桐野夏生のレビュー一覧

エロスの記憶 文藝春秋「オール讀物」官能的コレクション2014

オール讀物編集部・編 / 小池真理子 / 桐野夏生 / 村山由佳 / 桜木紫乃 / 林真理子 / 岸惠子 / フィリップ・トルシエ / 高橋克彦 / 井上理津子 / 東海林さだお / 鹿島茂 / 角幡唯介 / 本橋信宏 / 花房観音 / 春日太一 / 柴門ふみ / 大矢博子 / 北尾トロ / 南伸坊 / 平松洋子 / 川上宗薫 / 団鬼六 / 阿部牧郎 / 永田守弘 / 渡辺淳一 / 弘兼憲史 / 野坂昭如 / 勝目梓 / 石田衣良 / 山田風太郎 / 池田満寿夫 / 佐藤陽子

[chibipon2003]

女性にオススメ

初めてこういった分野に足を
踏み入れてみました。
内容は総じてソフトな印象で
幸いでしたね。ノーマルな志
向の？女性向けの一冊だと思
います。

アンボス・ムンドス ふたつの世界

桐野夏生

最初の短編を読んで、こういう感じあんまり好きじゃないかも、と思ったけど、読んでいくうちに、どんどん引き込まれていった。全体的に暗い、人間の憎悪とか嫉妬とかそういうテーマの話。読み返したくなるような話ではないけど、娯楽としては面白かった。表題にもなってる「アンボス・ムンドス」がいちばん好き。先生の気持ちわかる。実際自分が教員のとき、11歳の女の子、こわかった。これも実際の事件(事故)がモデルだとしたらその話も気になる。

奴隷小説

桐野夏生

私は今、日本にいて、この時代に生きているだけで、奴隷みたいな生活をしている人は、今も世界のあちこちにいるんだろうな。日常生活に感謝です。

デンジャラス

桐野夏生

谷崎潤一郎の「細雪」を久しぶりに読みたくなりました。雪子の結婚が決まったのに下痢が続く、という中途半端な終わりと言えなくもないラストでしたが、まるでその続きを読んでいるような気分になりました。ところどころに桐野調を感じさせながら、結構谷崎潤一郎に寄せている作品だなと思います。あくまでもフィクションという位置付けで読みましたが、実際彼とその周りが物語の通りなら、谷崎も含めみんな生きにくい人生だったんじゃないかなと思います。
あと「細雪」の登場人物である貞之助兄さんがやたら良い人だったのはこういうことかと納得しました。自分がモデルだからなのね。基本的に小説はそこにある物語が全てで、筆者の背景とか人物のモデルとかに興味がないので、「細雪」がどういう経緯で書かれたものか知りませんでした。おかげで新鮮な気持ちで読めて楽しかったです。
三章目のラストでばしっと谷崎に物申した重子さんかっこよかったですね。若い千萬子に溺れるのはまぁいいとして、そこに金をつぎ込んでいく様が本当に見苦しかったのですっきりしました。

グロテスク 下

桐野夏生

[きき]

複雑

面白さ、切なさ、悲しさ、怖さ。
共感、理解、納得。またその真逆。
ただただ必死に読んだ。
スッキリは何一つしないけど、やはり納得。
色々なモノに憤りを感じながらも、やっぱり切ない。
そんな複雑な思いになる。

優しいおとな

桐野夏生 / スカイエマ

近未来の小説なので挿画・挿絵にスカイエマさんを選択されたであろう事は想像しましたが、今までの作品とはあまりにも違うので驚きでした。

内容は近未来の渋谷でしたたかに生き抜くホームレスの少年・イオンを中心に物語は展開して行きます。

地下のシーンが多いので脳内映像だけで息苦しくなる様な展開です。

それでも文章も丁寧で想定もわかりやすいので飽きる事無く読み進める事が出来ました。

本著は好き嫌いに分かれるかと思いますが桐野さんの新たな一面を発見出来る作品となっています。

柔らかな頬 下

桐野夏生

子供の誘拐事件。この小説はミステリーと言えばそうであるが、救いのない、出口の見えない暗闇を彷徨い続けるかのような展開。
誘拐された子供を探し続ける母親、自分の死期を自覚しつつ一緒に探す元刑事。
決して読後感いいものでないが、この心理描写は見事であり、最後まで引き込まれた。

柔らかな頬 上

桐野夏生

直木賞受賞作。暗い過去をもち、浮気をしているとき、娘が行方不明になり、罪悪感をもちかながら、娘を探し続けるカスミ。
元刑事で余命宣告されている内海と娘を探しはじめる。
引き込まれる展開。面白い。

奴隷小説

桐野夏生

　2006年から2014年に書かれた作品を集め、2017年に単行本化された短編小説集。
「奴隷小説」というタイトルが不思議と全編に結び付いている。特に巻頭の「雀」「泥」や最後の「山羊の目は空を青く映すか」は奴隷化された存在をめぐる寓話的な物語だ。
　この社会にあって、女性や経済的弱者は奴隷として扱われているようなものであり、それに対する怒りや悲哀を、桐野夏生さんは常々意識しているのだろう。
　個々の短編小説は、一般的な短編小説作法の基準から言うとやはり「オチがない」「唐突に中途半端に終わる」感じがあって、型にはまった書法を嫌う桐野さんが短編を書くとこうなってしまうのかな、と思う。少ない紙数では十全に人間関係や主人公の変化を書き切れないし、長編にあるような「解放への脱出」に到達することも出来ない。多くの場合、一つの状況を描くだけで終わってしまっているような気がする。
　桐野さんの場合は、短編小説分野は入門としてはふさわしくなく、この作家の作品世界をじゅうぶんに知った上で読むのでないといささか物足りなく感じるのではないだろうか。
　とはいえ、象徴的な領域に描出された苦痛に満ちた世界イメージが示されている点で、楽しんで読んだ。

優しいおとな

桐野夏生 / スカイエマ

　2010年単行本化、桐野夏生さんの長編小説。
　今回は、面白く通読できるものの、桐野さんの作品としては幾らか物足りないものを感じた。たぶんその理由は次のような点だ。

（１）主人公はじめ主な人物は少年であり、いつもの「女性の視点」がほぼ無かった。
（２）小説ならではの心理描写はさほど優れず、プロットと行動・会話ばかりが浮上して、ジュブナイル風の平易な物語となっていた。
（３）社会システムや理不尽な「周囲の人びと」への怒りがあまり表面化されないのが、いつもの桐野作品と異なり、苦痛が控えめだった。
（４）桐野作品がしばしば体現する小説的形式の破綻が無く、「ふつう」に感じられてしまった。

　2008年のリーマンショックにより日本では「派遣切り」など経済格差がいよいよ拡大し、貧困層が激増したが、こうした情勢に着想を得て、「破綻した福祉システム」下に生きるホームレスの少年たちを描いている。渋谷は廃屋が増え、半ばスラム化しているし、東京の地下には一部のホームレス少年たちが住み着いている。
　どうやら一定の職を持つ富裕層は通勤し普通に暮らしているようなのだが、彼らの様子はほぼ描かれないし、そのような階層とのギャップや軋轢が作中にはほとんど出てこないのが、私としては不満に感じたのかも知れない。
　現在15-16歳である主人公イオンは孤児で施設を脱走し都内の公園や廃屋をねぐらとし辛うじて生きている。都内でＮＧＯ「ストリートチルドレンを助ける会」に所属してホームレスの少年たちを援助しようとする「優しいおとな」モガミとイオンとの微妙に移ろう関係性が、小説全体の骨子の一つとなっている。
　モガミとケンカしてイオンは「アンダーグラウンド」の世界に入り、そこで軍隊のような組織を模して暮らす少年たちと合流するのだが、この「地下世界」での少年たちを巡るプロットは、劇画調（今は劇画という言葉は無いのであれば、コミック調）であり、なんとなく大友克彦さんの「AKIRA」を思い出させるものだった。全体にコミックとしても表現できそうな本小説は、『残虐記』(2004)などと異なり、容易に映画化できそうである。
　何故本書で心理描写が冴えないのかと考えてみたら、主人公が少年であり、ほとんどの登場人物が男性ばかりであるからかもしれない、と気づいた。極微の領域にかすかに変移する女性心理とは違って、抽象性に心奪われ単純で直線的なわかりやすい心情しか持たない男性心理を描くのは、よりシンプルな図像を描出することにしかならないのではないか。
　少年イオンの心には明確な神話があって、幼年期に過ごした施設で出会った双子の年長の少年「鉄」と「銅」への強烈な憧憬が、あまりにも純朴でストレートな「少年の心」を支配している。
『OUT』『グロテスク』でも男性の心や経歴を描く時、そこには「神話」が露出されていた。『残虐記』では、不可知な男性の欲望を主人公の女性が勝手にあれこれ想像して「神話」を見いだすというプロセスが描かれていた。
　桐野夏生さんは、女性とは異なる男性性の核心に「神話」を見いだし、いつもそこから現実的なるものと対立させながら「男性の物語」を奔出させる傾向があるのではないだろうか。たぶんこの「男性の抱える神話」は、「少年的なもの」なのではないだろうか。
　そう考えてみると、桐野夏生さんの全小説という領野の中で本作が占めるポジションというものが、興味深く思われてくる。

　ラストで明かされる「ハウスでの実験」は、『抱く女』(2015)にも登場するので、作家の着想のこのつながりにも驚いた。これは本書巻末の参考文献に挙げられている『洗脳の楽園—ヤマギシ会という悲劇』(米本和広著)なる本（もちろん未読）に着想を得たのではないか？　wikipediaの「幸福会ヤマギシ会」の項目を見てみると、どうやらそのようだ。

奴隷小説

桐野夏生

『奴隷』ばかりの短編集。

最初の方は、分かりやすく女性が奴隷、という環境。
閉鎖的な村、攫われた女子高生。
夢のために、と頑張る子供の母親の話もありましたが
妹の言葉が、もっともです。
そこまで金をつぎ込ませるという事は
そこまでせねばならない素材というのもあるし
いつまでも頼ればいい、というぬるま湯現象も。

奴隷、といわれて想像するものが出た、と思ったら
次は人生だったり、女性相手に、であったり。
ひたすらに、がむしゃらに。
そのために頑張る奴隷、でした。

新装版 顔に降りかかる雨

桐野夏生

謎解き、人間関係、苦悩、愛憎のバランスが良い作品。
ドイツのネオナチまで手を伸ばして謎に絡めているが、綿密な下調べがされており、トンデモ感なく読めた。
ドラマチックかつ、キャラの立つ登場人物たちがいるので、映像化されたときの情景を思い浮かべることができた。
頭をからっぽにして、楽しめる作品。

奴隷小説

桐野夏生

久し振りの桐野作品！　タイトル通りの社会構造を浮き彫りにする短編7編。「雀」「泥」「告白」「山羊の目は空を青く映すか」あたりがお気に入り。特に「雀」の世界観は、理不尽で重層的な支配構造を描いており、気持ち悪くなりながらも頁を捲る手が止まらなかった。

新装版 顔に降りかかる雨

桐野夏生

1993年度の江戸川乱歩賞受賞作。もう23年も前。探偵の娘のミロが友人の失踪をその友人の恋人と共に行方を追うのだが、その２人が惹かれ合ったのには少し嫌な気分にさせられた。後半部分はなかなか面白かったので、この次のシリーズも読んでみようと思う。

緑の毒

桐野夏生

金と権利という自由を手に入れても尚満ち足りない気持ちを埋めるための行動は酷い。被害者を軽んじる、従業員や患者への上から目線は、医者という職業が悪い方向へ育ててしまったのかも。

バラカ 下

桐野夏生

上巻が終わって、止まらず下巻に行ったのに、
急に時間軸が変わってて、ちょっと拍子抜けした。

でも、バラカの不幸はどこまでも続く。
読んでるうちに、
あー！そいつも悪いヤツか…となっていくので
誰が出てきても、
そいつもダメなんじゃないの！！
イヤイヤ、ソイツ信じちゃダメだろ！と、
そういう意味でハラハラしてた。

でも、最後イマイチ、伏線回収については消化不良感あり。
あんなに丁寧に描いてきたのに、結局父娘は再会しなかったかんかーい！と思った。

まぁ。
最後は、やっと穏やかな日常を取り戻せたようで良かった。
でも、戸籍とかないのにどーしたんだろうねー。

緑の毒

桐野夏生

開業医の川辺は、勤務医の内科医である妻に嫉妬心を抱いていた。
患者からも院内からも人気があり、同じ病院の医者と不倫関係にある妻に。
川辺は、鬱憤に耐えきれず、犯罪を重ねてしまう。それは、連続レイプ。

川辺、そのクリニックで働く看護師、川辺の妻カオル、川辺に苦しめられた被害者の女性達、川辺の同期。様々な目線を通して、一連の事件が追われていく。

夢中になって読んでしまった。

この物語の特徴は、ヒーロー的存在の探偵役を立てていないことだ。

川辺なる「犯人」を追うべく、様々な登場人物たちが、少しずつヒントを探り出してかき集めていく。その過程に惹きつけられる。

また、特別なトリックも凝った謎掛けもない。犯罪、行為全てを、私たち読者にストレートに提示している。
もうこうなったら、早く気づいてー！と、私たちは登場人物を応援するのみだ。
私は、看護師の青山さんが好きかな。
人間らしいずるさや弱さもあるけど、正義感もある。

面白い一冊でした！

桐野夏生さん、男性と思い込んでいたけど、女性だったのですね！
他の作品も読んでみます！

水の眠り 灰の夢

桐野夏生

以前、ミステリをむさぼるように読んでいた時期に買った一冊。久しぶりに引っ張り出して読んでみた。桐野夏生は他にも何冊か読んでいて、この本よりもOUTの方が（その特異性ゆえに）印象に残っていたが、実際に起こった未解決事件を題材にしつつも、独自の人物像を作り上げ、ストーリーが作られていくプロセスには、共通する人間観察力みたいなものを感じた。一つの事象や言葉などから妄想を広げて、自分だけのキャラクターを作っていく作業って、きっと面白いだろうなぁと思う。

バラカ 下

桐野夏生

面白かったのは間違いない。読み始めたら止まらなくなり、「バラカ」という1人の少女の数奇な人生を、並走するように猛スピードで読みきった。

だが。ちょっと風呂敷広げ過ぎと言うか情報量多過ぎと言うか……。

上巻では、キャリアと財力を手にした四十路過ぎの独身キャリアウーマン2人が、それに飽き足らずドバイの人身売買組織から幼女を購入。その前に現れた元カレの悪魔のような策略により二人の運命が狂いだす。こういう女のルサンチマンを書かせるとホント筆者は上手くて、こっちはその醜悪さに閉口しつつも目が離せなくなる。

並行して綴られるのは出稼ぎで来日した日系ブラジル人の一家の日常だ。やがて失踪した妻と子を探して彷徨する夫。妻が傾倒していた怪しげな宗教団体は敵か味方か。

この失踪した妻に連れられた子供が主人公「バラカ」で、その後キャリアウーマンの養子となり、二つの物語は複雑に絡み合うのだが、下巻に入ると一転して東北で起こった大地震の「その後」の話となる。原発廃炉派がバラカをシンボルとして祭り上げ、敵対する推進派とバラカを巡って綱引き状態となる。

筆者が意図したかどうかはわからないが、この下巻には筆者の政治的スタンスが垣間見えたように感じ、（その是非はさておき）上巻とのカラーの違いに面食らった。

人の業が色濃く描かれていた上巻のほうが面白かったなあ。小説3本分くらいのプロットを一気に詰め込んだような満腹感がありつつも、結末は慌てて風呂敷を畳んだようにあっさりしていて、やや物足りなく感じた。

ポリティコン 下

桐野夏生

理想の農村を作った人の血を引く男と脱北者を援助し行方不明となった母親を持つ娘が主人公の話。全般的に重苦しい雰囲気だが、人生を生き抜く力のようなものを感じる。