窪美澄のレビュー一覧

二周目の恋

大人な恋だったり、
同性愛だったり、
どうしようもない恋だったり。
7人の先生の作品だったので
ゆっくりゆっくり読みました。

水やりはいつも深夜だけど

不倫の話だけは、読んでいてきつかった...
他はとても面白くて
心あたたまる瞬間がたくさんあった。
様々な家族の形があるんだな。
わたしに家庭ができたら、どんな
家庭ができるんだろうか。
辛いことがもちろんあるだろうが、それを乗り越えて愛のある家庭にしたいと
思わせてくれる1冊だった。

トリニティ（新潮文庫）

(1960年代以降の)時代と女性の人生を切り取った小説だなと思いました。
3人の女性が描かれますが、家庭と働き方はそれぞれバラバラで、どの道を選んでも苦労と努力が求められる様が、時代背景とともにありありと描かれます。
働く自分は女なのか、男なのか、人生の三要素は異性、結婚、仕事なのか、それとも仕事、結婚、子どもなのか。現代でもこの問題に頭を抱える人は多いのではないでしょうか。

どうしても必要なのかもしれませんが、説明量が多く、同じ時代を生きていない自分からすると退屈に感じてしまう部分もありました。

実在の雑誌や人物から着想を得たフィクションとありますが、どこまでが実話なのか気になります。駆け出しのイラストレーターをしている自分からすると、出版業界のことがうかがい知れて興味深い部分もありました。
雑誌について少し調べてみようと思いました。

やめるときも、すこやかなるときも

私の感想としては星3.6。
最初のプロポーズから、え、そうなるの？それって運命なの？とか思ってしまったけど、なんだかんだいい方向に行ったり、ちょっと成長もあったり。小説ならではかな。
美しさが垣間見える文章だった。
ただお母さんにはモヤモヤするなー。

水やりはいつも深夜だけど

子育て真っ只中なので、共感できる部分がたくさんだった。
端から見れば幸せそうで羨ましいあの人もこの人にも、それぞれ陰があって、まさに隣の芝は青いってこういうことだなぁと感じた。
劇的なハッピーエンドじゃなくて、日常が少し良い方向に傾いたような終わり方がリアルでそこもいいなと感じた。

二周目の恋

二周目の〜ということで大人の恋が多かった。
そんな中、綿矢りささんの「深夜のスパチュラ」は可愛いかったが、オチのつき方が一捻りあって綿矢さんらしい！と思いました。一穂ミチさんの「カーマンライン」は離れて育てられたミックスツインのお話。その感情がなんなのか、説明できない、そのできなさを恋という風に描けるのは（作中でははっきり言及しませんが）さすがだな〜と。
アンソロジー、いろんな作家さんが楽しめて良い。

よるのふくらみ

性欲とは、処理しなくてはいけないもの、コントロールできるべきもの、あたり前のようにその不完全さを愛情で補完できるはずのもの。そういうふうに捉えてしまうが、その実、どうしようもなくなすすべもないもので、愛情だとか思い遣りだとかそういった感情とリンクさせて理屈で考えようとすればするほど、自分の欲望と感情との不一致に悩まされてしまう。
性欲に突き動かされて形振り構わず行動するのは、インラン、と軽蔑されるようなことかもしれないが、その必死さ、褒められた欲ではないからこその葛藤や罪悪感にも少し理解できるところはある

「やめるときも、すこやかなるときも」を読んだ時にも感じたけど、登場人物が軽く恋に落ちる。どうしてこの人に惹かれたんだ？と若干引っかかる部分もありつつ、まあ現実もこんなもんかと。

いるいないみらい

本屋さんで文庫に目が止まり、あらすじを読んで興味を引かれ購入。

心に残ったのは、私は子どもが大嫌い。嫌いと言いつつ、子どものことが、みくちゃんのことが気になってしまう主人公。
みくちゃん、どうなっちゃうのかな。先が気になるお話でした。

読んでて辛い…ってなったのは無花果のレジデンス。もし自分が原因の不妊だとしたら…と考えるとあまりにも辛かった。自分が積極的に子どもを欲しがっていた訳じゃないけれども、落ち込んでしまう主人公の姿に同情した。奥さんの立場からしたら休もうか？ってしか言えないけれども、主人公の立場に立つとその言葉は無くない？？気を遣ってるつもり？？？って腹を立ててしまう不思議。〆で素直になった主人公を見れてよかった。

さよなら、ニルヴァーナ

少年Aの事件はどうして起きたのか。
事件の後、少年Aはどうしているのか。
被害者家族の人生はどのようなものなのか…。

どこまでが真実で、どこからが創作なのか。

二周目の恋

一穂ミチの作品が1番好き。島本理生と綿矢りさも面白かった。
窪美澄の話は私に合う合わないが結構はっきりしてて、この本に収録されてる話は面白かったけど合わなかった。最初の方の展開が急に感じた。特に2人が自己紹介してるところ。浮いてるように感じた。

でもどうしてもセックスがえもいみたいな雰囲気苦手だな

トリニティ（新潮文庫）

・平凡パンチがモデルなのね。世代じゃないから、読んでいてもわからなかった
・人は必ず死ぬのに、なんで必死こいて働くんだろうな

二周目の恋

「二度目の恋」でらなく、「二周目の恋」って何？　と思いながら手にとった。
恋愛小説のアンソロジー。

同じ人にもう一度恋をする、というより、過去の恋の色んなものを乗り越えて、振り出しに戻って新しい恋をスタートさせる、というイメージかな。だからといって、すべての話がそうとは決まっていない。
もうすでに「付き合ってる」ような感じだけど、明確にするために頑張る女子大生や、結婚を経験したのちに自分らしい恋愛をする女性。脱皮して一回り大きくなった人たちが出てくることは間違いない。
昔は居心地が良かったけど、新しい世界で生きていると、なんだか昔のことを違う視点から見られるようになっている、なんてことはよくある。憧れだったのか、恋をしてるふりをしていたのか、世間体を気にしていたのか。
登場人物たちは、縛られていた何かから放たれて過去を振り返らずに突き進んでいく。

一番良かったのは、一穂ミチさんの「カーマンライン」。空と宇宙の境界部分のことをカーマンラインというらしい。
時代設定が平成初期だけど、意外と良かったのが遠田潤子さんの「道具屋筋の旅立ち」。今も同じような男性はいるだろうな。どんな人もできるだけ自然な自分を出せる相手が何人かいるだけでずいぶん楽になると思う。
あとね、窪美澄さんって苦手かもって思ってたけど、ここでレズビアンの女性の話が出てきて、これが良かった。上手くどこがどう印象的だったのか分からいんだけど、幸せな気持ちになった。

目次
最悪よりは平凡　島本理生
深夜のスパチュラ　綿矢りさ
フェイクファー　波木銅
カーマンライン　一穂ミチ
道具屋筋の旅立ち　遠田潤子
無事に、行きなさい　桜木紫乃
海鳴り遠くに　窪美澄

そういえば、「フェイクファー」を読んでるとき、「ぬいぐるみとしゃべる人はやさしい」の小説を思い出した。

二周目の恋

オール讀物2023年2月号に掲載された女性作家による短篇をまとめたアンソロジー。タイトルの「二周目の恋」は雰囲気で付けましたという感じかな。
お初の作家・波木銅さん「フェイクファー」は、ちょっと特殊な設定の作品で興味深く読んだ。
綿矢りささん「深夜のスパチュラ」は、4回のデートを重ね明日のバレンタインデーはどうしようかと悩む女子大生の、告ったほうが負け（？）な話で笑えた。
一穂ミチさん「カーマンライン」は、国際結婚で生まれた男女の双子が父親の死後離れ離れとなり、14年振りに再会するが……。断トツによかった。

二周目の恋

初めて読んだ
アンソロジー。
やっぱり作家さんによって文や物語の雰囲気が違くて一冊読んでる感覚がなかった！
でも素敵な方にたくさん出会えるのはいいことだね。
一つ一つ本当に色が違うから感じたこともそれぞれだけど、恋愛の形って本当に色々あるなってのが所感。
実ったものも実らないものも実らせちゃいけないものも心に秘めておくだけのものも全部恋。愛。
正しい形に囚われすぎなくたっていいんだって思わせてくれた。
お気に入りは大好き島本理生さんの作品「最悪よりは平凡」と一穂ミチさんの「カーマンライン」

恋愛仮免中

色んな作家さんが描く恋愛のお話。

原田マハさんはもちろん素敵な物語で大好きでしたが、アポロ11号やシャンプーも初めて読んだ作家さんだったけれど、とても良かった。他の作品も読んでみたくなる。

二周目の恋

やっぱり好きな作家さんの話が面白かった
島本理生さん 綿矢りささん 遠田潤子さん

波木銅さんは初めての作家さんだったけど 内容がイマイチ私には入ってこなかった

いるいないみらい

窪美澄さんの５つの短編集

「こどもをもつかもたないか」ということに真っ直ぐに向かい合った物語で、それぞれの主人公なりの考え方や生き方が描かれていて、正解を導くことはなかった。ここには、生まれ生きていく中で、新しい命を成すかどうかは、誰でもない自分あるいは自分たちで決めて行くのだから・・・という作者の意志が強く感じられた。

妊娠・出産といったテーマを多く描かれている窪美澄さんらしく、多様な場面や人物設定だった。どの物語でも主人公の意志が、ごく自然体で表現されていた。読み手は、きっと主人公達の何処かに気持ちを寄り添わせることが出来る作品だとも思う。「こどもをもつ」ことに否定も肯定もしない姿勢は、どんな生き方も尊重されているように感じた。

奥ゆかしさを美しんできた日本人は、性に対する意識がまだまだ閉鎖的だと思う。結婚適齢期には敏感だが、妊娠適齢期には鈍感なのも、その影響があるように思えてならない。昨今の初婚年齢の高齢化による高齢出産、それによる妊婦・こどもへのリスク、また女性特有の疾患や夫婦で取組む不妊治療に対する知識の乏しさ。
当事者になって初めて知るケースが余りに多く、男女平等が叫ばれる中、男性と肩を並べて社会に出て働いて来た女性達が嘆き悲しむ場面を、私も身近に幾つも見て来た。

第５章　金木犀のベランダ
作中の節子さん曰く
「昔はね、ふたつも選べなかった。結婚と仕事、ふたつ手に入れることは難しいことだったの。今の人は結婚も、仕事も、子どもも、手に入れることができる。ほんとうにいい時代になった。」
とあった。
まさにその通りだと思う。

今の時代はどちらも手に入れることが出来る選択肢があったとしても、その両方の表だけでなく裏も側面も知った上で、「こどもをもつかもたないか」ということに向き合うための知識と教養を培うことが大切だと思う。日本では学校教育の場でこの分野について教わることは僅少だ。受け身で待っていては手遅れになることも多い。
本作を手にした方にとって、そこに向き合うための一助となるように・・・という作者の温かい願いを感じる作品だった。

たおやかに輪をえがいて

未だに付き纏う女性の老いとか、誰しもある誰にも知られたくないこととか、そういった後ろめたいようなネガティブなものをプラスにしてくれるような、そんな作品だった。色々考えたことは多いけど、私はずっと詩織とみなもの関係がすきでした。

たおやかに輪をえがいて

主人公にまったく共感ができず、序盤はかなりイライラした。
52歳の主婦絵里子は、夫と、20歳のひとり娘の3人暮らし。一見どこにでもいる家族だが、それぞれがフラストレーションを抱え、それが積もって絵里子は家を出る。

絵里子は言いたいことを言わず、怒らず、家族のためを思って家のことをこなしてきた。絵里子の内面が描かれているから、余計に思っていることがあるなら言って！と思ってしまう。
溜め込むタイプの人は爆発すると怖いな。
家族だろうと親友だろうといくら心が通っていると思っても、言いたいことはやっぱり口で伝えなきゃいけない。わかった気になっているのがいちばんダメ。

絵里子が家を出てからの変貌ぶりはすごい。絶対こっちの絵里子のほうが魅力的。ただ、ここにたどり着くまでが長い、、、絵里子のうだうだしてる時間が長すぎてキツかった。

さよなら、ニルヴァーナ

その人の地獄はその人の魂に紐づいているので、どうあっても救われないという話。
テーマがちょっとしんどすぎた。