アガサ・クリスティーのレビュー一覧

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

結末というか犯人については、わりといろんなところでちらほら聞こえてくることもあるので、完全まっさらな気持ちでこの作品を読めるということは、一種の幸せともいえる。
疑わしい人全員犯人というトリックも、この時代にそんな発想できるのかという驚きも感じさせるし、犯人たちの切実な思いを踏まえた上で、ポアロがあえて逮捕にはもっていかないという流れも含めて、この作品は歴史に名を残す作品であるといえるのだと思う。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

馬鹿すぎてポアロの最後の会合後で犯人分かった。
分かったって言わない程直前すぎた。
普通に自殺進めてるのやばい。
最後可哀想ではあるけど、キャロラインめちゃうざい。
最悪な女すぎる。

エッジウェア卿の死

アガサ・クリスティー / 福島正実

【再読】
晩餐の席でポアロとヘイスティングズが居合わせたのは、人気女優ジェーン・ウィルキンスンだった。彼女はポアロに、夫であるエッジウェア卿と離婚するために力を貸してほしいと頼み込む。依頼を受けて会見したエッジウェア卿はあっさりと離婚を承諾したためこれにて一件落着と思いきや、エッジウェア卿が何者かに殺害される。彼の秘書や執事は、その晩卿のもとを訪れたのは間違いなく妻のジェーンだったと証言したが、彼女はその時間パーティに出席しており、鉄壁のアリバイがあった。そこでポアロは、秘書たちが目撃したジェーンはモノマネが得意なカーロッタであると推理した。
急ぎ彼女のもとへと向かった二人だったが、そこでカーロッタが睡眠薬の過剰摂取で死亡したことを告げられた。
ポアロはエッジウェア卿の甥ロナルドと、卿の娘ジェラルディンが共犯で、尚且つカーロッタを唆してジェーンの変装をさせ彼女に罪を着せようとしたと推理するも、どうもしっくりこない。そのような中、ジェーンとともにパーティに出席していたロナルド・ロスが何かを思い出し、それをポアロに伝えようとするが、犯人によって口を封じられてしまう。
ますます混乱するポアロだったが、死ぬ前のカーロッタが妹に宛てた手紙から真相を見抜く。
まず、エッジウェア卿がジェーンに対して離婚を認めると送った手紙を握りつぶしたのはジェーンの友人であるブライアンだった。かつて二人は恋人だったが、ブライアンはジェーンに振られていた。そしてジェーンがエッジウェア卿と離婚すれば、ジェーンは新たな恋人と結婚してしまうと思ったのだ。だがそれでも、犯人はブライアンではなかった。
ポアロは、真犯人はジェーンだと告げる。
ジェーンにはパーティに参加していたというアリバイがあったが、そのジェーンこそが彼女に扮装したカーロッタだったのだ。そしてカーロッタが化けていたと思われていたジェーンは本人で、彼女がエッジウェア卿を殺したのだった。カーロッタが妹に送ろうとしていた手紙をたまたま見つけ、うまく細工すればエッジウェア卿の甥ロナルドに罪を着せられることに気づいたのだ。
ジェーンは、エッジウェア卿は離婚に応じたものの、マートン公爵とは宗教的な理由から前夫が生きている限り結婚できないと考えたため彼を殺したのだった。

訳も手伝って、やや硬派な印象。
変装が得意なカーロッタをジェーンに扮装させ、エッジウェア卿を殺害した黒幕は誰なのか。これが最大の謎になる。このことは、「犯人はジェーンに罪を着せようとした」ということを意味するが、その時点でポアロも読者も犯人にしてやられてしまっている。その点がお見事というほかない。そのことへの疑問となるのがパーティに参加しているジェーンにかかってきた電話ということになるが、そこがわからなければ視点を変える発想にはなかなか辿りつかない。
小さな謎がふんだんに散りばめられており読み応えがある一作。「なぜ気づかなかったのだろう」とはこのような作品のためにある言葉。
最後の犯人による手記も恐ろしい。
●見どころ
　・ヘイスティングズを犬扱いするジャップ警部
　・ポアロをゴキブリと表現するヘイスティングズ
　・鼻眼鏡、イニシャルの入った小箱、「パリ」が意味するもの、一部が欠けた手紙などたくさんの謎
●名言
　「わが友よ。わたしはあなたの想像以上に、あなたを頼りにしているのですよ」
　「わたしはあなたが第二の、もしくは二流のポアロたることを望みません。あなたが最良のヘイスティングズたることをこそ望みます」

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

アガサ・クリスティー / 青木久惠

あまりにも有名ミステリーをやっと読んだ。
途中、思ってた人が犯人だった！と思ったら結果全然違ってとても爽快感のある裏切り方をされた。
ミステリーなのに軽快で爽やかな印象。過剰な演出がなかったからさっぱりと読めて本当に面白かった。
他の作品も読みたいです。

スタイルズ荘の怪事件

アガサ・クリスティー / 矢沢聖子

もの言えぬ証人の中で今さらっとデビュー作の犯人ネタばらししたな？となって読み返し。人によってはあんなところで『アクロイド殺し』の犯人をネタバレされるの非道である。ポアロ1作目なので読み返す回数も多く、結構しっかり話の筋は覚えている。牧師館の殺人や書斎の死体同様、単独では不可能な殺人がカップルの共犯によって可能になるパターン。ポアロは1作目からわりとおじいちゃん扱いなんだなあ。シリーズの最後の方の作品全部は読んでいないので、ここからどう年を重ねさせるのかちょっと楽しみだったりする。『鏡は横にひび割れて』のミス・マープルも、ちょっと寂しいけれどよかったので。
ワトソンに比べるとたまにちょっと鬱陶しく感じることもある、相棒のヘイスティングス大尉が語り手。たいそう美人に弱いしうぬぼれ気味でもある。この人が強く主張することはだいたい間違っているが、何の気なしに言ったことはポアロのヒントになったりする、と思って読んでいる。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

表紙がカッコよくて、クリスティの本の中でも1番と言っていいほど好き。最近、光文社から新訳が出たけど、表紙に惹かれてこちらを選択して読んだ。実は再読。前読んだ時は子育て真っ最中だったけど、子育てを終えて読んだ今回の方が、かなり面白く読んだ。ブランチとの会話が、かなり示唆に富んでいて、何度か読み返した。私はブランチよりジョーンに近いので、自分を振り返り背筋が凍った。ただ、矛盾するようだけど、ロドニー的な要素もあるので、栗本さんが書かれているように、それはそれで罪だよなとも思う

ABC殺人事件

アガサ・クリスティー / 堀内静子

読み進めるうちにカストが犯人だと思っていたため、途中で真相が分かってしまったように感じて少し残念だった。しかし、実際には別に真犯人がいて、その意外な展開に驚かされた。事件がアルファベット順に起こるという独特な設定も面白く、最後まで楽しみながら読むことができた。

満潮に乗って

アガサ・クリスティー / 恩地三保子

親戚とはいえ、図々しいなと思ってしまった。
遺産を相続することになった若い未亡人を恨むのもお門違いな気もするし。ラストにもやもや。わたしがヒロインならどっちも嫌だ。

愛の探偵たち

アガサ・クリスティー / 宇佐川晶子

前回読んだ「書斎の死体」がイマイチだったのであまり期待していなかったが、

期待値が低かった分、意外と楽しめた。

全部で８篇が収められている短編集で、

ミス・マープルだけでなくポアロ（文章で読むのは初めて）も登場するし、

解説を私が好きな西澤保彦が書いているという、

個人的に豪華な並びだったのも嬉しかった。

先日Eテレの「偉人の年収」みたいな番組でクリスティーを取り上げていて、

クリスティーの原稿料の高さにビビりました。

イギリス出身ということしか知らず、

子どもがいて主婦業のかたわら執筆をしていたというのも知らなかった。

何となく、1930～70年代くらいに活躍した人かと思っていたけど、

生まれたのが1890年ということは、もう少し前の年代なのかな。

ここのところよく読んでいるので、

クリスティー自身の生き方にも興味が湧いてきました。



というのもクリスティーの作品の良さというのは、

「ミステリの女王が書いたミステリの古典」的な側面ももちろんあると思いますが、

それとともに、

古き良き（？）時代のイギリスの文化、その時代の雰囲気がそのままそこに残っている、

という点にもあるのだと思います。

もちろん多くの登場人物は白人。

富裕層と貧困層が明確に分かれ、

富裕層のお館にはメイドや執事がいるのが当たり前。

小さな村ではチャラい若者は悪目立ちして、老人に悪口を言われる。村では娯楽が少ないから、村に若い花嫁が嫁いでくると、みんなで見に行って話のタネにする（これは現代日本でも同じかな）。

「オールドミス」がいる。「裁縫師」がいる。アパートに「石炭用リフト」がある。

そんな時代を想像してみるだけで、日本人にあるあるのヨーロッパへの憧れが刺激され、うっとりとしてしまいます。









-------------------ここからネタバレ------------------









●三匹の盲目のねずみ

この作品だけで、本の半分近くを占めています。長い。

登場人物が多くて、各人の動きを理解するのが大変。

で、いわゆる叙述ミステリでしょうか。

警察だと名乗った奴が真犯人だったパターン。

びっくりしたのでミステリの仕掛けとしては成功だと思うのですが、

納得いかない気がしてしまうのは、

見破るための伏線がなかったからかもしれない。

あと、動機がちょっと難しかった。



●奇妙な冗談

ミス・マープルが登場する物語は、

日常生活の中で起こる事件が描かれるので、

本筋とはそれほど関係ない細かい生活の描写も多くて、その点も楽しめます。

マープルのお喋りが冗長なのがちょっとイラっとしますが、そういうキャラだから仕方ない。



●昔ながらの殺人事件

これもミス・マープル。

お決まりの容疑者としてしばしば「女にモテるイケメンの若造」が出てくるのが笑える。様式美。

村の郵便局に停まるバスは一日何本あったんだろうか。

スペンロー夫人が着ていた「キモノ」とは何のことなんだろうか。肌着ということだろうが、この時代の肌着とはどんなものなんだろうか。なんで「キモノ」と訳したんだろうか。

良心の呵責があると宗教にすがるというのは、古今東西変わらないんだな。

非常に女性らしい事件で、シンプルで読みやすいです。



●申し分のないメイド

突っ込みどころ満載の姉妹に仕える申し分のないメイドが実は泥棒だった、というところまででも実に痛快です。

ミス・エミリーの「心気症でわがままで扱いがめんどくさい女」の描写が素晴らしい。

そして最後の、メイドと妹が実は同一人物だった、という仕掛けはすごい。

ほっそりした人とぽっちゃりした人が同一人物だったという設定は少し無理があるけど、発想に完敗。



●管理人事件

「殿方は常に同じタイプを好む傾向がある」ね…

ミス・マープルの、犯人の動機の推理は、かなり主観というか偏見が入っていますね。

でも、ミス・マープルのシリーズは、

こういう世俗的なところがいいんだろうなぁきっと。

難しいこと言わない、論理的に考えなくてもいい、

日常生活に起きている些細な問題や人間関係の中に、

殺人事件の解決の糸口がある。

つまり、誰でもミス・マープルになれるということです。


●四階のフラット

ポアロはミス・マープルとは違って、

論理的に考えるタイプの探偵なんだな。

ミス・マープルの村の事件を読むのも楽しいけど、

探偵としては、私はポアロの方が好き。

昔は電化製品が少ないから、

電気付けないと部屋の中が本当に真っ暗なんでしょうな。

しかしフラットにまでメイド部屋？があるとは。




●ジョニー・ウェイバリーの冒険

誘拐されそうな息子から目を離すとはこれいかに、と思ったら自作自演か。

ポアロが情けをかけてあげるのがちょっと不思議なんだけど、

まだ実害が出てないからってことなのかな。

三幕の殺人

アガサ・クリスティー / 長野きよみ

アガサ、ポアロ、9作目。長野きよみ訳

いつも自信満々主役のポアロが、今回は控えめな「助演ぶり」で登場。出番もめっきり少ない。

主役だと誰よりも主張するタイプだと思っていたからちょっと意外だったけれど人を立てて裏方に回るポアロも結構ありかも。十分存在感はある。
終幕での真相、ポアロの独擅場はやっぱり圧巻だったし。読みながらこのシーンを自分の頭の中で映像化し楽しんでた。非常に自己満足。

ストーリー的には、友人ヘイスティングズが書き手でないと、なんとなく犯人が予想できてしまい残念な気がした。でもまあポアロの独擅場のクライマックスにいつも釘付け、一気読み。面白かった。人の本心は怖い。

書斎の死体

アガサ・クリスティー / 山本やよい

火曜クラブで好きだったバントリー夫妻の館で起こる事件の話。しばらく読んでから、『鏡は横にひび割れて』のドリーイコールバントリーさんなのだと気がつく。火曜クラブの時点で気が付かないあたり、だいぶ適当に読んでるんだなあ。この3作品全部ゴシントン館が舞台になってる話だ。
じゃあ旦那さんこの後奥さん残して死んじゃったんだなー館も手放すのかーと思いながら読んでいると、事件をきゃっきゃと楽しんでいるように見えた夫人の愛になんだかしんみりする。
ミス・マープルはいつも通りで、女学生たちの聞き取りに立ち会う辺りの鋭さがよかった。こういう教師、いるよね。その辺りからなんとなく真相も見えてきた気がする。
特に二つ目の殺人は（少女の被害者というのがクリスティー作品に珍しいのもあって）嫌悪感しか沸かないものなんだけど、同種の殺人を純愛っぽく仕立てた東野圭吾の某ミステリはすごいな、という気持ちになった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ミステリーかと思いきやアガサクリスティーなのに誰も死なないあくまでサスペンスだった。この作品の面白さを語るのは難しいけれど、砂漠のような明るい場所でじっと自分と向き合う時間を作るのって思えば大事なことであり怖いことなのかもしれない。
主人公の人間らしい短所が見ていて切なく恐ろしい。

アクロイド殺し

アガサ・クリスティー / 羽田詩津子

事件直後にラルフに会いに行ったことを、バレるまで読者に隠していたあたりから、これは所謂信用できない語り手というやつなんだなとは思いました。でも、割と人柄を好ましく思いながら読んでいたので、結局騙されてしまいました。
悪意ある部分は読者から見えないよう隠していたということなのでしょうが、ポアロが「個性を出さないようにしているが、家庭生活の場面では覗かせることがある」と言っていたように、姉さんとの生活をなんだかんだ大切にしていたように思えました。

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

アガサ・クリスティー / 青木久惠

湊かなえさんミステリー教室その2。多くの作家さんが原点にされているという1939年作品の古典。最近、新訳本が出て、とても読みやすい。孤島に集められた10人の登場人物が、順番に殺されて最後は0人に。

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

アガサ・クリスティー / 青木久惠

孤島に集められた10人の参加者。
最初は呑気なバカンスかと思っていたけど、次第に疑心暗鬼の渦に巻き込まれて行くのが、読んでてハラハラする。

童謡とリンクしながら進んでいくストーリーがまた読者の緊張感を煽ってくるのが面白い。

最初は難しそうだけどシーン毎に細かく区切られていて、読みやすい本だった。

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

アガサ・クリスティー / 青木久惠

古い作品だから、読み切れるか不安だったけど、全然余裕で面白かった！
訳のおかげもあるのかな？？
なんかスっと世界に入り込めるし、いつの間にこんな読んだの！？ってぐらいスイスイ進める。
やっぱ面白い小説って集中できちゃう。
あと余談で、ブックカバーに入らなくて、なんか一回り大きい？と思ったら、ハヤカワ文庫さんて大きいんだね。知らなかったー

白昼の悪魔〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 田村義進

むか〜しハマってほとんど全巻揃えた、アガサ・クリスティ(ハヤカワ文庫)
しばらくぶりに読みたくなって手に取りました……内容ま〜ったく忘れてたので、ワクワク読むことができて、お得だった！

海辺のリゾートホテルでの殺人、バラエティに富む宿泊客(＝被疑者)、ポアロの素晴らしい灰色の脳細胞……これぞアガサ・クリスティ！！　
やっぱりいいなぁ
続けてまた名作読みたい気分満々です

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

面白かった。オチはなんとなく読めてしまったが、古い作品であることを考えれば当時は目新しかったのでは。

三幕の殺人

アガサ・クリスティー / 長野きよみ

引退した舞台俳優チャールズが催したハウスパーティ。
序盤、たくさんの人物が一気に出てくるパターン。
海外ミステリを読み慣れている自分も全然覚えられず像が浮かばず、こりゃあページが進まないなと思っていたら死んだ。
思っていたよりも急なタイミングでパーティに招かれた牧師が死んだ。

二幕目、三幕目への展開も「え、もう？」て思うほど早い。
終盤までポアロはちょい役でしか出てこず、その間素人探偵を地で行くチャールズと友人のサタースウェイト、エッグ嬢のやりとりが中心でどうにもポアロものっぽくない。
『三幕の殺人』、読んだことあった筈だったけど、こんなのだったんだと思いながら読み進めていくと、結果まんまとクリスティ的だったという作品。

うーん、やっぱり今読んでも全然あり。
会話とか舞台背景は古めかしかったり、特に海外事情でよく理解できないこともある。
冷静に見ると、そんなので成り立つ？っていう変装や別人騙りもあるけど、読み終わった後に見えてくる物語全体の構図がこの時代にして凄いなとやはり感じる。
現代みたいに色々なスタイルの小説があって、トリックやプロットも出尽くされ感がある中で考え抜いて生まれたっていうならわかるけど、そんな凝ったことしなくても成り立っていたであろう時代に、一幕目の殺人の動機をこんな風に演出するなんて。

途中の退屈さに関して、攻略本の「退屈の向こう側を見ようともしなかった私が悪い」という評が非常に刺さった。

次は『雲をつかむ死』。

杉の柩

アガサ・クリスティー / 恩地三保子

ポアロシリーズ。
約半年ぶりのアガサ・クリスティーだったけど、この雰囲気…やっぱいいなぁ、としみじみ感じ入る。

本作もクリスティー作品ではお馴染みの、裕福な美女を巡るロマンスが事件の軸となる。
もう殆どエリノアが詰んでいて、もうこれ、どう見てもアカンくない？？って感じなのに、その後の展開ったら！！やばっ！おもしろすぎ！

今回もさすがのポアロさん。
些細な疑問点から事件の真相に迫る。
お見事でした。

っていうか、三角関係を呈していたあの男がなんだかんだ言ってダメなんだと思う。
この辺の恋愛感情のもつれ具合なんかも、著者が仕掛けたトリックの一つなのかな。