角田光代のレビュー一覧

ゆうべの食卓

角田光代

『食』にまつわる思い出って人それぞれ何かしらのエピソードがあるよなぁ。
カタチあるものはいつか手放なくてはならない日が来るけれど、思い出はずっと心の中で生き続ける。
イオクサツキさんの挿絵も素敵だった。

さがしもの

角田光代

それぞれの人の人生の中に深く刻まれた1冊についての話。はじめの方は私がこの本の雰囲気になじめない感じで、面白く読めるかな？と思ったのですが、だんだんなじんできました。「彼と私の本棚」は失恋の感情が胸に響いて切ない気持ちになりました。表題の「さがしもの」はおばあちゃんのこと、きっとそれほど好きでもなかっただろうに、ちょっと呪いみたいと、思いつつ、探すことは自分のためでもあるのだろうと思いました。見つけたときは私も「キター！」って気持ちになりました笑
1つ1つが短いお話なので、隙間時間に読みやすくてよかったです。

ご本、出しときますね？

BSジャパン / 若林正恭 / 西加奈子 / 朝井リョウ / 長嶋有 / 加藤千恵 / 村田沙耶香 / 平野啓一郎 / 山崎ナオコーラ / 佐藤友哉 / 島本理生 / 藤沢周 / 羽田圭介 / 海猫沢めろん / 白岩玄 / 中村航 / 中村文則 / 窪美澄 / 柴崎友香 / 角田光代 / 尾崎世界観 / 光浦靖子 / 佐久間宣行

BSジャパンのテレビ番組の書籍化。オードリー若林さんがMCする番組が好きな自分にとっては、読み進めてると声が聞こえてきそうな錯覚に陥った。作家の知らない一面が見えてとてもおもしろかった！読んだ章の中では村田沙耶香さんの変人度が群を抜いていた笑

ドラママチ

角田光代

待つ立場、待つ環境、待つ時期。
生きてる間に待つ瞬間は沢山あると思うけれど、私やっぱり動いていたい。それでもやる気が出ないとき、動きマチなり。

八日目の蝉

角田光代

犯罪者をこんなに応援したくなるなんて。
営利目的ではないからか？
母性に訴えかけるからか？
心情にシンパシーを感じるからか？　
希和子と薫に「早く逃げて！逃げて！」と叫ぶ。

逃亡劇は中盤でガラッと反転する。
出てくる男性はみんなクズ！…池澤夏樹氏の解説は良かった！

角田光代氏の長編は2冊目。短編より長編の方がやっぱり好み♡

頭の中の小豆島に憧れる。
映画もドラマも観てないが、再放送されたドラマはダビングしてあるので、小豆島のロケを期待しながら近々観てみよう。
たぶん泣くな(TT) ひとりで観るわ。

八日目の蝉

角田光代

描写力が凄まじい作家の一人。
角田さんの書く文からは、その情景がありありと目に浮かんできます。

タイトル回収も秀逸。
狂気であっても、引き込まれ、いつか応援してしまう...そんな物語でした。

銀の夜

角田光代

キラキラした時代を引きずりながら、30代の今を悶々と生きる3人の女性たち。
仲良し3人組のはずだけど、みんなそれぞれ他人に対する思いがあって、3人それぞれの思いも分かって(読んでると)、それがすごくいいなと思った。
3人とも流されながら、時に無茶苦茶に生きてるんだけど、最後の最後で言葉を超えたところで分かってしまうのが良いよね。
三者三様の生き方や思っていることに、ああ、これは小説でしか描けないよなぁと思いながら、一気に読んだ。

あとがきに、これはずっと忘れられていた小説で、時が経ってしまってもう自分には直せないと思ったと書いていた作者に好感を持った。
自分には、キャラクターが自由に動いたという経験がない、いつも悩みながらどうにか動かしている、と書いていた作者も好きになった。

さがしもの

角田光代

もっと早く読めばよかった。
今まで忘れていた本との思い出が頭の中に次々と出現してきて大変だった。
この本の主人公たちと同じように私にも私だけの本との思い出がある。
それがとても嬉しい。
そして、昔持っていた本で今もう一度読み返さないとと思う本も出てきた。
本屋行こう。

今日も一日きみを見てた

角田光代

「明日も一日きみを見てる」の前作ということで、トトちゃんとの出会いからチビちゃんの時代のエピソード。

特に印象的だったのは、トトちゃんと出会う前と後で自分が変わったというエピソード。私も愛猫を迎えてから同じような変化を実感しているので、とても共感できる内容だった。

「猫は、全世界の猫となるのである。ノンフィクションの現在ばかりではなく、過去未来フィクションまで含む、全世界だ。一匹の猫によって、私たちは、全世界の猫の幸福を祈るに至る。たかだか一匹の猫なのに、その威力は、ものすごいのだなあとあらためて思う。」
まさにその通りで、一匹の愛猫を慈しむ気持ちが、いつの間にか世界中の猫たちへの深い愛情へと広がっていく感覚は、飼い主なら誰もが経験することではないだろうか。
私も愛猫に「うちにきてくれてありがとう。私に会ってくれて、ありがとう。」と声を大にして伝えたい。

猫との出会いがもたらす人生の豊かさと、その存在がどれほど大きな影響を与えるかを改めて感じさせてくれる、温かい一冊でした。

ひそやかな花園

角田光代

あなたには、『今もことあるごとに思い出』す幼い頃の記憶があるでしょうか？

幼い頃の記憶は、一般的に三歳から四歳頃のものが一番古いと言われています。私にも幾つかその時代かな？と思われる記憶が残っています。しかし、必ずしもその記憶が正しいとは限りません。『あれはどこだったの』と、具体的なイメージを説明しても、『そんなところにいってない』と親からあっさりと否定されてしまうこともあるかもしれません。写真や動画が残っているならまだしも、それらしいものが残っていなければ何が本当だったかはもはや知る術がありません。

では、それらは本当になかったことなのでしょうか？あなたの記憶の中にハッキリ残る光景はあなたの妄想にすぎなかったのでしょうか？

さてここに、『五歳から十歳までの夏』に関する記憶を『今もことあるごとに思い出している』と語る二十九歳の女性が主人公の一人となる物語があります。そんな記憶が正しかったことが描かれていくこの作品。そんな記憶の裏側にまさかの真実が隠されていたことが語られていくこの作品。そしてそれは、それぞれの「ひそやかな花園」を思う七人の子どもたちの過去と今を見る物語です。

『五歳から十歳までの夏を』『今まで幾度も思い返してきたし、今もことあるごとに思い出している』というのは牧原紗有美(まきはら さゆみ)。『あれはどこだったのか、あの子たちはだれだったのか。私はなぜ、そこに参加していたのか。背の高い木々に囲まれた一本道。刈り揃えられた芝生敷きの庭、部屋のいくつもあるウッドハウス、年齢の近い子どもたち』と記憶を辿る紗有美は、『確実に知っているはず』の母親に『あれはどこだったの』と訊いてみるも『そんなところにいってない』と言われてしまいます。『毎年旅行には連れていったけど、同じところに連れていったことなんてない』という母親の言葉の通り、『それらしい』写真は一枚も残っていません。しかし、『ジュリーと呼ばれていた年かさの女の子』、『いつもくっついている男の子と女の子…女の子はノンちゃん、男の子はケン…』と記憶に残る名前を思う紗有美…。
場面は変わり、『一九八五年』、『サマーキャンプに』『はじめて参加したのは、三歳の夏だった』と、自身の持つ『ほとんど最初の記憶』を辿るのは香田紀子(こうだ のりこ)。『どこにいくの？』と『乗りこんだ自動車の後部座席で』訊く紀子に『キャンプの、と、隣に座る母が答え』ます。『お庭でお肉やお野菜を焼いたり、みんなで歌をうたったり、ゲームをしたりして遊ぶの。ノンちゃん、お友だちたくさんできるわよ』と言う母親。やがて、『コンビニエンスストアも肉屋も本屋もない』という中に、『緑の芝生に、木を組み立てたような茶色い家。庭では数人の子どもたちが遊んでいた』という目的地に到着した三人。『その日は見知らぬ人に次々と会わされ、名前と年齢を言わなければならなかった』という紀子は結局、『母親の脚にまとわりつ』きます。そんな紀子は抱き上げられ、『食堂に連れて』行かれると、『お絵描きをしている子どもの隣に座らせ』られます。『ケントくん、だったよね。いっしょに遊んでくれる？』と言う母親に、ひとつうなずく男の子。『これは宇宙船…』と『自分の描いた絵』を説明する男の子は『「描く？」と言って、画用紙を一枚紀子の前に置』きます。『男の子のクレパスで絵を描きはじめた』紀子は、『ちらちらと台所をうかが』うと、『立ち働く女たち』の中に『紀子のまったく知らない顔で笑い転げ』る母親の姿を見つけました。
再度場面は変わり、『一九八六年』、『夏になると別荘にいく。はじめていったのはいつか、そのときどう思ったかは、もう覚えていない』と『八歳の夏には』『当然のこと』になっていたイベントのことを思うのは船渡樹里(ふなわたり じゅり)。『最初は父親もいっしょだった』ものの、『いつからか父親は別荘にはいかず留守番をするようになり、母と二人で出かけるようになった』樹里。『「ここがいちばん好き」と、別荘で会うたび』『二歳年下』で『今年小学生になった』紗有美が『保育園には友だちがいなかったらしいことを』『知っている』樹里は、『自分は紗有美とは違う』と思います。『学校には大勢友だちがいる』樹里は『別荘で過ごす数日を』『紗有美の「好き」』とは違う意味で好きだと思います。『自分たちの到着前に必ずいる、弾や弾の両親、前後してやってくる紀子や賢人、その親たちは、親戚なのだと思っていた』樹里は、『私、ここに住みたいな』と、『毎年言うことを紗有美』が言う中に、『たしかにここで暮らしたいかも』とちらりと思います。『母親がこんなふうにいつも笑い転げていてくれるのなら』と思う樹里。そんな『樹里の父親が家を出ていったのは、その年』のことでした。『別荘から帰ると、日曜日なのに家に父の姿はな』く、『それきり、父親が三人で暮らしていた家に帰ってくることは』ありませんでした。
『夏の別荘』での日々をそれぞれに思う登場人物たちが、大人になり、あの日々の意味を探究していく物語が描かれていきます。

“幼い頃、毎年家族ぐるみでサマーキャンプをすごしていた7人。その思い出は輝かしい夏の大切な記憶だ。しかしキャンプは、ある年から突然中止になった。時は経ち、別々の人生を歩んでいた7人の中で一人が「あの集まり」の謎を探り始める。ー このキャンプは何だったのか、なぜ突然なくなったのか。そして7人が再び会って衝撃の「真実」を知ったとき、彼らが選んださらなる道は ー”と内容紹介にうたわれるこの作品。”私の父はだれなのか”と、意味深に記された本の帯の言葉にまず目が囚われます。

そんなこの作品はレビューの難易度が極めて高い作品だと感じます。それは、この作品の中心に流れるテーマにダイレクトに触れるかどうかでレビューの内容が別物になってしまうからです。この作品は四つの章から構成されており、そこには、時代を特定する表記がなされています。まずは、時代表現も楽しめるその構成から入っていくことにしましょう。時代を表す表現が顔を出す〈第一章〉を見てみたいと思います。

　●〈第一章〉で取り上げられる年
　　　一九八五年、一九八六年、一九八七年、一九八八年、一九八九年、一九九〇年
　　　一九九二年
　　　　→ 『佳奈が好きなのは光GENJIだしリカはチェッカーズ。曲や歌詞が好きというより、歌っている人を好きなのだ』
　　　　→ 『尾崎豊が死んだことにショックを受ける人はきっといないのではないか』

　　　一九九五年
　　　　→ 『今年になってから急に増えた新興宗教関係のニュース』、『三月の半ばに、地下鉄に毒薬がまかれる事件が起き』

　　　一九九七年
　　　一九九九年
　　　　→ 『恐怖の大王は降りてこないまま、核戦争も起きないまま、夏が終わった』

はい、一九八五年から一九九九年という十五年には、その時代を知る方には思わずニンマリしてしまう表現が幾つか顔を出します。一方で、そこに描かれていくのは、『夏の別荘』、『サマーキャンプ』という言葉で表される通り、七人の子どもたちが、両親（もしくはいずれか一方）と、『キャンプ』をする様子が描かれていきます。そんな『キャンプ』が行われる場所はこんな風に描写されます。牧原紗有美の目から見たその場です。

　『連れていかれたのは大きな家だった。絵本に出てくるような木でできた家。くまの家族がシチュウを煮ているような家。そこには、年のそう変わらない子どもたちと、その親たちがいた』。

次は船渡樹里の目から見たその場です。

　『毎年夏の数日を過ごす、壁も床も木の大きな家は、自分の別荘なのだと樹里は思っていた…自分たちの到着前に必ずいる、弾や弾の両親、前後してやってくる紀子や賢人、その親たちは、親戚なのだと思っていた』。

それぞれの視点からの印象ですが、共通して言えることは、

　・毎夏に大きな家＝別荘で過ごすイベントがあった

　・普段関わりのない子どもたちと、その親たちが集まった

実は、〈第一章〉の前には二十九歳になった牧原紗有美が『五歳から十歳までの夏』を思い出す〈プロローグ〉が置かれています。ハッキリと記憶があるにも関わらず、母親はそれを否定するという不可解な状況にあることが描かれた後に物語は〈第一章〉へと進んでいきます。読者はこの時点で、紗有美の記憶が正しく、『サマーキャンプ』がどんなものであったかを知ることになります。そんな〈第一章〉では、子どもたちがこの集まりがなんなのかについて疑問を抱いていく様子が描かれています。

　『毎年、夏休みの数日をともに過ごす家族たちは、どんな関係であるのか。ここに集まる家族の共通点はなんなのか』。

これは、間違いなく読者の誰もが抱く思いです。

　『私たちはいとこでもないし、同級生でもない。どうして毎年ここに集まってるのか』

子どもたちはそんな疑問を口にします。そして、その共通点を探っていきます。

　・『おんなじ病院で生まれたのかも』
　　　→ 『でも年齢がばらばら』

　・『みんなが赤ちゃんのころ、おんなじ町に住んでたとか』
　　　→ う〜ん

さまざまな可能性を言い合っていく中に、子どもたちは一つの共通点に思い至ります。

　『どうしてみんなひとりっ子ばかりなのだろう』。

しかし、そんな子どもたちの集まる『サマーキャンプ』は、わずか五年で終了してしまいます。

　『昭和が平成に変わったその夏のキャンプが、最後のキャンプだった。それ以来、夏にあの山荘にいくことは二度となかった』。

上記した通り〈第一章〉はそこに描かれる十五年のうち十年の時代が描かれています。しかし、『サマーキャンプ』が開かれたのは一九八五年から一九八九年の五回のみであることがわかります。突如終わりを迎えた『サマーキャンプ』。そして、年月が経過し、大人への階段を上がっていく中にその後の子どもたちの様子が描かれていくのが〈第一章〉の後半です。

そんな物語は〈第二章〉がはじまると、二〇〇八年へと、一気に十年も時代が進みます。そこにはすっかり大人になった子どもたちの姿が描かれていきますが、物語はここから、あの日々はなんだったのかとかつての子どもたちが訝しみだす本筋部分へと入っていくのです。ここまでの展開、物語全体としては序章に過ぎませんが、間違いなく面白いです。角田光代さんの王道の筆致に魅せられる間違いなく第一級の物語展開です。まだお読みになられていない方にはこの段までの展開だけでも是非おすすめしたい作品です。しかし、ここまででレビューを終えてしまうのはあまりに中途半端です。やはり、あのことに触れないわけにはいきません。

ということで、ネタバレは嫌だとおっしゃる方はこのレビューをお読みになるのはここまでとされてください。もちろん、この先、完全なネタバレをするつもりもありませんが”ある言葉”にだけは触れざるを得ないのです。

　★ 注意: ネタバレは絶対に嫌！という方はここまでとされてください ★

　★★ 再警告: ネタバレは絶対に嫌！という方はここまでとされてください ★★

　★★★ 警報発令: ネタバレは絶対に嫌！という方はここまでとされてください ★★★

はい、それこそが、本の帯に”私の父はだれなのか”と匂わされていることとも関係する、『サマーキャンプ』に集まる面々の共通項です。

　・『あそこにいた母親たちは全員、人工授精で子どもを産んでいる』

　・『夫の精子ではない精子で、人工授精をして子を得た母親たちなんだよ』

〈第二章〉で語られるまさかの共通項によって物語は一気に重さを増していきます。大人になり、かつて子どもだった七人は次々に再会の機会を得る中に、この事実を知っていきます。そうです。この作品は『夫の精子ではない精子で、人工授精をして』生まれた子どもたちの思いと、父親のことを考える思いの行末を描いていく物語なのです。

レビューにおけるネタバレというものはつくづく難しいと思います。〈第一章〉までに留めておく限りはこのレビューはネタバレとは言えないでしょう。もちろん、『サマーキャンプ』があり、五年で終焉したことに触れること自体ネタバレとおっしゃる方もいらっしゃるかもしれませんが、それではレビューなどそもそも書けませんし、残念ながら私の感覚とは相入れません。しかし、そんな私も『人工授精』のことに触れるかどうかにはかなり躊躇しました。しかし、選書をする側に立った場合はどうでしょうか？〈第一章〉の内容だけで終えてこの作品に触手が動く人がいるでしょうか？それまでモノクロに見えていたレビューに、今ここに、『人工授精』のことを簡単に触れただけで、物語は一気に色がついた感があります。これは面白そう、この瞬間に”＋ 本棚に登録”ボタンを押される方もいらっしゃると思います。私は、レビューを書く際に一番大切にしているのは、この拙いレビューでも、それを読むことで一人でも多くの方に読みたい！と思っていただくことです。そのためにも、レビューはネタバレすれすれを狙っています。ただし、その視点からもこの作品は線引きがとても難しい作品だと思いました。それだけ『人工授精』という四文字の意味合いは大きいわけです。とは言え、このことを知ったとしてもこの作品を読む魅力は全く損なわれません。そこに大人になった子どもたちが何を考え、どんな行動を起こしていくのかという展開こそがこの作品の本質だと思うからです。そして、それこそが角田光代さんの小説の面白さだとも思います。

では、そんな物語で子どもたちとして登場する七人をご紹介しておきましょう。

　● 七人の子どもたち(本名と子どもの頃の呼び名)
　　・牧原紗有美 → サーちゃん

　　・香田紀子 → ノンちゃん

　　・松澤賢人 → ケン

　　・船渡樹里 → ジュリー

　　・早坂弾 → 弾

　　・木ノ内波留 → ハル

　　・久米雄一郎 → ユウ

それぞれの詳細について触れることはやめておきたいと思いますが、物語は、上記した通り、〈第一章〉において、これら七人の子どもたちが一九八五年から一九八九年の五年間に渡って、毎夏、別荘で開かれていた『サマーキャンプ』に参加していた時代の様子がまず描かれます。そして、〈第二章〉以降、大人になった彼ら順次再会していくなかで、さまざまな形で『サマーキャンプ』の真相を理解していきます。そんな彼らの再会は二〇〇八年、二〇〇九年という、かつての出来事から二十年ぶりのことになります。そんな再会に至る温度差はそれぞれ異なります。

　『あの天国のような時間がなければ、生きていられなかったかもしれない』。

そんな風にあの時代を大切に思う人物がいる一方で、

　『子どものころの、たかだか数年、しかも夏の数日顔を合わせただけの、よく知らない人なのだ。手を取り合って喜ぶほどではないし、面影をさがすほど幼い○○の顔を覚えているわけでもない』。

なんともクールにかつての仲間たちを見る人物もいます。しかし、それぞれの中には解決できない思いがあったのも事実です。

　『あの集まりがなんであったのか、なぜ急に、しかもかなり作為的に、だれとも連絡がつかなくなったのか』。

物語は、そんな先に『夫の精子ではない精子で、人工授精をして』生まれた子どもたちが抱える、重い、あまりに重い現実に向き合っていきます。親子とはなんなのか、家族とはなんなのか、そして、生命とはなんなのか、物語は七人それぞれの境遇を絶妙にバランスしながら奥深さをどんどん増していきます。そして、そんな物語が至る結末には、こんな重い物語の結末とは思えないほどの清々しさを感じる物語が描かれていました。

　『あれはどこだったのか。あの子たちはだれだったのか。私はなぜ、そこに参加していたのか』。

そんな漠然とした思いを抱えながら大人の今を生きる七人が描かれたこの作品。そこには、幼い頃に『サマーキャンプ』で毎夏を過ごした七人の子どもたちの物語が描かれていました。大人になった彼らの変わりっぷり、変わらなさぶりを思うこの作品。〈第二章〉で明かされるまさかの重量級のテーマに慄くこの作品。

超重量級のテーマを重くなりすぎずに鮮やかに描き切る角田光代さんの上手さに酔う他ない、素晴らしい作品でした。

ツリーハウス

角田光代

今のZ世代は何不自由なく生活出来ている人が多いように感じる。その何気ない生活が、どんな想いで紡がれてきたものか垣間見ることができた。正直、先祖にたいしてなんとなくの敬いはあったが、具体的に敬うことはしていなかった。今の幸せを作ってくれた先祖、そして両親にもっと感謝して過ごしていきたい。

また、逃げることの大切について。
そのときは確かに恥ずかしさを伴う行為かもしれない。しかし、疑問を感じることに対して命がなくなるまで戦い続けるのもどうかと思う。だから、一旦逃げ、そして未来を頑張って生きて、逃げた過去に意味を持たせる。そうすることが重要なのかな。

タラント

角田光代

撚り合わせた糸のような作品だと思った。

みのりの現在、みのりの学生時代、清美の話、それぞれが層のように重なるのではなく、糸のように撚り合わさって最後のシーンに集約されていったと思う。

すべての描写に無駄がなくて圧倒された。
小説にここまで付箋付けて読んだのははじめてで、とにかく「ここ、覚えておきたい」「このシーンも後で読み返したい」のオンパレードだった。
それは、私がみのりのように「何かしたほうがいいとは思ってるけど、なにもできない」と感じているからかもしれない。

世界はきれいでもなければ、絶対的な正義も存在しない。目を背けたくなる現実ばかりだし、知らない方がよかったとも思うことがあふれてる。
でも、それでも「なにかしなきゃ」って気持ちが持てるのが人間の希望だなって思う。

さがしもの

角田光代

とても良かった。
短編集になっていてどれも本をテーマにしたもの。
これを読んで本がもっと好きになった。
本は世界への扉

タラント

角田光代

とても感動した。読み進むうちにも感動する。
満員電車の中で大声で慟哭しそうになる。
タイトルからして聖書にまつわる話、
才能というかギフトの話？
かと思っていたが、案の定その話なんだけど
それだけじゃない、人間の想い、気持ちに通底する何かに
触れている気がする
そういう意味で、まさにバイブル。

韓国ドラマ沼にハマってみたら

角田光代

角田さんもコロナのパンデミックで韓流ドラマにハマったのかとまず嬉しくなる。そして、ネタバレは嫌なので、私も見たドラマの感想を書いている項を読んでいくと、自分では到底言語化できない感覚を見事に文章化していて流石ですっ角田さんっっと握手したくなる。特に、韓国ドラマにどハマりするきっかけとなった「マイ・ディア・ミスター」の良さを、項をまたいで高らかに述べ、ひいては、イ・ソンギュンの死が悲しすぎて、多分もう見返すことはできない、と語っているところに共感を覚え、角田さんついて行きますっ！と誓ったことでした。

Presents

角田光代 / 松尾たいこ

親友が貸してくれた本です。
すごい泣いた！
どの話も宝物のように心に響いた。
絵も紙質も素晴らしいし、
もう一度自分でも買い直そ。

今まで色んなプレゼントを私はもらってきたなって思い出したああああ！光代ねえさんの文章とか表現は本当に圧巻させられる。


名刺にしたい本リストにランクイン。

森に眠る魚

角田光代

面白かった〜！！徐々に5人の関係性が壊れていく感じがとてもゾクゾクしました。そのゾクゾクが朝比奈さんの解説で的確に言語化されていたのがすごくよかったです。
最終章の手前の章は、読み始めた時は特定の誰かを指しているのかと思っていましたが読み進めるうちにそうでないことに気づいてうわ〜〜ってなりました＾＾
解説の『描かれなさこそがこの世界における「母親」の存在の仕方であり』の部分が特に印象に残りました。

さがしもの

角田光代

大人になって、読書を積み上げてきた人に読んでほしい。とても読みやすいし忘れていたことがよみがえった。

初めての角田光代さん。今回は本についての本。その人にとってのほんの存在。無くても生きていける本を読む人々の理由が一つ一つの短編に詰まっていた。

本との出会い、きっかけ、昔の記憶
まるで人との出会いのように、すべて大切でこの世に存在していないと寂しくて、つまらない。

本は人のような存在だと初めて気付かされた。

角田光代さんは、なんといっても言葉が鮮やか。
「絵の具を溶いたような色の海と、風邪に揺れる椰子の木と、テラスにぶら下がったハンモックと」
子供の頃の、絵の具を溶いた時のワクワクする気持ち、海をふくんだ鮮やかな色に反射する光、このままたっぷりな絵の具に呑み込まれたい。あの時の記憶が幸福な事だったんだと今気づく。

私は、「引き出しの奥」と「さがしもの」が1番心に残った。本を読んでた時の記憶とか、日常の記憶が、本を介して、よみがえった。この本が私の記憶の引き出しだと思った。
本読む時って特別で、再読しても同じ感情になることはない。本はずっとそこに存在し続けてるのに、私たちだけが時間と共に成長している。これを読んでいて、その一度きりの特別な感情が鮮やかによみがえった。
小さい頃にたくさん読んでた本に今でも愛着が湧く。それって昔の自分がくり返し本を読んで感じたことが強く鮮明に残っているから。
本を愛するってその時の感情を愛でてるんだと思う。大人になって忘れていた感情を愛でれた。
その昔の感情の引き出しがこの本だと思う。

さがしもの

角田光代

すっごく良かった。私が本を読む理由がこの1冊につまっていて読み終えた後はさらに本が好きになっていました。
特に「さがしもの」と「彼と私の本棚」が好きな話。
私も旦那と彼氏彼女だった時に同じマンガを読んだり、音楽を聞いたり、映画を見たりしていた。
特にマンガは家族になった今も家の本棚にあって、そのマンガを見ると昔2人で新巻が出るのをすごく楽しみにしていたこと、本屋さんで大人買いしたこと、ここが良かったここがダメだったと話したことを思い出し、本そのもの、そして本にまつわる記憶が自分の一部になっているんだとこの本を読んでまさに実感した。
日焼けしたマンガのページは、そこから積み重ねた年月を想起させて、愛おしくなりこの本を読んでいると胸がギュッとなった。
大好きな1冊になった。

八日目の蝉

角田光代

女性であることの苦しみと共に、母親であることの喜びや生きる実感を感じられた作品でした
小豆島に行ってみたくなりました