吉田篤弘のレビュー一覧

圏外へ

吉田篤弘

「ふたたび」の『圏外へ』
文庫本では初めましての『圏外へ』。
そうだ、そうだ、そうだったと確かめるような読書になった。
一度通っただけじゃ覚えられない道をもう一度確認しながら通るような。
そもそも一度で覚えられなかったのは、歩きながらきょろきょろし、通り過ぎた家のポストとかすれ違った人の髪型とか（すべて例えばの話）に意識を彷徨わせていたからで。
今回もそうだ、そうだ、そうだったと思い出すのはそういう本筋でない部分が多かったような気がする。
というより、この小説には本筋があるんだろうか？
全ての道が曲がりくねり、ある時はジェットコースターのようにアクロバティックな曲線を描き、道を覚えるどころか自分が歩いているのか運ばれているのか分からなくなる。
目的地なんて分かるわけもなく、頭は真っ白で目に映る景色に（景色を見せてくれる言葉に）時間を忘れて見入ることしか出来ない。
終着点はいつの間にか現れ、心の準備をする猶予も与えられずにぽつんと置いてけぼりにされていた。
でも何故か爽快。
さみしいのに、爽快な気分。
予想していたことではあったけど、まだまだ私は『圏外へ』の道を覚えてはいない。
だからまた「ふたたび」ならぬ「みたび」歩こうと思う。
きっと道なんて本当に覚えたいわけではなくて、ただもう一度（一度と言わず何度でも）歩きたいだけなのだろうけど。

圏外へ

吉田篤弘

最初は、異次元に迷いこんだような感覚。そのうち、カタリテと一緒に、物語論とでもいうべき壮大な旅をしている気持ちになる。
カタリテに生み出されながら、カタリテを育て、ときにはその背中を押してくれる愛すべき物語の登場人物たち。そして、彼らが発する言葉たち。
どんなものにも「役割」と「詩」がある…円田さんのこの言葉は切なさと温かさと勇気に満ち、この作品を優しく包んでくれる。
とても魅力のある作品だった。

圏外へ

吉田篤弘

現実のことなのかお話の中のことなのか、誰が誰なのか、どこの世界の話なんだか、何がなんだかわからなくなってくるのだけど、この方独特の文章がわたしは大好きで、その世界に浸かっているだけで幸せを感じるんだよねぇ。今回も、楽しかった。

圏外へ

吉田篤弘

書いていてスゴク楽しかっただろうなぁ。この物語を書いているうちは、楽しくってしかたなかったろうなぁ。でもその反面、辛かったろうなぁ・・・と想像してしまいます。夢と現実と妄想が入り乱れ、創作に行き詰ると、登場人物たちが勝手気ままに語り出したり、語り手自身がいつの間にか表舞台に出てきてしまったり、ストーリーは激しく展開し、書きたいことが次々出てくるのに、作者自身それを書き記す手が追っつかなかったのではないでしょうか？場面転換や、人称、視点の変化が著しく、もしかすると、じれったさのあまり口述筆記してもらうことを考えたかもしれませんネ。しかしながら、意識的に多用した〝ひらかな〟表記や〝カタカナ〟表記、同音異義語があったりして、聞き書きは難しいだろうなぁ・・・などと、余計な心配までしてしまいました。それにしても、作品の中で音さんと円田さんに再びお会いできて、なんだか嬉しくなってしまいました。こうなるともう読んでる自分自身もつい混乱してしまい、作品に張り巡らされた幾重もの仕掛けに、現実と創作の境界をつい見失いそうになってしまうのでしたぁ。書くことの楽しさと喜び、そして苦しさが、ヒシヒシと伝わってくる物語でした。が、全体に漂う寂しく哀しい雰囲気は、小説を書くということが、人生を生きるという行為に似通っているからかもしれません。ひとは誰もが語り手であって、同時に誰かの語る物語の登場人物なのですネ。そして、物語はいつか必ず終わってしまうのですネ。

78（ナナハチ）

吉田篤弘

秋の夜に相応しいゆったり落ち着いた連作短編集。
７８回転の古いレコードに関する物語がキーになっているものの、舞台や時代は大きく変化して、捉えどころがないにもかかわらず、何故か惹かれてしまう。この独特の雰囲気をうまく表現できないのがもどかしいです。

78（ナナハチ）

吉田篤弘

前半から後半の半ばまでのけだるいような空気がさいごにむかってぐいぐいひきずるような力に変わっていって、さいごのさいごにきらりと収束するんだけどそれどもまだどこかに伸びていくのではないかとおもわせる。居心地はいい本。

78（ナナハチ）

吉田篤弘

「７８回転のレコード」にまつわるお話がいくつもあって、
それらが後々つながっているところが面白かったです。

78（ナナハチ）

吉田篤弘

ちょっと風変わりなタイトルですが、〝７８（ナナハチ）〟とはレコードの回転数のこと。蓄音機でないと聴くことのできないＳＰレコードの回転数が７８なのだそうです。その７８回転のレコードにまつわるいくつもの味わい深い物語が、時を越え、場所を変え、くっついたり離れたりしながら、いつしかひとつの流れにたゆたうように紡がれていきます。ノスタルジックで、センチメンタルな雰囲気を醸しだす物語世界に、いつまでもゆったり身を浸しておきたくて、ページ数が残り少なくなってくると、読み終えるのを先延ばししたくなるような一冊でした。

78（ナナハチ）

吉田篤弘

吉田さんサイコーっす。
クラフトエヴィング商會さんたちの作る世界は失われたモノとかどこかへ行ってしまったモノに溢れていて当て所ない郷愁があってすごく素敵。
そして中身の短編小説の重なり具合が素敵すぎです。

78（ナナハチ）

吉田篤弘

物語の始め、どうも景色が見え過ぎる気がしたのです。ピントがキチッと合って、人も世相もくっきり見える。ちょっと戸惑う。吉田さんの本を読む時のいつものテンポではなく、前へ前へと進もうとし過ぎる感じでした。
それが後半になると、いつもの吉田さんです。ピントが合わないのではなく、狙ってソフトフォーカスにした情景が浮かぶ。なんとも言えない暖かな感覚に包まれる。やっぱりこうでなくっちゃ。
しかし何なんでしょうね、この人の作品の魅力は。どうも分析できないのです。褒めたいのだけど、どう褒めれば良いのか。人にどう薦めれば良いのか。「良いよ」とか「良かったろ」とかしか言えないのが、何かもどかしいのです。

おやすみ、東京

吉田篤弘

夜の東京を舞台にした群像劇。登場人物が多く、複数のストーリーが交差しながら進むので、名前がわからなくなり何度も戻りながら読んだ。ファンタジー。

月とコーヒー

吉田篤弘

全体的にふわふわしてて、ゆるいファンタジーって感じ。
中身は薄いかも。
物語から何かを得るとか、何かが刺さるとかそういうのを期待すると肩透かしを食らう。
ただ、寝る前に読むとものすごく眠くなるので睡眠導入剤としてはいいかも。笑

『罪と罰』を読まない

岸本佐知子 / 三浦しをん / 吉田篤弘 / 吉田浩美

読書会のヒントを探している時に手に取ったのが、岸本佐知子さん、三浦しをんさん、吉田篤弘さん、吉田浩美さんによる『『罪と罰』を読まない』です。

ドストエフスキー『罪と罰』を「実は読んでいない」ことで意気投合した4人が、「読まないで読む会」を発案したことから始まる対談集。

この企画の素晴らしさは、マイナスを遊びに変える視点と、それを本気で遊ぶ大人たちの遊戯性に満ちているところ。

特に三浦しをんさんの活躍がすごい。小説家だけあって、深読みは鋭く、博識だし、勝手に物語をポンポン創作してしまう様子がとても爽快です。

テンポの良い知的な読書会を舞台袖からのぞくような面白さがあり、「こういう大人たち好きだなぁ」とニヤニヤしながら読んだ一冊でした

台所のラジオ

吉田篤弘

力を抜いて読めるお話たち。
何が起こるの？とワクワクするでも無く、ハラハラするでも無く、でもなんとなく気分が良くなる。

月とコーヒー

吉田篤弘

特典のコースターが欲しくて購入した本作
ホッコリとした雰囲気の不思議な世界の短編集。この手の話は向いてなかったです！笑すっごいホッコリするのになぜだかほとんどの話が頭に残っていない。本当にもったいない笑
『鳴らないオルゴール』と『バナナ会議』と『三人の年老いた泥棒』は好きでした！

天使も怪物も眠る夜

吉田篤弘

〈螺旋プロジェクト〉の一冊。

〈螺旋プロジェクト〉とは
「共通のルールを決めて、原始から未来までの歴史物語をみんなでいっせいに書きませんか？」伊坂幸太郎の呼びかけで始まった8作家＝朝井リョウ、伊坂幸太郎、大森兄弟、薬丸岳、吉田篤弘、天野純希、乾ルカ、澤田瞳子による前代未聞の競作企画である。
ルール1　「海族」vs.「山族」の対立を描く
ルール2　共通のキャラクターを登場させる
ルール3　共通シーンや象徴モチーフを出す
（中央公論新社ＨＰより）

私はクラフトエヴィング商會も吉田篤弘も、その作品は大好きだということを先に明言したうえで、この作品には全くハマらなかったと言わねばならない。

細かなディテールにも手を抜かない、精密な作品作りが彼の特徴であると思っていたのに、この作品は必要な時に箱から出して、出番が終わると箱に戻される人形の芝居のような嘘くさいような薄っぺらいような違和感がずっとあった。
後半、それは作者の思惑のうちだとはわかったが（そもそも登場人物の一人は元腹話術師である）、それでも面白さは微塵も感じられなかった。

まず、伊坂幸太郎に引っ張られ過ぎたのではないかと思う。
大勢の登場人物が、ぶつ切りのシーンの中で縦横無尽に動き回るのは伊坂幸太郎の得意パターンであり、吉田篤弘は、周辺部分を丁寧に書き込むことによって登場人物が浮かび上がってくるような作風と思うので、どうにも文体が馴染んでいないような気がする。
そしてキモとなるのが『ゴールデン・スランバー』だよ。
そこまで伊坂幸太郎気にしなくていいのに。

私は突拍子もない設定というのが割と好きだ。
なので、壁で分断された東京というのも、もっとうまく世界に溶け込んでいれば、受け入れるにやぶさかではない。
けれど、舞台が２０９５年、今からたった７０年後に、ここまで東京が荒廃しているのに、壁を作った理由をもうみんな忘れているというのは信じがたい。

そもそも東京２３区だけの問題なのだ、壁は。
じゃあ埼玉なり神奈川を経由すれば、交流が途絶えるわけがない。

加速度的に進歩する機械文明に人間は追いつくことができない、というので科学の発展を止める…どころかある程度後退させる〈レイドバック〉が施行された、という設定なのだが。
それが東京だけのことなのか、日本全体のことなのか、世界中の国が「いっせーのせ」で施行したのかは明らかではない。
〈レイドバック〉という概念が政策として浮上する時間、政策として一般市民に浸透させる期間、実行から実効までにかかる期間、を考えると、とても２０９５年では無理だ。

突拍子もない設定はいいのよ。
その世界で破綻さえしていなければ。
でもこれは、破綻してるでしょう？

全人類が、「いっせーのせ」で手放せるのなら手放したい核兵器でさえ手放せないのに、便利このうえない機械と情報を手放せるか？
だれが責任を取る？
システムを手放すための、壁を建設するための、金と人手はどうやって作った？

読めば読むほど疑問が頭を駆け巡り、目は文字の上をただ滑っていく。
残念。

余談だけれど、私はサルを、脳内で妻夫木聡でイメージしていた。
マコトもキングもいないけど、舞台は池袋じゃないけど。
だから、『もうひとつのエピローグ』でのサルの扱いに衝撃を押さえることができない。
慟哭。

月とコーヒー

吉田篤弘

喫茶店の甘くないケーキ、青いインクをつくる青年、三人の年老いた泥棒、終わりの風景が見える眼鏡。彼らの日常を淡々と追いながら、静かな時間が流れている短編集。それぞれのお話が余韻のある終わり方なのも良い青いインクをつく青年のお話が好き。

月とコーヒー

吉田篤弘

読み進めるとすぐ終わりが来るお話ばかりで、ちょっと物足りなさを感じてしまった。
毎回違ったテーマのお話でとても楽しかった

屋根裏のチェリー

吉田篤弘

チェリーは私たちの中にもいるだろう。自分の声を聞く、向き合う、誰かから言われたことじゃなくて、「自分からそうしたい」という一歩踏み出す尊さを象徴する良作品である。
私たちの中には複数の人格は存在している。心の声を聞き、自分と対話し外の世界へ踏み出す勇気をくれた”チェリー”は私にもあなたの中にも存在し、語りかけているだろう。やさしく尊い良作である。

『罪と罰』を読まない

岸本佐知子 / 三浦しをん / 吉田篤弘 / 吉田浩美

もの書き4人による「罪と罰」の宴席読書会

まず、本について読まないで推測するという遊びが面白い。面子が楽しそうだからかもしれないが。
また、素人にはできない、書く立場の人々からの視点が興味深い。
どうやら本は面白そうであることを知れて良かった。そろそろ食わず嫌いで放って置いた名作に取り掛かろうという気持ちにさせてくれる。