アガサ・クリスティーのレビュー一覧

バートラム・ホテルにて

アガサ・クリスティー / 乾信一郎

なんだこの後味の悪さは…！
マープルものではあるものの実際の探偵役はロンドン警視庁の警部。とはいえ切れ者同士の協力関係というか信頼関係がある感じか良い。古風なものは素敵だけど、それには相応の裏がある(これは現代でもまじでそうだ)よ…と教えてくれるクリスティ先生。

殺人は容易だ

アガサ・クリスティー / 高橋豊

列車の中でたまたま出会ったおばあさんから連続殺人事件の話を聞かされ、単なる絵空事だと思って本気にしていなかったのに、翌日の新聞でそのおばあさんが死んだことを知る…。
あらすじ読んだだけでもう面白いやつ。
珍しくメインの仕掛けには騙されなかったし、犯人もなんとなくこの人かな？と思っていたとおりの人物だったけれど、十分楽しめた。
この作品のもうひとつ面白いところはロマンス。ちょっと捻くれてる（？）ふたりの会話が絶妙でおしゃれにすら感じる。フランス映画っぽい（観たことないけど）。

邪悪の家

アガサ・クリスティー / 真崎義博

アガサ、ポアロ、6作目。真崎義博訳
私の予想はことごとく外れた。最後の最後のドンデン返しはまたもや意外で興奮した。
友人ヘイスティングズと一週間の休暇のためイギリス南部の海沿いの街、セント・ルーを訪れたポアロたち。私立探偵は引退した、と宣言している矢先にポアロの目の前で、事件が起きそうな予感を嗅ぎ取ってしまう。若き美女ニックとその友人達、そして2、300年続く名家バックリー家ニックの遺産相続が絡む事件が始まる。
終盤、ポアロが犯人逮捕の為の喜劇のシナリオ内で、ヘイスティングズへのムチャ振り（霊能力で降霊術）がかなり笑えた。意外とポアロはお茶目なのだろうか。
ポアロの真犯人への態度（死を選ぶ選択肢を与えている）は優しさからなのだろうか、それとも厳しさからなのだろうか。

おしどり探偵

アガサ・クリスティー / 坂口玲子

トミー＆タペンス若夫婦の冒険譚を集めた短篇集。
全15篇も読めるなんて嬉しい。
軽快なテンポで事件を解決していく二人のやり取りが微笑ましい。
ポアロともマープルとも違った魅力があって楽しいんだよねえ。
各話のモチーフとなる“探偵小説”を読んでいると、さらに面白さが増す。
過去にブラウン神父シリーズを読んでいたので『霧の中の男』はちょっとテンションが上がった。
そう！まさにそんな感じ！と懐かしい気持ちになった。
チェスタトンもそのうち読み直そうかな。

ゼロ時間へ

アガサ・クリスティー / 三川基好

他のクリスティ作品のような派手さがある訳ではないものの、ストーリー構成や人物描写が飽きさせない。途中のエピソードとの関係性、ちょっとした描写にヒントが散りばめられており、比較的犯人が想像しやすかった方だと思う。心理描写の上手さ際立つ一冊だった。
優れた小説家は優れた人間観察者と言われるが、真面目な紳士のサイコパス性を見抜き、犯罪計画に仕立て上げる様はミステリーの女王という呼び名に相応しい組み立てだと思うのだった。

ビッグ４

アガサ・クリスティー / 中村妙子

クリスティー文庫を1から読む企画の第4巻め。

国際犯罪組織ビッグ4とポアロの対決。
これまでとは違う雰囲気のハラハラ展開で楽しめた。
たくさん出てくる登場人物といろいろな場面展開が、最初は意外な感じがしたけれど、今観ている「ダウントンアビー」の時代と重なって映像が浮かんできたり、作中に出てくる「日本の大地震」は昔聞いた父が体験した地震(年代的におそらく)かもとわかったり、違う部分でも楽しめた。

ナイルに死す

アガサ・クリスティー / 加島祥造

しつこくaudibleで３つ目のアガサ・クリスティー作品。
登場人物が多く、事件が複雑に絡み合っていてなかなかボリュームがあった。
痴情のもつれを中心に物語が進むのでとっつきやすく、ナイル川のエキゾチックな舞台と終始漂う不穏な空気感もあり、長いけど飽きがこない。
事件の真相は途中で気づいてしまったけど、最後の最後まで気が抜けない話で楽しめた。

ゼロ時間へ

アガサ・クリスティー / 三川基好

離婚してからも元旦那の親戚の集まりに参加しないといけないのはなんと辛いことか‥そりゃ殺人事件も起きてしまう‥犯人が誰なのか最後まで裏切られる展開だった。ケイをそこまで悪者にしなくてもと不憫に思った。

葬儀を終えて

アガサ・クリスティー / 加島祥造

久しぶりのアガサクリスティ。
人物の名前を覚えるのに苦労したが、それぞれの人物像、情景が目に浮かぶように書かれていて、ページを捲る手は止まらなかった。

この時代特有の見栄っ張りさと、女性や人を雑に扱う男性の登場、最後がやや呆気ない感などはあるにせよ、やはり安定に面白く、テンポの良さも小気味良くて好きな話。やはりお金持ち一家の殺人事件ものは、王道だけど面白い。全てが自分と対極にあるからなのか笑？

ABC殺人事件

アガサ・クリスティー / 堀内静子

アガサ・クリスティ4作目。
これまでは『そしてだれもいなくなった』『アクロイド殺し』『オリエント急行殺人事件』と読んできたので、
ヘイスティングスが初登場。
ヘイスティングスに対するポアロが時々、
辛辣で笑ってしまった。
相棒がいることでこれまでの作品よりも、
ポアロ人となりがよく分かり、面白かった。

以前に『ABC殺人事件』のプロットを使った小説を読んだのでもしかして、、あのパターン？とわかってしまった。
それでも十分に楽しめる作品だった。
そう思うとアガサクリスティはやっぱり、
はるか前からこのプロットを作っていて、
なおかつムダな部分がほぼなく、ほんとにすごい。
やっぱり現代ミステリーを読む前に、
アガサ・クリスティやエラリー・クイーンなど源流の方を読んだ方が、古典も現代もどっちも楽しめるんだろうな。
あとがきにあった、『ABC殺人事件』に影響を受けたエラリーが書いたという、『九尾の猫』『十日間の不思議』を読みたいな。

アガサクリスティはミステリーを書いてるけど、
現代小説にありがちな残酷な暴力や性的な描写がなくて、全体的に品があり、それが読みやすくて好きだ。
今のところ、どの作品も読後感が爽やかだったり余韻が美しくて良い。

終りなき夜に生れつく

アガサ・クリスティー / 矢沢聖子

ページのほとんどは所々不穏な雰囲気が漂う身分違いのラブストーリーで、終盤でミステリーに変わり、真相が明かされると「うわーそういうことかーよく出来たミステリーだなあ」となるんだけど、さらに結末まで読むと、これはラブストーリーとかミステリーとかのジャンルに収まる作品じゃなく人間誰しも少なからず持つであろうひとつの感情を深いところまで突き詰めた作品なのだと感じた。

事件の起こらない前半部分は、展開自体がモテない男の都合良すぎる妄想を覗き込んでいるようなこっ恥ずかしさがあり、正直「なんでこれ読んでるんだっけ？」と我に帰る瞬間もあったが、語り口の上手さで退屈はせずスラスラ読めた。
事件が起きてからは文字通りページをめくる手が止まらない面白さ。
それでも読み終わってみると全編通して無駄なところなど少しもなかったように思えるのだからやはりクリスティはすごい。
まあそれはクリスティ作品毎度のことなんだけど。

ねじれた家

アガサ・クリスティー / 田村隆一

アガサ・クリスティー仲間（と私が勝手に思っている）の同僚が、私が勧めた『春にして君を離れ』を読んでくれたので、彼女おすすめのこちらを読んでみました。

アガサ・クリスティーのノンシリーズもの。
原題は『CROOKED HOUSE』。
1949年の作品。

一族の当主が殺され、それまでなんとか均衡を保っていた家族が綻びだすというクリスティーお得意の展開。
主人公チャールズはポアロでもマープルでもなく、ヒロインと結婚したいだけの外交官なので、殺人事件は一向に解決せず、物語の大半はこの「ねじれた家」の「ねじれた家族」の話が続きます。

しかしながら、それがおもしろいんだな。
さすがのクリスティーというか、描写も会話も洒脱でクラシックな上品さがあり、読んでいるだけで楽しい。

舞台となる〝ねじれた家〟「スリー・ゲイブルズ（三つの切妻）」は、玄関ホールは一緒だけど、内部が三つの独立した建物になっているという構造らしく、「ねじれた家族」のメタファーでもあるわけです。
これはビジュアルで見てみたいと思ったら映画になってるんですね。グレン・クローズ、テレンス・スタンプ出演。

家族全員がどこか不気味で残酷で、みんな怪しく見える。
私はユースティス、あるいは気を衒ってソフィアかチャールズが犯人かと予想しましたが、これもいつものことでクリスティーの場合は、誰が犯人かということより、なぜこの人が犯人なのかがおもしろい。
（他の人の感想を見ていたら「読み終わって犯人がわかったあとでも俺は◯◯が真犯人だと思ってる！」という意見があって共感しました。なんかね、あの人が一番腹黒そうなんだよねー。）

画家だったり殺人犯だったり固有名詞がちょこちょこ出てくるんですが、ここは脚注がほしかったところ。

・エディス・トムソン（イーディス・トンプソン）
1922年、8歳年下の愛人フレデリック・バイウォーターズが夫を殺害。手紙で殺人を教唆したとして処刑された。

・コンスタンス・ケント
1860年、16歳のときに4歳の異母弟を殺害。
1865年、聖職者に罪を告白し逮捕。
聖職者の守秘義務が議論を呼ぶ。
41歳で釈放、看護師、寮母となる。
1944年、100歳で死去。

コンスタンス・ケントは有名な殺人犯のようで、私たちが「酒鬼薔薇」の名前をあげるように当時は普通に使われていたんでしょうか。
この事件は他にも小説になってるらしいので読んでみたいです。

それから「とりかえっ子」という言葉。
「妖精がきれいな子をさらってそのかわりにおいて行く小さくて醜い子の意」と訳注がありました。英語でなんていうのか調べてみたら「changeling」。

（原文を検索していたらAIモードが思いっきり犯人の名前を掲載していました笑）

主人公のチャールズが探偵としてはポンコツすぎるんですが、そのぶん、推理小説としてよりも、奇妙な家族の物語としてクリスティーのストーリテリングが堪能できる作品でありました。もうこのまま解決しないで迷宮入りしてもいいんじゃないかとすら思った。

（225ページ）
「うちの家族みたいに愛情がもつれあったような形で暮らしているのはもっとよくないと、あたし、思うの。
と言うのはね、家族みんながちいさな〝ねじれた家〟の中に、一緒にごたごた住んでいるということなのよ。〝ねじれた〟と言ったのは悪い意味じゃなくって、ひとりひとりではまっすぐに立っていられないという意味なの。それぞれが、ちょっと曲がったり絡みあったりしてるということよ」

（352ページ）
「探偵小説じゃね、つぎからつぎへと人が殺されていくのよ」
「でも最後には犯人がわかってしまうわ。だって、おしまいまで生き残った人がそうなんですもの」


以下、引用&メモ

・エディス・トムソン（イーディス・トンプソン）
1922年、8歳年下の愛人フレデリック・バイウォーターズが夫を殺害。手紙で殺人を教唆したとして処刑された。

・コンスタンス・ケント
1860年、16歳のときに4歳の異母弟を殺害。
1865年、聖職者に罪を告白。
聖職者の守秘義務が議論を呼ぶ。
41歳で釈放、看護師、寮母となる。
1944年、100歳で死去。

・シャーロット・コーデイ（シャルロット・コルデー
フランス革命においてマラーを暗殺。

43
信じられぬ光景だった！　私はスリー・ゲイブルズ（三つの切妻）と呼ばれているわけがわからなかった。イレヴン・ゲイブルズ（十一の切妻）といったほうが、ふさわしいのに！
奇妙なことに、家は見なれない具合にねじれていた──そのわけはわかるような気がした。いってみればコテッジふうなのだ。それも、まったく釣り合いを無視して、ふくれあがったようなコテッジだ。大きな拡大鏡でのぞいて見た田舎の農家という感じであった。はすかいになった梁、木骨石積み造り、切妻──夜のうちに、キノコのように伸びてしまった〝ちいさなねじれた家〟だ！


47
「いかにもあの人らしくやってきたわ。そう、ハレム・タイプなのね。ただ坐ったきりで、おいしいものを食べたり、きれいなドレスや宝石を集めたり、三文小説や映画を見たりするのが好きなのよ。」

54
「しゃくにさわるわね、このつる草のやつは。いちばんたちが悪い草ですよ。草を枯らすし、絡みつくし──とても根こそぎにできませんよ、なにしろ土の下で根をはっているんだから」

55
「どうして、女優になってまで子供をつくるのか、わたしにはわかりませんよ。」

56
「フィリップ・レオニデスは、なにをなさっているんです？」
「本を書いてるんですよ。どういうわけだか知りませんがね。だれも、読みたいなんて人はいませんよ。みんな、知られざる歴史上のディテール、そんなものばかりなんですよ。」

64
顔は、当節のご婦人がお化粧をぜんぜんしない時に見せる、ショッキングなほどの素顔だった。

65
「喜劇というものは、サスペンスを高めるものなのよ。」

66
「エディス・トムスンの芝居だったら、こういうふうに演るものだとお思いになりません？」

68
「わからないでしょうね！　娘があるって、どんなにいいものか」と言ったが、それは私に言っているようでもあるし、また私のうしろの本棚に喋っているようにもとれた。

69
「心配しないで。お母さまならプロデューサーの言うとおり演るわ。あたしがプロデューサーよ」

73
「お父上に、これといっていつもと変わったところはなかったんですか」
ちょっと皮肉な調子で、フィリップはそれに答えた。
「父はべつに、その日殺されることになっているんだなんてことは、一言も言いませんでしたよ」

82
私はまず、優雅につんと上向いた彼女の鼻の魅力に気づいた。それはアシーン・セイラーをかすかに思わせる──これが桃色のネグリジェを着ていた騒々しい女だとはとても信じられない。

アシーン・セイラー　Athene Seyler
イギリスの女優

90
この部屋は、まったく彼女そのものだった。壁は白く──真白に、室内装飾でよく言われるような、象牙色や淡いクリーム色を指すあの白色ではなくて、ほんとに白一色で塗られている。マントルピースの上に掲げてある、バトルシップ・ブルーとダーク・グレイの三角形をあしらった幾何学的な幻想風の絵をのぞいたら、壁にはなんの絵もかかっていない。それに家具も、ほとんどないといってもよかった──三、四脚の椅子、ガラス製のテーブル、それから小さな書棚というほんの当座の必要品だけで、なんの飾りもなく、あるものは光と空間ばかりだった。

91
五十ぐらいの年を思わせる彼女の髪は灰色で、イートン校の学生風に短くカットしてあったが、それが、彼女の品のいい頭によく似合っていて、短いカットと言うと私がいつも思い浮かべるあの奇妙な感じはすこしもなかった。

97
彼はさらに、ロンドンで彼女がやっている仕事の性質についてニ、三の質問をした。それは核分裂の際の放射線を利用してやらなければならない仕事だと彼女は答えた。
「ほんとに、原子爆弾のお仕事をやっておられるんですか」
「わたくしの仕事は、そんな破壊的な性質はすこしもないんですの。研究室は、医療面における実験をすすめているのです」

101
「部屋って、ずいぶん不思議なものですな。そこに住んでいる人間について、じつに多くのことを教えてくれるものだ」

104
「オウガスタス・ジョンの作ですがね、なかなか個性をもっていますな、どうです？」

サージェントの多くの画がそうだが、この画もなにか残酷なにおいがたちこめている。

115
「メイドの話では、二人は相思相愛の仲だというのですがね」
「どうしてわかるんだ？」
「夫人があの青年のためにコーヒーを注いでやるとき、彼女を見つめる彼の眼つきだというんですがね」

127
「おじいさまはただブレンダがほしかっただけ。乞食娘と結婚するコフィチュア王の役が、ちょっとやってみたかったのよ。」

129
「どうして男の人って、穴居人のような野蛮人だけが異性にとって魅力的なんだなんて考えるのかしら。」

137
ジョゼベル
「〝犬は女の両の掌を残し、すべてを食らいぬ〟どうして犬は掌を食べなかったんでしょう？」

139
「針さしには書き置きをさして行かなかったでしょうよ。そんなの、ずいぶん大時代の本にしかないわね。奥さんが旦那さまに別れるときにそうするんですって。でもいまじや、だれも針さしなんか持ってないんだから通用しないわね」

147
「まるで『ヴォイジイ家の遺産相続』みたいだったわ」

162
「プリチャードだって人づきあいはいい男だったっていうからな」

167
「『あたしの居間にいらっしゃいません』と蜘蛛は蠅に言いました、ですか？」

183
「たとえば、コンスタンス・ケントが、殺した弟を非常に可愛いがっていたことはだれしもみとめるところだ。ところが、彼女はその弟が自分より大事にされ、可愛いがられることをひどくねたんだわけだ。この例にもみられるように、憎んでいるものより愛するものを殺すことはよくある例だ。愛情の執着があるからこそ、その人間の存在が我慢ならなくなるということがよくあり得るものだからな。」

『最初の刑事　ウィッチャー警部とロード・ヒル・ハウス殺人事件』

194
「でも駄目、話さない。あんたときたらワトスンと同じだもの」
「駄目、シャーロック・ホームズは好きじゃないわ。古くさいわよ。馬車でかけまわっているんですもの」

203
「いったい、共産主義者がなんの理由でおじいさまを殺したんでしょう？」
「人の話では、ああいうやからは突拍子もないことをするそうですからね。でも、もしそうでないとすれば旧教徒よ。旧教徒ときたら、バビロンの緋色の淫婦みたいに俗化してますからね」

204
「クレメンシイは、夫が財産をみんななくしても、ちっとも気にかけない人よ。むしろ喜ぶかもしれないわ。あの人は物を持たないことに妙にあこがれている人ですもの。」

205
その部屋の中でいちばん美しい眺めは、マグダとユースティスの親子だった。二人はソファに並んで腰かけていたが、ゲインスボロの肖像画のように見えた。
その隣りの母親のほうは、片手をソファにかけて坐っていたが、ゲインスボロの描いたスリー・ゲイブルズの伯爵夫人のように、ゆったりとしたタフタのガウンをきて、錦織りのスリッパをはいたきゃしゃな足を片一方だけ前に投げだしていた。

206
「ねえ、ロンドン警視庁ってどんなところです？」マグダはからだを乗り出すようにして訊いた。「いつも知りたいと思っているんですけど……テーブルとデスクと椅子があって？　カーテンはどんなの？　お花なんてないでしょ？　口述録音機はあるんでしょうね？」

207
「お母さまはロンドン警視庁のシーンがおもしろくないからといって、ババソール・ジョーンズさんに頼んでカットしてもらったんじゃないの。滑稽なだけだっておっしゃってたじゃない」

216
「いい仕事というものは、熱意と情熱をもち、素直な直感力にもとづいてなされてはじめてできるものなのです。お金をかけた設備とか訓練とか実験などは、あなたのお考えになるほど役には立たないものなんです。」

220
「あの人ときたら、不便な生活が好きで、コップは一つしか使わないというような人なんですよ。モダンな生き方というのかもしれませんがね。なにしろ、過去だの生活の美しさだのという観念がないらしいですね」

225
「うちの家族はあんまり仲がよすぎていけないのよ。あんまりお互いに愛しあいすぎるの。家族によっては、お互いが敵ででもあるかのように憎みあっていることがあるわ。それもあまりいいとは言えないけど、うちの家族みたいに愛情がもつれあったような形で暮らしているのはもっとよくないと、あたし、思うの。
と言うのはね、家族みんながちいさな〝ねじれた家〟の中に、一緒にごたごた住んでいるということなのよ。〝ねじれた〟と言ったのは悪い意味じゃなくって、ひとりひとりではまっすぐに立っていられないという意味なの。それぞれが、ちょっと曲がったり絡みあったりしてるということよ」

227
「まあ、あなたの年ごろでは、恋愛といえば、若いきれいな男女が月の光のもとで語るものと思うのも無理ないことだけど」

241
「ぼく、ヘンリー八世が、アン・ブリンにすばらしい詩を贈ったこと知らなかった」

276
「わたし、いつもあの子のことをとりかえっ子（妖精がきれいな子をさらってそのかわりにおいて行く小さくて醜い子の意）って呼んでは、あの子を怒らせたものだわ。」

changeling

292
夫とは反対に、ゲイツキルの言葉が終わるか終わらないうちに、マグダはおそろしい勢いで喋りだした。その豊かな朗々とした声は、ちょうど満ちてくる潮がせせらぎをかきけすように、弁護士のかぼそい口調をうちくだいた。

350
モーニング・ルーム

352
「探偵小説じゃね、つぎからつぎへと人が殺されていくのよ」
「でも最後には犯人がわかってしまうわ。だって、おしまいまで生き残った人がそうなんですもの」

373
シャーロット・コーデイの話をあたしにしてくれたもの。シャーロットは、あの人のお風呂でだれかを殺したんだって。これは、あんまり利口なやり方じゃないわ。

書斎の死体

アガサ・クリスティー / 山本やよい

ミス・マープル長編シリーズ第2作目。書斎に見知らぬ女性の死体が発見されるというショッキングな事件。厳密なる科学捜査の発達した今日では使えぬトリックかもしれないが、真相を知った時には驚いた。
温厚篤実そうに見えて細部に渡る観察と冷徹な推理を下せるミス・マープルの名探偵ぶりが良い。

杉の柩

アガサ・クリスティー / 恩地三保子

犯人特定の直前に新しい情報が与えられるので、本格推理小説というにはやや無理がある気がする。犯罪をめぐる人間ドラマとして読んだほうが良い。裁判シーンで始まり、時間をさかのぼり事件の詳細を描き、再び裁判シーンに戻る構成は効果的である。特にエリノアの超然とした態度が、「殺人を心に描いた」罪に殉じようとしたからであるというのは、彼女が高邁な人物であるという伏線もあいまって、殺人事件よりも気の利いたトリックになっている。古い映画の「陽のあたる場所」でモンゴメリー・クリフトが同じ理由で死刑を受け入れていたが、今作ではピーター・ロード医師がそのような態度を批判する。映画の結末は嫌いじゃなかったが、高邁すぎるのもよくないので、人間的なロード医師の言葉にあたたかみを感じた。

ひらいたトランプ

アガサ・クリスティー / 加島祥造

トランプゲームのルールが分からず、中盤くらいまで読んでて面白くない感じが続くんだけど、最後の2、3章で一気に面白い。

おしどり探偵

アガサ・クリスティー / 坂口玲子

アガサ・クリスティーの別の面を感じる
作品です。ポアロやマープルとはまた
違った、明るくて元気なやり取り、
絶妙な夫婦ワーク(チームワーク)を楽しむ
ことが出来ました。この夫婦のシリーズ
全て読みたい！と思いました。

メソポタミヤの殺人〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 田村義進

ルイーズは、ビートルズにおけるオノ・ヨーコみたいなイメージ？　和気あいあいとしていた発掘チームを乱す“つれなき美女（ベル・ダーム・サン・メルシー）”とのこと。
美しく賢い分、冷酷で、常に注目を集めていないと我慢できなかったと。でも、書き手のミス・レザランは優しい人だったと言っているし……一体どんな人物？？　と、ルイーズの人物描写がいまいち自分のなかで定まらず、入り込めなかった。

それと、元夫に気づかないことなんてあるか？　夫の方も、死にかけた後まったく新たなキャリアを築き、高嶺の花の女性をまた口説き落とすことなんてできる？　とその無理矢理設定にも入り込めず。

何より、「メソポタミヤ」というタイトルから異国情緒あふれるストーリーを期待していたんだけど（日本でいうなら西村京太郎や内田康夫の旅情ミステリか）、ストーリーの軸は心理合戦で、別にメソポタミヤで起きる必要性はなかった。夫よ、なぜわざわざこの場でややこしい殺し方をしたのよ？　と思うレベル。

時代もあるだろうけど、現地の人についてほとんど記述がないのもちょっと幻滅。「外国人」ですらない。イギリス人にとっての「外国人」は、せいぜいベルギー人のポワロやフランス人（設定）のラヴィニー神父止まり。それは解説にもある通り。
「クリスティーの物語では、いつも中流以上の人間だけが殺したり殺されたりする権利をもっていて、使用人や労働者は慎ましやかな脇役を忠実にこなすだけである。」
この物語でも、中庭と門の前でうろつく使用人の男の子たちはアリバイの証人として機能するだけで、彼らが容疑者として遡上に上がることはない。

ま、色々気になるところはあるけど、面白いことは間違いない。中近東舞台のクリスティー作品はこれしか読んでいないので、ほかも読んでみよう。

スタイルズ荘の怪事件

アガサ・クリスティー / 矢沢聖子

名探偵ポアロ最初の事件であり、アガサ・クリスティのデビュー作品です。
100年以上前の作品のはずなのにまったく違和感がなく、スッとクリスティの世界観に入っていけます。だからこそ今でも人々に愛されるミステリィ作家なのかなと思います。
ポアロのあの愛嬌と紳士的でありながら一癖ある感じ、ヘイスティングスの女性に振り回されるコミカルさ。1作目から2人のキャラクターが出来上がっていたことに嬉しくなりました。

未完の肖像

アガサ・クリスティー / 中村妙子

素晴らしかった！
クリスティのウエスト・マコット名義で書いた本を読んでいる。これもまた恋愛、家族について考えさせられる。

死を選びそうな女性（主人公）が、出会った人にこれまでの人生を夜通し話すというスタイルで、幼少期の話から始まる。そこは正直読んでいて少しダルい感じもしてしまうのだが、主人公が内気な妄想好きの少女だった、ということがわかる。少女が大人になって、恋愛話が出てくると、一気に面白くなってくる！いろんな人から救愛されるのだけど、ちょっとでも違和感を感じると、彼女は流されず、断る。きちんと自分の好きな人を結婚相手として選ぶことができた。はずなのだが、ずっと続くと思われた結婚関係が、相手方の勝手な考え方や行動によって終わりを告げる。性格の違い（新しい物好き、独特の冷淡さ）によって破綻する。シーリア（主人公）は、それまでずっと夫に関してあれ？と思うことがあっても、包むような優しさで違和感を覆い隠し、彼に合わせてあげてきた。10年以上の結婚生活をぼいと捨てられる。本当に理不尽です。愛される人より愛してきた人の方が辛いです、多分。

死との約束

アガサ・クリスティー / 高橋豊

ポアロシリーズ⑯

「いいかい、彼女を殺してしまわなきゃいけないんだよ」
その言葉は夜の静寂へと流れでて、ややしばらくその辺りを漂い、やがて闇の中を死海の方へ消えていった。

冒頭から不穏な空気が満ちる。
そして、その場に居合わせてしまうポアロ。

家族を抑圧し支配下に置くボイントン夫人。歪んだ家族の形に、ボイントン家の誰もが陰気で無気力でどこか張り詰めていた。

そして、ヨルダンでの家族旅行の際、ボイントン夫人が死んだ。その手首には注射の跡があった。


ボイントン家の誰もが疑わしい。しかもポアロの聞いたセリフが疑念を後押しする。

しかし、ポアロは現場の事実を整理し、関係者の証言を聞くことで、矛盾を見つけ、それぞれの嘘を見つけ出す。
そして提示された真犯人。全く考えもしなかった人物で驚かされた。


事件が解決した後、どこまでも嫌な母親だったボイントン夫人について、次女のジネヴラの言葉が印象的だった。
「お母さんは変だったわ。みんなが幸福になった今思うと、なんだか可哀想に思えてくるわ。お母さんの人生の望みは叶えられなかったのね。それはお母さんにとっても難しかったのでしょうね」