村上春樹のレビュー一覧

村上朝日堂 はいほー！（新潮文庫）

村上春樹

村上春樹が雑誌に連載していたもの、その他を集めて編んだエッセイ集。オリジナルは平成元年というから1989年の発行。35年前のものである。
30強のエッセイが収められているが、興味を持てないもの、全く面白いと感じなかったもの、逆に、なかなか興味深いと思ったもの等、自分的には玉石混淆のエッセー集だった。

村上春樹が、朝日新聞の記事の引用から始めた「日本長期信用銀行のカルチャー・ショック」という題名のエッセイがある。引用された朝日新聞の記事の部分を下記する。
【引用】
ごくごく一部とはいえ、女子行員が制服から私服に変わったことは、やや大げさにいえば、日本長期信用銀行の男子行員にとって、カルチャー・ショックだった。全員まとめて「女の子」だったのが、競争相手の「同僚」へ。それが文字通り目に見えた。
（昭和60年12月9日・朝日新聞）
【引用終わり】
昭和60年、1985年というのは男女雇用機会均等法が施行された年である。おそらく、日本長期信用銀行でも、いわゆる女性の総合職を採用し、その人たちには、女子行員が来ていた銀行の制服を渡さなかったのだろう。だって、総合職なのだから、男と同じく制服は着せない。
この文章に対しての村上春樹のコメントは下記の通り。これも引用する。
【引用】
僕はこの手の文章は個人的にあまり好きではない。たしかに状況を要領よくまとめてはあるが、ひっくくり方が単純明快すぎて、今ひとつ文章全体に信頼感が持てない。読んでいて、本当にそうなのかなと疑問が湧いてくる。
【引用終わり】
日本長期信用銀行の男子行員が、本当に「カルチャー・ショック」を感じたのだろうか（そんなわけないよね）？とか、特に何も感慨を覚えなかった人も、関心を持たなかった人も、私服も良いな、と思った人もいるはず（というか、カルチャー・ショックを感じた人の方が少なかったのでは？）である。
こういう紋切り型の、いかにもありそうで、話としても面白いという文章とは全く別の文章を書こうとして作家は苦労しているはずである。
村上春樹は、エッセイで、自分が感じた違和感を冗談まじりに書いているが、本当は「冗談じゃないよ」と思っていたのではないか、とも感じる。
時々、このように、作家としての片りん（？）をのぞかせるエッセイがあり、それらは村上春樹の本音がにじんでいて面白かった。

カンガルー日和

村上春樹

村上春樹氏の短編集の2作品目。
村上春樹主義で、短編集も結構好きなのだけど『中国行きのスロウ・ボート』を含め本作はそれほど印象に残っていなかった。
ただ、『バート・バカラックはお好き?』『鏡』は何故か印象に残っているし、とくに後者はさりげなくゾクッとする感じがあって結構好き。

読み終わった後に少し調べたら後に『象の消滅』『めくらやなぎと眠る女』にも再編集されていたみたいで、こちらと二重に読んだせいで印象深いだけなのかもしれない。

※audible版

ラオスにいったい何があるというんですか？

村上春樹

ベトナム人にラオスにいったい何があるのか？と聞かれたら春樹さん。興味深い問い。何があるかは行ってみないとわからない。それを探すのが旅だ。と春樹さん。早朝から托鉢の僧侶に正座して餅米ご飯を差し出す。春樹さん。そこでしか体験できない本物、場の力を感じたそうです。これも旅の醍醐味だろうか。イタリア、トスカナのワインも飲みたくなった。

プレイバック

レイモンドチャンドラー / 村上春樹

「優しい心を持たずに生きのびてはいけない。優しくなれないようなら、生きるに値しない」あの有名なセリフの村上春樹訳である。「プレイバック」の小説そのものよりもこのセリフの方が有名である。


「タフでなければ生きていけない。優しくなければ生きていく資格がない」という有名な訳は生島治郎によるもののようだ。


田口俊樹訳だと「タフじゃなければここまで
生きてはこられなかった。」になる。


こんな話だ。朝の6時半、マーロウは知らない弁護士からの電話で起こされる。列車で到着する若い女性を尾行してくれという依頼だった。マーロウは駅へ行き、女性を見つけ尾行するが、彼女の周りにはおかしな男たちがまとわりつき…。前半は事件らしい事件は起こらない。依頼してきた弁護士は何者か？この女性は？彼女にまとわりつく男たちは?何が起きているのか、わからないことだらけである。


途中で死体が出てくるがすぐ消えてしまい、今ひとつ盛り上がらない。最後にはすべてが明らかになるのだが、依頼主になるベティーにマーロウは言う。「私が求めているのは金なんかじゃない。自分がいったい何をしているのか、なぜそんなことをしなくちゃならないのか、それが知りたいだけだ」なんだこの理屈。何がしたいんだ？

この作品では事件は派手には起きない。その点では地味だ。そして何よりいつものマーロウと違う点は、簡単に女性に言い寄られ、簡単に一緒に寝てしまう点だ。これまでのマーロウは悪漢から女性を守るなどの流れがあって女性から何か言われてもさらりと断るのだ。しかしこの話では女性は脈絡なくマーロウに惚れて、マーロウも今までの我慢の反動のように女性を受け入れる。あまりオススメしたくないマーロウである。

翻訳では創元推理文庫の田口俊樹版も良いと言われるが、ハヤカワ文庫の村上春樹版が読みやすいのは確か。どうぞフィリップ・マーロウが崩れ始めるチャンドラー晩年の長編小説を愉しみましょう。

フィリップ・マーロウの教える生き方

レイモンドチャンドラー / 村上春樹

123冊目『フィリップ・マーロウの教える生き方』(レイモンド・チャンドラー 著、マーティン・アッシャー 編、村上春樹 訳、2022年2月、早川書房)
チャンドラーの生み出した傑作探偵小説『フィリップ・マーロウ』シリーズから名言を蒐集し、カテゴリごとに配置した語録。ついつい口に出して言いたくなるカッチョいい名文の数々が並ぶ。
オタク趣味全開な一冊なのだが、これは村上自らが出版社に持ちかけ翻訳を行ったもの。大作家にも可愛らしいところがあるのね。

〈時が足音を忍ばせ、唇に指を当てて、しずしずと過ぎていった〉

辺境・近境

村上春樹

寝る前の読書は春樹氏のエッセイみたいな読み物が良いことに気付き、実家に帰った時に、本書も何回も読んだが持って帰ってきてまた読んだ。

春樹氏が国内外の旅行に行ったときのエッセイ。私が興味を持って読んだものに関してははっきり覚えているのに、興味がないものはほとんど覚えていない事に気付き、脳の面白さを感じる。

無人島
→多くの虫に悩まされた事を覚えていた

讃岐うどん紀行
→ほとんど全部覚えていて行ってみたいなと思う、お店まだ有るのかなぁ。

ノモンハン
→ほとんど覚えていなかった。

アメリカ大陸横断
→あまり覚えていなかった。著者自身もあまり楽しい思い出でも無いようなのになんの為にエッセイにしたのか。まだ前項のノモンハンの方が、あまり興味はないものの人のやった行い等、考えさせられる物があったが。

神戸
→これも出だししか覚えていなかったな、興味あるテーマだが、内容が著者のごく個人的な内容だったからかと思われる。

回転木馬のデッド・ヒート

村上春樹

聞いた話を物語（小説）にした短編集。ただ聞いた話をそのまま文章にすればいいわけではなく我慢強さというフィルターをとおして、村上氏自身のなかに溜まっていってこの物語を作ったと序文で言っている。人から聞いた話だからリアリティなのかと言えば、なんかちょっと不思議なこともあったりして、やっぱりそこは村上春樹っぽさ（視点）なのかなあとか。
個人的には「雨やどり」と「ハンティング・ナイフ」が好きでした。ハンティング・ナイフの最後はどういう意味だったんだろう。

「野球場」では「小さな灯というのはとてもいいもんです。僕は飛行機の窓から夜の地上を見下ろすたびにそう思います。小さな灯というものはなんて美しくて温かいんだろうってね」というセリフは『グレート・ギャツビー』のギャツビーが見つめる灯のシーンぽいような気もした。

フィッツジェラルド10 傑作選

スコット・フィッツジェラルド / 村上春樹

学生時代、村上春樹さんの世界に少しでも触れたくて、繰り返し読んだフィッツジェラルド。世界大恐慌の前後のアメリカに合わせて、当時の「酒と薔薇の日々」のような、主人公たちの繁栄と衰退を描く。

ラオスにいったい何があるというんですか？

村上春樹

アイスランド滞在記がお気に入り。
アイスランドに生息する鳥パフィンの件を読んで、パフィンの愛らしさのとりこになりました。

カンガルー日和

村上春樹

今の私には難しすぎるな…っていうのが正直な感想
でも、「4月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出会うことについて」は好き過ぎて何回も読み返した

職業としての小説家（新潮文庫）

村上春樹

村上春樹の創作観や人生観が、これほど率直な言葉で語られている本も珍しいと思う。エッセイとして気軽に読める一方で、小説を書くという営みの奥深さや、村上作品そのものへの理解を大きく広げてくれる一冊だった。

特に印象的だったのは、「小説を書くというのは鈍臭い作業である」という感覚だ。ひとつのテーマを、何度も形を変え、メタファーとして繰り返し描き続ける。効率とは真逆の営みだが、その非効率さこそが小説という表現の本質なのだろう。実際、最近読んだ『センスと哲学』とも重なる部分があり、村上作品における反復や“語り直し”の意味が少し腑に落ちた気がした。

また、「文章を書くというより、音楽を演奏している感覚だった」という言葉も非常に興味深い。村上春樹の文章は、意味以上に“リズム”で読ませる部分が確かにある。理屈で積み上げるというより、身体感覚で流れていく。その独特の読み心地の理由が、創作側の感覚として語られていたのが面白かった。

さらに、自分のオリジナリティを見つけるには「加算ではなく減算が必要」という考え方も印象に残る。情報や選択肢が溢れる現代では、何を足すかより、何を削るかの方が難しい。そして最終的には、「それをしていて楽しいか？」という極めてシンプルな問いに立ち返る。その姿勢には強い説得力があった。

個人的には、「まず本をたくさん読み、その次に世界を注意深く観察する」という話も刺さった。意味や価値を急いで判断するのではなく、まず素材として世界を見つめること。その視点は、小説を書く人だけではなく、何かを感じ取り、言葉にしようとする人間全般に通じる態度なのだと思う。

そして最後に残ったのは、「小説家は小説を書いていると同時に、小説によって自分自身も作られている」という感覚だった。作品とは単なるアウトプットではなく、その人自身を変化させていくものなのだろう。だからこそ、村上春樹の小説群を読み続けることで、こちら側の世界の見え方まで少しずつ変わっていくのかもしれない。

回転木馬のデッド・ヒート

村上春樹

日頃短編集というものはあまり好まない私でも、楽しく、軽やかに読むことができた。言わば本書は村上作品を嗜む上でのウォーミングアップといったところだろう。

いくつか気に入った話があるが、その一つは「タクシーに乗った男」である。この話には非常にロマンがあり、「現実に起こり得ないようで起こり得ることがあるのだ」という人生に対する期待感を持たせてくれる。

また、「ハンティング・ナイフ」という話に関しても、スプートニクと同様、やはり村上春樹にリゾート地を描写させたらピカイチだと思った。

やがて哀しき外国語

村上春樹

村上春樹は小説よりもエッセイの方がおもしろいなーって思ってる笑
特に遠い太鼓は好き。職業としての小説家も好き。エッセイを読んでこの人面白いってのが俺の村上春樹の入り方だったなぁ。
このエッセイは何年も前に途中まで読んで、あれ？村上春樹にしてはなんかビミョーかもってなってそのままになってた本。改めて読んでも、やっぱりビミョーではある。でもそれがなぜなのか、何が他のエッセイ本と違うのか、今も昔はよくわからん。
村上春樹の外国旅行記や、実際に住んでみてのエピソードは興味深いんだけど、どうしてもこの本は普通って感じてしまう。なぜなのか...。

騎士団長殺し―第１部 顕れるイデア編（上）―（新潮文庫）

村上春樹

ファンタジーとハードボイルド、
アメリカ作家の雰囲気満載の
ザ・村上春樹といった小説。

イデアとメタファーが
キャラクターとして出てきたのには笑った。
こういう、意味わからんけど可愛くなっちゃうキャラを描かせたらピカイチな気がする。

村上朝日堂（新潮文庫）

村上春樹 / 安西水丸

頭を空っぽにして読める
村上春樹の下手くそな絵が見られる
運動しなければ
ランニング、スイミング
ビタミンCも摂りたい

村上Ｔ 僕の愛したＴシャツたち

村上春樹

さすがや。Tシャツのセンスさいこーです。
写真見てるだけでTシャツ好きとしては幸せになる。
それぞれのTVシャツにまつわるエッセイも、読みやすく肩の力が大いに抜けていて、純粋に楽しい。
本と本の休憩時間に、休憩、頭空っぽにしたい時に良い本。いいね。

猫を棄てる 父親について語るとき

村上春樹 / 高妍

［こんな人におすすめ］
＊村上春樹さんの本は難しくてよくわからないと思っている人
　村上春樹さんの作品と思って身構える必要はありません。彼が父親の人生をたどりながら自分自身のルーツを探っていく過程は、私たちが多かれ少なかれ持っている感情と重なる部分があります。村上春樹さんの作品を遠巻きに見ていた人こそ、彼を身近に感じ、親しみを持つ可能性が高いです。

［こんな人は次の機会に］
＊村上春樹さんの小説が大好きな人
　推しのことをすべて知っておきたい人にはぴったりな本ですが、小説の文体や表現方法が好きな人には物足りない可能性があります。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ３〈１０月－１２月〉前編―（新潮文庫）

村上春樹

この巻の最大の見どころは牛河だと思う。
綺麗な側を歩いてきてない自分としは牛河を気に入ってしまった。
いよいよ次でクライマックスだが、全く予想がつかないカオスな展開。
面白いのかどうかも分からなくなってきた。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ２〈７月－９月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

感想を書くのも難しいと感じる作品。
大人子供関係なく性を全面に押し出していく著者。
そこにどういう意図があるのかまだ分からない。また死の内容も絡んでくる。
性と死の不思議な世界観。
スピッツの世界観に近いようか感じがした。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ２〈７月－９月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

ついに青豆と天ごが巡り合う。それは不思議な話。話が一気に進んだ感じ。青豆は物語の始まりの首都高階段へ、天ゴは死にかけてる父の元へ。
空気さなぎの内容も明らかになり、登場人物が自分達の置かれた状況を自分達なりに理解し始める。それは読んでいる側も同じでなんだかよくわからない点が少しずつつながっていく感覚が、心地よい。
けども全体として何が起こっているか今ひとつわからないまま。
天ゴの母の謎。青豆の死後、今後明かされるであろう謎がまだ多いがその分期待も大きい。
レジバ、パシバ。リトルピープル。空気さなぎ。
月が二つの世界。少しずつではあるが前に進んでいる。つぎはどうなる？期待しかない。