桐野夏生のレビュー一覧

優しいおとな

桐野夏生 / スカイエマ

近未来の小説なので挿画・挿絵にスカイエマさんを選択されたであろう事は想像しましたが、今までの作品とはあまりにも違うので驚きでした。

内容は近未来の渋谷でしたたかに生き抜くホームレスの少年・イオンを中心に物語は展開して行きます。

地下のシーンが多いので脳内映像だけで息苦しくなる様な展開です。

それでも文章も丁寧で想定もわかりやすいので飽きる事無く読み進める事が出来ました。

本著は好き嫌いに分かれるかと思いますが桐野さんの新たな一面を発見出来る作品となっています。

柔らかな頬 下

桐野夏生

子供の誘拐事件。この小説はミステリーと言えばそうであるが、救いのない、出口の見えない暗闇を彷徨い続けるかのような展開。
誘拐された子供を探し続ける母親、自分の死期を自覚しつつ一緒に探す元刑事。
決して読後感いいものでないが、この心理描写は見事であり、最後まで引き込まれた。

柔らかな頬 上

桐野夏生

直木賞受賞作。暗い過去をもち、浮気をしているとき、娘が行方不明になり、罪悪感をもちかながら、娘を探し続けるカスミ。
元刑事で余命宣告されている内海と娘を探しはじめる。
引き込まれる展開。面白い。

奴隷小説

桐野夏生

　2006年から2014年に書かれた作品を集め、2017年に単行本化された短編小説集。
「奴隷小説」というタイトルが不思議と全編に結び付いている。特に巻頭の「雀」「泥」や最後の「山羊の目は空を青く映すか」は奴隷化された存在をめぐる寓話的な物語だ。
　この社会にあって、女性や経済的弱者は奴隷として扱われているようなものであり、それに対する怒りや悲哀を、桐野夏生さんは常々意識しているのだろう。
　個々の短編小説は、一般的な短編小説作法の基準から言うとやはり「オチがない」「唐突に中途半端に終わる」感じがあって、型にはまった書法を嫌う桐野さんが短編を書くとこうなってしまうのかな、と思う。少ない紙数では十全に人間関係や主人公の変化を書き切れないし、長編にあるような「解放への脱出」に到達することも出来ない。多くの場合、一つの状況を描くだけで終わってしまっているような気がする。
　桐野さんの場合は、短編小説分野は入門としてはふさわしくなく、この作家の作品世界をじゅうぶんに知った上で読むのでないといささか物足りなく感じるのではないだろうか。
　とはいえ、象徴的な領域に描出された苦痛に満ちた世界イメージが示されている点で、楽しんで読んだ。

優しいおとな

桐野夏生 / スカイエマ

　2010年単行本化、桐野夏生さんの長編小説。
　今回は、面白く通読できるものの、桐野さんの作品としては幾らか物足りないものを感じた。たぶんその理由は次のような点だ。

（１）主人公はじめ主な人物は少年であり、いつもの「女性の視点」がほぼ無かった。
（２）小説ならではの心理描写はさほど優れず、プロットと行動・会話ばかりが浮上して、ジュブナイル風の平易な物語となっていた。
（３）社会システムや理不尽な「周囲の人びと」への怒りがあまり表面化されないのが、いつもの桐野作品と異なり、苦痛が控えめだった。
（４）桐野作品がしばしば体現する小説的形式の破綻が無く、「ふつう」に感じられてしまった。

　2008年のリーマンショックにより日本では「派遣切り」など経済格差がいよいよ拡大し、貧困層が激増したが、こうした情勢に着想を得て、「破綻した福祉システム」下に生きるホームレスの少年たちを描いている。渋谷は廃屋が増え、半ばスラム化しているし、東京の地下には一部のホームレス少年たちが住み着いている。
　どうやら一定の職を持つ富裕層は通勤し普通に暮らしているようなのだが、彼らの様子はほぼ描かれないし、そのような階層とのギャップや軋轢が作中にはほとんど出てこないのが、私としては不満に感じたのかも知れない。
　現在15-16歳である主人公イオンは孤児で施設を脱走し都内の公園や廃屋をねぐらとし辛うじて生きている。都内でＮＧＯ「ストリートチルドレンを助ける会」に所属してホームレスの少年たちを援助しようとする「優しいおとな」モガミとイオンとの微妙に移ろう関係性が、小説全体の骨子の一つとなっている。
　モガミとケンカしてイオンは「アンダーグラウンド」の世界に入り、そこで軍隊のような組織を模して暮らす少年たちと合流するのだが、この「地下世界」での少年たちを巡るプロットは、劇画調（今は劇画という言葉は無いのであれば、コミック調）であり、なんとなく大友克彦さんの「AKIRA」を思い出させるものだった。全体にコミックとしても表現できそうな本小説は、『残虐記』(2004)などと異なり、容易に映画化できそうである。
　何故本書で心理描写が冴えないのかと考えてみたら、主人公が少年であり、ほとんどの登場人物が男性ばかりであるからかもしれない、と気づいた。極微の領域にかすかに変移する女性心理とは違って、抽象性に心奪われ単純で直線的なわかりやすい心情しか持たない男性心理を描くのは、よりシンプルな図像を描出することにしかならないのではないか。
　少年イオンの心には明確な神話があって、幼年期に過ごした施設で出会った双子の年長の少年「鉄」と「銅」への強烈な憧憬が、あまりにも純朴でストレートな「少年の心」を支配している。
『OUT』『グロテスク』でも男性の心や経歴を描く時、そこには「神話」が露出されていた。『残虐記』では、不可知な男性の欲望を主人公の女性が勝手にあれこれ想像して「神話」を見いだすというプロセスが描かれていた。
　桐野夏生さんは、女性とは異なる男性性の核心に「神話」を見いだし、いつもそこから現実的なるものと対立させながら「男性の物語」を奔出させる傾向があるのではないだろうか。たぶんこの「男性の抱える神話」は、「少年的なもの」なのではないだろうか。
　そう考えてみると、桐野夏生さんの全小説という領野の中で本作が占めるポジションというものが、興味深く思われてくる。

　ラストで明かされる「ハウスでの実験」は、『抱く女』(2015)にも登場するので、作家の着想のこのつながりにも驚いた。これは本書巻末の参考文献に挙げられている『洗脳の楽園—ヤマギシ会という悲劇』(米本和広著)なる本（もちろん未読）に着想を得たのではないか？　wikipediaの「幸福会ヤマギシ会」の項目を見てみると、どうやらそのようだ。

奴隷小説

桐野夏生

『奴隷』ばかりの短編集。

最初の方は、分かりやすく女性が奴隷、という環境。
閉鎖的な村、攫われた女子高生。
夢のために、と頑張る子供の母親の話もありましたが
妹の言葉が、もっともです。
そこまで金をつぎ込ませるという事は
そこまでせねばならない素材というのもあるし
いつまでも頼ればいい、というぬるま湯現象も。

奴隷、といわれて想像するものが出た、と思ったら
次は人生だったり、女性相手に、であったり。
ひたすらに、がむしゃらに。
そのために頑張る奴隷、でした。

新装版 顔に降りかかる雨

桐野夏生

謎解き、人間関係、苦悩、愛憎のバランスが良い作品。
ドイツのネオナチまで手を伸ばして謎に絡めているが、綿密な下調べがされており、トンデモ感なく読めた。
ドラマチックかつ、キャラの立つ登場人物たちがいるので、映像化されたときの情景を思い浮かべることができた。
頭をからっぽにして、楽しめる作品。

奴隷小説

桐野夏生

久し振りの桐野作品！　タイトル通りの社会構造を浮き彫りにする短編7編。「雀」「泥」「告白」「山羊の目は空を青く映すか」あたりがお気に入り。特に「雀」の世界観は、理不尽で重層的な支配構造を描いており、気持ち悪くなりながらも頁を捲る手が止まらなかった。

新装版 顔に降りかかる雨

桐野夏生

1993年度の江戸川乱歩賞受賞作。もう23年も前。探偵の娘のミロが友人の失踪をその友人の恋人と共に行方を追うのだが、その２人が惹かれ合ったのには少し嫌な気分にさせられた。後半部分はなかなか面白かったので、この次のシリーズも読んでみようと思う。

緑の毒

桐野夏生

金と権利という自由を手に入れても尚満ち足りない気持ちを埋めるための行動は酷い。被害者を軽んじる、従業員や患者への上から目線は、医者という職業が悪い方向へ育ててしまったのかも。

バラカ 下

桐野夏生

上巻が終わって、止まらず下巻に行ったのに、
急に時間軸が変わってて、ちょっと拍子抜けした。

でも、バラカの不幸はどこまでも続く。
読んでるうちに、
あー！そいつも悪いヤツか…となっていくので
誰が出てきても、
そいつもダメなんじゃないの！！
イヤイヤ、ソイツ信じちゃダメだろ！と、
そういう意味でハラハラしてた。

でも、最後イマイチ、伏線回収については消化不良感あり。
あんなに丁寧に描いてきたのに、結局父娘は再会しなかったかんかーい！と思った。

まぁ。
最後は、やっと穏やかな日常を取り戻せたようで良かった。
でも、戸籍とかないのにどーしたんだろうねー。

緑の毒

桐野夏生

開業医の川辺は、勤務医の内科医である妻に嫉妬心を抱いていた。
患者からも院内からも人気があり、同じ病院の医者と不倫関係にある妻に。
川辺は、鬱憤に耐えきれず、犯罪を重ねてしまう。それは、連続レイプ。

川辺、そのクリニックで働く看護師、川辺の妻カオル、川辺に苦しめられた被害者の女性達、川辺の同期。様々な目線を通して、一連の事件が追われていく。

夢中になって読んでしまった。

この物語の特徴は、ヒーロー的存在の探偵役を立てていないことだ。

川辺なる「犯人」を追うべく、様々な登場人物たちが、少しずつヒントを探り出してかき集めていく。その過程に惹きつけられる。

また、特別なトリックも凝った謎掛けもない。犯罪、行為全てを、私たち読者にストレートに提示している。
もうこうなったら、早く気づいてー！と、私たちは登場人物を応援するのみだ。
私は、看護師の青山さんが好きかな。
人間らしいずるさや弱さもあるけど、正義感もある。

面白い一冊でした！

桐野夏生さん、男性と思い込んでいたけど、女性だったのですね！
他の作品も読んでみます！

水の眠り 灰の夢

桐野夏生

以前、ミステリをむさぼるように読んでいた時期に買った一冊。久しぶりに引っ張り出して読んでみた。桐野夏生は他にも何冊か読んでいて、この本よりもOUTの方が（その特異性ゆえに）印象に残っていたが、実際に起こった未解決事件を題材にしつつも、独自の人物像を作り上げ、ストーリーが作られていくプロセスには、共通する人間観察力みたいなものを感じた。一つの事象や言葉などから妄想を広げて、自分だけのキャラクターを作っていく作業って、きっと面白いだろうなぁと思う。

バラカ 下

桐野夏生

面白かったのは間違いない。読み始めたら止まらなくなり、「バラカ」という1人の少女の数奇な人生を、並走するように猛スピードで読みきった。

だが。ちょっと風呂敷広げ過ぎと言うか情報量多過ぎと言うか……。

上巻では、キャリアと財力を手にした四十路過ぎの独身キャリアウーマン2人が、それに飽き足らずドバイの人身売買組織から幼女を購入。その前に現れた元カレの悪魔のような策略により二人の運命が狂いだす。こういう女のルサンチマンを書かせるとホント筆者は上手くて、こっちはその醜悪さに閉口しつつも目が離せなくなる。

並行して綴られるのは出稼ぎで来日した日系ブラジル人の一家の日常だ。やがて失踪した妻と子を探して彷徨する夫。妻が傾倒していた怪しげな宗教団体は敵か味方か。

この失踪した妻に連れられた子供が主人公「バラカ」で、その後キャリアウーマンの養子となり、二つの物語は複雑に絡み合うのだが、下巻に入ると一転して東北で起こった大地震の「その後」の話となる。原発廃炉派がバラカをシンボルとして祭り上げ、敵対する推進派とバラカを巡って綱引き状態となる。

筆者が意図したかどうかはわからないが、この下巻には筆者の政治的スタンスが垣間見えたように感じ、（その是非はさておき）上巻とのカラーの違いに面食らった。

人の業が色濃く描かれていた上巻のほうが面白かったなあ。小説3本分くらいのプロットを一気に詰め込んだような満腹感がありつつも、結末は慌てて風呂敷を畳んだようにあっさりしていて、やや物足りなく感じた。

ポリティコン 下

桐野夏生

理想の農村を作った人の血を引く男と脱北者を援助し行方不明となった母親を持つ娘が主人公の話。全般的に重苦しい雰囲気だが、人生を生き抜く力のようなものを感じる。

緑の毒

桐野夏生

その昔、僕の友人がですね、桐野夏生の「メタボラ」を評して「ポップにグロい」と言っていたのですが、あの表現、まさに言い得て妙だなあ～、と思って、今頃感心しております。そうなんですよね。桐野作品、まさに、ポップにグロい。「ああ、これが現実社会なのか、、、そうなのか、、、」と突きつけられる容赦のなさ。その消費文化っぷり、そのグロさっぷり。あの表現、うん。まさに、桐野作品の真理を突いている気がする、と、この「緑の毒」を読んで、至極納得した次第です。

この作品、なかなか興味深いのは、連載時は、角川書店の雑誌「野生時代」に2003～2011年もの長期間にわたって、断続的に連載していたものなんですって。あしかけ8年に渡る連載！？長い。長いぜ。なんでそんなに長い年月かけて連載してたのかしら？そこまで、超大作でもない感じの作品ですし。謎ですね。ちょっと、ここらへんは、謎です。

あと、冒頭に、シェイクスピアの「オセロ」の一文が、エピグラフで挙げられてまして。嫉妬の怖さを言及した文章でして。で、小説の題名も「緑の毒」だし。green eyed monster. 緑の目の怪物。西洋では、嫉妬の色は緑色、って感じになるみたいですね。だからまあ、嫉妬は緑、というのが、この作品のテーマなのだろうなあ。嫉妬の怖さを描いた作品なのだろうなあ。

という思いで、読み始めたのですが、あれ？そんなに嫉妬、重要ではなくね？って思いながら読んでました。最初の章こそ、川辺康之が、嫁さんのカオルの不倫で嫉妬に狂って変になっていく感じを述べてましたけど、この川辺がマジ変人。カオルが不倫している事への嫉妬の気持ちで自分が逆に悦んじゃう、みたいなドMやないっすか。変態だなあ。

で、その嫉妬の気持ちの荒れ狂いっぷりから、水曜日の夜によなよな、連続レイプ犯罪をやっちゃうよ、みたいな流れ？になってるのか？って感じなのですが、、、嫉妬、関係ない気がするぞ？嫁のカオルが不倫してなくても、川辺、なんらかの犯罪に手を染めてたんではないのかなあ？というくらいに、なんだか変態です、この人。

で、いきなり最初から、主人公？って感じで登場した川辺はレイプ犯だわ、第二章になったら目線がレイプ被害者の亜由美に代わって、この亜由美の姉ちゃんは引きこもりだわ、で、うわあ桐野さん、、、相変わらず、えげつなく酷い物語を綴るなあ、、、ってこう、早速ね、鬱な感じになるんですけどね。

第三章になったら、やたらとこう、桐野さんっぽくないというか、普通な感じになってくる。若宮伸吾、登場。このキャラが、めっちゃ好青年。妹のルリ子がレイプ被害にあったことに、心の底から憤慨して、ぜってえ犯人とっつかまえてやる！ルリ子！お前の無念は、兄ちゃんが晴らしてやるからな！と意気込む麗しき兄妹愛。家族愛小説ですやん？バリに、真っ当に良い兄貴。うお？桐野さん。なんか、テイスト違わなくね？

って思ったら、こっから、なんかこうね、一気に物語が、ポップになるんですよ。しっかりグロいんですが、凄くこう、桐野的にマトモ、というか、なんというか。

嫌なキャラばっか登場するんではなくて、カオルの不倫相手の玉木は、なんだか爽やか男臭いキャラだし、ピーターフラット２の住人の、飲み会企画した本木 夢も、なんだか善人。川辺の、元共同経営者だった野崎 友秀なんかも、なんだか憎めない。

そんなテンションで、なんだか矢鱈とポップに、話が、、、進んでいく、、、という思いで一杯でした。川辺はマジで人間のクズ、みたいな酷い男でしたよ、ええ。レイプ犯だし、医院経営の方針も、全然親切にしない診療、がモットーのダメ経営者だし。でも、何だかほかが、あれ？案外、善人多いじゃん？とか思って、サクサクと読み進めてしまいました。不思議な感じだった。

が、まさに「ポップにグロい」というそのまんまの評価となる気がする、そんな一作でしたね。

ってか、性犯罪、絶対いかんよ。ダメですよダメ。川辺にレイプされた被害者の女性たちが、どうしても警察に被害を届けたくない、と、しり込みしてしまう気持ち、これはマジで真実なのだろうなあ、、、そこだけは、マジで真摯に受け止めたい。性犯罪と幼児虐待は、マジでダメだよ。ということを、肝に銘じたいですね。そんな思いは、確かに感じました。

物語の最後も、川辺は、えらくアッサリと捕まる感じで、若宮伸吾、どっから絡んできてたのよ？という感じでいきなり登場して、ちょっと微笑ましかったですね。で、川辺の後日談を全然描写しないところとか、桐野さん、クールやなあ、とか思う。最後の章の、描き下ろしの話の主役ポジションの人物が「お前じゃないが仕方ない」の海老根 たか子ってか！というのも、うーむ。潔い。たか子、沖縄のいきつけの飲み屋で、じろじろ自分を見てたオッサンに、キレてるし。そんな終わり方も、うーむ。なんだか、いさぎよい。

夜の谷を行く

桐野夏生

81年生まれの私はこの事件を当然リアルタイムでは知らないし、付け焼き刃の知識で本書の持つ重みを体感出来たとは到底思わない。しかしながら、今作に登場する連合赤軍側の主要人物たちの罪の意識がやたらと希薄に映ってしまうのは、彼らにとってあの動乱はいくら時が経とうと【犯罪】ではなく【聖戦】のままだからなのだろうか。熱病の様な狂乱の渦中、起きてしまった出来事に誰もが納得する答えなど存在しない様に、私たちは他者の心の奥底を知り得る術を持ち合わせてはいない。作中の東日本震災はあくまで味付け程度の扱いで少しモヤモヤする。

ダーク（上）

桐野夏生

ミロシリーズの最終章らしいが、最終章から読んでしまった。
シリーズを順に読んでいたら、登場人物の性格がもっと分かって面白かったと思う。
あらすじにある通り、成瀬の獄中自殺から始まる話だが、成瀬との関係（ざっくりと本書に説明はあった）が曖昧だったため、ミロの人生にこんなにも大きく影響を与える意味が分からなかった。
話自体面白かったが、シリーズから順に読めば良かったと後悔が残った。

だから荒野

桐野夏生

この題名は、非常にカッチョええと思うのですが、若干「なんじゃこら？」と思う個所もある。謎の「だから」始まりと、謎の体言止め「荒野」終わり。「だから荒野」って、どーゆーことよ？
「（～は、～である。）だから荒野（とは～）」だったら、分かる気はする。
「かくかくしかじかの理由があった。）だから荒野（でホニャララした。）」だったら、分かる気はする。
でも、問答無用の「だから荒野」だからって何？なんでいきなり「だから」ってなるの？謎です。謎なのです。

で、読み終わったら、そのタイトルの意味せんとす、意図せんとすところ、わかるんかな？と思って読んだのですが、すみません。わかりませんでした。でも、好きな題名です。まあ、つまるところ、体言止めの表現、好きなんですよね。

それにしても、桐野夏生は、抜群に「その時、まさに自分が生きている『「今、そのもの』を小説にする人」だと思うんですが、この小説は、もともとは、毎日新聞朝刊での、連載小説だったみたいです。2012年1月～9月の間に書かれた、とのこと。うむむ、2020年2月現在からすると、ちょうど8年前、か。これが、8年前の、日本のなかのとある一般家庭での、まさにリアルだったのだろうなあ、と思う次第です。まごうかたなき、リアルだったんだろうなあ。

すごく近しい感じを受けたのは、黒沢 清監督の2008年の映画「トウキョウソナタ」でしょうか。あの映画にも、2008年当時の、日本の、とある一般家庭の、なんらかの凄いリアルが描かれていたと思うのですが、でも、2008年と2012年では、4年の差があるよなあ。でも、空気感としては、とてもこの両者は、近いような気がしました。

そして今現在。2020年の、日本の、とある一般家庭では、どのような現象が起きているのだろうか、、、今の時代、今この瞬間を、自分は間違いなく生きている。そして家族は、社会は、世の中は、どうなっていっているのか？ふむう。興味深い。興味深いなあ。

あと、登場人物が、スマホを使っている。メールでやりとりする。という風景が、この小説内にあるのですが、2020年現在と決定的に違うのは、LINEが登場しないこと、でしょうかね？おそらく、日本の今まさに現代、を小説で書こうとした場合、コミュニケーションツールとしてのLINEが登場することは、間違いないと思うんです。

そういう意味では、この2012年の小説に、LINEが登場しないことは、「ああ、この時代には、まだLINEは、なかったのか、、、」と、妙な感慨にふけってしまいました。そういう意味では、LINEの登場って、途轍もなく凄かったんだなあ、とかね、思ったりしましたね。LINEの次は、どのような、エポックメイキングなコミュニケーションツールが、登場するのだろうなあ。

小説として面白かったか？と言いますと、すみません。実は、そんなに、面白いとは、思えませんでした、、、桐野さん、ゴメンナサイ。「OUT」や「グロテスク」のような、問答無用のすさまじい面白さは、感じられませんでした。ゴメンナサイ。

個人的には、主要登場人物よりも、脇役キャラに、強い印象を感じました。

滝田
「宮送運輸」のドライバーですね。世話焼きの良い人なのか、ただ日々を生き、ただ素直にスケベなだけの男なのか。なんともこう、言い難い。ほんの一瞬で、この小説の舞台からサッと姿を消しましたよね。だがきっと、彼は今日も、大型トラックで、主に深夜の高速道路を走っている、ハズだ。たまに女性にスタバのコーヒーを差し入れして、たまに金で女性を買って。そう、今まさに、今夜も、そうしている筈だ。そして、このような人々が、日本経済を支えているのだろうなあ。そんな、何故か、強い印象があります。

桜田百音
彼女は、一体なぜ、朋美の車を、盗んだのか？これは本当に、分からないのです。最初の登場の状況からして、ホンマに「ダンナと喧嘩して、車からほっぽりだされて、なんも持ってない」かはどうかは不明にせよ。でも、のっぴきならぬ困った状況であったことは間違いない。
で、それを助けた朋美は、ホンマに有り難い存在であったことは、間違いない。間違いないはずなのに。
何故に車を盗んだのか？何故に朋美を置きざりにしたのか？
後に、ホームレスに車をポンと譲ってやったことからも、車を盗む目的ではなかったはず。朋美が財布類を身に付けていることも、多分？知っていたはず。ならば、何故。
ホンマに実家が下関にあるのならば、とりあえず、朋美に、実家まで乗せていってもらえば、よかったやんか。そっから、ちょっと落ち着いて、ダンナに復讐、とか、色々案を練れば、良かったやんか。
なのになぜ、あそこで、わざわざ、朋美の車を盗む、という行動に出たのか、、、わからん。わからぬのです。
あと、小野寺百合花の自宅に、あの小包送ったのって、百音の仕業ですよね？浩光の革製のポーチと、百合花が書いた自宅の住所メモと、コンドームを、送りつけたの。あれって、百音の仕業よねえ？なんでそんなんしたの？わざわざ？あれって、着払いで送ったの？それとも元払いで送ったの？なんとなく、なんとなく、着払いで送ってる、気がするんです。敢えて。敢えて。
桜田百音。彼女が、いっちゃん怖いな。ってね、思いましたね。

亀田
これまた、結局何者だったのか？という、非常に不気味なんだけど、なんだか良い人？いやでも山岡老人の、金、盗ってるし、、、という、なんともこう、不思議なキャラ。山岡老人をサポートしていたのは、ホンマなのだろうが、何故にこう、あっさりと、ドロンしたのか？どんな思いが、その胸の内にあったのか？うーむ、、、謎だ。謎なのだ。

山岡老人
長崎の原爆で、一人生き残った事。それを、罪と感じて生きること。生き続けること。語り伝えることをこそ、その生きる意味とすること。「荒野に生きる」ことを、実践すること。うむむ、、、なんだか辛い。深い。この人の存在が、なんというか、すげえな、って思いましたね。

それにしても、日常というものは、なんとも容易く崩壊し（崩壊寸前まで行き）、そしてなんともあっけなく、元通りになる（なるように見える）ものなのだなあ、と思った次第です。うむ。不思議な小説でした。

女神記

桐野夏生

文章が美しいため一気に読んだけども、なぜ、これを今書かねばならんのかよくわからず、しばし読後に頭をひねってしまいました。

古事記の今語りとしても、これを今書かねばならんテーマ性ってなんだろう？
でも、よく考えてみれば、私が頭が悪いせいかもしれないけど、桐生様の作品には、
よくわからないものが多いかもしれません。