桜木紫乃のレビュー一覧

ブルース

桜木紫乃

北海道、釧路が舞台。
一度しか行ったことがないため、
地図、写真を眺めながら読んでみる。

時々、出てくる曲を聴きながら
読み進めると当時の釧路の湿っぽい（失礼かな？）雰囲気を感じることができたような気がする。

続編も読もうかな。

それを愛とは呼ばず

桜木紫乃

読み終わったあと、タイトルがじんと響く。

幸せなまま、終わりにしてあげること。

それを愛とは呼ばないのか。

ふたりぐらし（新潮文庫）

桜木紫乃

はじめ、つまらなくてなかなか読み進まなかった。
たぶん、このような夫婦はどこにでもいて、それぞれが多かれ少なかれ色々な事情があるものだ。そんな、自分の周りでも起きているであろう日常がただただ描かれているという印象。しかしそれは、他人から見れば幸せと見えたりするもので、本人たちは幸せを模索していたりする。
ニンゲンそんなものだよね、と思わせる。
すごく身近に起きそうな分、特に盛り上がりもなく、そんなもんなのかな、みたいな感じで淡々と終わった印象。

蛇行する月

桜木紫乃

順子と関わりのある複数の女性の視点から描かれたストーリー。順子が1人称の章はない。
それぞれの女性が複雑な想いを抱えつつ、目の前の生活を日々こなしている。
順子は強烈に誰かに影響を与えたというわけではない。しかし、自分の感情に素直に行動し、彼女なりの幸せを掴んだ。その象徴として、憧れの一種？として描かれている。順子の人生も褒められたことではないのだが、いわゆる世間が考える「幸せ」と、自分で選択して自分だけが感じる「幸せ」はズレがあり、後者の方が心が満たされるのではないかと思わされる。
女性の心情を細やかに描く表現に共感したが、一貫して流れる空気が灰色なので、☆3つ。

ブルース

桜木紫乃

昭和の高度経済成長期の北海道を舞台に、貧困の底辺に産まれ、育った彼は、成長と共に、釧路の夜の支配者へ登り詰めていくことに。
彼と関わりのある女性は、どこか芯が強く、母親とは正反対、自身の過剰な指を事故でなくし、もう片手は自ら切り落とし、新たな人生をスタートさせることに。

どこかに闇を抱え、生きていく様は、華やかさの反面、刹那さと儚さに充ちている……

無垢の領域

桜木紫乃

北海道の地方を舞台に鬱屈した想いを抱えた三者三様な登場人物による愛憎劇とでも言おうか
主要登場人物3人誰もが煮え切らず共感はしにくいが、ストーリーとしては読ませる

それを愛とは呼ばず

桜木紫乃

まさに、「それは愛とは呼ばず」ですね。
読み進めている最中は、題名を気にすることはなかったのですが、最後に思わず、確認してしまいました(笑)

妻を失い、会社を追われ、故郷の新潟を離れた彼、十年在籍した芸能事務所を解雇され行き場を失った彼女、そんな二人が出会ったのが、東京の老舗キャバレー。一度きりだと思った……そんな二人が彼女の故郷である北海道で再会することに。そこにあるのは、ホントに「愛」なのか？

ラブレス（新潮文庫）

桜木紫乃

親子2世代の壮絶な人生が、現代と過去を行き来しながら描かれていた。
まさに演歌の似合う昭和感満載の作品でした。

誰もいない夜に咲く

桜木紫乃

寒い土地に生きる色んな女性の短編集。

私の男も舞台は北海道だったけど、
寒い土地のお話はどことなくヒヤッとするものが
多いイメージ。

砂上

桜木紫乃

最近欠かさず読んでいる桜木 紫乃さん

主人公は北海道・江別で生活する柊令央（ひいらぎ　れお）
別れた夫から振り込まれる月5万の慰謝料と、友人の店で働いて得る数万円の月収で生活しています。
小説家を目指してはいるものの一向に目が出ず…
と言った地味な印象の40代の女性です。

そんな彼女が敏腕女性編集者、小川乙三（おがわ　おとみ）との出会いで「砂上」と言うタイトルの小説を書上げて行くストーリーなのですが、その背景には令央の家族の秘密が描かれていて言うなれば柊令央自身の私小説に限りなく近いフィクションです。

小説の中で小説が題材となっている事、登場人物全てにクセがあり共感出来る人物がいない事、全体的に不穏な空気が流れている事で中編ながら中々ページが進みませんでした。

特に女性編集者、小川乙三の存在は編集者の枠を超える辛口キャラで、名セリフもありますが、自分が言われたら心が折れるであろう辛辣なセリフもいくつかあり辛かったです。

令央と小川乙三のやり取りから、物書きを生業にしている方達の苦労や苦悩を強く感じました。
ダークで地味、だけど深みがある1冊。

ふたりぐらし（新潮文庫）

桜木紫乃

最近、考え事をしているとどんどんネガティブになってしまっていて、たぶんこのまま1人で老後を迎えて死ぬんだなって思ってる。
自分の中でそれは怖いことなのに、誰かと一緒にいることで、その関係が壊れてしまうことも怖い。その生活が壊れてしまうことも怖い。
それでどうすることもできなくて、地団駄を踏んでいる間に、みんなとっくに先の方へ進んでしまって、わたしだけがずっと同じ場所にいる。
こんなことばっかり考えてるうちに、なんかお盆休みで太っちゃったなぁ、なんて思ってトレーニングを始めた。
きついトレーニングはしんどくて、今やっていることに集中できるからなんにも考えなくてよくなるし、身体を鍛えると心も強くなるってことらしいので続けていきたい。
この、死を考える一方で存在する、たぶん強烈に生きたい気持ちが、今のわたしの全部なんだろう。

40歳で夢追い人、元映写技師の夫・信好と、35歳で看護師、家計を支える妻・紗弓の、これといって大きな出来事があるわけではない日常、けれどだからこそより二人の関係性が際立って描かれている印象を残す本作品。二人が交互に主人公となって進む連作短編集。

信好は定職についておらず、生活費は紗弓に頼るところが大きいが、わたしはこんなにお金のことで気を遣われるくらいなら、なんも考えずにお金使ってくれた方が気分がいい。ヒモならヒモらしく、ということなんだろうけど、わたしはなんだか、こんなヒモは気詰まりだなぁ。何かにつけ、責められていると感じたり、他人からの目ばかりを気にしたり。周りはそんなふうに思ってないのに本音を隠してかっこつける。だったら働いてほしい。
わたしはもっと、｢今日も家事、やったよ！キラキラ｣｢今日も君可愛い！キラキラ｣みたいなヒモの方が好きだなぁ。「そんなこと言われるなら今日もあなたのために働きます！」とか思っちゃう。（ヤバイですか？）
でも、現実的な生活ってきっと気詰まりだ。
一方で、信好が女性だったら、こんな風に卑屈に思わないんだろうな、とか思ったり。

傍から見ると、なんで一緒にいるのかなー、と思えなくもない、のだけれど、それは信好が、「気遣いの方向を間違わない男」であることと、紗弓が「ひとりではうまく流れてゆけないから」「どうしても（信好を）好き」だからなんだろう。
かっこつけても、相手にはちゃんと伝わってる。お金の悩みも、泣くのを我慢することも、本音を言えないことも。それをお互いわかっているからこそ、大きくぶつかることなく、配慮し合えるんだろう。もう一度言う。わたしには気詰まりである。
しかし、一方でこんな言葉もあった。
P234「事情はそうでも、出来ればそこは隠しておいて欲しいかなと思ったわけだ。本音ってのは一つの暴力だしね。そこまで言わずともいいところを、言わなきゃわからない男だと思われてるのかなと」
わたしは本音を言えるって大事なことだと思うのだけれども、相手によってはそれが逆に暴力と感じられることもある。本音を出すタイミング、伝え方、本当に言うべきことなのか否か。わたしは、言うべきことと言わなくてもいいことは分かっているつもりだけれど。でもいつかは伝えたいと思っている。それがわたしにとっての本音。

妻・紗弓の父の言葉は、バシンと言い当てるものが多く、それがこの二人の緩やかな日常の中に突然現れるのでハッとさせられる。
P63「お母さんは義理を欠いたと言うけれどね、それは彼女の価値観だから、家庭を持った娘と考え方が食い違うのは仕方ないことだと思うんだ。常識と感受性の間で悩むことも、大人として生きていく上で大切だからね。お母さんの言葉に、お前があれこれと思い煩う必要はないんだよ」「思い煩う時間があったら、もっと自分の喜べる方向へ頭を使いなさい」
P65（紗弓「わたし、お母さんのことがたぶん嫌いなの」に対して）「いいんだよ、女の子はそれで。母親が大好きだなんて、女として次の一歩を踏み出せていない証拠でしょう」

一人になる老後に脅えつつこの作品を読んで、わたしはどうなることを期待していたんだろう。「やっぱり一人は寂しいから誰かと生きたい」なのか、「やっぱり誰かと生きるって大変じゃん、一人って最高じゃん」なのか。たぶん求めていたのはその中間「それでもやっぱり、この人と一緒にいたい」的なやつ。
わたしは結局、求めていたところへは行けてなくて、「やっぱり誰かと生きるって大変じゃん、でも一人って寂しいじゃん」てとこから動けてない上に、なんならこの二人の「配慮」に気詰まりを感じてしまって、やっぱり一人って楽！っていうのをさらに実感してしまったのであるorz

方向性といえば、過去に、音楽の方向性の違いで別れたことがある。
彼はあまりにも、J-POPに心酔しすぎていたのである。

裸の華

桜木紫乃

怪我で舞台を降りたストリッパーが再転地とやってきたのは最北の政令指定都市・札幌。すすきの。ダンスを売りとしたバーを立ち上げる。ストリッパーであることを恥じてはいないと度々口にするノリカ。だが、彼女が「ストリッパー」と口にするたびそこに恥と自虐が滲み出る。若手ダンサーの瑞穂とみのり。彼女たちの未来が、自らの出自で汚れるのではないかという恐れ。だけど、それは杞憂だった。日にち薬で癒される心の怪我はあるかもしれないが、きっとそうじゃない。自らの意志で手当をしていかないと癒せない。出来過ぎな物語だが、物語だから。

ブルース

桜木紫乃

「あれこれ考えるなら明日の自分のことにしろ」
影山の言葉。いろいろな過去、影を背負っている男が言うと響く。多くを語らない男が唯一、感情があり、相手のために自分の思いを語る。
「慣れる、人間、血が通っている限りだいたいのことには、慣れるようにできている」
今、現在にも響く言葉だ。

影山と言う男が魅力的だ。影のある男で信じたらよくないと思っても信じてみたくなるような、たまに見せる笑顔がずるい。悪い男だからこそか、彼の優しさか、女の寂しさ悲しさにすぐ気がつき、女の心の器を満たす。感情が薄いようにみえるが誰よりも熱く、読まれたら潰されることを知っているから、表に出さないだけ。感情を見せられない環境にいただけ。敵にするのはこわいけど、最期どういう姿でどう立ち回るか見てみたいと思ってしまう存在。性別関係なく惚れてしまうだろう。

氷平線

桜木紫乃

何が正解か、正解とは何か、正解とは何を定義に正解というのか。

何か問いかけられている様な作品に感じました。

ふたりぐらし（新潮文庫）

桜木紫乃

北海道生まれとしては、馴染みの地名が出てきて懐かしかった。

紗弓が信好を好きな理由がいまいちわからず。
自分はわりとあけすけに話している関係なので、夫婦関係がもどかしく見えたりもした。
つかみどころがなくて、にこやかだけど腹の中を見せない、穏やかな人の思考回路を覗き見したような気がした。

ラブレス（新潮文庫）

桜木紫乃

開拓時代を過ごした女性の一生が波瀾万丈で足早に描かれていたけれど、それがその時代を生きてきた体感なのかもしれない。
個人的に最後までユリエさんの人物像が掴めずに終わってしまったけれど、信じられないような体験を重ねる度に生き直してきたのかもしれない。
実母の孫への手紙が辛かった。

ふたりぐらし（新潮文庫）

桜木紫乃

短編集と思いきや、登場人物、景色は同じ。ささやかな夫婦の生活の中にも、実はいろいろな事柄が繊細に動いている。
個人的に母親との関係を疎ましく思っているこの頃なのでこの言葉は響いた。あと、紗弓のお父さん好き。

家族旅行
「それは彼女の価値観だから、家庭を持った娘と考え方が食い違うのは仕方ないことだと思うんだ。常識と感受性の間で悩むことも、大人として生きていく上では大切だからね。お母さんの言葉に、お前があれこれと思い煩うことはないんだよ」

ふたりぐらし（新潮文庫）

桜木紫乃

信好と紗弓という若過ぎず、年寄りすぎない、まだ2人きりの家族が中心。
2人の生活には様々な形の夫婦（家族）が関わっていて、疎ましくも思えるけど、放ってはおけない。その中でまた自分たちを見つめ直す、という。

あまりにも淡々としてて、始めはストーリーに没頭出来ずにいたのだけど、最後には信好と紗弓がやっぱり愛おしく感じられ離れがたくなった。

（夫婦って、結局、なんだかんだで相手の事を思いやれなくなったらだめよねーー。）

解説を友近が書いてて、なんか嬉しかった。

無垢の領域

桜木紫乃

手本どおりの書道の作品をかける適応障害の純香が生きていればあの書は彼女の名前で応募したのかなと思った！親の過剰な期待で生きる世界が狭まる。沢山の親子の形が書かれている！

エロスの記憶 文藝春秋「オール讀物」官能的コレクション2014

オール讀物編集部・編 / 小池真理子 / 桐野夏生 / 村山由佳 / 桜木紫乃 / 林真理子 / 岸惠子 / フィリップ・トルシエ / 高橋克彦 / 井上理津子 / 東海林さだお / 鹿島茂 / 角幡唯介 / 本橋信宏 / 花房観音 / 春日太一 / 柴門ふみ / 大矢博子 / 北尾トロ / 南伸坊 / 平松洋子 / 川上宗薫 / 団鬼六 / 阿部牧郎 / 永田守弘 / 渡辺淳一 / 弘兼憲史 / 野坂昭如 / 勝目梓 / 石田衣良 / 山田風太郎 / 池田満寿夫 / 佐藤陽子

[chibipon2003]

女性にオススメ

初めてこういった分野に足を
踏み入れてみました。
内容は総じてソフトな印象で
幸いでしたね。ノーマルな志
向の？女性向けの一冊だと思
います。