」というやや大袈裟な言葉で感慨深げに語る。

くまは、雄の成熟したくまで、だからとても大きい。三つ隣の305号室に、つい最近越してきた。ちかごろの引越しには珍しく、引越し蕎麦を同じ階の十人にふるまい、葉書を十枚ずつ渡してまわっていた。ずいぶんな気の遣いようだと思ったが、くまであるから、やはりいろいろとまわりに対する配慮が必要なのだろう。（p9）

この世界では、「くま」が人間のように生活していること自体に何か違和感を持たれることはない。それでも、どうやら「くま」は「くま」であって、人間とは異質な存在である。
「くま」は、外国人の少ない地域に越してきた外国人のようである。いわゆる、典型的な日本人の見た目をしていなかったり、違う言語を話しているというだけで、周囲からの視線を感じる外国人。「くま」は、そんな現実の外国人のように、目に見えて異質な存在で、「まわりに対する配慮が必要なのだろう」と「わたし」には見えた。
だから、引越しにあたって、近所にあいさつをすることが「珍しく」なった世の中にあって、「くま」は、きちんと丁寧なあいさつをし、周囲への気配りを忘れない。しかし、どんなに丁寧な態度を心掛けても、周囲の目は、「くま」を異質なものとして見る。

（前略）男性二人子供一人の三人連れが、そばに寄ってきた。
　　（中略）
「くまだよ」
「そうだ、くまだ」
「ねえねえくまだよ」
何回かこれが繰り返された。シュノーケルはわたしの表情をちらりとうかがったが、くまの顔を正面から見ようとはしない。サングラスの方は何も言わずにただ立っている。子供はくまの毛を引っ張ったり、蹴りつけたりしていたが、最後に「パーンチ」と叫んでくまの腹のあたりにこぶしをぶつけてから、走って行ってしまった。男二人はぶらぶらと後を追う。
「いやはや」
しばらくしてからくまが言った。
「小さい人は邪気がないですなあ」（p12〜13）

だからこそ、孤独な「くま」は、「わたし」から見たら小さな「縁」であっても、その「縁」に喜び、その関係を大切にしようとする。

「今日はほんとうに楽しかったです。遠くへ旅行して帰ってきたような気持ちです。熊の神様のお恵みがあなたの上にも降り注ぎますように。それから干し魚はあまりもちませんから、今夜のうちに召し上がるほうがいいと思います」（p18）

自分は、この物語を、近所のつながりがなくなって久しい現代社会で、異質な存在がどうやって関係を作っていくのかということを描いた物語だと見た。「くま」というファンタジーを描いているが、それは、上に挙げた外国人のように、現実の私たちにとっても無関係ではないように思う。
自分は信じていない「神様」の祝福を祈ってくれた他者に、わたしたちは感謝しなくてはいけないのだと思う。

恋ははかない、あるいは、プールの底のステーキ

切ない。はっきりしない。ゴールが見えない。もやもや。
そんな雰囲気がかえって心地よい小説。
早朝の霧がかった、しんと静かな湿った道路を歩く時のあの気持ち。心の真ん中にぽっかりとあく孤独の穴。これを生涯抱えて生きることに呆然とする一方で、どこか満たされているようにも感じる不思議。
Reading through the entire book what we got at the very last was just “魂が「するっと近くに寄った気がした」”。What sort of purity is that.
でも何よりも心強い一言。老いてなお誰かとそんな関係性を、何よりその感性を持てるのだろうかと、私は考えさせられたのでした。

これでよろしくて？

　川上弘美さん・・・（申し訳ないのですが）聞いたことはある・・くらいで、よく知らない作家さんでしたが、芥川賞を取ったこともある作家さんなのですね。
　お義母さんとの言葉にできない感情のやりとり、お義母さんと義妹、お義母さんと義弟のお嫁さんとの関係を見る目など実に繊細。そればかりを考えているとおかしくなりそうだが、ちょっと年上の利害関係のないお姉さまたちに話を聞いてもらったり、いろんな事件を経ると関係が少しずつ変わっていくことに気づく。
　わが身を振り返っても、昔けむたくて仕方なかった人たちも30年たつと亡くなったり、元気がなくなったり・・病気になるほど悩むことなんてなかったんだなと今にして思う。気づけば主人公を応援していた。私も同好会入りたいなー。

明日、晴れますように 続七夜物語

「七夜物語」の続編。
大人になったさよと仄田くんに出会えた！
大人になった仄田くんは小学生の頃よりしっかりしたなぁ。大人になったのね、仄田くん！と思いました。
夜の世界のことを覚えていないさよと仄田くんが悲しかった。
2人の子供である絵とりら。それぞれの親の性質を受け継いでいる感じがしました。

七夜物語（下）

敵はいつも自分自身だ。
どうか戦わないで、と願う。話し合いで解決できない相手でも、どうか戦わないで。
話し合うのでも、戦うのでもない、三つ目の選択肢があればいいのに。
人間はいつもどっちつかずで、ゆらゆらしていて、あいまいだ。
そのあいまいさは、人間の良いところでもあり、悪いところでもあり。
夜が明けたら、もう現実は今までと同じではない。
たとえ覚えていなくて、新しい物語を体の底に沈めて、もう同じ自分ではいられない。同じ自分であるはずがない。
物語を読むとは、そういうことなのだ。

七夜物語（中）

現実と夜の世界は混じり合い、パラレルワールドのように重なって、時間と空間を越えてすべてが同時に存在している。
最初の夜に、グリクレルの台所で遭遇したミエルは、さよと仄田くんでもあったのだろう。
グリクレルが作っていたたくさんの料理は、さよと仄田くんのためでもあったのかもしれない。
夜の世界は現実とは違うけれど、違うことを経験することで見えてくる現実もある。
それは、見たくない現実かもしれない。
さよと仄田くんはちっぽけなただの小学四年生で、でもこの夜の世界では、イキモノの代表にもなる。
ゆらゆらと右往左往するばかりであっても、物語は進んでいく。

センセイの鞄（谷口ジローコレクション） ： 2

何度も何度も読み返すくらい原作の空気が大好きなんだけど、漫画になってもその空気が見事に再現＆引き継がれててびっくり。

あの作品のコミカライズを谷口ジローさんに依頼しようと思った人、すごいと思った。
なんというか作風がめちゃくちゃ噛み合ってるんだよな。

七夜物語（上）

さよと仄田くんの、二つの夜の冒険。

本の中と現実は違う。
二人はそれぞれ本の中に逃げながら、現実を生きている。
でも、本の中がやり直しのきかない危険な場所だったら。

水声

水、と、鳥。崩壊と変化を、モチーフにのせて描いている。崩壊は「死」も含む、ただ変化しているようで、根本は変化していないのかも。
肌を重ねる様子を、太刀魚に譬えて描くだろうか…言葉がきれいで驚いた。