村上春樹のレビュー一覧

TVピープル

村上春樹

Page Turnesで三宅香帆さんが紹介していた本書。村上春樹としては数少ない「女性が主人公」の小説で、今再読するとフェミニズム小説であったことに気づくと。

今の時代に初めて読む私にとっては、村上春樹のフェミニズムとしてすんなり入ってくるけど、これを1993年に書いたと思うと、その視点の鋭さに驚かされる。

特にラストの「眠り」。歯科医の夫にかわいい子ども、幸せを絵に描いたような家庭の妻が心の闇に堕ちていく。イメージ的には、フワフワしはじめてグニャグニャになって最後飲み込まれるみたいな。村上春樹調の美しい文体が故に、ホラーのような恐ろしさを感じる。

全体的にどう理解すれば良いかわからないのだけど、この内容はずっと忘れないだろうなと思うほど印象に強く残る作品。

辺境・近境

村上春樹

村上春樹の旅行記。色んなとこに行く。
①イースト・ハンプトン(アメリカ)
②からす島(無人島・山口県)
③メキシコ
④香川県
⑤ノモンハン村(モンゴル)
⑥アメリカ横断
⑦兵庫県神戸市

戦争や震災、麻薬カルテルなどシリアスな面もあったがどこに行っても冷たいビールは美味しそうだった。あとうどん。

旅先では、目でしっかり色んなものを見て、頭の中に情景や雰囲気や匂いや音なんかを、ありありと刻み込むことに意識を集中し、とにかくそこにある現実に自分を没入させることがいちばん大事。
いちいち写真を見なきゃ姿かたちが思い出せないようなことって、そもそも面白い生きた文章にはならない、良い考え方。

色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年

村上春樹

エッセイが面白かったので購入して読んだが、あまり心惹かれる小説ではなかった。

高校時代の完璧に調和の取れた5人の関係は、性的な欲望を抑制したことによる緊張をはらんでおり、それに耐えかねた1人が、主人公を犠牲にすることで自己の保存を図った。と言うのが、主人公が至った結論である。左様ですか、という感じである。なんとも現実味が無い。

小説全体を通して斬新な言い回しや比喩が散りばめられており、断片的には頷ける洞察もあった。しかし、極めて衒学的というかスノッブというか、ちょっと他の人とは目の付け所が違うぞ、と言いたげな調子だし、何か深淵なことが描かれているような雰囲気を出している割に、読後には驚くほど何も残らなかった。

著者がエッセイでも言及した夏目漱石は、その著作『こころ』において、自分と親しい・似た人間を通して何かを欲しがること、その先には虚無しか無いことを鮮やかに描いた。一見平易な言い回しやありふれた場面設定にも関わらず、そこで描写されている人間の欲望の本質は普遍的かつ永遠のテーマである。

どういうタイプの小説が好きかは人それぞれであるし、熱烈なファンがいることも理解できなくは無い。ただ、この小説の内容は、何週間かしたら私は忘れてしまっていると思う。

ねじまき鳥クロニクル―第３部 鳥刺し男編―（新潮文庫）

村上春樹

【2026年9冊目】
クロニクルは終わりに向かって走り始めた。これはぼくの、あるいは声を失った少年の、はたまた一人の獣医師の、もしくはやり遂げられなかった中尉、または手紙を書き続ける少女の記録だ。妻を取り戻すため、痣を抱えたぼくが目指す終着点とは――ねじまき鳥クロニクル第三部完結編。

また、ナチュラルに井戸に入り込むやんって思ったんですけど、井戸って、イド、つまり「無意識の領域で本能的な欲求や衝動を司る部分」とかけてるんでしょうね、これは気づかない私が鈍かったです。とはいえ、あまりにもナチュラルに井戸の底で座り込むものだから、この先の人生で井戸の底で過ごすのが趣味の人に巡り合っても、「村上春樹の作品みたいですね」と驚かずに済んでしまいそうです。

第三部は、視点がぼく以外の多岐に渡り、結構混沌とはしてましたが、最後まで読み切るとなんとなく、繋がってたんだな感があって不思議でした。ちょっとずつ伏線を回収しているというか。もちろん、村上春樹の作品の特徴として全部が全部はっきりと書かれているわけではないんですけど。それが味のひとつと言えるのかもしれない。

今作は他の作品に比べて、登場人物にちゃんと名前が割り当てられていていいですね。一番好きなのは「サワラ」ですけど。可愛すぎる、私もネコを飼ったら名付けたい。

村上春樹を味わうにはとても良い作品だとも思いますし、同時に「これ、村上春樹の作品だっけ？」と混乱させる要素もあるので良いなと思いました。ちょびっと玄人向けな気がしないでもないですが、私は好きな作品でした。

風の歌を聴け

村上春樹

多分、この本を読むのは3度目。
それなのに、毎回初めて読んだような気持ちになる。
私の記憶力が悪いから
と言われればそれまでだけど。

最初に読んだのは20代前半。
オシャレな雰囲気にのまれていた。

次に読んだのは30代。
学生時代の夏休みを振り返る僕に何となく共感した。

そして40代後半の今。
こんな言葉が並べられていたんだと驚く。

レーゾン・デートル。
今では良く使われるこの言葉に、私は20代の頃触れていたんだと知る。
その意味もよく理解できず、読んだことすら忘れていた。

僕の回想を通じて語られる、女の子との思い出やお金持ちへの感情。嘘か本当か分からない牛の胃の内容物や父親の靴磨きの話。
若い頃に読んで、その良さが分からなかった「ライ麦畑でつかまえて」を少し思い出した。

歳をとって失う繊細な感情と歳を重ねたからこそ理解できる情景。

年齢や置かれている状況よって同じ本でも自分が受け取るものは刻々と変化してゆく。
なんだか、そんなことを考えた。

風の歌を聴け

村上春樹

私の好きな人が村上春樹を好きでいて、私は読まず嫌いをしていたので、これを機にデビュー作から追ってみることにした。
村上春樹は、バーのオーナーで、営業が終わったあとに、バーの灯りの下で書いていたのだという。

短い小説だが、淡々と、だが描写の一つ一つを大切にして、重い内容や暗い内容もサラッと描いてしまうのも、人生というものを押し込めたような作品であった。

続編も読みます

猫を棄てる 父親について語るとき

村上春樹 / 高妍

村上春樹氏のお父様に対する短めのエッセイ。従軍の記録などよく調べたものだと思った。イラスト入りが雰囲気を出している。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ２〈７月－９月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

まだわからないけど続きが気になる。
きっと自分が気づいていないような伏線（伏線というのが烏滸がましいくらい）がたくさん張り巡らされているのをひしひしと感じる。すでにもう一度読み直したい。空気さなぎの全貌が見えてきた回でもあったので、脳内で漠然と考えていたものがすこし具体的になってきた。安い言葉で言えばSFチックだけど、その領域には留まらない一種のリアルを見ているようだった。

色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年

村上春樹

どこだったかな、
彼女（性別の）に会いに行ったときのセリフが好きだった
森の悪いこびとたちにつかまらないようにねってところ

ねじまき鳥クロニクル―第２部 予言する鳥編―（新潮文庫）

村上春樹

【2026年8冊目】
妻が家を出ていったらしい。なんの心当たりもない僕は途方に暮れ、結果として井戸の底に座り込んだ。頭上に見える半月、見えなくなってからの真の闇。妻はどうして出ていってしまったのか、小さなショルダーバッグとクリーニング店から回収した衣服だけを持って。「僕の周りには女性が多すぎる」――ねじまき鳥クロニクル第二部。　

シンプルに可哀想って思いましたが、だからといって、「ちょっと考えごとしたいから井戸の底に下りるか」とはならないし、危機感がなさすぎる。なんで間宮中尉の話聞いた後にそんな決断できるんだ。

主人公から欠落しているものが、もともとだったのか、それとも加納姉妹の出現によって加速しているのか、誰にもわかりませんが、第二部の最後らへんに近づくにつれ、「もうここで終わってもいい気がするのに、第三部あるの？（ここからどうなるっての？）」という思いを抱くことになりました。

最後の最後で天啓！って感じで、「あ、確かに続くのね」とは思いましたが、どうなるんでしょう。奥さん帰ってくるのかなぁ、めちゃくちゃ帰ってこなさそう。

あと、やっぱり物語のほぼ冒頭からパスタ茹でてて「ま、また茹でとる！」ってなりました。あと、水質検査の結果、どうなりました？

初読：2012年11月12日以前

スプートニクの恋人

村上春樹

初村上春樹。とにかく比喩表現の多さにびっくりした。本当の自分とはなにか。すみれはミュウと同じような体験をしようとし（自分を見つめ直した）、煙のように消えたのか。最後は今までの自分（レズ）としての側面も残ってるかもしれないが、「ぼく」を男性として求めているような気がした。

ランゲルハンス島の午後（新潮文庫）

村上春樹 / 安西水丸

村上春樹の生活の欠片が散りばめられたエッセイ。
安西水丸のイラストが、ほどよくゆるく絡んでいて心地良い。
表題作の最後の文がザ・村上春樹だった。1月中旬に読んだが、4月の授業開きの懐かしさを感じ、春が待ち遠しくなった。

ねじまき鳥クロニクル―第１部 泥棒かささぎ編―（新潮文庫）

村上春樹

【2026年7冊目】
弁護士事務所を辞めたぼくは、専業主夫として日々を過ごしていた。正体不明の女から電話を受けたり、いなくなった猫を探して路地裏に行くとカツラのバイトをする女の子に会ったり、謎の姉妹の身の上話を聞いたり――僕の人生は少しずつ変容を見せようとしていた。

全く覚えてないのですが、再読です。「村上春樹さんの小説って、よくパスタ茹でてるよな〜」とか思いながら読み始めたら初手から茹でて笑ってしまいました。あと、サラダもよく作りますよね。

第一部を読み終えましたが、物語の行き着く先がどこになるのか全く予測がつかなくて、ぼくこと岡田亨と一緒に不思議な心地で物語を辿っていきました。

間宮中尉の話は衝撃的でした。知らぬ間に違う小説を読み始めたのではないかと思ったほど。

電話の女は誰。水質調査でなにがわかる？謎が謎を呼びまくってくる今作。傾向的に全部がすっきりする結末にはならないと思うんですが、とにかく気になりすぎる話です。

初読：2012年1月12日以前

街とその不確かな壁（下）（新潮文庫）

村上春樹

村上春樹初心者、あまり幅広い作品を読んでいないけれど、感想としては好きなタイプの作品ではなかった。やっぱり女性の登場人物が魅力的ではない。しかしながら、現実世界なのかもう一つの世界なのか、偶然の出来事なのかそれとも必然なのか、そんな「不確かな壁」を感じられる部分は読み応えあり。日々私の頭の中にある、境界とはなんぞやという感覚が言語化されているようにも感じて。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ２〈７月－９月〉前編―（新潮文庫）

村上春樹

2巻で自分なりの解釈をしてみたが、
見事に違ったような気がする。
物語の中の現実とフィクションが
どんどん混ざり合って、何が現実で
何がフィクションなのかわからない
混沌とした物語。

レキシントンの幽霊

村上春樹

「沈黙」「七番目の男」が好きです。「めくらやなぎと、眠る女」を読んでいる時、なんかすごく既視感(既読感？）があって、でも思い出せなくて、何だったっけ…と思ってるうちに読み終わって、調べたら違う短編で既に読んでいたという（長さが違うものだけど）。恥ずかしい。「沈黙」では「僕が本当に怖いと思うのは（中略）口当たりの良い、受け入れやすい他人の意見に踊らされて集団で行動する連中です（以下略）」というところに頷かずにはいられない、30年も前に書かれたものなのに、今の時代がまさにそのような感じだよなあと思ってみたり。

ティファニーで朝食を（新潮文庫）

トルーマン・カポーティ / 村上春樹

映画がやたら有名だが、未視聴で読んだ。
(よくパッケージに採用されている、オードリー・ヘップバーンが肘をついている写真くらいは知っている)

登場から退場までホリーらしい自由奔放さで、周囲を振り回しつつも結構な人が好いてくれるという、まさに物語のメインヒロイン。
解説にて訳者は、ホリー＝オードリー・ヘップバーンという認知度が高すぎて、原作のホリーはまた違うので、あの映画の写真を表紙にしないで欲しいと頼んだらしい。
実際読んでみて、オードリー・ヘップバーンは容姿として完成されすぎており、大人っぽい。
原作では19歳の少女として、行動は大人の模倣というか、なんらかのキャラクターを演じているように発言の最後にダーリンとよく付けて話している。

翻訳夜話

村上春樹 / 柴田元幸

　ちょいと“界隈”で、村上春樹が話題なのと、翻訳家として知る柴田元幸との対談はおもしろそうと、長野湯田中の古本屋で、というか、古民家を再利用したフレンチレストランの奥の和室に古本コーナーのある、ちょっと面白いお店で見つけたもの。
　柴田氏の翻訳は、近年ではエドワード・ゴーリーの絵本の訳者として目にするなどしていて、実は、もう大御所の、なんなら鬼籍に入られているような方かと思っていた。本書を読んで、存命なのはもとより、村上春樹より年下なんだと驚いたりもした。

　本書は、柴田が自分の大学の学生たち、若手翻訳者などとのセッションに村上春樹をゲストに招いて、翻訳とは、文章とは、といった日本語の表現についてあれこれ語りあい、参加者からの素朴な質疑応答に応えるもの。
　そのセッションがPart.3まで、３回に分けて行われた様子が収録されている。

　もう少し、柴田氏の翻訳、あるいは文章を生み出すときの姿勢や、心がけが知れるかと期待していたが、付箋紙を付けた箇所は、圧倒的に村上春樹の発言のほうが多かった。つまりは、春樹氏の姿勢、考え方が、やはり特異で、さすがと思わされる。一家言をお持ち、というところか。
　心がけもさすがだが、やはり喩えが絶妙で面白い。多くは挙げないが、以下など、いかにも“らしい”

「小説を書くというのは、文章的に言えば、たとえばお客を呼んで特別料理を作るのとおなじなんです。スーパーマーケットに行っていろんな食材を買いこんできて、冷蔵庫に入れて、いろんな下拵えをして、客用の食器も出してきてというのがあるわけですよ。ところが翻訳というのは、おばんざいみたいなものなんです。冷蔵庫を開けて「あっ、きょうはこれとこれがあるから、これをささっと作っちゃおう」という自然体でやるのが、翻訳なんです。少なくとも僕にとってはそういうことですね。」

　最後に、「少なくとも僕にとっては」と付言するあたりも、いかにも、ハルキ節(笑)

　自分のスタイルを作るのも、愚直にやるしかない、と説く。

「寝食を忘れて一生懸命いろんなものを翻訳して、何度も何度も読み直して、何度も何度も書き直して、人に読んでもらってまた書き直すということを続けていれば、スタイルというものは自然に出てきます。それはもう、歩き方とか、食べ方とかと同じことです。生きている過程で自然に身につかなければ、意味ないですよね。」

　このあたりも、日々のルーティンとしてジョギングを欠かさず、毎年、決まってマラソン大会にも参加する氏らしい（今はどうか知らないが）。
　かつての、そんな生活ぶりを見聞きしているからこそ、響く言葉でもあった。

色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年

村上春樹

考察を調べてみたけれど、私がなんとなく思っていた以上に、それぞれの色彩に意味を持たせてあったのだなあと。灰田と別れた理由が、最後まで明らかにされなかったのには意味があるのかな。 巡礼の年を始め、いくつか出てくるクラシックたちを聞いてみたい。そして、2作品目だけれど、村上っぽさ、やっぱりまだ感じ取れない。

村上ラヂオ3―サラダ好きのライオン―（新潮文庫）

村上春樹 / 大橋歩

村上ラジオ1.2に引き続き小説にはない緩さで面白かった。
ところどころへぇ〜そうだったんだとなることがあってためにもなる面白い本