平野啓一郎のレビュー一覧
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Posted by ブクログ
20年ほど前に一度読んで、今回再読。難解な漢字、擬古的と言われる文章、歴史的にも知らないことが多い中世ヨーロッパ、そしてキリスト教。20年経っても、私の知識は然程の進歩はなく、やっぱり難しいわ〜と思いながら読んだ。
だが、両性具有者が登場してから物語にどんどん引き込まれて、日蝕の場面では自分もその場にいるような、そんな感覚に陥るほど物語にのめり込む。こうなってくると、難しい漢字も読みづらい文章もむしろリズムにのって読めてしまう。20年前も同じように日蝕の場面に衝撃を受け、その後なんとなく中世ヨーロッパが気になり出した。だが、衝撃は今回の方が上回った。少しは20年で場面を思い描けるだけの多少の知識が増えたからなのか？
一月物語は初めて読んだ。恥ずかしながら、泉鏡花を読んだことがないが、こんな感じなのだろうか？と思いながら読む。こちらはどこか懐かしい感じのする文章。森鴎外、三島由紀夫に通じる雰囲気の文章かな、なんて思いながらページをめくる。これも途中からドキドキが止まらず、一気に読んだ。平野啓一郎。彼の頭の中は一体どうなっているのか！ガッツリ読書時間を過ごせたことに感謝！ -
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Posted by ブクログ
交通事故により片足切断という悲劇に見舞われ、悲しみと不安に沈む女優・叶世久美子（本名中村久美）と、たまたま事故から救助し、何の因果か彼女の義足のデザインを任される事になった主人公・相良郁也が、徐々に彼女と心を通わせていくラブストーリー。
「焦らず少しずつ、未来のことを考えていきましょう。不安を感じる時には、どんなことでも相談してください。解決のための具体策を、一つ一つ考えていきましょう」
「思ってること、感じていることを一つ一つ話していけば、一緒に考えられるんだから。少しずつでも前進するよ」
「人のすべてなんて、見えるはずがない。だったら、自分の一番良いところが見えるようにすべきだよ。誰にだって光の当たっている部分と、そうじゃない部分がある。中村久美の一番素敵なところに、光があたるようにしよう。陰の部分は、そっとしておけばいい。どうしても、その陰翳の中で何かを語りたくなったら、その時は、俺に話せばいいよ。こうして、いつでも側にいるから」
これは、ただの愛を育むラブストーリーではない。
タイトル通り、『かたちだけの愛』である。
相良郁也は、確かに久美に恋をして、深く愛情を深めていく。
しかし、叶世久美子はどうだろうか。
客観的に女性目線で見れば容易に分かるけれど、男性目線(特に当事者)では盲目になってしまう、『愛が無くても誰にでも媚びを売る魔性の女性』がいて、叶世久美子はまさにそれ。
要所要所で叶世久美子の魔性行動が現れている。
自分にとって都合のいい男に媚びを売って、自分に夢中にさせる。これは愛ではない。
自分の身に起こった不幸ですら、利用する。
自分を裏切った最低男の三笠竜司ですら利用するし、相良の部下まで水面下で手を出し利用する。
気を引くためなら、愛情を確認するためなら、悲劇のヒロインになってなんだって利用する。
本当にこの手の女性は存在して、数多の女性から嫌われる存在となるが、男性から見ると「なんで嫌われてるんだろう？知れば知るほど、とってもいい子なのに」となる。
すごく厄介なこの魔性の駆け引きや遣り取りを、女性作家ではなく、男性作家が描き上げたことに、とても評価したい。
「好きという感情に前後があるならば、前半は〈恋〉で、後半は〈愛〉なのだろう。恋が、刹那的に激しく昂って、相手を求める感情だとするならば、愛は、受け入れられた相手との関係を、永く維持するための感情に違いない」
「彼は今、久美といる時の自分が好きだった。他の誰といるときの自分よりも好きで、この自分なら愛せるのかもしれないという気が初めてした。愛とは、相手の存在が、自らを愛させてくれることではあるまいか？」(分人主義的考察)
「技能とは、何であれ、その人の時間の使い方の果実である。そのために費やされた努力の時間を想像させて、人を敬意へと導く」
「先に愛し始めた人間にとって、恋愛は常に、神秘的な人事問題である。それは、たった一つしかないポストを前にして、ライバルに出し抜かれ、理不尽な評価に愕然とする勤め人の懊悩と、恐らくは相通じるものである」
最後にふたりは強固に結ばれるが、『かたちだけの愛』なので、きっかけさえあれば、こうやって培ってきたものも、呆気なくとても脆く崩壊してしまうのだろう。
この著書を読んで、なんで『かたちだけの愛』と疑問に思った男性は、こういう魔性の女に要注意。 -
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Posted by ブクログ
物語を
メカニズム、発達、機能、進化
の観点から考察してみる。
創造的な誤読を楽しむ。
ケータイ小説「恋空」について、文体の特徴として、形容詞、形容動詞、副詞といった修飾語が極端に少なく、まるでマンガの一コマを思わせるテンポ感、という平野さんの指摘に納得。
物語の中で、主人公がA君について語るとき、A君はそういう設定の人なんだろう、と思い込むことがあるけれど、それは主人公から見た視点のA君であり、そこに主人公という主語を補填する述語も含まれている、ということは新たな気づきであった。
言われてみれば、それは当たり前なんだけれど、創作物を読んでいる、という前提がその感性を鈍らせていたように思う。
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Posted by ブクログ
「人生は大きな不協和音だ」
これを２０代で書ききった作者に感銘を覚えました。
こんな描き物をされている最中、作者はすごい濃密な空間にいたんだろうなと、想像すると畏怖を覚えました。
人は死ぬ、という事をこの２部ではずっと突き付けられた時間になりました。
死が身の回りから現代的に忌避されている中、こんな形でしか段々と人へ伝えられなくなってきている気もします。
天才ショパンを通して人生の歩み方を、凡人ショパンを通して死ぬ過程とは何かを問いかける。
読んでいる途中より、読み終えた後の今の方が、頭の中でメロディーを奏でているのがすごく不思議。
思考から他の事が消え去るくらい、いい時間になりました。 -
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