金原ひとみのレビュー一覧

腹を空かせた勇者ども

金原ひとみ

1人の思春期真っ盛りの女の子が、学校生活、家族、恋愛、勉強など日々の出来事に、泣き、喜び、盛んに心を動かしていく。
10代の若者の共感もあるだろうけれど、むしろ大人に読んで欲しい。自身の過去に重ね合わさる部分と、今の若者を少しでも知ろうとすることができるかもしれない。

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読む前にチラッと感想を見たけれど、おっしゃる通り「こんな解像度で10代女子の感情が描けるの！？」と思う。脱帽。
金原ひとみが今10代でないけれど描けるのは、自身の10代の時の感情と、「今っぽい」といつの時代も別物扱いされる「現代」の10代の感情に共通するものがあるのだろうか。

「大人って言葉で表現できない感情などないのだろうか」など、グサグサと刺さりそうなフレーズもいい。笑
句読点などなくドンドン溢れ出す感情たちや自分でコントロールなんてできない体や精神の動きなど、学生時代特有の、未発達で絶賛発展中の興味深い心理描写が秀逸でした。

アンソーシャル ディスタンス（新潮文庫）

金原ひとみ

朝井リョウ氏による文庫解説が好評とのこと、読んでみたいと願っていた一冊。朝井氏曰く「オリンピック新競技“文庫解説”」ですって‼︎
パリ五輪の最中にね、五輪とか新競技とか、そんな記述など知り得ない、予想だにすらすることなく、この本を手にした“偶然”、この手の偶然みたいなことって、じつは僕にはありがちで、軽々しくも“運命”だなんて言葉でもって話題にする機会も時々ある。現在の僕は、これまでにないペースで読書を続けている。筋金入りの読書家の皆様方から御覧になれば、僕のごときの読書量など取るに足らないものではございましょうが、そんな僕ですら読書を通じて“偶然”や“運命”など、見出すたびに読書の奥深さの一端に触れた気持ちになります。
読書って、ほんとうに面白い。
　
“現在”というのは、どれくらいの鮮度を示すのだろうか。記憶に新しい、これくらいの過去は“現在”に含まれるのかな。それともすでに過去は、時を経ると同時に過去なのだろうか。厳密には過去であるに違いないのだろうけれども“過去”と割り切るには生々し過ぎるパンデミックを連想させるタイトル、それでも“現在”、現時点では？言われてみれば、ああそうだった程度の認識しか、もう僕には残っていなくて、いささか軽薄では、と自戒の念がふと浮かんだ。あくまでも僕は、パンデミックに関して傍観者に過ぎなかった。どうなることやら、と気を揉むこともあったけれど、切実さの度合いで言ったら、ワクチン接種の効果や意義に懐疑的だったとか、その程度しかなかった。僕には、そもそも潔癖性の傾向があり、マスク着用も消毒も抵抗が無かったし、うがい手洗いなどは、生涯における習慣だった。
ちなみに現在でもマスク着用は言うに及ばず、外出時に電車に乗る機会があるならば手袋を携行している。ニトリル素材の薄手のものではなく、軽作業向けの、比較的しっかりとした手袋を。吊り革や手すりを素手で掴むことを避けるために…余談でした。
現状ではウイルス感染云々、僕の周囲ではどんな場面でも話題にならないけれど、喉元を過ぎれば、とはいわないまでも、一時の過熱ぶりが何事も無かったように冷めていく、そんな状況を見聞きして思い出したことがある。似たような経験が過去にもあったな、と。
それは原発事故の放射能漏れの件である。
当時の僕は地元の「心配しすぎ」「騒ぎすぎ」と“まとめられた”方々と連携していた。僕は放射線云々というよりも、それら危惧に対する行政の姿勢に疑問を抱いていた。「問題無い」と一点張りの行政の応えに納得がいかなかった。低線量の長期被曝は、経験が無いことだから「問題無い」ではなく「わからない」というのが正しいと思っていた。たぶん僕の考えは間違っていなかったと今でも思っている。
原発事故は2011年で、以降現在に至るまで生活圏内における放射線被曝による直接の被害などは見聞きすることがなかったけれども、イコール「安全」ではなくて、たまたま「運が良かった」だけだった、と捉えている。自らの周囲に何ら影響が無かったのなら、それまで感じていた脅威などは鮮度を失い、じきに風化してしまう。この、いわば“時の作用”をいったい誰が責められようか。
パンデミックも、いずれこんなふうに扱われていくのだろう。すでにそんな状況に片足どころか両足を踏み込んだとすら感じる。危惧の声然り、政府の対応然り、賛同と反対の対立もまた然り、諸々まとめて無かったことにされてしまうだろう。それを望むのも人の思いだけれど、無かったことにはできない思いも、決して消し去ることができないだろう。
『アンソーシャル ディスタンス』
最後まで読んでみて、何が良くて何がダメで、なんて一向に答えが見出せないのは人の世の定めと思った。「なるようになる」とはいえ、それすら確信には至らない。おそらく人生には正解はないのだろう。きっと、それぞれの主観を根拠にした“現実”があるだけなのだ。それら“現実”に苛まれ続ける物語だった。徹底的な切実さに胸がつまった。

ハジケテマザレ

金原ひとみ

バイト先のイタリア料理店で起こる、バイト仲間たちとの温かな話。
ユーモアもあって、リアルなところもあって、面白かった。

金原さんは独特の語りがある。

デクリネゾン

金原ひとみ

まだ途中までしか読んでないが、なんども読み返さなければならない本だと感じている。読み飛ばしちゃいけないことが次から次にやってくる感覚。買って線を引きたい、書き込みたい。1ヶ月後また読みたい。

p148

持たざる者

金原ひとみ

蛇とピアス　以来
蛇も良かったけど、凄くなっててびっくりしました。それぞれの人物が魅力的
様々な生き方があるなかで、1人の作者が全く違う4人の考え方生き方を生み出せるのは本当に脱帽です。他作品も読まなきゃ〜てなりました。

私の身体を生きる

西加奈子 / 村田沙耶香 / 金原ひとみ / 島本理生 / 藤野可織 / 鈴木涼美 / 千早茜 / 朝吹真理子 / エリイ / 能町みね子 / 李琴峰 / 山下紘加 / 鳥飼茜 / 柴崎友香 / 宇佐見りん / 藤原麻里菜 / 児玉雨子

[なかのねこ]

読むのに気力のいる本だった

息子が中学にあがり、性教育を考えると男性視点の情報では難しいと思う事が多々ある
SNSでこの本のことが流れてきて書評を見た時、長男の女性に対する理解に何かしら寄与するかと思い、つい反射的に購入した。

男より女性の生き方はある意味で難しいが、性を持ち出すと安易に楽な選択を選ぶこともできる。
でも、それを選ぶと多くの場合、後でツケがまわる。だから、安売りするな、という言葉を親の世代は言う。
でも、若い世代が持て余す感情は大人の説教なんて聞き入れない。で、大人になって、同じように若い世代に言う。
そこに使える武器があってもそれを使わないって難しいこと。男が腕力で相手を従わせる選択をなかなか選べないのにどこか似てる。
それでも、男は無言の圧力を与えてる。そして、女性も無言の魅力を巻き散らかしてる（人もいる）
本当に、性というものは複雑で厳しいものだ。

女性の、子を成す性の役目は特権でもあり重しでもある。セックスは多様な価値を持ち、時に持て余し、崇高なものにもなり娯楽にもなりうる。。
そんな世界で、女性は男にどう見られるかに迷い陳腐化する。パンツを売り、安易に自己承認も得ている一部の女性を男が「女はずるい！」と叩く。
でも、そんな事ができる性の生き方は辛いだろうな、とも思う。

男と女、どちらが辛いと比較するものじゃないけど、男よりも女性の辛さは複雑で、どれを選ぶにしても（選ばないにしても）自己責任を押し付けられる生き方は厳しいと思う。男の辛さも簡単ではないけども、女性は年齢とともに役割と身体がめまぐるしく変わり、それにつられて求められ方も変わる。

僕は、見ず知らずの女性に数万円払えるほどお金もないし、あったとしても自分の為か家族の為にお金を使おうと思う人だけど、世の中にはお金で女性を買う事に躊躇のない人がいるのも知ってる。ひょっとすると僕がいつも遊んでいる連中にもいるのかもしれない（彼らがそんなにお金をもってると思えないが）
それだけのお金があるのは一部の男なんだろうけど、多かれ少なかれ男は性の対象として女の人を見てるというのは分かる（逆に比べればその対比のバランスの悪さが本当に悲劇でしかないと思う）。そして、女性は男性の欲望を当たり前として受け止める事に疲れ果てて諦めて、で、今、怒りを示している。
いろんな価値観がアップデートされている。「ねーちゃん、えぇケツしてんな」は失礼な事。
そのアップデートがで

＃タメになる

ハジケテマザレ

金原ひとみ

『世界中の人が一ヵ月間誰一人として家から出なかったら、コロナって絶滅するんじゃね？』

　(*˙ᵕ˙*)え？

2020年初頭に突如世界を襲った『コロナ禍』。”密を避ける”という言葉がキーワードとしてもてはやされる中に、恐ろしいウイルスから逃れようと右往左往した三年間。目の前の人が会話するだけで怖いと感じ、誰かが触れたかも知れないと思うと、触ること自体に恐怖を感じた三年間。私たちは決して長くはない人生の中に、歴史に刻まれる異常事態を経験することになりました。

そんな時代には幾つかの言葉がニュースで散々語られました。”密を避ける”という言葉もそうですが、社会問題となったのが『派遣切り』だと思います。人が動かない以上、経済も動かない、それは企業の業績に直結し、いつものごとく弱い立場の人たちから切り捨てられることことが繰り返されます。その一つが『派遣切り』でした。『コロナ禍』が過去のものとなった今、今度は空前の人不足に見舞われるこの国。なんとも皮肉な状況だと思います。

さてここに、『派遣切りに遭ってここに辿り着いたんだと自嘲気味に話』す一人の女性が主人公となる物語があります。『イタリアンレストラン』でバイトとして『コロナ禍』を生きる女性の姿を見るこの作品。そんな女性が同じバイト仲間と接していく様を見るこの作品。そしてそれは、「ハジケテマザレ」という摩訶不思議な書名の中にそんな女性の思いを見る物語です。

『緊急事態宣言が出るとフェスティヴィタの控え室に従業員が溜まる』と、『コロナで派遣切りに遭』い、そんな場に『辿り着いた』のは主人公の真野。『三丁目店の店長がカレー修行に出ると言い残して突然行方不明になり、この池尻大橋店の店長がほとんど三丁目店に出向状態になっている』という『イタリアンレストラン』。そんな店は『閉店後』に『簡易居酒屋的なもの』となっています。『でメイちゃんどうしたの？』、『別れたくないって言いました。納得できないし、向こうの言ってることめちゃくちゃだし』と、『「聞いてくださいよ！」と彼氏から切り出された理不尽な別れ話を語り始め』たメイの話を訊く面々。そんな中に、『私もう彼と別れます！』と大きな声で言うと、『LINEを打ち「別れました！」と断言した』メイ。『メイちゃん、自棄になってない？大丈夫？』と訊かれたメイは『私には生ハムと美術館があるから大丈夫です』と答えます。『美大二年生、造形学部に通う二十歳の彼女には広大な未来がある』とメイのことを思う真野は、『決まっていたイタリア留学がコロナで取りやめになったんです』と聞かされた時のことを思います。『外食産業グループで働いて』いたものの『派遣切りに遭ってここに辿り着いた』と、バイトを始めた時のことを思う真野。『私、こんなに長く付き合ったのは今回の彼が初めてだったんです』と『目に涙を浮かべて』話を続けるメイに、『一人で子供育てるなら私たち育児手伝うし。私たち一緒に住んでもいいよ』と、ベテランの二人、ルイコとマナツが話します。それに、『「私彼氏以外の他人と一緒に住むの駄目なんです」と拒否られて「えー寂しい」と口を揃えてメイちゃんに笑われる』ルイコとマナツ。『彼女たちがいつこのフェスティヴィタで働き始めたのか』誰も知らない、『もっと言えば、彼女たちの年齢も謎だ』と二人のことを思う真野。そんな場は『そろそろワイン開けようか』と盛り上がっていきます。そんな中、『あ、私そろそろ終電』と呟くメイに『えっ帰る気？飲もうよ！まだ全然お酒あるし！私たちまだ全然飲むよ！』と『大学生みたいなノリで言う』ルイコに、『じゃあ今日は飲もうかな！』と言うメイ。そして、『何となく帰りづらくなって「じゃあ、始発まで」』と付き合うことになった真野。そして、『きゃっきゃ言いながら四人でクッションを投げ合い、終いには残っていたポテトフライを投げ合って口でキャッチする遊びに発展して笑いが止まらず、ヒーヒー言いながらワインを飲み息を整えさらに酔いが加速する事態とな』る四人。そんな時、『あ！』とメイが『唐突に上げた大声に』『どしたどした』と詰め寄る三人。そんな三人に『あいつ、彼女と別れましたって動画上げやがった！』と『凝視していたスマホの画面を』向けるメイ。
場面は変わり、『警察呼ばれないかな。そもそもこの計画自体まあまあ警察案件じゃね？』と『目が据わったメイ』と共にタクシーの後部座席に乗り込んだ三人に対し、『迷いと不安がもぐらのように次から次へと頭を出し現実感がどんどん失せていく』と助手席に座る真野。走り出したタクシーの後席では『ガサガサゴソゴソ』と包装を剥ぐ音がする中、『唐突に静寂が訪れた後部席をバックミラー越しに見やった運転手さんが「うわあっ！」と声を上げ』ます。後ろを振り返った真野の前には『アルパカ、ハト、ウマの被り物をした三人』の姿がありました。『すみません、ちょっとみんな飲み過ぎちゃって…』と言い訳する真野に『いいですね楽しそうで…』と『引き攣った表情を見せ』る運転手。そして、辿り着いたマンションの前でウサギの被り物を渡された真野。そんな真野に向かって『マナツさんとルイコさんが拘束。真野ちゃんが撮影。撮影はできるだけ臨場感のある感じで…』と指示するメイ。そんなメイの彼のマンションへと踏み込んだ先、『縛りましょう』と言うメイの指示に、『うわあ！』と『男の悲鳴が上がる』…というドタバタ劇が展開していきます…という表題作〈ハジケテマザレ〉。圧倒的な推進力を見せる物語の先に、いきなり、ハジケまくる極めてハイな展開に食らいついていくのが大変な短編でした。

“コロナで派遣切りにあった「私」は食い繋ぐためにイタリアンレストラン「フェスティヴィタ」に辿りつく。バイト仲間との愉快で切実な日々を描いた作品集”と内容紹介にうたわれるこの作品。『コロナ』という言葉が象徴する通り、この作品は、『コロナ禍』ど真ん中の2021年12月号、2022年8月号、2022年12月号、そして2023年4月号と四回にわたって文芸雑誌「群像」に連載された四つの短編をまとめた作品となっています。金原ひとみさんは2021年5月刊行の「アンソーシャルディスタンス」に始まり、この作品に至るまで相次いで『コロナ禍』を描いた作品を発表されていらっしゃいます。『コロナ禍』に刊行されていても敢えてそれをないものとして描かれている作家さんもいらっしゃることを考えると、金原さんは『コロナ禍』を積極的に描く代表選手のような方だと思います。では、そんな『コロナ禍』も含めこの作品を三つの視点から見ていきたいと思います。

まずは、その『コロナ禍』です。この作品の主人公である真野は、『イタリアンレストラン』の『フェスティヴィタ』でバイトとして働いています。ダイレクトに年齢は書かれていませんが、

　『マナツさんに歳を聞いてみたら「真野の倍くらいじゃないかな」と言われたけれど、いやいや私の倍って五十オーバーですよ？』

表題作〈ハジケテマザレ〉の記述から二十代後半であることがわかります。そんな真野がバイトとして働く原因となったのが『派遣切り』です。『外食産業のグループで働いてた』という真野。この短編が執筆されたのは2021年前半と思われますが、そんな時期に実施されたアンケートを見ると約三割の派遣社員の方が『派遣切り』に遭っていたことがわかります。『コロナ禍』による業績の悪化という、会社側にとってもやむを得ないと考える事情はあったのでしょうが改めて恐ろしい社会状況があったことが分かります。一方でそんな『コロナ禍』がこんな風に描写されます。『クラブ』へとやってきた真野が目にした光景です。

　『飲食店で働いているから、皆がマスクを外している光景には慣れている方だと思っていたけれど、こんな密度で大量の人が顔面を晒している様子はさすがに久しぶりで、圧巻だ』。

『コロナ禍』が終わってもその間に身についた感覚が抜けきらず人混みを自然に避けている方は今もいらっしゃると思いますが、『コロナ禍』現在進行形の中には衝撃的な光景だったのだと思います。そしてそれをこんな風に例えます。

　『コロナ前、あるいはコロナ後の世界にタイムリープしたかのようで、特殊な雰囲気も相まってなんだか現実味がない』。

金原ひとみさんという作家さんの作品で『タイムリープ』という言葉を聞くのはとても新鮮ですが、それくらいありえないということをこの比喩は語っていると思います。また、こんな記述もあります。

　『外国人を見るとなんとなくウイルス保有者のような気がして道端や電車内でさりげなく距離を取っていた』

今思えばとんでもない『差別意識』だと思いますし、こんな目を向けていた過去には反省しかありませんが、それを金原さんはこんな強い表現で言ってのけられます。

　『外国の人が未知のものを持ち込む害悪であるという感覚が自分も含めた多くの日本人に定着している』

島国に住む者の感覚の先に、外界から来るものをどこか異物として見てしまう日本人の本能のようなものが、『コロナ禍』初期には日本人の感覚の中に自然と湧き上がった、そういうところがあったのだと改めて思います。『コロナ禍』が過去のものとなった今、次の危機を見据えてあの時代の反省と総括をすべき時がきているのだと思います。

次に二つ目は、芥川賞作家でもある金原さんが見せてくださるさまざまな文章表現です。幾つか抜き出したいと思います。

　『私はもう胸がぺったんこに潰されて薄っぺらい紙切れになったような気分だった』

これは、シンプルな比喩表現ですが、主人公・真野の心の内がストレートに伝わってきます。次は少し長めです。

　『こんな風に何が起こっているのかよく分からないまま、巨大なウォータースライダーを滑って、あれこれ永遠に続くのー？って思ってわいきゃいしていたら突然スポッと終わって水に投げ出されるみたいに、人は死に到達するのかもしれない』。

『ウォータースライダー』を滑る感覚は確かに『何が起こっているのかよく分からない』状況だと思いますが、その先、『水に投げ出される』感覚を『死に到達する』ということと結びつけていく感覚、金原さんらしい一節だと思います。最後は、これまた主人公・真野の心の内です。

　『この車内にいる女四人が、荒んだ団地の屋上とかにある貯水タンクに溜まった塩酸に飛び込んで皆が一つに混ざってしまえばいいのに』

なんとも強烈な表現です。『塩酸』という言葉が小説中にサラッと登場することにもギョッとしますが、それが『混ざってしまえば』という結果論を導き出すためのものと思うと余計に強烈です。そして、そんな表現はこの作品の摩訶不思議な書名にも結びついていきます。

では、そんな書名に関して見てみましょう。この作品の書名は「ハジケテマザレ」です。正直言って全くもって意味不明な言葉です。あまりに意味不明すぎてこれが何を意味するのか金原さん自身の言葉を探してしまいました。そうするとその語源がこんなところから取られていることがわかりました。

　●「ハジケテマザレ」とは？
　　　・HEY-SMITHというバンドが主催しているフェスがあり、そのフェスの名前が『HAZIKETEMAZARE』。通称、ハジマザである。

　　　・「ドラゴンボール」のベジータのセリフである。

友人から教えてもらった、とこの言葉に接した時のことを語られる金原さん。”音の響きがすごく好きで、まさにみんなが混ざっていくような物語を書きたいと思っていたので、ぴったりのタイトルだと思いました”と、この言葉を作品の書名にされた経緯を説明されます。

そう、作者の金原さんが”みんなが混ざっていくような物語を書きたい”という思いの先に執筆されたこの作品。そこには、『派遣切り』によって『イタリアンレストラン』でバイトの日々を送る主人公の真野が同じようにバイトを続ける仲間と日常を生きていく姿が描かれていきます。そこには、バイトという決して強くない立場で一つの職場を回していく中に生まれていく連帯の感情を見ることができます。それは、おそらくは正社員とは異なるものがあるのだと思います。そんな中で真野は自分の生きてきた人生を思います。

　『正社員でもバイトでもなく派遣』

バイトを始めてからも

　『まさに中間くらいの存在として自分を捉えてきた』

他のバイトメンバーとの関わりを通じてそんな思いで自らを見つめていく真野。そこには、自らのことを『普通』と認識する真野、『自分の普通さ個性のなさ何にもなさ』を見る真野の感情に光が当たっていきます。他のバイトメンバーがそれぞれに強い個性を見せるのに対して、何事にもおいても『普通』であることを自覚する真野。

　『私だって、何か秀でたものがある人に、なりたかった』、『私も何かになりたいです！』

そこに、そんな感情の発露を見る真野。しかし、そんな真野にこんな言葉がバイト仲間から向けられます。

　『何にもなれないんだから、何にもならないを極めるんだよ』

作者の金原さんはこの作品でそんな真野をあくまで肯定されていきます。『普通』を”圧倒的に肯定したいと思った”とおっしゃる金原さんは、その思いをこんな言葉で綴っていきます。

　『普通は尊いし、普通は貴重だし、普通はむしろ普通じゃありません』

そんな言葉の先に綴られていく物語。『コロナ禍』の中で『派遣切り』にあったことで、『普通』である自らの存在と、その意味を自覚していく真野の物語。そこには、『コロナ禍』があったからこそ認識することができた一人の女性の気づきの物語が描かれていたのだと思います。

　『どうして私は他人のことをこんなに観察しこんなに探り、こんなに考えてしまうのだろう。まじで人と自分を比べてばかりの人生だ』

『コロナ禍』で『派遣切り』に遭い、『イタリアンレストラン』でバイトの日々を送る主人公の真野。この作品には、そんな真野がバイト仲間とはっちゃけた日常を送る姿が描かれていました。金原さんらしい強烈な推進力でぐいぐい読ませるこの作品。カタカナが多用され、スピード感のある展開も重なって少し酔いそうになるこの作品。

「ハジケテマザレ」というかっ飛んだ書名そのままに、はじけるような読書を楽しめる、そんな作品でした。

腹を空かせた勇者ども

金原ひとみ

とても良かった。今までの金原ひとみの小説とは違う、キラキラした青春小説の趣きで驚いたが、好きだなあ。作者のインタビュー記事などを検索してみると、主人公のレナレナには自身のお子さんが投影されているようだ。

レナレナがとにかく明るくて仲間思い。深く考えることは苦手だが、一生懸命に生きている。一方、作者の分身とも思われる母親のユリは、バリキャリしかも夫公認で不倫中。こういう設定はまあ、まったく期待を裏切らない(笑)。

この有能でシニカルな母親ユリとレナレナの関係性が興味深く、二人の会話にハッとする箇所がいくつもあった。例えば、レナレナが我が家にはお金があるのかと心配したとき、「幾らお金があっても不安な人は不安、なぜお金がなくなることを不安に思ってしまうのかを考えた方がいい、その問いに向き合う力がないなら勉強をしなさい」というように、折々できちんと言葉で説明できてるところがすごい。

レナレナも母親が大好きな気持ちと、反面その母親の不倫に傷付き、友人に乱暴な言葉で説明した自分自身にさらに傷付いてしまうところなど、家族への思いが繊細で切なくなる。が、レナレナも確実に成長し、最終章では新しい家族の形を予感させる。

素直で良い子すぎるのが心配なくらいのレナレナだが、これからどういう人生を切り拓いていくのか、ぜひ続編に期待したくなった。

マザーズ（新潮文庫）

金原ひとみ

朝日新聞のオピニオン面での文章がすごく良かったので、代表作のマザーズを手に取った。

独特の描写、実際に子育てしている人だからこそできる表現だなぁと思いながら読んだ。すごくグロテスクだけれども、完全に別の世界と言うわけではなくて、普通の人がなり得るような状況、ギリギリのところをうまく描いていると感じた。この本の出版はもう今から13年前になると思うけど、その状況からなにも変わっていないし、今年出版された本と言われても、何一つ驚かない。今の状況を残念に感じながら読み進めた。
それぞれの登場人物に作者の気持ちが投影されているように感じたが、作者の思想的な部分はユカ。感情的な部分は涼子に近いのじゃないかなと。自分が男性だからか、特にこのひとに共感したのはなかったけれど、一般的には涼子のような人が多いんだろうなと。涼子の狂気は現実離れしているようで、みんな感じながら子育てしているんだろうなと。母親1人で子育てしなければならないような社会環境は絶対良くないし、この本を男性が読むことで少しでも今の女性が置かれている状況、男性の怠慢を理解してほしいと思う。

マザーズ（新潮文庫）

金原ひとみ

同じ保育園に子ども預ける五月、ユカ、涼子というマザーズの日々が描かれる。涼子は若干背伸びぎみだけど、モデルの五月、小説家のユカは自分が稼いだお金でセレブ的な生活ができる立場。そんなお金のある人たちの生活が描かれているせいか中盤までなかなか話のなかに入り込みにくかった。
中盤になり3人の区別がはっきりついたあたりから面白くなってきたように思う。ユカも涼子もしょうがない人たちに思えて特に肩入れ要素はないんだけど、五月はほかの2人とつき合うのがもったいないくらいいい人だなと思った。そんな彼女に子ども失うなんていう出来事が2回も、それぞれ違ったかたちで起こったのは残念なこと。五月に起こった出来事をして小説以上のことが現実では起こるんだとユカが思っていたが、確かに小説では珍しく五月にばかり喜びと苦難があざなえる縄のように押し寄せていた。
前述のように、セレブマザーズに共感要素はあまりないのだが、それでもみんな仕事をしたりクスリをしたり「不倫」をしたりしながら、育児をしている。それに比べて彼女たちの夫や周りの男たちの鈍感なことよ。そう、敏感だからこそ子どものいろいろな様子の変化に気づき、世話をやかざるをえなくなる。彼女たちが鈍感で気分屋の夫たちに気をつかっているのもおかしな感じだが、これが現実の数多のマザーズたちの縮図でもあるのだろうな。

憂鬱たち

金原ひとみ

金原ひとみ作品やっぱり最高だな。
「憂鬱」をテーマにして、主人公カンダユウがカイズ、ウツイの名前の男に翻弄される短編集。
特に「ゼイリ」の話が好きだった。

ハジケテマザレ

金原ひとみ

ヘビにピアスとアッシュベイビーしか大昔に読んだことなく本作読んでみて作風の違いに良い方でびっくりした。
そもそも良く覚えてないんですが、ネチネチ陰湿なイメージしか残ってない。
これは真逆で、主人公のこじらせ癖はあっても、それも愛おしい感じ。
バイト仲間の交流なのですが、そばで見てる主人公の心の機微を覗き見が楽しい。そして展開するお話自体がポップでとても楽しいお話でした。
ツボな小説でした。

パリの砂漠、東京の蜃気楼

金原ひとみ

金原さんの小説はきつすぎる。エッセイの方がマイルドで読みやすかった。

↓
激しく共感‼️
子供を産み激しい育児をしていた頃の私は元来の私ではなく、子供たちの手が離れるにつれ元の自分に戻っていった、という意識が拭えない。

パリの砂漠、東京の蜃気楼

金原ひとみ

最初読み始めた時、これエッセイなん？痛々しく、自分の負の感情を浮き彫りにされる、、、と辛くなった。
しかし、読み進めると、この切り裂くような言葉が結構中毒的に心に刺さった。

アンソーシャル ディスタンス（新潮文庫）

金原ひとみ

『テクノブレイク』が面白すぎる。コロナ禍の神経質さに絡む狂気。母親へのスタンプ5回送信。ゴキブリの出現。プルダックポックンミョン連呼しすぎ。ぶっ飛びすぎて笑うしかない。小説を読みながら爆笑したのは初めてかも。最後は切ない。

＃金原ひとみ
＃プルダックポックンミョン

ハイドラ（新潮文庫）

金原ひとみ

短い作品だったが、物語への没頭は半端なかった。没頭というか侵食といった方が良いか。恋愛小説というか偏愛小説と呼ぶに相応しく、またそのジャンルで言う傑作でないだろうか。文庫版あとがきの瀬戸内寂聴氏の解説に泣けた。

ハジケテマザレ

金原ひとみ

4編の連作集。リストラされた真野がイタリアンレストラン「フェスティヴィタ」で働き始める。そこにはベテランコンビのマナルイやカレーとDJに目覚めたブリュノ、いたってふつうな岡本くんなど、居心地のいいバイト仲間がいて。

バイト仲間で飲んで馬鹿騒ぎしたり、夜通し遊んだり、何の身にもならない話をして笑ったり。

懐かしい風景でした、私にとっては30年以上前の話ですが。今もきっと変わらないんでしょう。ネットとスマホによって非対面が増えたとしても、同じ時間と同じ場所を共有している「熱」がもたらす影響はハンパない。

ハジケテマザレ

金原ひとみ

おもしろかったです。マナルイさんたちのバックグラウンドがわかればもっと感情移入できたかもしれませんが、作者があえてそこは触れなかったのだろうと思います。バイトあるあるの部分もあり、真野さんが居心地のよい空間を楽しめているのもよかったです。

マザーズ（新潮文庫）

金原ひとみ

子どもを持つことって、幸せなことではないんだろうか。
衝撃的な展開の重なりに、実際に自分が育児をしてみたらどんな風になるんだろうと一抹の不安を感じた。今はまだ経験がないから共感できないことも、子どもができたらまた変わるだろう。

軽薄（新潮文庫）

金原ひとみ

「失えるものの数だけ、人は魅力を携えるのかもしれない」人の魅力はその人が失えるものの数に比例する？前に読んだ『死ぬこと以外かすり傷』を思い出した。