彩瀬まるのレビュー一覧

草原のサーカス（新潮文庫）

彩瀬まる

姉妹それぞれ、転落していく。
どこで間違えたのか、間違えたとしても何処かで踏みとどまる事も出来たはず。
正義感が強すぎる2人だからこそ、そのまま突っ走ってしまった。

転落した後の人生をどう生きるか、どう決断するか、特に依千佳は重要な決断をする場面があった。

救われたのが、両親がとても愛情深く、転落した2人を温かく迎え入れていた所。
帰れる家がある事。温かい両親が居る事。
それだけでも十分幸せな事なんじゃないかと思った。

骨を彩る

彩瀬まる

みんな誰だって隠しておきたい事、心に暗い影をもっているものなんだなと改めて思う作品でした。
読み終えてみると、愛情や人の優しさ、思いはもっていても中々伝わらないものなんだな、と。
相手を思う気持ちがかえって相手との距離を生み
、ささいな誤解が大きくなり。
人と繫がれる事は奇跡に近くて正解はないのかな。
でも思う気持ちさえあればいつかまた理解しあえるのかも。
感想は自分の気持ちも相手の気持ちも、理解するのは難しいでした。

さいはての家

彩瀬まる

これはこれで いやいややっぱり好きでは無いな、やがて海へと続くを読んでから追い求めていたから尚更だった。明と暗の暗しかないから、再生もなかった筈だよ、ラストの当たり前に会社を敬い当たり前に会社人間で世の中1番大事な奥さん子供に2か月会わず嫌だけど仕方ない週2回の飲み会に参加するとか 考えられない 大家が逃げてよかったと言うけどあの家こそ逃げないとダメだって事 ほぼ犯罪でとりわけ宗教が嫌だよ、身近にあるから尚更嫌だよ、何であんなのが存在するの

珠玉

彩瀬まる

もってるひとにはもってるひとの悩みがある
譲司側としてはほんとうの意味では気持ちはわからないですが、ずっと比べられて生きるのは確かにつらそうですね。
自分のために自分が好きなものを追う姿勢にたどり着けてよかった。譲司はいいパートナーになりそうですが、コンプレックスが薄れれば将来はもしかするかも？

草原のサーカス（新潮文庫）

彩瀬まる

目まぐるしく変わる今を、私は何を頼りに、何を信じて生きていけばいいのだろうか。
何が善いことで、何が悪いことなんて、時代や組織そして、集団で安易に変わってしまう。
結局、信じられるのは自分だけなのかもしれない。

｢絶対に間違えたくなかったからこそ間違えてしまった人｣
もっと自分を持って、信じて生きていきたい。

やがて海へと届く

彩瀬まる

すごい、よく理解できない様の情景が多くあったけど。読みやすかった。
友達とか家族とかが死んだ時、死者をどういう扱いにしたらいいのか。どういう思いでずっと思い続けてたらいいのか。もう亡くなったんだからくよくよ考えずに潔く天国では幸せだよと言ってればいいのか。それとも、辛かったね。苦しかったね。と辛い思いを代弁するかのような気持ちを持ち続けてればいいのか。
カエルちゃんとキノコちゃんが言ったように、震災や戦争のことを忘れないようにしようと言われるのはもう二度と繰り返さないようにっていう思いが強いと思う。けどそれは教訓であるわけでじゃあ何を忘れないようにしたらいいんだろう。
亡くなった人の気持ちを勝手にこうだっただろうこれからは幸せになって欲しいとかそんなことは考えたくない。これから何を思って亡くなったこのことを考えたらいいんだろう。

ただこれを読んでわかったことは、悲しいこと思い出してずっと記憶に残してくれるよりかはもっと楽しい思い出とか。その子とすごした忘れられない何かをずっと覚えてくれてた方がいいなって。

体のアザが消え時間が流れても火は残る。
店長が築いた店は他の人が入ることで面影もなくなったかもしれないけど。｢店長がいつもお店では楽しそうでトラブルが起きても、プライベートでどれだけ苦しんでも常に安定した暖かい振る舞いを崩さなかった。部下が未来の自分を想像して上司へ抱く夢のようなものを崩さなかった。だからこそ私はこの職場で生きていく未来を、困難はあっても楽しいものにできる、と無意識に信じていられたのだ。｣
上記の文のような、人にとって素敵なものを残してくれていた。そういうものに気づいていけたらいいな

桜の下で待っている

彩瀬まる

話の内容には関係ないけれど、この前東北旅行に行ったおかげで知った地名や駅名、行った場所がたくさん出てきて、自分の世界が広がったことを実感した。

花に埋もれる

彩瀬まる

彩瀬さん初読み。始めは世界観に浸れず、突然おはじきやカタツムリや、石が出てきて戸惑った。私は、なに読んでるんだっけって感じ。後2編で慣れてきて、楽しくなった。「マグノリアの夫」が一番切なくてお気に入り

草原のサーカス（新潮文庫）

彩瀬まる

芦沢央さんの解説が的確、かつ本書の完全なる「解説」だった。掴みきれなかったサーカスの意味がしっかり書かれていて、作品とセットになった文庫本としての完成系だと感じた。

朝井リョウさんの『正欲』も、正しさとはーー、をぐりぐりと問うてくる作品だったが、これもすごい。もっと身近な、陥りがちな、色恋のハラスメントと仕事での善悪のボーダーラインの境目を「踏み外してしまった」姉妹を描く。彼女たちはお互いに違うが、普通の人間だ。私たち誰もが陥ってしまいかねない状況だった。でも、ただ共感させて終わりではないところが綾瀬まるさんのすごいところ。

p.51 「鑑賞するのは純粋な物体の美しさだけで良い。どこでどんなふうに誰が作ったとか、そういう情報は、むしろ変に色眼鏡をかけることになるから、邪魔だよ。本当に優れた作品は、そんなバックグラウンドなんか関係なく、構成に残っていくんだから。それがきれいか、そうじゃないか、それだけを見れば充分」「社会や時代をまたぐ、純粋な物体の美しさっていうものが、この世にあるって一片の曇りもなく信じるのね。面白いな」

p.101 「きっとこれからはそんなふうに世の中を見る人が多くなるのね。社会…んん、人生を信じるっていうか…片桐さんは、美しいよ。その潔さと猛々しさが喜ばれ、当たり前になる時代が来る。もっともっと、売れると思う」

p.105 「ねぇ、なんで、そんな、誰にも文句言われないように気をつけてます、みたいな格好してるの？」

p.119 「てゆうか、ある程度出世してて、常に傷が1つもない、叩いてもほこりが全然出ないやつなんていないだよ。みんな不愉快さを飲みくだして、生きてるんだよ」

p.124 「リスクのある仕事をする端力も、業務を処理する能力もない。だめなやつ。それでも同じ給料もらってるし、多少疑われても普通に生きてる。会社や組織ってのは基本的に、別に無理して張りきらなくたって、それなりに生かしてくれるシステムになってるんだ。よっぽど憎まれない限りな」

p.135 同棲時代、自分たちはずいぶんうまくいっていたように思う。それぞれの仕事を尊重し、干渉せず、たまに休みが被った時はケーキをお金を使って、海外でもどこでも遊びに行く。2人ともマリンスポーツとお笑いが好きで、喧嘩なんてほとんどしなかった。結婚しても、変わらない2人でいられると思っていた。楽しい事は分け合えても、難しいことや工夫が必要な事は分け合えない。それが自分たち夫婦のだめなところだ。話せば話すほど鈍い痛みのようなあきらめが胸で膨らみ、息苦しくなる。

p.141 趣味？自分はアクセサリー政策を趣味だなんて思った事は1度もないし、結婚したこともないけれど。女性のデザイナーに対しては稼がなくていいから、気楽だといった眼差しを向け、男性のデザイナーに対しては人生をかけている、勇敢だ。奇妙な美化を行うのは失礼じゃないか？誰だって、たった1つの人生で職業を選ぶと言う行為には、勇気を振り絞っているだろうに。

p.244 「無罪と無実は別のものです。健康法はあなたを無罪であると判断しました。しかし、無実は、司法が判断するものではありません。片桐さんは事件について、深く悩んでいるように見えました。私に言えないこともあったのでしょう。法的な罪を問われない上で、自分に過ちがあったのか、なかったのか、あったとしたら、どんな過ちか。それは片桐さんにしか判断できないというかです」「奈良、私は何を正しの指標にすれば良いのでしょう」「信仰や思想にそれを委ねる人もいます。何か特定の、信じる対象を持ちですか？」「いえ…」「それで私が差し出される正しさを頼るのではなく、ゆっくりと自分で考えてください。この先も人生は続き、もっとも深い場所で片桐さんを理解し、罰し、許すことができるのは、片桐さんしかいないのです。…良い形で、ご自身の人生と折り合いがつくことを願っています」

p.248 生きること、育つことへの無垢の喜びに満ちた季節だ。

p.249 「堂々としてればいいのよ、無罪なんだから。そもそもね、何が罪とか罪じゃないとか、そんな細かい部分まで大概の人は考えないって！無罪だったんだ、じゃあ悪くなかったんだねーって、それで終わり。気にしてビクビクする方が変よ」母親の言葉はある意味で正しいのだろう。無罪と無実の違いなど、ほとんどの人は考えない。考えるのは、考えなければならない状況に陥ったことがある人だけだ。

p.254 地位であったり、金であったり、名誉であったり、望外の輝かしいものに心が躍り、過剰なサービスをした。要請に応えた。自分から望んでそれを行った、ことにした。柴田に、会社に、質問されたくなくて、それが仕事だ、仕事とは、そういうものだ、誰もが耐えていることだ、この深さに耐えることが優れた職業人の証だ、と山のような言い訳で、自分を練り伏せ、過剰なサービスを、要請への応答、忖度を、した。自分の人生を、切り売りした。痛覚のないマネキンが、あんな苦痛を感じるのか。

p.268 「そういう目まぐるしく変わる世界で唯一、私たちの思い通りに動かせるものって自分の体と心ぐらいじゃない。それしか持ってないんだから、優先したほうがいいよ」「優先した結果、あなたはひどい目にあったのに？」「違う、逆だよ。優先せず、自分の意思とかけ離れたことをして殴られたら、きっと今より苦しかった」

p.272 「優しい人が、そばで手を握ってくれるって、贅沢でいいね」

p.278 「してるよ。自分の俗っぽさも、他人の俗っぽさも。芸術がどうとか、文化がどうとか、そういう交渉な理由だけじゃなく、もっと簡単な理由で、人は動くんだ。金とか名誉とか色恋とかな。そのエネルギーは、侮るから、足をすくわれる」

p.280 仕事を人質に、相手が職業的に差し出したサービス以外のものを強奪しようとすることをハラスメントって言うんだ。ニコルが貝原さんにしたのはそういうことだ。貝原さんがいないと作れない、だ？違うだろう、あんたはあの人に拒まれて、それは認めたくないから、仕事、ポーラスターを、ニコルを締め殺したんだ。貝原さんがそれだけはやめてって泣いて帰ってくることを期待してな」

p.282 「人を好きになることの何が悪いよ。仕事だの芸術だの高尚ぶった建前で人を縛る位なら、堂々とアプローチすればよかったんだ。それで振られたって、関係が終わるわけじゃない。ニコルが貝原さんの結婚式のスピーチをしたり、貝原さんの人生の節目をニコルのアクセサリーが彩ったり、そんな未来があったかもしれない。…そうだろう？」

p.316 姉は、自分よりも弱いものをたざわ、好んで保護したがる偽善的な性質を持っているのだと思っていた。きっと違う。彼女にとってチイコは唯一の仲間だったのだ。姉の中に、あの小さな金魚みたいな、大きな存在に怯える魂がある。背負って、生まれた弱さに苦しみ、もがきながら、この人は大人になった。

p.317 「うまくいくよ。ニコルの願いは叶う。次は大切な人を傷つけずに、目的の場所にたどり着く。間違えたって思ったんでしょう？それを忘れなければ、次に間違えそうになった時は立ち止まる。道を変えられる。だから大丈夫なんだよ」

p.325 本書は、間違える人を描く物語だ。欲しいものに懸命に手を伸ばし、登れば登るほどに大きくなっていく。うねりの中でもみくちゃにされ、やがて道を踏み外して転落していく。2人の物語である。私もよく間違える人の話を書くが、その際、最も意識しているのはできるだけし、人物と読み手の間に距離を作らないようにすることだ。読み手に体験したことがないはずの最悪の状況を追体験してもらうため、最終的に1線を超えてしまう登場人物であっても、そこに至るまでは常識から極力離れない思考を積み上げようと努めている。読み手に「この心理はよくわからない」と思われてしまったら、その先を臨場感を持って読み進めてもらえなくなるからだ。普段自分が苦戦していることだからこそ、読む上で価値観や感覚への保留を必要とする構成に驚き、戸惑った。なぜ、この物語が共感をベースに進まないのか。社会や時代に左右されない日があると信じ、才能だけで上り詰めていくニコルは、読み手にとっても「特別な存在」と認識されるにしても、そうであるなら、なおさら、いちかのほうは読み手にとって理解しやすい存在にしたくなるものではないのか。疑問を抱いてみると、ますます1階の理解のできなさが募っていった。1人になることを恐れる気持ちはよくわかる。認められたい、失望されたくないと言う思いにも強く共感する。だが、だからこそ、1千夏が夫と離婚する際に見せたためらいのなさに置いてきぼりを食らったような気持ちになった。夫の不倫が発覚するや否や、興信所に身辺調査を依頼し、弁護士に連絡を取る行動力も、慰謝料の額で揉めてなじられてもぶれない姿勢も、1人になることを恐れる気持ちとは相反するものに思えた。では、彼女は本当に恐れるものは何なのだろう…私はイチカがわからないまま読み進め、そして彼女自身がわからないと考えるシーンにたどり着いた。「わからない。何が起こっていて、自分は誰の話を聞くべきなのだろう。誰の話を、聞くべきだったのだろう。わからない。本当にわからない。正しいものを判断する力がない、自分が1番わからない。おしまいだ。仕事しかないのに。弾き出される。私は、1人じゃ遊べないのに」この、予期せぬタイミングで現れた最後の1分に、頭を殴られたような衝撃を受けた。いかに共感して、彼女を自分のようだと感じて、彼女の体験を追体験したわけではない。そうでは無いのに、爆発するように、わかる、と感じた。彼女の恐怖が、やるせなさが、心細さが、悲しさが、怒りが、理屈を吹き飛ばすほどの勢いで伝わってきた。そして、気づいた。私が読みながら感じ続けていたもの語り、世界の得体の知れなさは、イチカが世界に対して抱き続けていた戸惑いや不審や疑念と重なることになる。突然海の真ん中に小さな島ができた。そんな自分の努力とも人とも何ら関係ない出来事で家業が変わり、街の風景が変わり、危機にあった会社が息を吹き会した。大規模なリストラが観光され、あらゆる予算が縮小され、不採算部門が切り捨てられていく様を目の当たりにして、将来が全く見通せずに淡々としていた日々が、唐突に終わったのだ。彼女がなぜこんなにも出世にこだわっていたのか。それは出世しなければ、会社に必要な存在だと認め続けられなければ、容易に組織から切り捨てられることを痛いほどに知っていたからだ。ここで、繰り返しモチーフとして現れるサーカスの話が、社会の隠喩であること、医師かとニコルのサーカスにまつわる記憶の本当の意味が浮かび上がってくる。河川敷での風景がいかに安心感をもたらしたのは、単に非日常であったから、でも両親の機嫌が良かったからでもなかった。それより彼女にとって大事だったのは、団体に溶け込めたことだった。サーカスと言う作られた演目を楽しむには、ある種のお約束に乗っかる必要がある。動物が虐待されているのではないかなどと言う「余計な」ことを考えず、与えられる刺激に無邪気に言わなければならない。それは、共犯関係にも似た一体感だ。コルノ、1頭で世界と立ち向かう白い虎のイメージもまた、彼女自身が社会や時代に左右されない日を自らの感覚だけを頼りに追求したい思いと一致する。しかし、ニコルは貝原と美術館で出会い、彼女から作品にまつわる物語を聞かされて、美らら飲み方が変化したことをきっかけに揺らぎ始める。社会的に成功していく中で、社会とは無縁ではいられなくなり、自身も物語を付与される立場になり、位に疎まない仕事もしなければならなくなっていく。そして、1日の逮捕の方がもたらされ、子供の頃から1日の良きもの象徴のように感じていた。ニコルは、自分の完成自体が信じられなくなる。けるべき地面がなくなってしまったような心もなさ…地面がなければ、虎は走れない。

物語の後半で、正しさとは何か、ということが繰り返しと問われる。正しさは変わる。それは、正しさは多数派かどうかによって決まるからだ。だからこそ、イチカは、組織の中に居続けることに執着した。いちかが本当に恐れていたのは、1人になることそのものではなく、集団に溶け込めなくなることで「正しくなくなること」だったのではないか…そう考えた瞬間、個別には心を揺さぶられながらも、バラバラなまま残り続けていたいくつものエピソードが、急速につながっていくのを感じた。

本書は、単に間違える人を描く物語ではない。「絶対に間違えたくなかったからこそ、間違えてしまった人」の物語なのだ。この物語は、安易に共感しやすい形で描かれなかったが、故に、読み手が登場人物たちのよる変なさを共鳴する力を持つ。そして、物語と現実の境界が揺らいだところで現れる胸をつくような1文によって、読み手は物語世界に強烈に縫い止められる。「火に包まれ、滑稽に踊りながら走ったのは、それだけ欲しいものがあったからだ」
本を閉じた後も、この物語を読む前の自分には完全には戻れない。それは、突き付けられた問いが、体感した寄る辺なさが、知らぬうちに、身の内に深く食い込んでいるからだ。

くちなし

彩瀬まる

『蛇になる女はそれほど珍しくない… 異形になった女たちは、夜が明ける前のまだ動きの鈍い男たちのところへ向かい、愛する者を捕らえて頭からばりばりと食べてしまう』

(*˙ᵕ˙*)え？

この世には”むかしむかし”から始まる数多の物語があります。そんな物語もよくよく考えてみるとなんだかとっても奇妙です。罠にかかった鶴を助けた翁、助けられた鶴は人間の女に姿を変え、翁に恩返しをします。なんと動物が人間に姿を変えるという摩訶不思議な物語がそこにあります。翁から見ると、その女は人間であってその行動はあくまで人間の行動です。しかし、障子の向こうでは鶴が機を織っていたというオチがついた瞬間、そこには違和感が付き纏います。そこには、動物が機を織るようなことはないという前提があるからだと思います。

一方で、意地悪な猿が蟹に柿をぶつけて殺してしまうというお話がありました。殺された蟹の子供は蜂、栗、そして臼を味方に猿に仕返しをします。親の仇を討つ痛快劇ですが、そこにはそもそも人が登場する余地はありません。人が鶴になって、あくまで人間世界を描くかに見せる前者の物語に対して、最初から最後まで”非”人間、しかも”臼”という無生物まで登場させる大胆さを見せる物語。古の世から伝えられてきた昔話を創作された昔の人たちの想像力の豊かさに驚きます。そしてまた、人にあらざる者に人の姿を垣間見る中に、そこに恩返しや仇討ちといった人と同じ感情を持つ”非”人間の存在を感じることにもなります。改めて考えると昔話というものもよくできたものだと思います。何百年もの間、人々を魅了し、後世に伝わってきた理由を感じもします。

さてここに、『蛇になる女はそれほど珍しくない』、『三回の産卵を果たした女は大抵力尽きて死んでしまう』、そして『女は硬い殻を何度も脱ぎ捨てることで大きくなる』といった摩訶不思議な世界を描く物語があります。人のようでいて、人ではない主人公たちを描くこの作品。七つの短編それぞれに異なる不思議世界が顔を見せるこの作品。そしてそれは、彩瀬まるさんが描く、日常から少しずれた異世界の不思議を見る物語です。

『もうだめなんだ、とアツタさんに言われ』、『両目からだらしなく涙をあふれ』させるのは主人公のユマ。『どうしても？』と訊くユマに『うん、妻がね』と返すアツタは、『ユマちゃんには悪いけど、暮らしは困らないようにするから』と答えます。『奥さんとお子さんのことをとても愛している』アツタからは『離婚はしないともう何年も前に言われて』いたユマ。『初めて会ったとき、私は芸能事務所に所属する女優志望の十八歳』だったと十年前を振り返るユマは、『数あるスポンサー企業の一社の社長だった』アツタと連絡先を交換したことから関係が始まりました。そして、『私より一回りは年上の、四十代半ばに差しかかる』アツタから『とにかくなにか贈らせてくれよ。なんでもいいから』と言われ、『じゃあ、腕がいい』と返すユマ。『腕？俺の？』と訊くアツタに『うん。寝るときに撫でてもらうの好きだった』と返すユマ。それに『いい。いいよ。もちろん』と返すアツタは、『じゃあ、左腕な。うん、義手もいいのが出てるし、そんなに仕事で困ることもないだろう。いいよあげる。十年だもんな。ずいぶん世話になったし』と言うと、『右手を左肩へ当て』ると『くっ、くっ』と操作し、『慎重にちぎり取ってい』きます。『はい、どうぞ。大事にしてね』と『渡された温かい腕を素肌の太腿に乗せ』たユマは、『嬉しい』と喜びます。それに、『そりゃよかった。幸せになるんだよ。俺も、ユマちゃんと一緒にいて楽しかったよ』と続け、『ぎこちなく片腕だけで服を着たアツタさんはホテルの部屋から出て行』きました。残されたユマは『チェックアウトの時間ぎりぎりにホテルを出』、『帰りにデパートで人体パーツ用の点滴セットを買』うと、『電車でも町中でも、私は自分の腰に巻き付かせた腕とコートの内側でずっと手をつないで』帰ります。そして、『うちになじんでくれるか心配だったけれど、始めてしまえば腕との暮らしはとても快適だった』と始まった日々の中で、『男の腕』を『日中は、窓辺に置いたクッションの上で日光浴をさせ』、帰宅すると『抱き上げて一緒に風呂に入り、指の一本一本、手の甲のしわ、爪の間まで丁寧に洗い上げ』ます。『清潔で温かく、いい匂いのする男の腕を抱きしめているだけで、一日の疲れが抜けていくのを感じた』というユマは、『アツタさんの腕』が『充分に私を褒め、いたわり、甘やかしてくれ』ると感じます。そんなある休日、『呼び鈴が鳴』ります。『扉を開ける』と、『アツタです』と切り出す女の姿がありました。『こんにちは、とよく響く声で返』すユマに、口をつぐむ妻は、『主人の腕を返してください』、『腕を返して。そうしたらすぐにいなくなるから』と詰め寄る妻に『返してもなにも、あれは私がもらったものです』と返すユマ。ともに一歩も引かない二人のやり取りの中で、ユマはこう告げます。『じゃあ、代わりにあなたの腕をちょうだい…』。それに『いいわ』と答える妻は…。分かるようで意味不明な状況の中に、緊迫していく不思議感あふれる物語が描かれていきます…という最初の短編〈くちなし〉。一筋縄ではいかないこの作品の有り様を示してくれる好編でした。

“別れた男の片腕と暮らす女。幻想的な愛の世界を繊細かつリアルに描き絶賛を受けた、直木賞候補作にして第五回高校生直木賞受賞作”と内容紹介にうたわれるこの作品。「別冊文藝春秋」に掲載された作品六つと、書き下ろし一つの七つの短編から構成された短編集です。それぞれの短編間に関連はありませんが、なんとも摩訶不思議な世界がそこには広がっています。では、七つの短編の中から私が気に入った三つの短編をご紹介しましょう。

・〈けだものたち〉: 『私はたくさんの男、というものを見たことがない』というのは主人公の『私』。『一人となかなか関係を続けられず、大抵は三ヶ月もしないうちに大喧嘩をして別れてしまう』という『独り身』のスグリと話す『私』は、『二人の娘に恵まれ』ています。そんな『私』に『他の女と関係をもっ』た恋人のことを話すスグリは、やがて『胴回りが一抱えほどもある巨大な白蛇に』姿を変えます。そして、座敷から出て行ったスグリを見て『きっと、恋人を食べに行ったのだ』と思う『私』は、『蛇になる女はそれほど珍しくない…愛する者を捕らえて頭からばりばりと食べてしまう』とこの世界のことを思います。そして…。

・〈薄布〉: 『白壁の』ホテルへと入り、『香辛料を受け取りに来ました』、『シナモンで』と受付で申し出るのは主人公のアザミ。カードキーを受け取り『三階へ上る』アザミが、『三〇五号室』へと入ると、そこには『ハーブの匂いが立ちこめてい』ます。そして、『部屋の中央に鎮座する』『大きな寝台』には、『白いシャツに黒い半ズボンを合わせた少年がうつむきがちに座ってい』ます。『少年、なのだろうか。青年、とも言えない』と思うアザミは『人形、とこの遊びを勧めてくれた友人の言葉を思い出し』ます。『北の子と一緒に遊べる場所があるの…時間内だったらなにしてもいいの…』。そして、アザミは『そうだ、抱きしめてみよう』と彼の肩に触れます…。

・〈山の同窓会〉: 『クラスでまだ一回も卵を作ってないのは、ニウラを入れて三人だって』と連絡をくれたコトちゃんに言われ、前日になっても『同窓会』の『出欠の連絡を入れられずにい』るのは主人公のニウラ。そんなニウラは『居心地の悪い会になること』はわかってはいるものの、一方で『クラスの半数近くの女の子たちがもう三回目の妊娠を果たし、お腹に卵を抱えていた』という現況を思い『三回の産卵を果たした女は大抵力尽きて死んでしまう』こともあって『これが、彼女らにお別れを言える最後の機会になるかもしれない』と戸惑いの中にいました。そして『迷った末』、会へ赴いたニウラは『お腹の卵は順調？』『うん、はちきれそう…』と挨拶を交わします。

三つの短編をご紹介させていただきましたがいかがでしょうか？『巨大な白蛇に』姿を変える？、ホテルの部屋へ『人形』『遊び』に少年を訪ねる主人公？、そして『お腹に卵を抱えていた』？と、全くもって意味不明な内容がそこに描かれていることがわかります。冒頭をご紹介した表題作〈くちなし〉もそれは同じです。『腕を返して』、『あなたの腕をちょうだい』といったやりとりも全くもって意味不明です。このような意味不明な世界が展開するとはよもや思わない中、冒頭の〈くちなし〉は、一瞬、身体に障害がある方を描いているのかと感じさせます。冒頭の抜粋だけではそのような理解をされたとしても決しておかしくはないと思います。しかし、そうではないのです。短編ですので、その先まで書いてしまうのは避けますが、さらに困惑するような物語がそこには描かれています。そして、それは他の短編も同様です。七つの短編はこの摩訶不思議な雰囲気感を共通としていますが、その設定はそれぞれに異なります。そのため、それぞれの作品世界の設定を理解するのにまず時間がかかります。そして、理解できても拭えない違和感が漂い続けます。それこそが、これは、なんだろう？という強烈な違和感です。そんな困惑の中から抜け出せない読者に手を差し伸べてくださるのが、〈解説〉の千早茜さんです。千早さんは、こんな一言をもって読者のモヤモヤを一気に晴らしてくださいます。

“人のかたちをしている。人だ、と思うとぞくっとする”

なるほど、そういうことか！というくらいにこの説明は説得力を持っています。

“愛人に片腕をねだったり、くるぶしに花を咲かせたり、大蛇になって愛する男を吞み込んだり、命がけで卵を産んだりと、人の習性にはないことをする”

それぞれの短編に登場する一見”人のかたち”をした”人ではない”主人公たち。私たちが小説を読む時、そこに感情移入先としての主人公の存在を期待します。そして、そんな存在は当然に人間であることが求められます。しかし、小説は想像力の無限の飛翔力の先の世界を見せてくれるものでもあります。そんな不思議世界を見せてくるこの作品に描かれるのは、そんな”人のようで人ではない”存在たちが愛を求める姿を描く物語です。”人だ、と思うとぞくっとする”存在にとっての愛のかたちとはどんなものか、なかなかにかっ飛んだ物語の中にさまざまな感情が渦巻くのを見せていただきました。

“描かれる感情は覚えのあるものばかり”

それぞれの主人公たちの内面を見る物語の中に、それでいて、人ではない存在が登場する物語がここには描かれていました。次から次へと展開する不思議な世界に感覚が麻痺しそうにもなるこの作品。人ではないという割り切り感の先に、違う世界が見えてもくるこの作品。

現実から少しだけずれた不思議世界が展開する物語の中に、誰かを愛するという感情は変わらないことを確認もした、そんな摩訶不思議な作品でした。

さいはての家

彩瀬まる

古い借家に住み着く訳アリの人たち。

そこでの生活が内容が主だが
それぞれの心との戦いが秀逸。

１回読んで共感というのは難しいかもしれないけど
考えさせられる内容ではある。

あのひとは蜘蛛を潰せない

彩瀬まる

タイトルと内容との共通点が見いだせなかった。確かに蜘蛛は出てくる。最初にも最後にも。でも、蜘蛛を潰せなかった人が主人公ではない。
「頭よくないってことにしておく方が落ち着く、そういう人もいるんだ」「みっともない子」母が子にはったレッテル。ひどいな。そうやって自分の側にいるようにがんじがらめにするのか。恋の力を持ってそこから抜け出す主人公に、蜘蛛は関係ある？主人公は実は全部わかっている、そんなに自分の思い通りにはことは進まないことを。

さいはての家

彩瀬まる

全て同じ老人ホームに隣接した家の話で、さらにそれぞれ何かから逃げてきた住人の話。
最初の話は哲学的な導入であったのだが、そのまま進んでいくのかと思いきや徐々に不穏な空気でフェイドアウトしていく。そしてその不穏な空気感がどこか癖になってしまう、彩瀬まるワールドとも言うべき世界観。その後の話も、どこか不穏な空気をはらみつつ、最終的には住人の色々な感情、狂気・悲哀・絶望・ほんのわずかな希望をその家に置いて、住人たちは去っていく。
実に不思議な世界観であったが、あっという間に読み終わっていた。
これを読んでいる最中は、ずっとショパンの「雨だれ」が頭の中に流れていた。穏やかな日常に、時々訪れる不穏な空気や恐怖がリンクしていてBGMとしては大変よかった。

やがて海へと届く

彩瀬まる

私にも大切な親友がいます。
もし真奈のように亡くしてしまったらどうしようと不安になりました。
「形見」という言葉に違和感があるのも凄く分かります。置いていかれたくないし、置いていきたくない。
しかし、「同じ場所にとどまってないと思う。歩いてると思う。俺たちがずっと同じところにいたら、たぶん置いていかれる」
という遠野の言葉に救われたような気分になりました。

偏愛小説集 あなたを奪うの。

彩瀬まる / 窪美澄 / 千早茜 / 花房観音 / 宮木あや子

【2023年95冊目】
男と女の欲望をぶつけあった5つの短編集。求め、求められていることが、なんとなく感じられるのが人間の不思議なところで、「あっ」と思った瞬間に恋に落ちていたりする。それがいつも正解ではないのが難しいところではありますが。

それぞれの作家さんが匂い立つような、けれどどろどろとはし過ぎない愛と欲望の話を書いているので、贅沢と言えば贅沢な一冊。どの作家さんも表現や心理描写が上手く（プロだから当然と言いたいところですが、そうでもない場合もある）違ったテイストのお話を楽しめました。

あのひとは蜘蛛を潰せない

彩瀬まる

「ちゃんと」、しなきゃ。
梨枝が「みっともない」を恐れる気持ち、とてもよくわかった。

ドラッグストアで正社員として働く主人公の梨枝、28歳。
家事一切を引き受ける実家の母親。
バイトの大学生三葉くん。
毎日大量の鎮痛薬を買っていく女性客。
幼い頃から体が弱く、料理が得意でない義姉。

＊

”舌がもつれ、口が濁る。ダメなせい、は少し言葉が濡れすぎだ。わざと濡らしたのかもしれない。ああ、私はまだ、みっともないのは嫌だと思っている。出来るだけ取り繕った
小綺麗なかたちで、なんとかみじめさを負わずに逃げ切りたいと思っている。”p248

自分がよく見えるように、浅ましい、図々しいと思われないように、傷つかないように、先回りして耳障りのよい言葉を並べるのは簡単だ。
でもその言葉は、そのまま相手に届いてしまう。相手にとっての本当になる。
その裏に勝手に込めた本当の気持ちなんて誰にも届かない。

＊


三葉くんがまっすぐな子で、よかった。

みんな不器用で、でもちゃんと立ってる。

神様のケーキを頬ばるまで

彩瀬まる

一本目の泥雪、くっっっら、って思って。
もっとほのぼのな話だと思って読んでたので、ちょっと進めるのが辛くなる。

うまいなぁと思うのは、話が進むごとに少しずつ希望の割合が増えていくこと。

だから、龍を見送る。光る背中。塔は崩れ、食事は止まず。は結構好きだったかも。


気持ちが明るくなる本ではないけど、救済を感じた。

そして柚木麻子の解説がすごい。
本書くの上手い人って読むのも上手いのね。笑

桜の下で待っている

彩瀬まる

作家買い。
全話で脇役として登場する人物やモチーフを最終話に持ってくるという彩瀬まるの十八番な形式の連作短編集。

桜の下で待っている

彩瀬まる

新幹線に乗ったことは1度しかないけど
なんか新幹線に乗って行く旅先には大小関係なく
素敵な出会いがあると思った。
ほかほかふわふわなお話たちが詰まった小説。
もれなく表紙が可愛くてパケ買いしちゃいました。笑

さいはての家

彩瀬まる

わけあり5つの人生それぞれに、暗さがつきまとうが、先を読みたくなってしまう。

最後の「かざあな」を読んで希望を見出すことができた。

人生、きれいごとだけではいかないので、色々と考えさせられた。