小川哲のレビュー一覧

火星の女王

小川哲

物理的にも政治的にも経済的にも遠く隔たっている火星と地球。火星ではごくありふれた物質「スピラミン」の新たな性質が発見されたことを機に(?)、長年の燻りが勢いを増して……。

NHKのTVドラマ版（吉田玲子, 2025）から知った本作。「未知の物体」の代わりに「スピラミン」がキーアイテムで、マルは勤勉なISDA警察捜査官ではなく地球に帰りたがっている火星自治警察の非常勤捜査員で、キーパーソンであったタキマ・スズキやファン事務総長はほとんど登場せず……。両者の差異に少し驚いた。

ナショナリズムや異文化交流といったテーマはTVドラマ版と共通。また、小説版では“火星の女王”の意味に触れられている点が好ましい。

結末までとんとん進む展開は読みやすくもあり、物足りなくもあり。個人的には火星・地球間、地球住民/火星住民同士間、そして盲目のリリ-E1102と彼女以外の人々との間の物理的・精神的隔絶の描写はTVドラマ版のほうが好き。

言語化するための小説思考

小川哲

ためになったね、ためになったよ。彼の作品は掴みどころがないように多彩でいて、一貫性を感じていたが当たり前のプロとしての研鑽、矜持を惜しげもなく披露していただき冒頭のような感想を抱いた。

嘘と正典

小川哲

表題作は先が気になってしまってサクサク読んだ
歴史に絡めた話が面白い
SFあまり読まないけどよかったなー

こうやって作家は言葉を紡ぐ

小川哲

小説家•小川哲×小説家（と漫画家）の対談集。
小説家の創作手法や思考回路が面白い（時に難しい）。小説家を目指す方は読んで損は無いと思う。どんなことから書き始めるか？無意識をどう使うか？読点をどう使うか？など、小説を書くためのヒントが随所に散りばめられている。

様々な小説家と対談しており、読者によってハマるゾーンは十人十色だろう。私の場合は今村昌弘さんとの本格ミステリ談義と、葉真中顕さんとのゲーム談義がストライクゾーンだった。
また、エッセイとは？純文学とエンタメの違いは？特殊設定とは？など、もやもやしていた本のジャンル分けに一定の解を提示してくれてすっきり。

小説をラーメン屋に例えたり、エレベーターからケント•ギルバートを空想したり、小川さんらしい思考の飛躍が相変わらず独特で楽しい。小説をスキージャンプに例え、飛距離だけでなく飛型点も考慮に入れる考え方には共感。「終わりよければすべてよし」ではないんだなー小説って。最も共感したのは、漫画連載と小説連載の違いについて語った小川さんの一言。思わず吹いたが切実過ぎる（苦笑）
ブックガイドとしても有効。本書で語られていた数々の本（特に下記）を読みたくなった。というか少なくとも小川哲作品はある程度読んでおいた方がベター。さて、私はどれから読もうかしら…

小川哲『ゲームの王国』『地図と拳』
中村文則『掏摸』『去年の冬、きみと別れ』
尾崎世界観『転の声』
古川日出男『アラビアの夜の種族』
佐藤究『テスカポリトカ』
東山彰良『流』
深木章子『欺瞞の殺意』
呉勝浩『おれたちの歌をうたえ』

言語化するための小説思考

小川哲

小説家にもいろいろなタイプがあるのだろうなと当たり前な感想を持った。

"僕は「自分の作品の感想」ではなく、「自分の作品をどういう人がどういう経緯で手に取ったのか」という点を気にしている。"　　　　　　74ページ

この部分が印象的だった。へー、そうなんだと思った。
著者ご本人が、こういうサイトを読まれるとか全く意識しないで好き放題書いているので、ちょっと反省というか、なんというか…
他の読者の方（全著者の全読者）はそういうことも意識して書かれているのだろうか。

読者に媚びないで好きなように書いて欲しいと願うのは、なんか違うのか。
せっかく書いたのだから、たくさんの人に読まれたいと思うのは当たり前なのか。
売れないと生活していけないから仕方ないのか。

言語化するための小説思考

小川哲

小説の書き方レクチャーするものではない（本文中で著者がそう明言しているとおり）。「小説思考を言語化したもの」というのが自分のイメージ。一度読んだだけでは分かりにくい（読めば理解はできるが頭にスッと馴染まない）ところもあるのでまた読みたい。

言語化するための小説思考

小川哲

小説家が小説を書く思考を初めて知ることが出来ました。小説家ではない私ですが、他人に何かを伝える際の参考になりました。
・現実は多次元、小説は１次元
現実では私以外にも出来事が起こり、あらゆることが同時並行的に発生している。一方で小説は１次元でしか表現できない。なので、表現する順番で聞き手の理解や疑問は大きく変わる。
・抽象と具体の使い分け
どんな事象でも抽象化すれば共通項も導くことは出来る。一方で共通化できない項目も実在する。抽象と具体を使い分けることで聞き手の理解を深めたり、自分の論点に繋げることも出来る。

ユートロニカのこちら側

小川哲

情報への無制限アクセス権を預ける代わりに、最高ランクの基礎保険が保証されるシステムの運用が始まった社会。その特別提携地区であるアガスティリゾートを舞台にした連作短編。一章ごと、話者が異なり、徐々にそのほころびが見えてくるしかけ。

一人目のジェシカは、八度目の応募でようやく楽園、アガスティリゾートへのパスポートを手に入れた主婦。喜び勇んで移住したものの、夫は家にこもるようになる。
二人目、リード。小さな田舎町に住む両親の遺言によって、過去体験サービス「ユアーズ」の提供を受けるため、日本を訪れる。
三人目、スティーブンソン。激務のため、妻との約束を反故にしてばかりの夫。アガスティリゾートの住民が巻き込まれた殺人事件の捜査をする。
四人目、クリストファー・ドーフマン。アガスティの犯罪予防課で働く。犯罪を起こす可能性のあるものを特定するシステムを構築する。
五人目、ユキ。アガスティへの入場を許可されなかった留学生。そのことに怒りを抱いた同級生に誘われ、テロを起こす決意をする。
六人目、ロバート・アーベントロートは元牧師。アガスティを運営しているマイン社をディスる書物を出版して警察に追われる息子に、その息子を託される。

ユートロニカとは、意識のない世界のこと。情報を提供する者たちには、等級が付けられ、想像力がないもののほうが等級が高い、つまり、人間から考える脳を奪っているということ。

「神が授けたのは自由だ。どんな決断を下したとしても、そしてそれがいかに厳しい選択だったとしても、五年後や十年後に自分の選択が誤りではなかったと確信できるように今を過ごす自由だ。」と、牧師は言う。

「人間は意識をなくし、社会構造は非常にシンプルなものに回帰し、世界は集団の利益に資する完全な利他的行為のできる個体のみによって構成されるだろう」と、その息子は書籍で暴く。そのヤバさは、そのことが人間が、望んで選択をした結果であるということ。

ディストピアである。が、それを批判しながらも、ユートロニカの「こちら側」に、話者たちはいる。つまり、意識を手放す代わりに、安全で平和な暮らしを約束された側に。

単純に善悪をつける話ではない。ちょっと哲学的で難しくはあるけれど、すばらしくおもしろい。「男だったら」という口癖から、面白がってセミを食べさせられたりしていたスティーブンソンの過去のルームメイト、オリビアの話は切なかったし、ルーティンの鬼のようなドーフマンのおかしみは、ゲームの王国の輪ゴムの話に通じるものがあった。

言語化するための小説思考

小川哲

誤読の話、情報量の差を埋めていく話、抽象化と個別化の話、創作の過程で生まれるディテールの話、偶然目の前に転がってきたアイデアを掴み取る話。どれも面白く読めた。

「アイデアは生み出すものではなく、面白くなる瞬間を見逃さない視力である」

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知らない世界の話について堂々と語るには抽象化と個別化すること
読者がこの小説は私について書かれていると感じる時、小説家は自分の体験を抽象化して、抽象化した構造を個別化する作業に成功しているのだ。

マッチングアプリで知り合った大学生の女性と会社の面接会場で面接官と就活生という形で再会してしまった。私と目が合うとみっちーはにっこりと微笑んだ…
すごく気になる書き出し。

情報量の差から始まりミステリー的な構造でコミニュケーションで謎解きをしていき、情報量の差が埋まった時にカタルシスになる、ウミガメのスープ構造
情報量の差を最小化してサスペンス的な構造にする。古畑任三郎構造

文脈は前後の文章と繋がっている。小説とは文脈をコントロールする技術。作者と読者の関係性を読者が理解するからこそどこに向かうのかを理解して電車に乗り込むことができる
行き先のわからない電車に乗っていると多くの人は不安に感じるようだ
小説を読むとは一度も会ったことのない顔も知らない相手の話を聞くという非日常的な行為だ

小説はしばしば誤読を生み出す。作者は読者が何を感じるかを完全にコントロールすることはできない。読者はしばしば作者が想定しなかった要素と自分の人生を結びつけて文章の意味を過剰に読み取ってしまい、そこに存在しなかったはずの意味を呼び起こされることがある。作者の物語が読者の物語として転換され物語が読者の豊かな人生と結びつき本来のポテンシャルを超えて受容されていく現象。

小説とは歴史の教科書は似ている。物語の展開を暗示する伏線が記載されている。地球で起こった無数の事象のうちとりわけ象徴的で影響力の大きい出来事を恣意的に選びまとめたものである。
プロットを敢えて書かずに小説を書くことができるのは書いた文章をいかにして伏線にするかという倒錯した発想で物語を描いているからに他ならない。小説が象徴的で影響力のある大きな出来事と、象徴的で影響力の大きな出来事の伏線で成立していることを逆手にとって出来事そのものを作品内で構築していくことで小説を書く

大事なのは答えではなく問いである。小説の面白さは執筆の過程で必ず生まれる。創作の上で気をつけなくてはならないのは過程で生まれたディテールに宿る面白さの種を逃さないことだ。
小説のアイデアに必要なのは発想力ではなく偶然目の前に転がってきたアイデアをしっかり摘みあげる能力ではないか？一人の人が机の上で考える事には限界があるが執筆の過程で様々な偶然が待ち受けていてその偶然を拾い上げれば一人の人間の脳内という限界を越える事ができる。
無自覚に内面化している「不動産業界の常識」の話の方がずっと面白い。

主張したいことを主張するだけのために作られた小説はどうしても説教くさくなってしまう。

あらゆる創作物で商業的に成功するのは
もともと他者と同じ物差しを内面化している人
なるべく他者の物差しに合うように自分の物差しを調整した人
(業界の特殊な構造とマッチングした人
圧倒的な才能で他者の物差しそのものを変えてしまう人)
アイデアは生み出すものではなく、面白くなる瞬間を見逃さない視力である
視野狭窄は小説を最もつまらなく凡庸なものにする
やばい時ほどアイデアが誕生するチャンスだ

小説の面白さは元々表現しようとしていたある人間の認知の質(何を書くべきか)とそれを圧縮する技術(どう書くべきか)の掛け算によって決まる

コミュニケーションは、過不足なくなるべく正確に、無駄な時間を取らせないように端的に、相手が自分のことに対して一切興味がないという前提で、と言うのが自分のやり方と自分の言葉を見つけるための一つの手段になる。

斜め45度の処世術

小川哲

面白かった！ひねくれ具合も何だか笑えて最後まで楽しめた！もっと読みたいくらい。終わりかたもひねくれ者らしさが出てた！

地図と拳 下

小川哲

個人的には、物語の展開スピードがちょうどよく読みやすかった。あまりにも詳細に場面を記述されると疲れるし、簡素に書きすぎると素人っぽく見えてしまう。そのどちらでもなくちょうど良い場面記述をしていたから、ストレスなく読むことができたのだろう。

また、小説のために参照した文献数が数多く、それだけ読んで頭に入れたからこそ、文献で得た知識と自らの想像力を駆使しながら、しっかりと必要な情報を適切に記述することができたのだろうと思う。

内容も面白かった。満州を主な舞台として、そこでさまざまな人種的な背景を持つ人々がそれぞれ置かれた状況から、満州で活動を行う。

個人的に面白いと思ったのは細川で、彼は日本が戦争で敗戦することを開戦前に確信する。そして、自分にできることはこれだけだと断言し、敗戦後の復興のための資材を関東軍の目をかい潜りながら確保する。そのたびに、満州で計画されていた都市計画は頓挫する。細川の行為はのちに関東軍の1人の軍人にばれ、そこで尋問を受け上記の売国行為をした理由を聞かれた際に、細川が愛国者だからだと述べる。

愛国者であるがゆえに、論理的に物事を考え、国の行末を正しく予見し、国のために行動する。今の日本を考えると、このような愛国者がどれだけいるかは正直あやしい。たとえば、政治家は愛国者であるにもかかわらず、国のためより、自分の属する党や利害関係者のために、行動してはいないだろうか。

誤った道を選択してしまうのは、愛国心が悪いわけではない。細川のように、愛国心を持つからこそ現状を冷静に見つめ国のために次取るべき行動が見えてくることもある。誤った道をとってしまうのは、愛国心のせいではなく、自らの判断や行動への過信と、現状をあやふやなままにして冷静に見つめない浅はかさ、国より周囲の利害を優先する愚かさにあるのだろうと思う。

スメラミシング

小川哲

表題作のスメラミシング。
コロナ禍を経て、思いを馳せる。
陰謀論者を冷笑するのではなく、背景や構造にも目を向けたい。

GOAT

西加奈子 / 小川哲 / 尾崎世界観 / 市川沙央 / チョン・セラン

積読消化。次は悪！
好きなフレーズ
「これが私の言葉じゃないことに、他人が生んでくれた言葉であることにいまだに驚く。共感というより、自分の言葉だ、と思ってしまう文章。こんな言葉を自分以外の人が思い浮かべてくれたことに、私は、愛情、と名付けずにはいられない。」

火星の女王

小川哲

火星と地球との間の光の速度を超えられないタイムラグのあるやり取り。同じ地球人なのに、物理的な距離が離れていて、リアルタイムで会話を成立させることがかなわない。両者の間に少しずつ溝ができ、広がり、あわや戦争か、という深刻な状況に。これって、いま地球上で起きていることと変わらないよね。私たちはタイムラグなく顔を突き合わせて対話ができるはずなのに…。
以前見たテレビドラマは私としてはイマイチで、原作である本書もあんまり期待していなかったんだけど、本書はストーリーもドラマよりずっと分かりやすかったし、登場人物も変にキャラ立ちせず、いい感じに個性があってよかった。おもしろかったです。

こうやって作家は言葉を紡ぐ

小川哲

小説家の小川哲氏が様々な作家たちと自作品や課題として挙げた作品をもとに話した対談集。作家として作品に対する見方や考え方、創作に際しての方法論などが語られており、対談している作家のファンはもちろん、小説が好きな人も楽しめる内容となっている。
個人的には万城目氏との対談が印象深かったが、読む人によって答えは異なるだろう。
全体的に特定の作品に対する語りが多いため、対象物を未読の人は話の実感がわかず、退屈に感じるところもあると思われる。ただ、そういった点も含めて新鮮味を感じる話が多かったので全体としては楽しめた。

GOAT

西加奈子 / 小川哲 / 尾崎世界観 / 市川沙央 / チョン・セラン

GOATのシリーズの中で、実は1番興味が無かった「愛」。
でもやっぱり買っちゃうし読んじゃう。
510円で素晴らしい作家の素晴らしい作品を読めるんだからやっぱり買っちゃう、文芸誌は素敵、ありがとう。
「愛」と謳いながら結構ビターなお話が多かったのは、一筋縄ではいかない作家が多かったからなのかな？そこも良かった！

GOAT

西加奈子 / 小川哲 / 尾崎世界観 / 市川沙央 / チョン・セラン

数ヶ月つまみ読みをしてようやく読み終えた！
人生で初めてちゃんと文芸誌を一冊丸々読み終えました。
この値段で、これだけたくさんの作家さんの物語に浸れるなんて贅沢すぎます。
愛と一口に言っても、心温かくなるものから狂気さえ感じてしまうものまで、様々で面白かった。

火星の女王

小川哲

小川哲こんな宇宙SFも書けちゃうのか！作品の幅広さに改めて驚き。すごい人だなあ。

火星居住が進む近未来が舞台で、テクノロジーというよりは地球居住者と火星居住者の政治的な問題を主に扱っている小川哲らしい視点のSF。
地球と火星の間の通信には往復8分ほどの時差が生じてしまい、意思疎通が難しく、コミュニケーションの摩擦が生じてしまう。
SFは夢のある内容が多いけれど、本作は火星に夢を見て冒険するものの、現実問題としてはなかなか上手くいかず、摩擦が起き...という個人的に好みな展開のSFだった。技術が進んでいるとはいえ、策略が飛び交う外交、統制システムの不備、政治に不信感を覚え抵抗する市民など、共同体を構成する上での根本的な課題は変わらないもんだよなあと思った。
説得力があって、SFとして完成度が高いと感じた。

一方、展開がちょっと都合良すぎたところもあったのが気になった。あと、もう少しテクノロジーのところ広がってたら面白かっただろうなと、世界観はとっても良かったので、楽しめましたが。

こうやって作家は言葉を紡ぐ

小川哲

興味のある部分だけ読んだ。（PART1とPART3の京極以降）

コロナ自粛前の時点では、小川・万城目ともに自身の直木賞受賞という未来は見えてなかったんだな、というのが面白いところ。

まぁ、個人的には小川哲の作品（ユートロニカ、ゲーム、クイズ）は「刺さらなかった」のではあるけど。（火星とスメラミは積読状態）

火星の女王

小川哲

小川哲の小説は出版されるたび読むようにしている。
今回も小川哲の頭の良さが存分に溢れていて、私にはチンプンカンプンな言葉の羅列だらけだったが、いつものようにわからない部分はフワッとしながら読み進めると、案外あっさり読み終えることができた。
起承転結も良かったが、もっと掘り下げても良さそうな場所がチラホラあり、ストーリーは良いのに結末だけ今ひとつになっていて惜しい。