世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド（下）（新潮文庫）

村上春樹

〈私〉の意識の核に思考回路を組み込んだ老博士と再会した〈私〉は、回路の秘密を聞いて愕然とする。私の知らない内に世界は始まり、知らない内に終わろうとしているのだ。残された時間はわずか。〈私〉の行く先は永遠の生か、それとも死か？ そして又、〔世界の終り〕の街から〈僕〉は脱出できるのか？ 同時進行する二つの物語を結ぶ、意外な結末。村上春樹のメッセージが、君に届くか!?

• カテゴリ: 小説・文芸
• ジャンル: 小説 / 国内小説
• 出版社: 新潮社
• 掲載誌・レーベル: 新潮文庫
• 電子版発売日: 2020年12月18日
• コンテンツ形式: EPUB
• サイズ(目安): 2MB

[ブクログ · ★★★★★]

中学生の時に習った水槽の中の脳の話を思い出した
村上春樹は冒険物語もいけるのか、読みやすいしおもろいし。一角獣が好きだね。

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高校生のときに読んだ本作、40歳の今再読し、あまりの記憶のなさに笑った。きっと、当時理解出来なさすぎだのだろう。

　本作に通底しているテーマは、「自己とは？」かなと思った。影というのはそのまんま、ユング心理学で言う"シャドウ"、頭骨から読み取る古い夢は、シャドウを生み出すきっかけになるような、幼少期の記憶やさらには仏教で言うカルマ、世代を超えて受け継がれる集合意識のようなもの、と気がつくと脳内変換しながら読んでいた。

　最終的に主人公が選択するのはシャドウを生かすということ、ただしシャドウと一体化して無意識になるのではなく客体化してお互いに自立する道。それは森の奥に追いやられるような、孤独で、マイノリティで、想像以上に険しい道であることが示唆される。

　複数の女性像が何を象徴しているのか、とか、シャフリングあたりの仕組みとか、理解出来ると面白味が増す層がまだまだ10層くらいありそう。年に一回くらい読み返したら、気づけることや理解の深さが増していくような、一生味わえる作品。

　最後に、最近読んでどハマりした「世界99」との共通点を感じたのでメモ。
・汚い、ネガティブな感情をなかったものにするためになにかに押し付ける(獣、ピョコルン)
・そういうものがない世界に生まれる別の歪みについて描かれる
・肉体の死とは別次元での認識層での無限の生(世界の終りで生き続ける、ピョコルンに生まれ変わる)


追記：
影のキャラクターが、少しせっかちさを感じるところや喜怒哀楽が割と分かりやすくて、人情や人間臭さがあって、好き。

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作品全体を通して物寂しさや寒さを感じるが、だからこそ暖かい瞬間により救われる。個人的に今の自分にぶっ刺さるところがあり、自身のエゴとそれによる孤独感のようなものを「僕」からは感じた。この作品に出会ったことで、孤独感から開放されるような気持ちになれた。

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感激感動感涙。
ハードボイルド・ワンダーランドは世界の肯定、世界の終りは心の物語であろうか。自身が創り出した壁に囲まれた街で、心を失わぬまま、彼女に心を伝える「僕」の選択に感動した。

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上巻から一気に怒涛の展開。
どちらかというと上巻は癒し系の話かと思ったのに、全然違うかった。
でも最後の４章は本当に涙無しでは読めなかった。

世界には涙を流すことのできない悲しみというものが存在するのだ。深い哀しみというのは涙という形をとることさえできないものなのだ。

誰の心にも諦めたもの、閉ざしてしまったものがあり、でもその諦めたものの、澱のようなものが少しでも残っているならばそれで生きていくことができるのだ。

世界の終りのラスト、影と私の会話は、自分の心のなかにずっと留め続けたいと思う。この本のことは絶対に大事してゆきたい。

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相変わらずの村上春樹節が聞いてて面白かった。
よくわからない、そうかもしれない。の部分は読んでいて普通に笑ってしまった笑

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多くの謎と課題をその中に秘めながら怒涛のような展開…蛭のいる洞窟はゾッとするなぁ

で、「私」の消滅の結末へ。
ずっと聞こえているような音楽とタバコの香りが昭和への郷愁を誘い、なぜもっと早くこの本に出会って無かったのだろうとささやかな無念さを抱え厚い本を閉じるのでした。

[ブクログ · ★★★★★]

この本を読み、人生の無常さや諦念といったテーマを感じました。

どんなにあがいても結果は変わらない、最初から決まっているのではないかという思いに至り、自分の意思決定さえも本当に自分のものなのかと考えさせられました。

そのような中で、限られた生活の中で感じる喜びを噛み締めることの切なさや意味深さを感じると同時に、閉塞感や息苦しさも覚えました。

コントロールできない要因が人生の大部分を占めているからこそ、その中でも生きる希望を持っていきたいなと。

ほんとに大好きな小説です。

何回も読みたいものです。

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これは素晴らしい。内容も分かりやすく、何より設定がおもしろい。村上春樹は奇想天外を読者の体温に溶け込ますのが上手で、この本では特にその傾向が見られた。最高傑作と名高いだけある。

[ブクログ · ★★★★★]

何読目だろう。
20歳に入る少し前くらいにこの本に出会って、20代の前半のうちに３回は読み直していると思う（読み返した回数はたぶん『ねじまき鳥クロニクル』の方が多いけれど）。
社会人になった後も読み返した記憶がある。それが20代の後半だったのか、30になってからだったのかは覚えていないけれど。そして40になってまた手に取ることになった。少なくとも５回目、もしかしたらもっと読み返しているかもしれない。
そんなに読み返す小説はもちろん少ない。村上春樹でも『ねじまき鳥』くらいしかないし、後はたぶん京極夏彦の『鉄鼠』と『狂骨』と『絡新婦』くらいだと思う（好きな作品は？ って聞かれたら『魍魎』をあげる気がするけれど、なんだか『魍魎』は読み返す気がしなくて、そこまで読み返してはいない。そしてたぶんここから先『巷説』シリーズは何度も読み返すことになると思う）。
40になって読み返した感想は、「これってこんなに静かな小説だったっけ？」ということだ。印象としてはもっとドラマティックな小説だという手触りが残っていた。それはたぶん大男が「私」の部屋を散々に破壊する場面であったり、やみくろの世界を冒険する場面であったりが20代の僕の心を捉えたからだろう。いや、記憶の中では「僕」と僕の影との別れももっと激しいものとして刻まれていたのに、それはひどくあっさりと静かなものだった。
それはもちろんこの20年の間に僕自身が大きく変化したことによるものだろう。その変化の中には喪失も当然含まれる。そして僕は僕なりの「壁」や「川」を持つ「街」を作り上げたのだと思う。それがきっと本の読み方を変えたのだ。
今回、村上春樹を読みたいと思ったのは、たぶんカミュの『ペスト』が引き金になっている。カミュを読もうと思ったのはもちろんコロナ禍を経験したことが大きいだろう。たぶんまた何年後かに、僕は何かをきっかけに
この本を手に取るのだろうと思う。
そんなことを確信させる本は少ない。
そんな本に出会えたことは僥倖だと思う。
そしてきっと僕のような付き合い方をしている人が、大勢いるのだろう。
だから名作と言われるのだと思う、たぶん。