すべての高評価レビュー

ルピアがなんでもできすぎて、新しい場所でも超活躍できそう！
ファルティはシステムと会話して「もう補助は無い」とわかったはずなのに、ED前の状態に固執しているのはなんなんだろう
あのリアルな醜い顔はファルティとリアムの2人からしか出ないからたまに見られるのは良いけど、2人が国のお荷物すぎる...w

ヴェルネラがどうするのか楽しみ！

こころさんは少し余裕がないのかもしれないですね。慧さんが側にいてくれたおかげで笑顔が出来るようになりましたね。

不穏な空気

呪いの解けたハーデュス様はルーニアと
一体全体どうしたいのか分からんし
玩具を盗られた腹いせに愚兄ニケは
腹違いの妹ルーニアに執着している
そりゃ〜嫁にしてみれば面白くないだろうけど
とっても嫌な顔して何か画策してるし

こころさんは元カレの為にマンション買うなんて凄すぎる。さすがバリキャリですね。でも、もしかしたら慧さんがいい癒しになるかもね。

記憶力オバケ刑事のガンさんシリーズ第3弾！これまでは1、2弾は一冊完結型だったけど、3弾にして今後も継続して出てきそうな"謎の組織"出現！
今後はこれまでとはちょっと違う展開になりそう！

無料読みがキッカケで１巻から９巻までイッキ読みしましたが、全巻通してデスカラスが最高過ぎる

「我々の目標は優勝なんで」

我が日本代表は王国ブラジルに惜敗してしまったが、この言葉が決して絵空事ではなかったことを証明したと思う。『史上最強』で挑んだ闘いは、幸せな時間だった。

本書は、世界一を目指す日本代表のために生きる、一サッカー小僧の独白だ。難しいスポーツビジネスの世界を日本流で勝負する様は痛快であり、単に情熱だけでなくしたたかさも駆使しながら闘う、著者の現役時代のプレーを思い出させた。
彼の挑戦は道半ばであり、共に歩みを続けていこうと思った。森保監督、遠藤航選手、岡崎慎司さんなど錚々たるメンバーのインタビューもあり。
皆さんも是非ご一読を。

2026シーズン欧州リーグにチャレン...続きを読むジするシント＝トロイデンVV。楽しみしかない。

ホッと

愚兄の企みにまんまと騙されたルーニア
過去と同じ嫌がらせの数々…
妻や子がいても本質は変わらないのか
ひととして親としての成長はないのか
間一髪ハーデュス様の助けがあって
ホッとしたけれど
そりゃ〜涙も出るでしょう
ルーニアはハーデュス様ともっと向き合って
お互いの気持ちや思いを知ってみてはどうかしら

ステンドグラスは色彩の美

色でも補色関係の色が一番鮮やかに見えるように、目は反対のものに惹き付けられるじゃん。デヴィッド・リンチとかの映画も対の概念を出してるから魅力があるのかなと思った。デヴィッド・リンチの映画は魅力的な絵画なんだと思うんだよね。元々あの人は画家とかアートの人だから。映画と並行して純粋アートみたいなのも作ってた人だし。

絵画とかアートって色彩が大事だから科学だと思うんだよね。デッサンに必要な解剖学も医学だから科学系だし。構図とかの物を抽象化して見るとかも数学的な感覚だし。

布施 英利
（ふせ ひでと、1960年4月2日 - ）は、日本の芸術学者、美術批評家、解剖学者。東...続きを読む京芸術大学美術学部芸術学科教授。芸術と科学の交差する「美術解剖学」を基盤として[1]、美術や文学の批評、解剖学の著作などの執筆活動を展開している。著書に『脳の中の美術館』（1988年、2025年）、『構図がわかれば絵画がわかる』（2012年）、『人体、５億年の記憶　からだの中の美術館』（2024年）など。群馬県多野郡鬼石町（現在の藤岡市鬼石）生まれ[1]、藤岡市育ち。1979年群馬県立高崎高等学校卒業、1984年東京芸術大学美術学部芸術学科卒業[1]、1989年同大学院美術研究科博士後期課程修了（美術解剖学専攻）[1]。大学院在学中の1988年9月、28歳で最初の著作『脳の中の美術館』を出版[1]。博士論文「人体解剖図譜の研究」で、学術博士[2]。大学院修了後の1990年より東京大学医学部解剖学教室助手として[1]、養老孟司の下で研究生活に従事[1]。東大助手時代の著書『死体を探せ！』（法蔵館、1993年7月）は、死体ブームと呼ばれた。1995年、批評家・文筆家として独立する[1]。2021年10月より東京芸術大学美術学部教授[3]。長男は美術家の布施琳太郎、次男は音楽家の布施砂丘彦（さくひこ）。

「ニュートンの「七色」から「三色」へ 　色彩学の基礎を作った科学者は、イギリスのニュートンだと言われています。あの、リンゴが落ちるのを見て万有引力を発見した、ニュートンです。彼は『光学』という著書も残し、科学としての色彩学の基礎を作ったと言われています。プリズムを使って、太陽の光が七色に分解されると最初に指摘したのも、ニュートンです。しかしニュートンの色彩学では、色の数は「七」です。 　歴史的には、ここから、さらに重要な色が残され、そして三原色となったわけですが、それを唱えたのが、イギリスの物理学者ヤングです。彼は『光と色の理論について』（ １８０１年）という論文で、赤・青・黄を三原色として発表しました（翌年に、赤・緑・菫と訂正しています）。 　ヤングの考えを発展させたのが、その 50年ほど後に登場したヘルムホルツです。彼は、赤、青、緑という三色の神経繊維を仮定して、その合成でさまざまな色が生まれると考えました。彼はこの三色説をもとに、「色三角形」というものを描きました（図 １）。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「沖縄の雲は、東京では目にする機会がないほどに、白く、濃く輝いていました。この白が、南国独特の空の風景をつくっている。なぜ雲の白が強烈かといえば、それは光が強いからでしょう。白は、光によって、色の光がミックスすることによって生まれる、光の色だからです。 　光ということでいえば、黒は、光のない状態、闇です。黒は、色材ではすべての色が混ざったときにできますが、光ということでいえば、光のない世界が黒なのです。 　ともあれ、色は、白と黒の間にあるもので、その色の発生に関わる重要な存在として、三原色があるわけです。 　三原色とは、色彩を考える上で、何よりも基本なのです。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「三原色の次は、補色の話です。 　補色は、別の言い方では、対照色、反対色ともいいます。つまり、ある色の対照の色、反対の色というものです。 　では、赤い色の場合、その補色は、何色でしょうか？ 　それには、まず三原色を決めないといけません。ここでは赤・青・黄を、色の三原色として話を進めてみます（赤・青・緑についても、あとで取り上げます）。 　赤の反対の色、つまり補色は何色でしょうか？ 　青色？ 　いいえ、そう言ってしまうと、色のバリエーションは、いつまでも三色のままです。ここでは三原色以外の色に登場してもらうために、補色の話をしたい、と考えているからです。つまり、三色に加えて、新しい色が登場するために、三原色を出発点にしたいのです。 　色は、色と色を混ぜることで生じます。それが「混色」です。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「アルバート・マンセル（ １８５８〜 １９１８）は、アメリカの画家です。 １９０１年頃から色体系の研究をはじめ、マンセルの色立体を考案しました。マンセルは、色相を 10に分類しました。つまり 10の色です。これを円い形に配置しました。色相環といいます。 　次に、この円に「彩度」を加えます。赤や青、緑など、 10の色のそれぞれに鮮やかさの程度を加え、それを円の外側に増殖するように並べます。いちばん外が、いちばん彩度が高い色、内側にいくにしたがって、彩度が落ちます。そんなふうにして、広がりのある面の中に色が分類され、整理されます。円の中心に近いところは、どの色でも彩度が落ちているので、色みは失われています。つまり灰色になっています。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「たとえば、スイカの色といえば、皮の緑と黒の縞模様です。割れば、中に赤い色がありますが、それは見えません。物の色というのは、あくまで表面の色です。 　しかしスイカを割れば、赤い色が出てきます。ならば、表面でなく、中にも、奥にも、色はあるのではないか、と考えたくなります。でも赤い色が見えるのは、スイカを割ったあとです。そこでは、スイカの赤い色は、断面という、新しい「表面」についている色です。ですので、色というのは、どれも表面の色なのです。 　これを、そのまま「表面色」といいます。 　ドイツの心理学者デビッド・カッツ（ １８８４〜 １９５３）が、表面色という概念（英語では Surface Color）を決めました。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「私事ですが、以前、イギリスの田舎を冬に旅したとき、幽霊屋敷のようなパブに行ったことがありました。そのとき暖炉で、薪ではなく、炭が燃えていました。赤く輝く色は、暗い店内で明るく、「この赤が、灼熱という色か」と思ったことがあります。 　こんなふうに、色には、いろいろな現れ方があります。 　ここで、デビッド・カッツの九分類を、もう一度整理してみますと、それは表面色から面色、そして灼熱の発光へと、並べて体系立てることもできます。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「ここまで書いて、自分がいちばん好きな、そしていちばん美しいと思う色について書きたいと思います。フランスのシャルトルという町にある、大聖堂のステンドグラスです。 　はじめてシャルトルに行ったのはいつだったか、覚えていませんが、それから妻を連れて、また大学の研究室のメンバーを連れて、そしてまた一人でと、何度も足を運びました。 　二〇一二年の冬、ギリシアに行く用事があって、パリの空港で八時間の乗り継ぎの時間がありました。シャルル・ド・ゴール空港に着いたのは、早朝でした。はじめ、パリ市内にある美術館にでも行こうかと考えていました。ところが、始発の電車が出るまで、一時間半もある。短いフランス滞在時間を、空港で潰すのは惜しい。たまたま、レンタカーの窓口の灯りがついていたので、ふと「シャルトル大聖堂のステンドグラスの光が見たい」と思いました。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「色彩学は、理論のためにあるのではありません。しかし理論があることで、色彩は、よく見える。色彩が見えると、美が見える。ステンドグラスの光の色彩は、そう教えてくれました。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「色彩学は、とても学際的な分野であるともいえます。ニュートンのような物理学、ゲーテのような心理学、生理学、それに美術やデザインまで、さまざまな分野の専門家が「色彩」というテーマにアプローチしています。しかし、色彩は一つではないか、と思われるかもしれません。ところが、実際は色彩には、同じものであっても、見方によってまったく違った様相を見せるのです。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「目は「反対のもの」に引きつけられる 　それにしても、なぜ、ここで補色が出てくるのでしょう。その一つのヒントが、ここで取り上げている「対比」と関係してくるのです。対比では、色相でも、明度でも彩度でも、その「反対のもの」に引っ張られていく傾向があります。背景が暗いと、手前の図は明るく見える。背景の彩度が低いと、手前の図は鮮やかに見える。色相でも、補色の色が現れる。それは、誰が見ても確かめられる事実ですが、どうやら目は、こういう「反対のもの」に引きつけられる傾向があるのです。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「ゴッホの残した手紙には、色彩について言及した箇所も多くあります。その一文を引用してみましょう。「二人の恋人たちの愛を二つの補色の結婚によって表現すること、その混合や、対立や、近接して置かれた色調の神秘的なふるえによって表現すること」 　こういう文章を目にすると、画家ゴッホというのは、まぎれもなく、色彩の大理論家であったと思わざるを得ません。たとえば『烏のいる麦畑』は、色彩の遠近法によって、その空間に奥行きが与えられているのです。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「ゴッホは、青と緑と黄色と赤の色彩を使って、覚めた頭で冷静に、空間の奥行きを構成しているのです。こういう絵を描く男は、狂気ではなく、科学者のような理知的な頭脳をもっていると思わずにはいられません。そして、これがまぎれもなく、ゴッホという画家の、本当の姿であったのです。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「白と青と、どちらが究極の冷たい色なのか、白黒ならぬ「白青つけがたく」というところもあります。青がいちばん冷たい色、と感じる人もいるかもしれません。しかし、雪や氷のイメージなどもあり、私には白がいちばんの寒色と思えます。北極の風景などで、海の水と、氷や雪があります。そこで、それぞれの温度を計ってみても、青い水よりも、白い雪や氷のほうが冷たいです。水はどんなに冷たくても零度ですが、氷や雪は氷点下です。冷たいのは、白です。赤はエネルギーの色 　ではなぜ、赤はあたたかい色なのでしょうか。これは、赤色の隣にある赤外線が、「熱線」としてあたたかさを放射していることが関係しているとも言われます。つまり赤い色の周辺は、実際にあたたかいのです。ですから、赤をはじめとする暖色は、目を通って、人の心にあたたかさを与え、活力や意欲を高める役割を果たしています。赤は、エネルギーの色でもあるのです。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「ゲーテの色彩調和論は、その後もいろいろな色彩学者によって、さまざまな展開をします。ここでは二十世紀の、スイス生まれの美術教育者、画家であるヨハネス・イッテン（ １８８８〜 １９６７）の色彩調和論を見ていくことにします。 　ゲーテの調和論の基本は、とりあげる二色が、それを混ぜると灰色になる、ということでした。それが反対の色、つまり補色の組み合わせということです。 　イッテンの色彩理論も、ゲーテと基本は同じです。ただゲーテでは「二色の組み合わせ」が具体例の中心であったのに対して、イッテンは、ゲーテの理論そのままに、三色や四色の組み合わせへと話を展開していきます。 　補色の関係にない、三色や四色を組み合わせても、ゲーテの理論と齟齬が生じないのはどうしてなのでしょうか。 　イッテンがゲーテと共通している考え方の基本は、「色を混ぜると灰色になる」ということです。反対の色を組み合わせると、色相の中にあった色みが消えて灰色になるということです。 　では、たとえば三色を混ぜて灰色になるのは、どのようなときなのか。それをイッテンは、明快に説明しました。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「私は若い頃、医学部の解剖学研究室で、人体解剖の研究生活を送っていました。解剖に使う死体は、ホルマリンで固定されます。つまり、腐らないように処置されます。それを「固定」といいます。固定された体というのは、卵でいえば、生卵と茹で卵の違いみたいなもので、形は同じですが、色はずいぶん褪せています。ですので、私は解剖学教室でたくさんの死体や、その筋肉や内臓や眼球を見てきましたが、そこには鮮やかな色というのはありませんでした。 　しかし、ときに小動物やサカナやカエルなどを解剖することもあります。そのときは、なるべく新鮮なナマの状態を観察したいので、固定はしません。つまり、死んだばかりの生き物の内臓を見ることができます。まだ心臓が動いていることもあります。 　そんなとき、いちばん驚いたのは、内臓の鮮やかな色です。 　血が赤いのは、ケガをしたときなどにも見ることができるので、知っている色です。しかし体の中には、血の赤以外に、黄色や緑や紫や、ときには青い何かがあったりします。色鮮やかな世界なのです。おそらく人間の内臓も、生きているときはそんな色をしているのだろうな、と想像したりします。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

「しかしダ・ヴィンチという男は、宗教の決まりごとなどにしばられない、自由な発想の人間でもありました。たとえば、『岩窟の聖母』という絵画では、マリアやキリストの頭上に、光る輪を描かなかったり、十字架をもたせるところを手ぶらにしたりと、自分が不要と考えたことは、譲らず、描きませんでした。 　しかし、それでは絵の注文が成り立たないので、受け取りを拒否されます。そこでダ・ヴィンチの弟子たちは、親方のダ・ヴィンチを説得したのか、もう一枚の『岩窟の聖母』を描かせ、そちらには頭上の輪や、十字架をきちんともたせました。実際のところ、ダ・ヴィンチの尻を叩いて描かせたのか、あるいはダ・ヴィンチの名の下に弟子が筆を執ったのか、それとも共同制作なのか、真相は不明ですが、ともかく、そんなふうにして、何とか約束事を守って、納品は果たしました。」

—『色彩がわかれば絵画がわかる (光文社新書)』布施 英利著

すごい好き

王道ユオじゃなくアームの方と好きになるとは思わなかったけど
私もアームが好き。
最近こういうキャラ配置多いです。、

言わんこっちゃない

醜くて歪なルーニアの生家
まさにその通り
子まで成している嫁の言葉(実父の伝言)に
聞く耳を持たずぞんざいに扱う兄ニケ
息子が言うことを聞かないことを嫁に当たる実父
お客がいようとルーニア危うし
依頼をしたりそもそも会話になるのか

ビリギャルをお母さんのああちゃん視点で知ることができます。いろいろと失敗とされるご経験もありながら、子育て、夫婦関係よくするために奮闘されているのを知るにつけ、自分も同じ失敗をたくさんしてきているな、浮上させなくてはいけないなと思います。子供を信じて無償の愛をかけ続けられたのは本当に素晴らしです。

心配だよ

何かにつけて鬱憤を晴らすために利用されたり
いらない子だと疎まれてきた実家の家族
呪われたハーデュス様に嫁がされて
やっと離れられたって言うのに
腹違いの兄にこの期に及んで協力を仰ごうとは
例えルーニアの思惑を知らないハーデュス様だって
そりゃ〜心配するでしょう
ルーニアに勝算はあるのか甚だ疑問に思ってしまう

システムはゲームプレイヤーなんだろうか...？
でもそうだとするとゲームの難易度高すぎるような気もするし、そもそもそこまでして「大団円エンド」を見たい理由もよくわからないしルピアを引き込もうとするのもわからない...！

システムから解放されたルピアがより伸び伸びしてて良い！
そして強い！！
王太子妃教育ってここまで強くならないといけないの！？w

お互いが

お互いのことを大切に思っていて愛し合っているのが伝わってくるとっても素敵なストーリーです。
フワッとした空気感にほっこりします。

夜の森に深い谷

隣国のコーネリア伯のところから来たばかり
爵位(伯爵より侯爵、公爵と上る)を考えれば
クロノア公の敷地はさぞかし広いだろう
ニケ(ルーニアの兄)の底意地の悪い言葉に
必死になって助けを求めに行ったヘリオス
足を滑らせ転落してしまうとは
魔法の素質があって無事で良かったけれど
まだまだ波乱の展開が待っていそう

目の見えない主人公が、母親との暮らしを経て、ひとりで生きて行くに至るまでの物語。前半は少し怖く感じたが、後半には希望を感じた。

初

読み作家さ。大学の同期で今は会社の同僚。諦めた恋が動き出す♪
とっても素敵なストーリーでした。ノンケのはずの谷中さんが素直で可愛くてキュンキュンします。

湊かなえさんの「上品な人」はある程度のテンプレートがある気がする。
弥生さんはその良性の方に位置する「上品な人」。

こんなに集中する？ていうくらいに毒姑の連鎖。
判を押したような毒姑ばかりでどれがどの姑か途中で混乱した。
弥生さんがその連鎖に繋がらず上品な人のままでいられたのは子供に恵まれなかったおかげで、と皮肉な説も浮上する程に。
久雄さんですらそこで人生の幕引きをしていなければ、母親の下の世話を妻に丸投げする夫になる可能性だってゼロではなかったかも。

こんな国滅んじゃえ！

王太子は色ボケだし、その護衛騎士も噂ばかりを信じて真実を見ようとしない。こんな国の聖女になんてなる必要がないし、こんな国滅んじゃえ！
それにしても聖女に選ばれたララーは、本来自分は聖女には足らないと気づいていないのだろうか？
なんにしてもこの国の王族はアディーテの扱いが雑すぎる。