村上春樹のレビュー一覧

職業としての小説家（新潮文庫）

村上春樹

自分が小説家になろう(なれる)と思った理由はよく分からないこと言って誤魔化してるのに、小説を書くためにやっていることは結構具体的に書いているのが、誠実な感じがする。小説家という領分に対してあまり縄張り意識がないらしい。

騎士団長殺し―第２部 遷ろうメタファー編（下）―（新潮文庫）

村上春樹

手を繋いで保育園から自宅まで帰るラストシーンは村上春樹作品には珍しいのでは、と思う。だいたいが、大切な人の何かが損なわれてしまって、読んでいてモヤモヤするものが残るパターンが多いのではないかと…。
復縁⇒子育て（しかも愛情がたっぷり）のこの図式は歓迎。

騎士団長殺し―第２部 遷ろうメタファー編（上）―（新潮文庫）

村上春樹

騎士団長に感情移入してしまいファンになった。
登場人物（？）の中で最もコミカルで最もストレートな言葉を持っていると思う。
ああ、でも不倫相手もそういう意味ではコミカルでストレートかも…。
本作は会話が特に印象に残っている。秀逸かと。

世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド（下）（新潮文庫）

村上春樹

感激感動感涙。
ハードボイルド・ワンダーランドは世界の肯定、世界の終りは心の物語であろうか。自身が創り出した壁に囲まれた街で、心を失わぬまま、彼女に心を伝える「僕」の選択に感動した。

ロング・グッドバイ

レイモンドチャンドラー / 村上春樹

ハードボイルドの古典。レイモンド・チャンドラーの探偵フィリップ・マーロウシリーズの最後の作品。ハードボイルドとは、主人公の無骨で筋の通った生き方、行動を慈しみ楽しむものだと思う。そこには浮世の経済合理性や名誉はなく、ただた個人的な「筋を通す」「原理原則を曲げない」それだけがある。そんな非現実的な生き方ができる本当の意味で「タフな」男の物語をたのしむというかなりマニアックなジャンルだと思うが、チャンドラーがそれを確立したと思う。村上春樹がなぜ彼を好きなのかよくわからないが、根底には「原理原則を曲げない」生き方への憧れがあるのだろうか。文体のシンプルなところも好きなのだろう。たまに主人公に「やれやれ」と言わせるがこれはちょっと違う（ハードボイルドではない）感じがする（苦笑）

ねじまき鳥クロニクル―第３部 鳥刺し男編―（新潮文庫）

村上春樹

10/10

“救うためには、救われなきゃならない。”

想像することが、ここでは命取りになる。
ナツメグ、シナモン、バット、井戸、サングラス、声帯、心臓、馬、日食、コンピューター。並んだ語群が示すのは、単なるモチーフの羅列ではない。第3部は第1部・第2部と別の世界に移行したかのようであり、むしろ作品全体の集大成として、作者の音楽的なテーマと技術が一気に噴き出す場だった。

僕が感じたのは、ツイン・ピークスの初期と『ザ・リターンズ』の差異のような段差だ。前段が導入と配置なら、第3部は深淵に沈めるショーケース。静かに、だが確実に読み手を異界へ押し込む。結果として「別格感」が生まれる。これは散らかった伏線の回収というより、作者の思想とイメージを総動員して読者の無意識を揺さぶる試みだ。

無意識と愛の戦い、縦に深い冒険劇
この部は「自己の無意識」と「自己の愛」との戦いだ。精神的にも肉体的にも侵され続けた者が、井戸の水を呑み続けるように過去を抱える。横の広がりはそこまでないが、縦の深さが尋常ではない。幻想・夢・過去・現実が混線し、それらが一本の縦糸へと束ねられていく。それは読み進めるほどに頭がぐらつく体験だが、同時に文学がもっとも先鋭的に機能する瞬間でもある。

ラスボスは外ではなく内にある、
この物語の根源的な敵は「他者」でも制度でもなく、人間の奥底に潜む切り離せない欲望だ。復讐や裁きの物語に見えながら、最終的に立ち上がるのは“内的な課題”。それを二人で背負うという形の救済だ。救いは完全な回復ではなく、共有されることでかろうじて成立する種の救済だと僕は読んだ。

「救い」と「救われる」 二人で交わす救済
シナモンとナツメグ、岡田とクミコ、岡田とメイ、マルタとカルタ。これらのペアは、個人の限界的な救いを互いに分け合うための器だ。単独では越えられない深さを、相互に補い合うことでようやく前へ進める。そこに血の匂いはない。感情と身体があるにもかかわらず、奇妙なほど淡々と、冷たい光の中で事態は進む。血がないことが却って残酷さを増幅させる。

官能について：嫌う理由があっても、魅かれる理由もある
村上春樹の官能描写は賛否を分ける。だがここでの官能は、映画的でもアダルトでもない。生の現前。抱き合い、涎、喘ぎ、叫び。が、読者の目の前で生々しく展開される。僕はそれを、作者が人間の根源的な衝動をかき出す美学と見なしている。嫌う人が多いのも理解できる。でも、だからこそこの小説は読者を揺さぶる。文学の機能を剥き出しにする力がある。

文学的風格について
『カラマーゾフの兄弟』や『源氏物語』のような「王者の風格」はこの作品にないかもしれない。だがそれは欠点ではない。王者的な威圧よりも、僕を昂らせる何か。生理的で即物的な強度。がここにはある。形式と技巧と感情が混じり合い、現代文学としての独自性を際立たせる。

走ることについて語るときに僕の語ること

村上春樹

傑作！個人的今年No.1を更新꒰*✪௰✪ૢ꒱

村上氏には及ばないが、日々なけなしの距離を走っているエセランナーとして、氏のランへのスタンスや思いには顎がもげるほど頷きが止まらなかった。巨匠の筆致とはこういうものか！普段ぽやーっと感じてきたことをすべて言語化してくれ、一文一文が気持ちいい。作家の凄みを見せつけられた想いだ。こんなにも軽やかで美しい日本語で言語化してくれて、ただただ感謝。

このエッセイを読むと、知的でインテリな村上春樹像は崩れ、実は体育会系やや脳筋タイプであることが明らかになる。これがまず面白い。氏は創作活動には集中力と規律が必要と考え、そのために走り始めた。長年続けられているのも、どんな状況でも自分を鍛え続けた積み上げと自負があるからだ。毎日10km走るらしい。そんなストイックな氏でも、走る理由はほんの少し、走らない理由は大型トラックほどあるという。それが何だか嬉しい。

マラソンやランについての本でありながら、その視点は創作活動や人生観にも及ぶ。作家になってからは交友関係を絞り、早寝早起き・ラン・創作のルーティンに徹し、全リソースを創作に注ぐようになった。重要な人間関係は特定の誰かではなく、不特定多数の読者だという。この“自己との対話と創作に没頭する生き方”は、単線的にビジネスパーソン的生き方を考えていた自分にとって目から鱗で、新しい選択肢をくれた。

さらに、どうにもならないことが降りかかったときこそ走って自分を強くする——その考えにも強く共感した。言語化能力がとんでもない。

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引用

誰かに故のない（と少なくとも僕には思える）非難を受けたとき、あるいは当然受け入れてもらえると期待していた誰かに受け入れてもらえなかったようなとき、僕はいつもより少しだけ長い距離を走ることにしている。いつもより長い距離を走ることによって、そのぶん自分を肉体的に消耗させる。そして自分が能力に限りのある、弱い人間だということをあらためて認識する。いちばん底の部分でフィジカルに認識する。そしていつもより長い距離を走ったぶん、結果的には自分の肉体を、ほんのわずかではあるけれど強化したことになる。腹が立ったらそのぶん自分にあたればいい。悔しい思いをしたらそのぶん自分を磨けばいい。そう考えて生きてきた。黙って吞み込めるものは、そっくりそのまま自分の中に吞み込み、それを（できるだけ姿かたちを大きく変えて）小説という容物の中に、物語の一部として放出するようにつとめてきた。

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全てのランナーに、お勧めしたい本です！

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ３〈１０月－１２月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

天吾と青豆がやっと出会った。時代を風刺したような場面もあり、リアルとフィクションの行き来が不思議な雰囲気を作っているのだと思う。表現が合うのか、おもしろく読めた。

街とその不確かな壁（上）（新潮文庫）

村上春樹

不思議な世界観。
君は影なのか、何処に行ってしまったのか、壁に囲まれた世界とは何を意味しているのか、なぜ影と切り離されなければならないのか、私と君は再開できるのか、世界の終りとハードボイルド・ワンダーランドとどのような繋がりがあるのか、子易さんは現実と壁に囲まれた世界とを繋いでいる人なのか、ねじまき鳥以来の村上春樹作品を読んでいる。村上春樹は何を伝えたいのか、自分なりの考えを持ちたいと思う。

騎士団長殺し―第１部 顕れるイデア編（上）―（新潮文庫）

村上春樹

村上春樹さんの長編小説の中で1番好きです。読んだ時に主人公の年齢が近かったこともあり共感できました。先の展開がどうなるのかがわからない、日常の中に少し非日常が交じる村上春樹さんでしか味わえない至高の小説だと思います。

国境の南、太陽の西

村上春樹

村上春樹の「小説」としては、初めて読む本。

いやーまさかのタイミングで読むことになった本だった。色々とドンピシャすぎ。
文学ってのは、然るべきタイミングで出会うようにてきてるんだなぁ…

個人的なそうしたバックグラウンドは置いといて、本の内容としては、恋愛小説。
小学生のころに、一人っ子（当時は珍しかった）という共通点で強烈に惹かれ合った女子との思い出がある主人公。紆余曲折ありながらも、別の女性と結婚し、バーを営みながら幸せに生きている時に、その女の子がお店にやってくる…
というあらすじ。

シンプルなあらすじなのだけども、村上春樹のシャレたセンスの文章でグイグイ読ませる。
主人公も、女の子も、どっちも魅力的な会話をする。モテる人ってのはこうなんだろうなと思う。
（そう思わさせられる）

周りのサブキャラも皆強烈だった。特に奥さんの父親が好み。

ジャズ喫茶のオーナーとして成功していた村上春樹の人生哲学なんかも入っているような気がする作恋愛小説以外の深みも感じられた。


とにかく、シチュエーション的にぶち抜かれた小説だったし、それを抜きにしても素晴らしい小説だった。飲みやすい長さなので、村上春樹初心者にもオススメできる気がする。

街とその不確かな壁（下）（新潮文庫）

村上春樹

2025.08.10〜09.02
村上ワールドを堪能。
どれが現実なのか。
私が今居る世界は、どこなのか。
もし、この私が影なら。
もし、この私が本体なら。

複雑だったし、読むのに時間がかかったけれど、面白かった。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ１〈４月－６月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

面白い。本当に面白い。ストーリー自体がそもそも面白いのに加えて青豆と天吾に感情移入しすぎて、これは私が出会うべくして出会った小説だと思った。私はこの物語に出会うために生まれてきて、この物語と出会わなければいけなかったのだと思った。それくらい私にぴったりとハマる、人生でも1.2を争う小説だった。以下、断片的な感想を述べるとする。

・「彼女はひとりぼっちで、情愛に飢えていた。生きていく目的や意味をどこに求めればいいのかわからないまま、つかみどころのない日々を送っていた。」←分かる。分かりすぎる。家庭環境に恵まれないとこういう思考になる。

・「環が相手の男に求めていたのは、理解と思いやりのようなものだった。それさえ示してくれたなら、また時間をかけて準備段階を作ってくれたなら、身体を与えること自体はそれほどの問題ではなかったはずなのに。」←分かる。身体を許すこと自体にあまり拒否感はないけど、それだけを求められていると感じると本当に虚しくなってしまうし、結局私たちのような境遇の人間が求めてるのは「理解と受容というなの深い愛」なのだと思う。

・「視野が広く、心が温かく、ユーモアの感覚もそなわっていた」環は理想の女友達すぎて、私もこんな友達が欲しい。羨ましい。

・話が通じない奴とはどれだけ話しても時間の無駄なんだよね。小学五年生でこれが分かってる天吾すごい。

・青豆も天吾も小学五年生を機に親との関係が変わっている。青豆は小5で両親のもとを離れ、母方の叔父の家に厄介になり、天吾は小5で家出を決意し、父親と日曜日に集金しない約束をした。2人とも小5。

・青豆も天吾もソフトボールや数学に打ち込むことで自らの不遇な境遇を忘れて現実逃避していたという共通点がある。

・天吾は父親を説得してくれた女教師の名前を思い出せない。一歳半の記憶の中の父親は自分の肉親ではないかと考える。

・天吾の日曜の集金しかり、青豆の質素な生活しかり、幼少期にそうした「ハンデ」を持って生きることは子供の心を深く傷つけ、人格形成に影響を及ぼす極めて最悪なこと。ハンデなんてあってはいけない。

・子供って「みんなと同じ普通の生活」がしたいんだよね。本当にわかる。みんなと同じがいいの。はみ出るのが嫌なの。変なはみ出方させないでほしい。

・青豆こそが天吾が小3・4で同じクラスになり手を握られた、証人会の子供の少女だったのか。そこで「大きな綺麗な目、薄い唇」の伏線回収がされるのか。見事。そして男をあの世に送り出すときに唱えたあの呪文？は少女が給食で唱えていたあの文言だったのか。
　
・青豆は「その人と一緒になれなくても誰かを心から深く愛するだけで救われる」みたいに言うけど私はそうは思えない。愛するだけじゃ幸せになれない、愛して愛されなければと思ってしまう。私はどちらかと言うと愛されたい。


・これは予想だけど、天吾の本当の両親は深田夫妻なのでは。ふかえりは妹なのでは。ふかえりの着ていたパジャマの匂いに母親の姿を求めるシーンで確信した。違うかな？

・青豆と天吾見てると本当に幼少期って大事だなとつくづく思う。青豆がどれだけ10歳以前の暗く惨めな時代の出来事を忘れようと努力しても、「どれほど遠いところに行こうと試みても結局はそこに戻ってきてしまう」という気持ちが本当に分かる。幼少期に植え付けられた言葉や行動や生活習慣やものの考え方ってどれだけ変えよう忘れようと試みても、成人してからも尾を引いてしまうものなんだよね。その呪いは断ち切るのが困難なのだよね。

・青豆が紛れ込んだ1Q84という世界は、まさか天吾が書いている小説の中の世界…？！


という今後のストーリー展開の予想を含めた感想。とにもかくも続きが気になり、さきがけの秘密が気になり、天吾と青豆がこれからどのようにして出会うのかが気になり、程よいボリューム感もありストーリーの重要度も高く満足感のある2冊目だった。続きが楽しみだ。

ねじまき鳥クロニクル―第１部 泥棒かささぎ編―（新潮文庫）

村上春樹

最後の方にグロい描写があって、それのためにここまで読んだみたいな、それほどに引き込まれた文章だった。

ロング・グッドバイ

レイモンドチャンドラー / 村上春樹

「ハードボイルド」の意味を、ようやくこれを読んで理解できた気がする！！

これがザ・ハードボイルドね！って自信満々に言いたい。

ハードボイルドってそもそも何？ってレベルの私なんだけど、文学で、感情を交えず、始めから終わりまで、客観的な態度・文体で対象を描写しようとする手法らしい。

この小説、マーロウという主人公＝語り手の感情が全く出ず、淡々と周りの情景、出来事を描いていくスタイルで、王道なミステリーのプロットがこんな風に純文学になるなんて！！そんなことあるんだ、知らなかった！すごい！
と驚いてる！！

ストーリー自体がすごい斬新な設定とか、そういうことではなく、語られ方が斬新！！

すごい簡潔な文体で、タフな私立探偵マーロウが展開する、全く感情に流されない、冷徹で現実的な描写が、とにかく読み手を惹きつける！！！
皮肉ばっかり言って、「まどろっこしいやつだな」とマーロウのことを思いつつも(笑)、かなりの吸引力で惹きつけられてしまう魅力が彼にはある。(か、かっこいい…)

小説の時代も時代(1953年刊行)なので、こういう言い方を許してくださいっ！

「男らしい…」

おばさんの戯言だと思って聞き流してね！すいません！(笑)

今回読んでる間一度も実現できなかったけど、暗めのバーの間接照明の下でギムレットをちびちび飲みながら読んでみたかった本…いつか再読する時にやりたい…

そしてどうしてロング・グッドバイなのか。
最後まで読んで、この胸がキュンとなる感じを、切なさを、肺の奥まで思いっきり吸い込んで、「はぁ〜〜」と吐き出してほしい！！
さよならには色々あるなぁ！

母のおすすめだったんだけど、母は村上春樹訳ではなく、清水俊ニ訳が良いと思うらしい。(母は村上春樹が苦手なので)

私は村上春樹の文がとても読みやすいと思うので、この訳で読めて良かったのかな。(あとがきの解説も長いっっ！ボリュームタップリで大満足。)

ヘミングウェイや特にフィッツジェラルドの「グレート・ギャッツビー」の影響がかなりあるらしく、ギャッツビーを読むのも尚更楽しみになった。

街とその不確かな壁（上）（新潮文庫）

村上春樹

ずっと夢をみてるような感覚で読んだ。
うたた寝でみる夢みたいな、現実なのか夢なのか境界が曖昧な気持ち良い心地で読める作品。
あるいは気持ち悪さとも紙一重なのかも。
現実に戻ってしまうと醒めてしまうので、どっぷりハマって一気読みをオススメしたい。
下巻も楽しみ。
母が読みたがってるので貸す予定。

遠い太鼓

村上春樹

端的に言って期待以上にめちゃめちゃ面白い分厚いエッセイで、「ノルウェイの森」「ダンスダンスダンス」の副読本というと言い過ぎかもだが、脂の乗ってる30代春樹さん特有の文章(太字の使い方とか)を堪能できるエッセイはこれしかないはず。

特に序盤のギリシャパートは初期作の雰囲気がぷんぷんで、地図を描いてもらいその地図にキスをするくだりを絵で説明するトピックは、ギャグとしてとても冴えている。後半のローマへの不満パートは読んでいるこちらがイライラしてくるほどの実況ぶりで、流石だなと思う。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ２〈７月－９月〉前編―（新潮文庫）

村上春樹

「しかし正確に言えば、それはただの偶然でない。君たち二人の運命が、ただ成り行きによってここで邂逅したわけではない。君たちは入るべくしてこの世界に足を踏み入れたのだ。そして入ってきたからには、好むと好まざるとにかかわらず、君たちはここでそれぞれの役割を与えられることになる」「この世界に足を踏み入れた？」「そう、この1Q84年に」

はあ、面白い。面白い。1Q84年に、月が２つの世界に踏み込んだ。

パン屋再襲撃

村上春樹

パン屋再襲撃、象の消滅、ファミリー・アフェアという面白い短編が三作も続いて収められており、特にパン屋再襲撃、ファミリー・アフェアの二つはユーモアに溢れた作品であり、あまり本を読まない人にとっても読みやすい事請け合いである。
ねじまき鳥と火曜日の女たちというねじまき鳥クロニクルの種となる様な短編もあり、こなれてきた読者としても重要な一冊だ。

海辺のカフカ（下）（新潮文庫）

村上春樹

傑作中の傑作　傑作中の傑作、壮大な物語のラスト45章からは、川端康成の雪国のようなノーベル文学賞ものの、強烈な共感を呼ぶ。村上春樹の世界と自分たちの世界が深く共振する感覚を覚える。
タフな15歳の少年の物語は、幾多の展開をした後、確固たる一つの束となってここに終結する。