柴崎友香のレビュー一覧

私の身体を生きる

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思ってたんと違った‥
というのがまず第一印象。

タイトルから「生」の話だと思っていた。
それぞれ病気や障害、特性などを抱えながら「私の身体を生きる」というような内容だと思っていたし、そういう内容が読みたかった。

‥それはそれとして、読み進めると
こんなに明け透けに自分の体験や性被害や性癖や生き方を世間に曝け出して大丈夫なのか？と心配になるような内容が多くて驚いた。

そして、みんな色々な事を抱え、考え生きているんだな‥と改めて考えさせられた。
普通に見えるあの人も、幸せそうだと感じるあの人も本当は色々な事情を抱えているのかもしれないと。

「性」に対する考え方・感じ方・捉え方も本当に様々で、10人居れば10通り、100人居れば100通り、同じ人間なんで一人としていないのかもしれない。

春の庭

柴崎友香

何か特別な結末が待っているわけでもないありふれた日常を書いた1冊。
何も起こらない隣人とのごくごく普通なやり取りだからこそ没入できる。
近所の居酒屋で2人で話すシーンが生活感を感じられてよかった。

続きと始まり

柴崎友香

わたしは小説を読んでいるとき、わりと現実逃避していることが多く、つらかった思い出などもあまり直視しないタイプなので、珍しい読書体験になった。
二つの震災、コロナを通過してもたしかに降り積もっていく日常。社会の閉塞感。どうしても抜けない小さな棘。再会できる人／できない人。回収されない伏線。圧倒的に現実だった。
作家という職業の、語り部としての側面を強く感じたし、当時の空気感を文学として残す貴重さも改めて感じた。

遠くまで歩く

柴崎友香

コロナ時期が舞台。オンラインでのワークショップを軸に話が展開していく。場所と人の記憶というテーマが分かりやすく前面に出ていてたと思う。
川に沿って歩く場面も講座との対比でとても良かった。

ショートカット

柴崎友香

あなたは、”遠距離恋愛”をしたことがあるでしょうか？

結婚相手紹介サービスの株式会社オーネットが全国の25～34歳の独身男女693人に対して2024年9月に実施した”独身男女の遠距離恋愛に関する意識調査”。

それによると、全体で22.4%の男女が、現在”遠距離”恋愛中にあることがわかったようです。さらに興味深いのは、全体の22.4%の男女が、以前、”遠距離恋愛をしていた”と回答していることです。これら両者を合わせると全体で44.8%もの人が”遠距離”による恋愛を経験していることになります。恋愛に距離は関係ないということが改めてわかります。

　『おれの会いたい人は東京におって、東京やからっていうだけちゃうくていろいろあって簡単には会われへんねんな。でも、会いたいねん』。

さまざまな事情が二人の間を阻んでもいきます。そんな”遠距離”恋愛が成就する日はどれくらいの人に訪れるのでしょうか？

さてここに、”遠距離”な想いを抱える主人公が登場する物語があります。日常の中に秘めた想いを抱える主人公を見るこの作品。緩く繋がってもいく連作短編を見るこの作品。そしてそれは、『会いたい』と思う気持ちが、『どうやったらワープできるん？』という問いに繋がってもいく「ショートカット」したい人の想いを見る物語です。

『なあ、おれ、ワープできんねんで。すごいやろ』と、『右耳のすぐそばで同じ言葉』が繰り返されるのを聞き、『自分のいるところを思い出』したのは主人公の小川南津(おがわ なつ)。『夏休みになってから大学の資料室でいっしょにアルバイトをしている後輩の愛梨ちゃんにただで飲めるからって合コンに連れてこられて』…と、八人でテーブルを囲むのを見る南津は『あ、わたしに言うてるんや、それ』と気がつき『右側にくっつくように座っている彼にそう聞』きます。『そうやで。きみに言うてるんやで。これはだいじな話やで。おれが、ワープできるねんからな』と『弾んだ声』で返す彼に『ワープ？』と『復唱』する南津は、『長椅子のいちばん端に座っていたわたしの右側に、その男の子は無理矢理詰めて座っていた』と、『バリカンで丸坊主にしたのがそのまま伸びて一か月、というような髪型で、黒目ばっかりの丸い目』の彼を見ます。『そうや、ワープやで。すごいやろ』、『なんなんそれ？急に遠いところに行けるやつ？』、『そう。瞬間移動や。瞬間で移動する。したことある？』、『ないけど、それは』と会話する二人。そんな時、『ちょっとおにいさん、なんやったっけ名前？南津さんにわけわからんこと話しかけんといてよ…』と、『左側に座っている愛梨ちゃんが手を伸ばして彼の肩をたた』きます。そんな愛梨に『わたし機嫌悪ないで。それやし、なんかこの話おもしろそうやし』と、『なんとなく、この話がどこかにつながるような感じがした』南津は答えます。『それやったらいいけど』と言う愛梨は、彼女の向こう側、『男の子が三人と女の子が二人』座る『反対側に向い直』ります。そして、南津が『右側に目を戻すと』、愛梨を見つめる彼は『変わってんな、あの子。ほんでどこまで話したっけ？…聞きたいやろ？ワープやもんな。みんな聞きたいくせにひねくれてんねんわ。きみは素直な子や。この話はきみだけに教えるわ。えーっと』と言うので『小川です』と答えると『そう、小川さん。小川南津さん。覚えてるで。おれは、なかちゃん。忘れてたやろ。ええで、気にせんでも。ほんで、小川さんはワープしたことないんやったよね？普通はできへんよなあ、ワープ。それが、おれはできるねんな。してんな、実際。羨ましいやろ。もう、一瞬で東京やで』と続けます。それに『東京？』と『グラスをおいて』聞き返す南津に『お、興味湧いてきた？やっぱおれの話術、最高』と言う彼。『いや、そうじゃなくて、東京』と言う南津に『ああ、東京？ええ響きやなあ、トウキョウ。しかもな、表参道やで。行ったことある？表参道』と訊く彼に『ない』と、『一か月前から』『心の中にずっとある地名を思い浮かべます。『わたし、表参道に行きたい』と言うと『黒い目をきらきらさせて笑』う『なかちゃん』は、『そらそうや。みんな、表参道に行きたいはずや。まあ、この話をするにあたってはおれの好きな人について、つまりこの一年間に起こったことを順番に話さなあかんわけやけど…』と話を続けます。そんな話を聞いて『誰かに森川のことを聞いてほしかった』と『高校三年の秋の夜に、たまたま心斎橋で会ってうちまで自転車で送ってくれた隣のクラスの男の子』で、『三年で美術のクラスが同じになってからずっと話したいと思っていた森川が、ソニータワーの前でわたしを呼び止めた』ことを振り返ります。『小川さん。小川さんやんな、八組の。今の映画おれも見ててん。小川さん、途中で寝てたやろ』と話しかけられた南津は、『あのとき森川に会った場所は、ここからすぐ近くだった』と思います。一方で、自らの『ワープ』の体験を滔々と語る『なかちゃん』。そんな中、『わたし、ちょっとトイレ』と席を立った南津はトイレが空くのを待つ中に『森川のことを考え』ます。『東京のどこかの大学に行って』しまった森川が彼女と歩いている写真が雑誌に載ったのを見た南津。再び席に戻った南津は『それで、どうやったらワープできるん？わたしも、表参道に行きたいねんけど』と『なかちゃん』に話しかけます…そんな南津がまさかの『ワープ』？を体験する先の物語が描かれていきます…という最初の短編〈ショートカット〉。表題作らしく、この作品に綴られていく”遠距離”な想いを上手く表した好編でした。

“人を思う気持ちはいつだって距離を越える。離れた場所や時間でも、会いたいと思えば会える。「だって、わたしはどこでも行けるから」ー 遠い隔たりを“ショートカット”する恋人たちのささやかな日常の奇跡を描いた、せつなく心に響く連作小説集”と内容紹介にうたわれるこの作品。河出書房新社の季刊誌「文藝」の2002年、2003年夏号に掲載された前半の2編に加えて、この作品のために書き下ろされた後半の2編の四つの短編が収録されています。

そんなこの作品は内容紹介に記されている”連作短編集”という言葉が一つのキーになると思います。具体的には『なかちゃん』という男性が物語を緩く繋いでいきます。

　● 『なかちゃん』ってどんな人？
　　〈ショートカット〉
　　　・『バリカンで丸坊主にしたのがそのまま伸びて一か月、というような髪型』
　　　・『黒目ばっかりの丸い目』
　　　・『おれ、ワープできんねんで。すごいやろ』

　　〈やさしさ〉
　　　・『坊主頭』
　　　・『黒目ばっかりの目』
　　　・『遠くの人を好きなんは、辛いなあ』

　　〈パーティー〉
　　　・『刈りたての芝生みたいな坊主頭』
　　　・『洗濯に耐えきれなくなったようなＴシャツにジーンズ』
　　　・『おれの会いたい人は東京におって、東京やからっていうだけちゃうくていろいろあって簡単には会われへんねんな。でも、会いたいねん』

　　〈ポラロイド〉
　　　・『唐突なそのしゃべりかた』
　　　・『おととし大阪に帰ってきて、それから最近また写真撮りだしてん』

四つの短編に散りばめられた『なかちゃん』の存在を感じさせる表現を抜き出してみました。実は二編目の短編〈やさしさ〉には『なかちゃん』という名前は一度も登場しません。『男の人』という言い方で記されているのみです。しかし、『坊主頭』、『黒目』という特徴とその会話の様で間違いなく『なかちゃん』であることがわかります。とは言え、『なかちゃん』はあくまで脇役であって、視点が移動する訳でもなく、それぞれの短編には主人公となる人物が別に登場します。しかし、上記した『なかちゃん』の語りにある通り大阪に暮らす『なかちゃん』が『東京』に『会いたい人』がいるという点が一つのポイントになります。それこそが、この作品、四つの短編の底辺に流れる”遠距離”な想いがそこに浮かび上がるからです。

では、そんな四つの短編について見ていきましょう。表題作の〈ショートカット〉は上記でご紹介しましたので残りの三編です。

　・〈やさしさ〉: 『だいぶ飲んだでしょ？』、『なんかふらふらしてるで』と『マウンテンバイクを降りた片野に声をかけるのは主人公の矢野。一緒に歩き出し、『片野くんの腕が何度かわたしのノースリーブから出た肩に当たって、半袖の腕の温度と湿気を感じてどきどきしていた』という中に矢野の携帯電話が鳴ります。それは東京にいる由史からでした。『長い間会っていな』いという由史との電話を終えると、『彼氏？』と訊く片野。『うん』と答える矢野に『彼氏、東京やもんねえ。遠距離仲間や。ぼくには、今日まだ電話ないわ。向こうも、大学で飲み会あるらしくって』と答える片野。そんな『向こう、という言葉には、単に電話の向こうじゃなくて、「こっち」と対になった親しい響き』を感じる矢野。そんな矢野は『信号が赤だったので止ま』ることになった瞬間『わたしは願いが通じたと思いたかった』という気持ちになります…。

　・〈パーティー〉: 『ほんまにこんなとこにマリーナなんかあんの？』と訊く和佳子と同じことを思うのは主人公のりょう子。その『五メートルほど先をどんどん歩いていくなかちゃん』は『ときどき川や堤防に向けて、シャッターを切ってい』ます。『もうすぐ着くから』と『立ち止まらないで振り返』る『なかちゃん』は『気楽にそう言』います。『一週間ほど前』、『フリーマーケット』で『写真をやっているのでモデルになってほしいと』和佳子に声をかけてきた『なかちゃん』。『適当にあしらっていた』ものの熱い語りに了解してしまった二人。そして、歩き続ける中に『おれ、すごい写真が撮れたら、会いに行きたい人がおんねんな…』、『おれの会いたい人は東京におって…簡単には会われへんねんな。でも、会いたいねん』と語り出した『なかちゃん』の語る『「東京」と「会われへん」』という言葉だけが気になるりょう子は…。

　・〈ポラロイド〉: 『撮った写真』を掲載してくれた『雑誌の編集者』の木島と『今日初めて』直接『会っ』たのは主人公の吉野。その後、『新宿御苑』で写真を撮った吉野は『もう十時も過ぎている』という時間に再び飲み屋で向かいあいます。『あの、ここってどこら辺なんですか？』と訊く吉野に『えーっと、新宿から言うと…靖国通りってわかる？』、『花園神社っていう古い神社があって…』と説明する木島。『花園神社、って』と『その名前を覚えていた』吉野が『もう三年以上前やけど、行ったことあります』と反応すると『へえ、なんで？』と木島が訊くので『そのとき、彼氏がこっちに住んでて…』と説明する吉野。『ふーん、遠距離だったんだ。まだ続いてんですか？』と訊く木島に『いえ、去年別れました』と返す吉野。そんな吉野に『やっぱ、東京と大阪じゃ遠いよねえ』と木島は語ります。

表題作の〈ショートカット〉含め、それぞれの短編では、”遠距離”で相手のことを思う人物が登場します。上記でご紹介した四編共通に登場する『なかちゃん』はその代表格でもあります。そんな『なかちゃん』は、〈ショートカット〉で、主人公の南津にこんなことを滔々と語ります。

　『なあ、おれ、ワープできんねんで。すごいやろ』。

瞬間移動を指す『ワープ』という言葉はSF小説ではよく登場しますが、柴崎友香さんの作品では違和感があります。しかし、この〈ショートカット〉では、えっ？まさか？という場面が登場します。ネタバレになるので余計なことは書きませんが、これから読まれる方には少し楽しみにしていただきたい場面です。そこには柴崎友香さんらしい『ワープ』が描かれていると思います。

とは言え、上記した通り『なかちゃん』はあくまで脇役です。ただし、重要な役どころを果たしています。それぞれの短編には、一人ずつ主人公となる女性が登場します。そんな主人公たちは、それぞれの”遠距離”な想いを抱えていることがわかります。

　『どうやったらワープできるん？わたしも、表参道行きたいねんけど』

そんな風に”遠距離”を飛び越えて『会いたい』という想いを募らせていく主人公たち。物語では、そんな彼女たちにひとつの”きっかけ”を与える役割を『なかちゃん』が果たしていきます。

　『簡単には会われへんねんな。でも、会いたいねん。そのために、おれはおれのめちゃめちゃすごい写真を撮りたい』。

そんな風に語る『なかちゃん』。それぞれの短編ではそのきっかけはもちろん異なります。しかし、緩やかに『会いたい』という想いに心を振り向けていく主人公たち。それぞれの主人公たちの日常がある意味淡々と描かれる物語には、”遠距離”な想いと共に生きる4人の女性たちの姿を淡々と描き出す、そんな物語が描かれていました。

　『だって、わたしはどこにでも行けるから』。

そんな風に思い至る主人公たちの姿が描かれたこの作品。そこには、四つの短編それぞれに、それぞれの事情で”遠距離”な想いを抱える主人公たちの物語が描かれていました。濃厚な関西弁が物語に独特な雰囲気感を醸し出すこの作品。四つの短編共通に登場する『なかちゃん』が良い味を醸し出してくれるこの作品。

物理的な距離と心の距離、その二つの”遠距離”な感情を「ショートカット」したいと思う主人公たちの想いを綴る柴崎友香さんらしい作品でした。

百年と一日

柴崎友香

　柴崎友香さん初読でしたが、目次で驚き！　34編もの掌篇、さらに、あらすじのような長いタイトル…実に風変わりな印象です。読みながら、時間の流れを意識せざるを得ませんでした。

　とてもレビューを書くことが難しいです。大雑把な言い方だと、大きな時間軸の流れの中で、様々な土地でいろいろな人の営みの一コマを切り取った映像を観ている感覚に似ています。「土の人」「風の人」がいるから、廃れるもの、新たにできるもの、受け継がれるものがありますね。

　些細な日常、そこに生きる普通の市井の人の一コマを、過去や今の自分とも重ね、知らず知らずに想像を膨らませます。それだけの余白こそが、著者のねらいだったのかもしれません。百年という時間を把握しやすい年配者ほど、思うところがある気がしました。

　「百年」を365mとすると、「一日」は1cm。長い線のほんの一点ですね。谷川俊太郎少年は、かつて宇宙の直径を二十億光年(今では九百億光年？)と書きました。そう考えると百年もちっぽけですね。「諸行無常」の世界観に相通じるかもしれません。

　著者が『百年と一日』と並列させているように、今を生きる私たちには、今日の一日は百年に匹敵する価値が絶対にある気がします。過去から続く今、未来へ続く今を、時間は見えないからこそ意識し、大切にしたいと思える作品でした。

私の身体を生きる

西加奈子 / 村田沙耶香 / 金原ひとみ / 島本理生 / 藤野可織 / 鈴木涼美 / 千早茜 / 朝吹真理子 / エリイ / 能町みね子 / 李琴峰 / 山下紘加 / 鳥飼茜 / 柴崎友香 / 宇佐見りん / 藤原麻里菜 / 児玉雨子

2025/03/08予約 110
少し思っていた内容と違った。
性被害の経験を語る人が多かった。自分の体の特性を認め生きていく事は自分自身が楽に生きていくために必要だ。でもそれが難しい。

春の庭

柴崎友香

芥川賞がどんな基準で選ばれているのか知りませんが、自分には純文学を理解する能力がないことは分かりました。

遠くまで歩く

柴崎友香

コロナ禍で失ったものを懐かしく思い出した。
人と会うこと、みんなで集まること
歩きながらの感じたことを言うことを
思いついてできることの貴重さは
コロナ禍があったから。
オンラインで会ってたあの時と
遠くまで歩ける今にはやはり隔たりがあるのだと

待ち遠しい【毎日文庫】

柴崎友香

本はとても楽しかった。解説もとてもよかった。
ただ、読んだあと、なぜか気持ちがささくれて、周りに八つ当たりしてしまった。うーん。。
結局、血縁があってもなくても、全部を分かり合えっこないけれど、それでも仲良くやっていける、かもねってことなのかな？

わたしがいなかった街で

柴崎友香

エッセイみたいに特別何かが起きる訳ではない。戦争ドキュメンタリーを観て何故私が生き残っているんだろうと思い続けながら、そこが話の本流になる訳でもない。
東京の「わたし」と、京橋の葛井夏の視点の話が繰り返される。

わたしのぐるぐる一人思考は共感出来て静かに読めるけど、、で続く風景描写と話の抑揚のなさに何度か眠る…

裏表紙の「世界の希望に到達する傑作」はいくらなんでも言い過ぎだと思うが、最後の夕日の棚田の景色を夏が見てこれが幸せだ、と思うことを指しているのだろうか？　もっと平和に関することだと思った。

「これで、これで」の今ここで飛び降りれてしまう、と考えちゃうの分かる。

続きと始まり

柴崎友香

コロナ禍を生きる三人それぞれの日常。
時折知らずに近付いたり。
興味深くはあったけれど
なんだか読み進めるのが苦痛にも思えた。

走る？

東山彰良 / 中田永一 / 柴崎友香 / 王城夕紀 / 佐藤友哉 / 遠藤徹 / 前野健太 / 古川日出男 / 岩松了 / 小林エリカ / 恒川光太郎 / 服部文祥 / 町田康 / 桜井鈴茂

タイトル通り「走る」に特化したオムニバス
青春、ノスタルジー、リアリティ、SF、不条理…色々な形の「走る」ストーリーがあり、短編集だから合わなくてもすぐに終わる
コレを読んで走りたくなるかは貴方次第

待ち遠しい【毎日文庫】

柴崎友香

一人で生きていこうと思った女性のお話し。最近こーゆーのめっちゃ多い気がする。結婚なんてしなくていいよ的な。

遠くまで歩く

柴崎友香

あくまで個人的にだけど好みじゃなかった。映像を文字にした感じの作品、全く悪くないし空気感は好きなのだけども

続きと始まり

柴崎友香

登場人物の会話で所々、共感する箇所があった。家族との関係とか、子どもを持つ持たないとか。読後は、この小説が伝えたい一番のメッセージはなんなのだろうと考えたが、すぐ答えが出す…
自然災害•感染症•戦争のような非日常に思える出来事の中で、私たちは日常は過ごしている。世界は全て繋がっていて、全ての出来事に自分が無関係ではないと教えてくれているような気がする。

続きと始まり

柴崎友香

コロナ禍で大震災を経験した男女の日常の話。コロナ禍は数年前のことだが、振り返れた。登場人物が最後にほんのりつながるのが面白かった。

シンボルスカの詩にそれぞれが続きや始まりを感じている。「続きと始まり」のタイトルの意味がわかった。

遠くまで歩く

柴崎友香

コロナの最初の頃って混乱してたな、と今となっては思う。そんな時期に人と会いたいと思う欲求は、それが実行しにくいからなんだろうな。制限があることが刺激になるというか。

続きと始まり

柴崎友香

最初は遠い存在の3人が、どんどん近しい存在になっていく。
背が低くてかわいいねと言われることに対して、
「自分より背の高い女は嫌い」と思っている男に「かわいい」と言われることが悔しいという石原優子。

自分が傷ついたと思っていた過去を辿ると、相手を傷つけ怖がらせていたという反転した現実に向き合うことになる小坂圭太郎。

4年間付き合った人は、過去を話したがらない人だったけど、それは自分が悪いとわからないから説明できないだけなのかもと、友人との思い出話で気づく柳本れい。

10年前のある時間に同じ場所にいた3人。少しだけ「かすった」3人が、それぞれの場所でそれぞれの人生を生きてきた。
ただそれだけの、その断片を映し出した小説。

私たちも同じようにそれぞれの人生を生きているのだよねと、「無数の3人」のうちの1人として思う。

こういう描き方もあるんだね。

遠くまで歩く

柴崎友香

「思い出深い場所」を作品にするという講座の物語。コロナ禍で、本当にあったような講座だなと思う。オンライン開催という設定のせいか、まるで自分も参加者の一人のような気分で読んだ。
みんなの作品に出てくる場所がノスタルジックなものが多くて、過去の記憶を刺激されまくった。
特に似ているというわけでもないのに、その時代特有の雰囲気で、昔に引っ張られるのかな。
懐かしい場所に行ってみたくなる…いや、行っておかなくちゃという気持ちになった。