村上春樹のレビュー一覧

カンガルー日和

久しぶりに村上春樹読んだけど、よくわかんない時もあるけど、やっぱ文章上手いな〜と当たり前なんですが改めて思いました。4月のある晴れた朝に100%の女の子に出会うことについて、鏡、この二作品が特に気に入りました。短編なので読みやすいし、この短さで面白くできるの凄い！と思いました。

騎士団長殺し―第１部 顕れるイデア編（下）―（新潮文庫）

2026.4.26～5.24

（きっかけ）
・古本屋で110円
・好きな著者

（感想）
今更ながらの「騎士団長殺し」２巻。

１か月かかってしまった。
面白くないことはない。
あと２巻、楽しもう。

村上春樹、河合隼雄に会いにいく

考えて考えて、でも答えがわからない事柄が多くて、でも考えることは大切で、読んでいてしんどくなってしまった。
河合さんも村上春樹も考えが深い、かっこいい、でも全然頭が追いつけなくて消化できなかった。

１９７３年のピンボール

最後のあたり、鼠が海に車のまま飛び込んでしまったのかと思った。
とても続きが気になる。
殆んどがうまくいかないというか、思うように生きているのかどうなのかぼんやりした日々が、昔の若者らしさの典型なのか。

一人称単数

著者の作品は４作ぐらい読んでるんだけど、笑っちゃうぐらいな〜んも覚えてない。
なぜかササらないのでしょう。私の感性のモンダイ。
作家としては素晴らしいと思う。
「職業としての小説家」読んで、誠実な作家だなあと感動したし。
この短編集は大丈夫。←エラそう
短いとわかるのかも。長いと忘れるBBAか。
幻想と現実の境目が物語を生むのかな。
数日前テレ東「あちこちオードリー」に爆笑問題太田光（この人も春樹ギライ）が、春樹作品を「セックスしてサンドイッチ食ってる」って。同感で腹よじれた。

国境の南、太陽の西

前半、主人公が過去を振り返る形式で書かれている部分は読むのが少しきつかった。ユーモアがあまり無いのと、主人公に作者の顔がちらつくのが辛い。後半は面白かった。

ティファニーで朝食を（新潮文庫）

映画も原作も有名だけれど、どちらも観たことも読んだこともなかった。
感想で結構、オードリーヘップバーンが頭に浮かんでしまうというものが多かったしあとがきでもそのことに触れられていた。
私はその有名な画像や映像を知らなかったので、自分なりのホリーを想像して読むことができたのは映画見てなくてラッキーと思った。

ホリデー・ゴライトリーはこの世のものとは思えない魅力的な女性なのだけれど、この小説が発売された当時「ホリデー・ゴライトリーのモデルは自分だ」と主張する女性が沢山いたらしい。【自認ホリデー・ゴライトリー】だ。笑
現代日本でも【自認レゼ】【自認猫猫】【自認ぼっち】などいるし国や時代を超えて、魅力的なキャラクターには、こういった人たちが現れるんだなと、胸熱だった。

自認する女性が多発するほどホリデー・ゴライトリーは魅力的な女性で、自由奔放で天真爛漫で破天荒でグレーな女ってなんでこんなに魅力的なんだろうか。
狙って出せるようなもんじゃないからだろうか。隠れた闇を知りたくなるのだろうか。
ホリーには彼女なりの考え方や美学があって、無茶苦茶してるようでその美学に基づいて行動してるような印象だった。
適当に見えて、そういった芯みたいなものを節々から感じるから皆が彼女に夢中になるのかも。
彼女が与える愛は広く不特定多数だけれど、真摯だとは思った。

他の短編も、どれもあたたかいけれど胸が切なくなるようなものだった。
すべての作品で、情景の描写が美しくてきらきらしていた。
翻訳が村上春樹なのもすごく相性が良かった気がする。

アフターダーク

夜の街やファミレスの雰囲気、登場人物の会話に引き込まれる一方、結末や未回収の謎も多く、消化不良感が残る。姉のエリの眠りも謎が多いまま結局終わってしまった。

東京奇譚集（新潮文庫）

かたちのあるものと、かたちのないものどちらかを選ぶ場合はかたちのないものを選んだほうがいい。この言葉が一番印象に残った。

色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年

村上春樹初めて読んだ！
かなり賛否両論ある方なのかなてイメージだったけどなんとなく理由がわかった
ちょっとポエムぽいていうかんじで若干眠たくなる文章だなーとおもしろかったけど
なんか不思議なひととかよくわからない展開が出てくるように思った。私の理解力の問題かも

女のいない男たち

世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランドや翻訳、エッセイが好きで、村上春樹作品をよく読んでいます。

映画にもなった、ドライブ・マイ・カーが収録されており、気になり読んでみましたが……私の苦手な村上春樹が凝縮されたタイプの一冊でした……笑

本作に収録されている短編の全て女性が、なんだかミステリアスな描写をされているのですが、まったく共感できませんでした。

これが作風なのも分かっているのですが、流石に一冊丸ごととなると、ファンでもお腹いっぱいです！！

色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年

読むのは３回目
村上春樹の作品は4冊目だけど、なんで女性との性行為が多く描かれるのかな。
本能とか、人の欲望がありままに描けるから？


社会人4年目となり、満3年を期に会社を辞めた。
切り裂かれるような痛みはないけど、ただ失ったものと、自由に見えるけど自由はなくて、ただ現実が続いてる。
この心境においては、主人公つくるのショックを受けても現実をただ生きて行く姿と重ねれた。

みみずくは黄昏に飛びたつ―川上未映子 訊く／村上春樹 語る―（新潮文庫）

３周回ってまた村上春樹に興味が湧いてきた。
良書。

＠

ようこそ、村上さんの井戸へ――川上未映子はそう語り始める。少年期の記憶、意識と無意識、「地下二階」に降りること、フェミニズム、世界的名声、比喩や文体、日々の創作の秘密、そして死後のこと……。初期エッセイから最新長編まで、すべての作品と資料を精読し、「村上春樹」の最深部に鋭く迫る。十代から村上文学の愛読者だった作家の計13時間に及ぶ、比類なき超ロングインタビュー！

はじめに　川上未映子
第一章　優れたパーカッショニストは、一番大事な音を叩かない
朗読会の思い出／「語りかけ」の変化／キャビネットの存在／「人称」をめぐって／登場人物、囚われない魂たち／本当のリアリティは、リアリティを超えたもの／物語を「くぐらせる」／文章のリズム、書き直すということ／村上春樹の驚くべき「率直さ」／中上健次の思い出／「頭が沸騰」している時間／自分にしかできないことを追求する／本との出会いから始まった奇跡／ゆくゆくはジャズ・クラブを……
第二章　地下二階で起きていること
タイトルと人称はどのように決まる？／「悪」の形が変わったような気がする／地下へ降りていくことの危うさ／それが僕の洞窟スタイルだから／僕は芸術家タイプではありません／ノープランで小説を書き上げるためには／みみずくと作家のキャビネット／水先案内人は三十代半ばがいい／信用取引、時間を味方につけること／地下一階の「クヨクヨ室」問題／「渥美清と寅さん」では困りますからね／免色さんに残された謎／僕のイデアはそれとは無関係です／スピリチュアリストと小説家との違い／ポジティブな終結でありたい／書くことで村上さん自身は変化しますか？
第三章　眠れない夜は、太った郵便配達人と同じくらい珍しい
文章さえ変わり続けていけば、恐れることはない／『ノルウェイの森』幻のシナリオ／本当に求めているのは、男性なんじゃないのかな／文章を書くことで、自分を知るということ／読者を眠らせないための、たった二つのコツ／生き方を教えるのは難しい、書き方も同じ／文体は心の窓である／手を引いて、どこかへ導いてくれる存在／女性が性的な役割を担わされ過ぎていないか／こんな女の人、いままで読んだことがない／地下に潜んでいる、僕の影に触れる瞬間
第四章　たとえ紙がなくなっても、人は語り継ぐ
日記は残さず、数字は記録する／まずは適当に書き飛ばせばいい／新しい一人称の世界が始まったのかな／昔書いた本は、古くて読み返せない／スプリングスティーンの自問のように／僕はインダストリーズの生産担当に過ぎない／死んだらどうなると思いますか／言葉が一人歩きしているものだから／本物の牡蠣フライよりそそりたい／善き物語は、遥か昔の洞窟の中に繋がっている
インタビューを終えて　村上春樹
付録　文庫版のためのちょっと長い対談
濃厚すぎる二年間ですね／ガラパゴスとか、パリとか、村上RADIOとか／翻訳のこと、「父親」についてのメモワール／父親のことはいつか書かなきゃいけないと思っていた／文章というツールについて／「待つのが仕事だから」と言ってみたいけれど／帰って来られた猫と帰って来られなかった猫、内臓の中の石／インタビューの最後に

ランゲルハンス島の午後（新潮文庫）

8.ONE STEP DOWN
ネーミングセンスって、才能なんだろうか。
必要以上に凝った名前は、たしかに暑苦しい。
深く考えないくらいがちょうどいいらしいけど、それが一番難しい。
身近なところで言えば、ラジオネームなんかまさにそれだ。

25.ランゲルハンス島の午後
川辺で過ごした時の記憶って、なぜか残り続ける。
学校の帰り道、友達とは帰らず、ひとりで川を見るのがすきだった。
MDプレーヤーで音楽を聴きながら、小一時間。
あのときの情景は、不思議と忘れられない。

安西水丸さんのイラストには、どこか静けさがある。
特に、グラスと氷とお酒、カップとコーヒーの絵は、飲みたくなってしまう何かがある。

街とその不確かな壁（上）（新潮文庫）

大好きなハードボイルドのB面的な立ち位置だとされていたので楽しみにして読んだが、まぁそこそこの面白さだった。村上春樹の面白さは設定のユニークさにもかなり依拠してるのだと感じた。

一人称単数

私小説風の中に不思議な要素が入り込んだ短編集。恋人不在時にその兄から朗読を頼まれたとか、ピアノ教室が一緒だった女の人から招待状を貰ったらそんな会は無かったとか（それぞれ別の作品だけど）ギリギリありそうな話が展開されている。そんな中で宿泊先で喋る猿が恋する人の名前を盗む品川猿の話が不思議な味わいで面白かった。というか猿のキャラクターが出色。
表題作は書き下ろしのためか、謎だけ提示して不気味に終わっている印象。オチの付け方次第ではミステリーにもホラーにでも恋愛モノにもなるのに冒頭でぶち切られたような感がある。大先生の執筆されている本なので意図があるのだろうが自分にはサッパリ分からなかった。

村上朝日堂（新潮文庫）

村上春樹の人を知るにはもってこいだと思った。
個人的にこれを読んでから小説を読むとスッと入ってくるのでおすすめ。他のエッセイも読んでみよかな。

色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年

自分と関わってきた人間はいつも静かに去っていってしまう虚無感、みたいなのが彼の本でよく語られている気がする

一人称単数

なぜか気になっていたが読めなかった作品というものは、きっと、読むタイミングではなかったのだろう、それでも、こうやって読むタイミングが来たということは…と、思ったのだが、正直言って期待を上回ることもなく…。

ただ、残念と思うこともなく。
また、いつかのタイミングで読み直す事だろう。

走ることについて語るときに僕の語ること

著者のなかでの、走ることと、書くことや作家人生とのつながりが書かれていて興味深く読んだ。こんな風に性に合っていて生涯長く続けられる趣味を持ちたい。