大童澄瞳のレビュー一覧

映像研には手を出すな！ 2

大童澄瞳

1巻も最高に面白かったが、2巻で評価が確定した感じ。現実的な目線と、理想とプライドとが入り混じって進んでいく様が痛快。メイン3人のバランスがすごくいい。これ動画で見たいなぁ。

月刊！スピリッツ 2024年2月号（2023年12月27日発売号）

月刊!スピリッツ編集部 / 大童澄瞳 / 船木涼介 / 赤井千歳 / 早良朋 / 猪熊しのぶ / TABIKO / 辻次夕日郎 / 野原多央 / 緒里たばさ / 草原うみ / 田中むねよし / 富野由悠季 / 鈴木良武 / 梅サト / 宇仁田ゆみ / あやき / カレー沢薫 / 薄場圭 / 浅木伊都 / 山田こもも / SNC / 渡辺瑛心 / 津上昌也 / 日々曜 / 降原 / 小畠みんち / 悟喜ろうち

浅野いにおは裏切らなかった！
浅野いにおが描く戦争。
きのこたけのこ、あまりにも哀しすぎてぐっときた。

映像研には手を出すな！ 10

大童澄瞳

魔窟でしばらく滞在するのかと思ったら意外と早くに出てきた。
中2病的展開はややツラいものがあるけれど、浅草氏の成長と物語としてのゴールが見えたかなという感じ。

新キャラの弟子氏、涙袋の表現が面白い。

映像研には手を出すな！ 10

大童澄瞳

「やる気が出せないのだって、人間には理由があるじゃろ！」
「理由なく怠惰な奴だっている」
「わざとバカになるな！それは人間の複雑さを考えたくないだけだ！人間のことで考えるコストを減らすな！意味のない抽象化をするな！（中略）人間を尊重しろ！」

いよいよ浅草氏が宮崎駿みたいになってきてる。

映像研には手を出すな！ 9

大童澄瞳

「映像研賞金稼ぎ編！」
「スタートだ！！」
「そんな編はないよ。」

というアニメ製作＆蘊蓄マンガ第9巻。
ずいぶん空いた気がする。前の話は忘れた。
今回なんとデフォルメ無しの浅草氏が５コマもいます（表紙のぞく）。
そして今回はアニメ製作なし。ひたすら探検です。
地図研究部が部室前の自販機で地図売ってるのとかいいですよね。
独自経済まわしてて・・・と思ったら完全独立経済圏の魔窟が出てきて、どんだけ人口抱えてたらこんな魔境を構成できるんじゃと突っ込みつつ学園モノの浪漫だなあと唸る次第。

「いよいよ魔窟に行ってみたい！」
「たぬきのほら穴ですか」
「ちがわい」
伊藤沙莉の声で聴きたい。第2シーズンは作られるべき。

映像研には手を出すな！ 9

大童澄瞳

ひゃっほぅ！魔窟編、超面白い！！！中国の九龍みたいで、どこか中野ブロードウェイみたいで、円が通じなくて、面白そうな奴がいっぱいいる！！

危機の時代に読み解く『風の谷のナウシカ』

朝日新聞社 / 赤坂憲雄 / 杏 / 稲葉振一郎 / 大木毅 / 大澤真幸 / 大童澄瞳 / 叶精二 / 川上弘美 / 小泉悠 / 河野真太郎 / 佐藤雄亮 / 杉本バウエンス・ジェシカ / 鈴木涼美 / 鈴木敏夫 / 竹宮惠子 / 長沼毅 / 福岡伸一 / 宮崎哲弥

序章
鈴木敏夫　スタジオジプリプロデューサー
　鈴木敏夫は「風の谷のナウシカ」の制作背景やそのテーマについて語っている。彼は、作品が発表された当時の社会的・環境的状況がどのように影響を与えたのかを考察し、ナウシカというキャラクターが持つ強い意志や優しさが、現代においても重要なメッセージを持っていることを強調している。
　風の谷のナウシカの題材は『新諸国物語』（NHK ドラマ1952年）。

　ナウシカが旅をして、見聞きしたものによって、読者が世界の秘密を知っていく。宮崎駿は「勧善懲悪」が好きで、それが「自然を守る人がいいひとで、自然を破壊するのは悪人」と言う物語にした。
　赤坂憲雄の『ナウシカ考　風の谷の黙示録』を読み、宮崎駿は「おもしろいね。俺ってこんなもの書いていたんだ」と言った。他者からの深い考察が、作者に新たな気づきを与える。
　映画では「腐海は自然の象徴で、腐海こそが人類を救う」と謳ったのに、第7巻で「腐海や王蟲が、実は人間の文明が作り上げた人工的な生態系だった」ことが明らかになった。物語全体の構図がまるで変わってしまった。
　ナウシカは、本来、風の谷の500人のために闘った。そして、もののけ姫のアシタカは「個人的な理由で戦う主人公」となった。宮崎駿は、どんどんと変わっていく。

杏　俳優
　時間の経過とともに死生観や価値観が大きく変わる。そういう時代に生きている。ナウシカは「母は決して癒されない悲しみがあることを教えてくれましたが、私を愛さなかった」という。母は絶対的な存在でなくていい。巨神兵は、ナウシカを母親と思い込んだ。そして王蟲はナウシカを守って死んだ後、「母は私を愛さなかったけれど、オーマは私を愛してくれた」とナウシカはいう。母と娘の関係が全く違うものがある。

叶精二　映像研究家
　アニメーションが前提でない『風の谷のナウシカ』、コミック版。なるほど。
　連載中に、東西冷戦の終結、ユーゴースラビアの内戦など衝撃的な事件があり、影響を受けている。

小泉悠　軍事アナリスト
　現実のウクライナとナウシカの世界、戦争の「ネイチャー」は変わらない。核戦争による世界の破滅は、ウクライナでは現実のものになるかもしれない。戦争を経験した世代、戦争を経験した世代を親に持った世代、戦争を知らない世代。世代によって、大きく戦争の捉え方が違ってくる。

　『宇宙戦艦ヤマト』『ウルトラマン』は、作り手の戦争体験が塗り込められている。
　庵野秀明は、『宇宙戦艦ヤマト』『連合艦隊』に影響を受け、『エヴァンゲリオン』を作っている。
戦後の日本では、戦争の悲惨さや反戦が訴えられたが、戦争そのものを真正面から描きにくかった。それがサブカルチャーの一部がになった。日本人には「敗戦で自分たちの国は、一度滅びてしまった」という感覚がある。

　ナウシカによって、「滅びはやってくる可能性がある」「文明が滅びた後はこうなる」を知らされる。小泉は、戦争が、悲惨であるにもかかわらずかっこよさがある。「人間は本来、こんなひどいことをするはずはない」と小泉は言いたくもないという。宮崎駿は、兵器や飛行機の時として持つエロティックな美しさに魅了されているところがある。戦争の実相は、巨大な悲惨が人々を襲い、世界が破滅の淵に追いやられていくこともある。

川上弘美　作家
　ナウシカは不思議な人。自分を傷つけるクシャナ、敵国の人々、深井の動植物など自分の周囲に来たものを全部守ろうとする。ナウシカは、物語の中でみんなを繋ぐ絆になっている。ちょっとした破綻、なんでこんな文章がという驚きや作者自体が制御できないものが雑音としてあっても、ノイズがあることは避けられない。それも受け入れることだ。

　精一杯生きること、自らの死を認めることは、両立する。原発の使用済み核燃料は10万年も危険な放射能を出し続ける。その間、人類が確実に存続し、責任もって保管し続けられると考えること自体がおかしい。「滅びはあり得ない」と信じ込もうとしているのではないか。
　ボーヴォワールは「人おのおのは死にますが、人類は死ぬべきものではないことを我々は知っています」というが。川上弘美は「人類の未来を自然に委ねる」という選択をする。確かに、『風の谷のナウシカ』は、単純な物差しで測れるようなシロモノではないのだね。

福岡伸一　生物学者
　老いるからこそ、死ぬからこそ人は美しい。環境の全体のバランスを考え、人間に害を及ぼしかねない存在とも共存していく。ナウシカは人類のことを「大地を傷つけ、奪い取り、汚し、焼き尽くすだけの、もっとも醜いいきもの」としている。

竹宮恵子　漫画家
　物語が始まった時「これから何かが違う世界が始まるんだ」ナウシカはあまり言葉で説明しない。ナウシカの世界でも、たとえ人工的に作られたものでも、生命は常に変化し、創造主の意図を超えていくとして描かれた。素晴らしきディストピアの拒絶があり、それでも自分の意思で生きようとする。

鈴木涼美　文筆家
　『娼婦の本棚』を書いた著者は、夜の街＝腐海に生きている。腐海に生きる蟲たちは美しい。闇があって光がある。悪の方に魅力を感じる。ナウシカは生に執着せず、死の恐怖がない。

河野真太郎　英文学者
　ナウシカは戦う力と、腐海の真実に気づく科学的知識を持ち、包み込むような母性とカリスマ性のない混ぜになった女性。族長の父は「男であったら何もいうことはない」という。
　クシャナは、母親が、王家の陰謀の犠牲、家父長制の犠牲になって心を病んだことへの怒りを動機に、父王や兄王子たちと戦ってきた人。女性性を捨て、男性性を獲得しなければならなかった。
　ナウシカの物語は、「自然を守ればそれでいい」という考え方とは、異なる思想。

大木毅　現代史家
　戦争では多くの住民が飢えや病気で死んでいく。ナウシカは「なんという戦争、いかがわしい正義すらかけらもないなんて」という。戦争はそのような残虐性を持っている。

赤坂憲雄　民俗学者
　ゴジラは1954年に発表された。ゴジラの映画には、科学やテクノロジーへの信頼がある。ゴジラを最終的に葬るのは、一人の科学者の自己犠牲。それは宮沢賢治の『グスコーブドリの伝記』の主人公の姿と重なる。ナウシカは、最先端テクノロジーが暴走し、地球環境を破壊してから1000年後の世界。科学や文明への信頼が裏切られていく時代を予感しながら作られている。「何が起こるか分からない」という不気味さ、不安の中に置かれている。ナウシカの世界が、とてもリアルに感じられる時代へ運ばれつつある。
　ナウシカの物語は、宮崎さんの巨大な無意識が充満している。それが最大の魅力。宮崎駿はいう「こういうふうにしたい、じゃなくて、こうなっちゃう、ものを作る主体というより、ただ後ろ方くっついていっただけ」

　権力に善意は期待できず、権力そのものを無化する仕掛けを作り出すしかないという作品。
　王という存在は必然ではない。首長というのは、部族の人々に隷属を求める権力ではなく、むしろ、言葉によって自分の権力を絶えず無化していくことを求められ、それを理念や義務として積極的に引き受ける。ナウシカは、人々に命令を下すことはなく、権力を持たず、深い思索に裏打ちされた言葉だけで人々を励まし、なだめ、導き、ひたすら調停者としての役割を果たそうとする。宮崎駿は「虫愛づる君」に、自らの知性と探究心で腐海の謎を解き明かす役割を与えた。
　民主主義は、権力の毒や腐敗を知る人が作り出した暫定的なシステムである。愚かにして美しい人間を完全にコントロールはできない。ナウシカの物語は、それぞれがれっきとした価値を持つ声たちによる真のポリフォニー（多声音楽）が本質なのだ。いやはや。ナウシカを読み解く力の深いことよ。

もう、ナウシカの物語は、実に多面的な見方ができる。いろんな問いかけがあり、考えるきっかけになるいい本である。なぜか、頭の中の芯を熱くする。

映像研には手を出すな！ 2

大童澄瞳

仕事に責任を持つために金を受け取るという台詞は
説得力がある。
金をもらわないなら好きに描けるのは最高、
というのもまた真実だなと思う。

映像研とロボ研が互いを面倒くさいと思った末
突然の和解をするところが好き。
問題が感情で解決する人間が一番嫌いだ、と
金森さんが言っているのが笑える。

アニメは作者が意識して描いたもの、
ここが恰好良いという画圧に感激する。
水崎さんの言っていることはよく分かる。
「私はチェーンソーの刃が跳ねる様子を観たいし、
そのこだわりで私は生き延びる。
大半の人が細部を見なくても、
私は私を救わなくちゃいけないんだ。
動きの一つ一つに感動する人に、私はここにいるって、
言わなくちゃいけないんだ。」
が恰好良い。

ご両親も反対していると聞いてどうなのかと思ったが
理解がありそうで一安心。
友達ではなく仲間。わくわくする。

危機の時代に読み解く『風の谷のナウシカ』

朝日新聞社 / 赤坂憲雄 / 杏 / 稲葉振一郎 / 大木毅 / 大澤真幸 / 大童澄瞳 / 叶精二 / 川上弘美 / 小泉悠 / 河野真太郎 / 佐藤雄亮 / 杉本バウエンス・ジェシカ / 鈴木涼美 / 鈴木敏夫 / 竹宮惠子 / 長沼毅 / 福岡伸一 / 宮崎哲弥

マンガのナウシカは、最後の方の記憶がなく、途中までしか読んでいないかもしれない。
改めて読み直そうと思う。
読んでいても読んでいなくても面白かったが、自分はここまで考えながら読めなかったから、途中までしか読んでないのだろうと思った。

危機の時代に読み解く『風の谷のナウシカ』

朝日新聞社 / 赤坂憲雄 / 杏 / 稲葉振一郎 / 大木毅 / 大澤真幸 / 大童澄瞳 / 叶精二 / 川上弘美 / 小泉悠 / 河野真太郎 / 佐藤雄亮 / 杉本バウエンス・ジェシカ / 鈴木涼美 / 鈴木敏夫 / 竹宮惠子 / 長沼毅 / 福岡伸一 / 宮崎哲弥

いろんな解釈があってほんとうに面白い。
ナウシカの原作再読したくなった。
闇の中にも光があって、完全な世界よりも、いつかは滅びるかもしれない世界、それがまたいい。

自宅で湿地帯ビオトープ！～生物多様性を守る水辺づくり

中島淳 / 大童澄瞳

父が昔、ベランダ（マンション6F）でビオトープをやっていて、いろんな生き物が発生してきて面白かった。当時はその意味は分からなかったけど、この本には、大切なことが非常にわかりやすく、しかも楽しさを交えて記されている。
ビオトープ、いつかやりたい。

自宅で湿地帯ビオトープ！～生物多様性を守る水辺づくり

中島淳 / 大童澄瞳

湿地帯、要は水と土と中間部があるビオトープの作り方が載っている本。
序盤はなぜビオトープが必要なのか、生物多様性とは、と少しお固い基礎知識の解説。
それからビオトープの作り方や、実際のビオトープの実例が豊富な写真とともに紹介されている。
後半にはビオトープに来る生き物や、ビオトープに入れてはいけない特定外来種に特化した図鑑もあり、盛りだくさんの内容。

映像研には手を出すな！ １

大童澄瞳

1巻読みました。

映像研には手を出すな！金森さんのちょっと小狡い言い訳といい、個性豊かなメンバー揃って楽しそうな同好会ですね。
最後は映像の実力で生徒会予算を認めさせた最高な3人組。

＃ドキドキハラハラ ＃アツい ＃笑える

映像研には手を出すな！ 2

大童澄瞳

[山口透析鉄]

ロボット研や文化祭やら

拠点等の整備も進み、ロボット研と組んで、ロボットアニメを文化祭に向けて作ることに。3人娘が銭湯に行ったり、子どもの遊びのような、でも真剣な遊びの日々が良いです。
こういう青春ものも、かなり良いです。
ツバメさん、ご両親(共に俳優)にも一定、認められたようで、何よりでした。

＃アツい

映像研には手を出すな！ １

大童澄瞳

[山口透析鉄]

かしましいが元気な3人娘

部活を新たに立ち上げる作品も学園ものの王道なのでしょう。出会った3人娘が映像研を設立し、備品は校内にあるものを流用したりで逞しいです。予算折衝に向けて作品をつくりますし。
数々の図解も楽しいです。

映像研には手を出すな！ 8

大童澄瞳

血の表現についての議論の回。1人だけ血の表現の是非ではなく、議論の突破口を探す金森がかっこいい。ソワンデもカッコよかった。

映像研には手を出すな！ 8

大童澄瞳

70冊目『映像研には手を出すな！ 8』(大童澄瞳 著、2023年7月、小学館)
”表現”について真摯に向き合い、著者なりの回答を提示した一巻。
若さとパッションに溢れた展開ではあるが、少々説教くささも感じてしまう。著者の主義主張に物語が付いていけていない、というのは言い過ぎだが、もう少し肩の力を抜いても良いような気はする。
『マチェット』にも一区切りついたし、そろそろ最終章の始まりといったところだろうか？

〈一発 世間に デカいのブチ上げてくれ。〉

映像研には手を出すな！ 8

大童澄瞳

正直、おっさんには今回の青臭い展開は辛いかなぁ。
こういう大人vs子供みたいな判りやすい対立の図式って、昭和な老人のノスタルジー臭を強く感じてしまう。

もしも、東京

浅野いにお / 安倍夜郎 / 石黒正数 / 石塚真一 / 市川春子 / 岩本ナオ / 太田垣康男 / 大童澄瞳 / 奥浩哉 / 小畑友紀 / 角田光代 / 黒田硫黄 / 咲坂伊緒 / 佐藤健寿 / ジェーン・スー / 鈴木敏夫 / 出水ぽすか / 萩尾望都 / 昌原光一 / 松井優征 / 松尾スズキ / 松本大洋 / 向井慧 / 望月ミネタロウ / 山崎洋一郎 / 山下和美 / 吉田戦車

表紙と、本の分厚さからわくわく。

浅野いにおさんの絵、初めて紙で見たけど
ほんとに絵がうまいんだな…線が綺麗。

個人的には、ジェーン•スーさんの東京の捉え方がしっくり来たし、こういうふうに言語化されるのかって面白く思った。

石黒正数さんは作品を読んだことのない方だったが、「もしも東京」の、住友三角ビルを見上げた見開きのページがすごく好き。思わず、そこに左手を置いたのはわたしだけじゃないと思う。この人の作品を読んでみたいと思った。

映像研には手を出すな！ 7

大童澄瞳

無理やり映像研に入れられた桜田が、いつの間にか主体的に動き始めている。そして、わかりやすく伝える、という観点から新しい視点を提供するに至る。映像研おそるべし。
次の敵は、アニメの審査をする大人たちか。