村上春樹のレビュー一覧

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ１〈４月－６月〉後編―（新潮文庫）

第2巻、でもBOOKⅠ後編だから、単行本なら3冊なのかな？

不穏な空気がだんだんと濃くなってきた。一見、日常的な世界だけど、何か異様な雰囲気を感じる。
登場人物たちもそれぞれ抱えるものを持っていて、結構重い話になってきたような。

それにしてもリトルピープルとは何ヤツか。シリアスな展開にますます先が気になる。

ねじまき鳥クロニクル―第３部 鳥刺し男編―（新潮文庫）

3部完読！まずは読み切った自分に拍手を送りたい。
3部作品は、『サラバ』と『カラマーゾフの兄弟』に続き、3作品目となりました。
大作長編を読みきる自信が少しつきました。

本作、すごく不思議な話でした。
村上春樹の奇抜な想像力が存分に発揮されている作品だと思いました。

序盤から気になっていた本間さんの「水には注意しなさい」
…そういうことだったか！

クミコさん…そういう結末か…

うーん…上手く感想がまとめられない。
暴力的なシーンがたくさんあり、思わず表情が険しくなりながら読み進めていたと思います。
そんななかで、笠原メイちゃんの手紙は、なんだか癒しというか、早くメイちゃんの手紙がこないかなと待ちどおしくなっている自分がいました。

長編でありながら、世界観に一気に惹きこまれる。
良い読書体験ができました。

ねじまき鳥クロニクル―第３部 鳥刺し男編―（新潮文庫）

先がわからず、読み難い場面も多くあったけれど、終わりへ向かっていくにつれこの物語の面白さに夢中になっていった。
たくさんの視点から、たくさんの物語を感じることができるのも、全て繋がっているのも、深さを感じた。

回転木馬のデッド・ヒート

村上春樹 著『回転木馬のデッド・ヒート』のレビューです。

短編「レーダーホーゼン」を読むために購入。
個人的には、自分の折り返し地点を定めた男の話「プールサイド」がなんだか心にぐっときました。

走ることについて語るときに僕の語ること

私は全くランナーではないけれど、それでもとても刺さる本だった。継続して何かをすること、それによって自分なりの哲学を生んでいくのだな。
そして、人に批判されて傷ついたり、受け入れて欲しい人に受け入れられなかったり、そんな時に人を批判するのではなくて、自分の肉体を追い込んで、肉体をバージョンアップさせることで前向きになること、自分もそんなふうでありたいなと思った。

遠い太鼓

色々な土地での出来事が書いてあり、旅行ってこういうことだよねと思えるエピソードがたくさん書いてある面白い本だった。
また、村上春樹の生活や趣味について知ることができ、小説家の生態を知ると言う意味でも興味深かった。
ただ、長い！

一人称単数

村上春樹に手が伸びない人でも読みやすい。

小説の人間関係がわからなくなったり、わからないまま仕方なく読み進めたり、20ページ読んでも集中できず中断したりする人は自分だけじゃないんだと安心しました。

レキシントンの幽霊

何年か前に知って、ずっと読みたかった本。
なんのかんの言って、この人の文章や表現は、こちらの好みなんだな。これまで長編を何冊か読んでる時にはあまり思わなかったのだけれど、この短編集を読んでたら、そういえばそうだなと気づいた。
もっとも、一つ一つの話は、結局何がいいたい？もしくは何を感じ取れば良かったのか、そういうことはわからなかった…

ねじまき鳥クロニクル―第２部 予言する鳥編―（新潮文庫）

相変わらず惹き込まれる世界観。
すいすい読めました。

特に前半。縄梯子23段ぶんの井戸の底での描写。読んでいるこっちまで、自分の心の深淵に潜り込んでいくような感覚。
また、井戸から出る時に、徐々に草木や土の匂い、気候の暖かさが染み込んでくる感覚。
まるでそこに自分がいるような。
ここまで細かい描写で惹き込める文章が本当にすごいと思いました。

相変わらず色々な謎は抱えたまま。クミコさん、戻ってくるのかな。
次が最終巻。
結末が楽しみです。
まだ、残り600ページもあるけど(笑)

１９７３年のピンボール

この村上春樹さんの初期の作品を読んでやっとわかった気がしたんですが、村上春樹さんの作品って、チルミュージックみたい。音楽なんですよね。
だから定期的に挟まれる「まるで〜のように」でいいリズムとなり、「僕にもわからない」のフレーズで気持ちがシンとなる。
だから、いつもの、しんじくんみたいな主人公に自主的に性の捌け口として寄り添う自分の生活などない女がここでは2人も！とか思うのやめました。
すべては感性のため。

神の子どもたちはみな踊る（新潮文庫）

阪神・淡路大震災と地下鉄サリン事件のあいだ、非常に不安定な状況にあった日本が舞台の短編集。

震災のもたらした深い傷が情景をリアルにしていた。

一度は読んでおきたい傑作集だと思います。

猫を棄てる 父親について語るとき

村上春樹さんが語る彼の父親とのこと、戦争のこと。

私の父の父、つまり祖父には会ったことがない。
夏休みに祖母の家に行くとまず仏壇で手を合わせた記憶があって、写真の祖父は軍服姿だったと思う。
私の戦争に関する記憶は祖父に関することしかない。

村上春樹さんが語るこの物語を読めて良かったと思う。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ１〈４月－６月〉前編―（新潮文庫）

村上春樹作品にしては物語性が強くあるような気がして非常に面白い。
天悟と青豆がこれから関わるのだろうがどのようになるのか全く想像ができない。

世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド（上）（新潮文庫）

冒頭のエレベーターのシーンがかなり好き
なにか得体の知れないことが始まる予感がする。村上春樹の文章は変態的に美しいなとそういう時に思う

ねじまき鳥クロニクル―第１部 泥棒かささぎ編―（新潮文庫）

最初は「うーん…」と思ったが、どのような展開になっていくのかがすごく気になるためか、不思議とスラスラ読めました。むしろ流れが良く、読んでいて心地良かったです。常に、なに？なんなの？と思った状態のまま。

色々な登場人物の生い立ちがこんなに深く描かれている作品を読むのは久しぶりな気がします。
なかなか面白いです。

最後の、間宮中尉の話。
壮絶過ぎて、常に自分の表情は険しくなっていたと思います。
落ちた井戸の底から、上にのぞく明かり、太陽の光を浴びた時、どれほどの希望に包まれたことだろうか。

それにしても、カツラのバイトの話は笑いました。いづれ、僕も松竹梅の「竹」くらいになってしまうのでしょうか(笑)

謎をたくさん抱えたまま、2巻へGO！
主人公の、今後の進路がどうなるかも気になります。

雨天炎天―ギリシャ・トルコ辺境紀行―

P128
旅行というのは本質的には、空気を吸い込むことなんだ。
おそらく記憶は消えるだろう。絵はがきは色褪せるだろう。でも空気は残る。少なくとも、ある種の空気は残る。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ２〈７月－９月〉後編―（新潮文庫）

長い期間互いを心の底で思い続け、それでも探すことはしなかった青豆と天吾が、月が2つある世界で近い距離にいることに気づき、その月を見上げている中で、顔を合わせることなく一瞬邂逅する。
それぞれにこの世界で生きる覚悟を決めた2人が、この後どういった形で再会するのか、しないのか、期待が高まる。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ２〈７月－９月〉前編―（新潮文庫）

「さきがけ」のリーダーをこの世から消すミッションに向け、準備を整える青豆。父に会い、今まで聞くことのできなかった出生に関する秘密を問う天吾。
その過程で互いを心の底で思いつつも、後半にそれぞれがその存在をさらに強く意識しあうようになる展開に、中盤の山に差し掛かりつつある感じを受けた。

世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド（下）（新潮文庫）

面白かったとも言えるし、そうでもなかったとも言える。でも下巻は没頭した。
起こる現実の出来事を俯瞰的に捉え続けてて良かった。俺も7針縫う怪我をしても達観した思想を持ちたい。

ねじまき鳥クロニクル―第３部 鳥刺し男編―（新潮文庫）

『ねじまき鳥クロニクル』を読んでいると、ただ物語を追っているだけのはずなのに、心が勝手にこれまでの人生を整理し始めるような感覚に陥る。村上春樹の小説、とりわけこの作品には、読者の過去や感情を静かに掘り起こしてしまう奇妙な力があるように思う。

読み進めるうちに、物語の感想を書いているつもりが、いつの間にか自分自身の感情の記録を書いているような状態になっていた。

物語の始まりは、行方不明になった猫を探すという小さな出来事だった。しかし謎の電話、加納マルタとの出会い、そして笠原メイなど、不思議な人物が現れるにつれて、物語は少しずつ日常から外れていく。その過程で感じたのは、人は一緒に長く過ごしていても、相手のことを本当に理解しているとは限らないという感覚だった。

主人公は結婚して長い年月を共にしてきた妻クミコのことを、実はほとんど知らなかった。彼女の過去や苦しみ、そして心の奥にある闇は、主人公にとっても見えないままだった。この「近くにいるのに理解できない距離感」は、この物語の静かな恐ろしさでもあるように感じた。

第一部で特に印象に残ったのは、間宮中尉がノモハンで涸れた井戸に落とされる場面だった。井戸の底の暗闇の中で、彼は一日に数秒だけ差し込む光を見つめながら生き延びる。そしてその瞬間に「自分の人生はそこで終わった」と感じ、その後の人生を、生きているのに生きていないような感覚で過ごしてきたと語る。

その一節を読んだとき、なぜかそれが他人の話には思えなかった。大学時代や精神科病院で働いていた頃、私自身も何かに全身全霊で打ち込めるものがなく、ただ「死んでいないだけ」のような状態で日々を過ごしていた時期があったからだ。

また、加納クレタが語る「痛みを失った瞬間から生を実感できなくなった」という感覚も強く心に残った。苦しみから解放されたはずなのに、その代償として世界の手触りそのものを失ってしまう感覚。それは間宮の語る虚無とも重なり、主人公の空洞化した人生ともどこか響き合っているように思えた。

第二部では、猫が消え、クミコが消え、さらに加納クレタや笠原メイも主人公のもとから去っていく。人々が次々と主人公の世界から離れていく様子が印象的だった。そして井戸の底へ降りていく場面は、異世界へ入るというよりも、自分自身の深層心理へ潜っていく行為のように感じられた。

この作品では、主人公を取り巻く現在の物語と、ノモハンの歴史が互いに響き合っているように思える。個人の問題と歴史の暴力がどこかでつながり、井戸という場所を通して人間の深い部分へと降りていく。これはユングの言う集合的無意識の世界にも近い構造なのではないかと感じた。

第三部まで読み終えたとき、正直に言えば「結局何だったのかよくわからない」という感覚も残った。しかし振り返ってみると、この作品は明確な答えを提示する物語ではなく、むしろ自分の内側を探る旅のようなものだったのではないかと思う。

そして物語の終わりで感じたのは、主人公が確かに変わったということだった。彼は多くのものを失い、考え、向き合い、そして最終的にはクミコを許し受け入れるという行動へとたどり着く。完全に理解できないものを抱えながら、それでも関係を選ぶという姿勢は、物語の最初の「空っぽだった主人公」とは明らかに違っていた。

作中に登場する「ねじまき鳥」は、世界のネジを巻いている存在として描かれている。私はこの鳥を、世界を動かす力の象徴として感じた。同時にそれは、世界を観測する存在であり、物語を見つめている読者の立場にもどこか重なっているように思える。読者は物語を観測しているが、その観測によって物語は成立する。そう考えると、読者自身もまた物語の一部であり、世界を回すネジの一つなのかもしれない。

『ねじまき鳥クロニクル』は、不思議な物語というよりも、自分の内側を掘り下げていく読書体験だった。読み終えた今でもすべてを理解できたわけではない。それでもこの小説を読むことで、自分の人生や感情をこれまでとは違う角度から見つめ直すことができたような気がしている。