西加奈子のレビュー一覧

白いしるし（新潮文庫）

西加奈子

人を好きになるって理由とかないんだよなあと思った。
ちょっと過剰だったけど、みんな自分をなんとか律してるだけで素直になったら夏目みたいになるのでは？と。
32歳だけど大人になりきれていない夏目さんがかわいかったし羨ましかった。わたしは読んだ当時33歳でしたがもうこんなに人を好きになることはないんだろうなあ、、と過去の辛く苦い恋愛経験をふと思い出してしまいました。

うつくしい人

西加奈子

地味だけどジワジワと心が穏やかになるというか安心する感情が広がってくるような作品。
他人の目が気になってしょうがない、ネガティブな思考の女性が主人公。仕事を辞めて四国の島に1人で旅行に出掛けてそこで出会った不思議な2人の男性と繰り広げられる平凡でちょっと不思議な日々。その何の特徴も刺激もないような日々を過ごすにつれて、主人公の過去のトラウマ的な感情や凝り固まった心がほぐされていく。読み進めていくうちに自分の心もなんだがほぐされるような感情になる。
人は誰でも過去の嫌な思い出や、長年凝り固まったネガティブな感情があると思う。そんな感情を昇華させてくれるような作品だった。著者の文章はすごく表現が綺麗で心地よい読感を与えてくれる。他の作品も読んでみたい。

夜が明ける（新潮文庫）

西加奈子

読み進めるのがすごくしんどい小説だった。
語り手である俺が学生の頃から物語が始まって、家庭が急に貧しくなっていく様子とか、自分がそうなるまでは貧しいということがどういうことなのかに気づかない(気づけない)でいる様子の描写がなんともリアルで、本当にこういうことが起こり得るんだろうなと思った。

アキの劇団の人達が誰も『男たちの朝』を見ていないとわかった時の描写が、むごくて心が痛かった。ずっと一緒にいたのに、本当はいなかったみたいな感じがした。

あと、「苦しかったら、助けを求めろ。」について、それはそうだと思うんだけど、俺はあの時あの環境で、誰にどう助けを求めることができたんだろうか。上司と先輩からのパワハラに加えて、押見という、権力も地位も社会からの信用もある人からのセクハラ(パワハラ？)。自分より優秀で、余裕があって、周りから好かれている後輩。もし誰かに助けを求めたとしても、あの環境でいる限りあんまり状況は変わらなかったんじゃないか(むしろ悪化するのではないか)と思う。全てはどういう環境に身を置いて、どういう人と一緒に居るかのような気がするけど、それだって自分で全部選べるものじゃないから、本当に難しいなと思った。

アキは、本当に最後だけだがマケライネンに近づけて、最期は安らかだったのかもしれないなと思った。何も便りがなくても、ずっと言葉を交わしていなくても、俺の存在がアキの中で圧倒的な光の存在としてずっとあったことに泣いた。そのことが日記として俺の手元に届き、俺にも伝わったことが、この物語の中にある唯一の救いかもしれないなと思った。
ただ、アキの中では希望のような存在だった俺も、タクシー会社の人や隣人であるダンからすれば、厄介なクレーマーでありおっかない人だろうと思う。冒頭に『悪人善人というのはない。人には美しい瞬間と醜い瞬間があるだけだ』とあった通り、本当に人って多面的だなあと思う。私が電車やら会社やらで出会う人たちにどんな一面があっても、誰かにとっては光で、誰かにとっては闇なんだなと改めて気付かされた。

学生の頃〜卒業して数年くらいは、純粋に夢に向かって走っていけて、踏ん張りもきくし努力できると思うけど、その夢はたいてい大人が見せた残酷な夢で、夢見ていた頃には想像できないぐらい現実は救いがないと思う。どれだけ努力しても、最終的にその道を選べるかどうかは、環境や実家の財力がものを言ったりすることもざらにある。どうにか自分で掴み取ったとしても、主人公やアキのように、搾取されからっぽにされ、行き場を失うことも多いだろう。日本は何も罪を犯していなくても基本的にやり直しがきかないし、いつでも人の目が付きまとう。
もう一度夜明けに向かっていくためには、どうしたらいいのか考えさせられた。

さくら

西加奈子

長谷川家が愛しい。サクラがものすごく可愛い。
物語の最初からずっと兄が死ぬことはわかっていても、こんなにさまざまに家族の歴史を見せられると、何かの間違いであってほしいと思ってしまう。
悲しすぎる…。でも間違いなく長谷川家は幸せで、大丈夫。きっとこれからも大丈夫。
何が起きても、どんなに変わってても、それでも家族は家族。家族はいいなあ、犬はいいなあ、と思うようなお話でした。

サラバ！ 中

西加奈子

主人公の圷歩の両親が離婚して、主人公と姉、母が今橋の姓に代わるところから中巻が始まる。

主人公の歩はサッカー部の高身長イケメンに成長し、友達も多く女の子にモテまくり、順風満帆な毎日を過ごす。一方で、姉はエジプトから帰国後日本の学校に馴染めず不登校になり、サトラコウモンサマというエセ宗教のようなものにハマっていく。

1995年の阪神淡路大震災や地下鉄サリン事件を経て、サトラコウモンサマが崩壊するとともに、姉の貴子の精神も崩壊し、日本から離れて暮らすために姉は父の新たな赴任先のドバイへ赴くことになる。一方で歩は、大学に入学し映画サークルで活動しながらも彼女を作って学生生活を謳歌する。

文章はとても読みやすいものの、相変わらず物語にあまり起伏がなく、びっくりするような展開もないため、あまり感想を抱きにくく印象に残るシーンもあまりなくついダラダラと惰性で読んでしまう。

サラバ！ 上

西加奈子

主人公の圷歩がイランで生を受けてから、日本に帰国して幼稚園と小学校低学年時代を過ごし、父の転勤に付いてエジプトで過ごすまでが上巻の内容。

「僕はこの世界に、左足から登場した」という冒頭の文章は印象的だが、基本的には展開にあまり起伏がなく、主人公視点の日常が綴られている。

穏やかで寡黙な父と天真爛漫な母、問題児の姉と空気を消して周りに溶け込むことが得意な僕、といった主人公とその家族を中心に物語が進む。

文章はとても読みやすいが、物語が大きく展開するような場面はなく、上巻はあくまで序章といった印象を受けた。

わたしの名店

三浦しをん / 西加奈子 / 中江有里 / 美村里江 / 宇垣美里 / 清水由美 / 山田ルイ53世 / 塩谷舞 / 稲垣えみ子 / 道尾秀介 / ジェーン・スー / 岡崎琢磨 / バービー / 朝井リョウ / 瀬尾まいこ / 佐藤雫 / 清水ミチコ / あさのますみ / 畠中恵 / はるな檸檬 / 小川糸 / 久住昌之 / 川内有緒 / 澤村伊智 / 朱野帰子 / 最相葉月 / 藤岡陽子 / 森見登美彦 / 石津亜矢子

色々な人の、美味しい話。

行きつけのお店であったり、発掘したお店であったり。
やはり、というべきか、いけない場所にある店ばかり。
旅行に行った時など、いつか行ってみたりものです。

うつくしい人

西加奈子

　
　グルグルと考えてきゅうきゅうに苦しくたって
　きっと少しずつ少しずつ日差しが差し込んでくる
　

夜が明ける（新潮文庫）

西加奈子

長かった。
が、遠峯さんと森さんとのやり取りは読んで良かったなと思いました。
苦しくても、生活が危うくても声に出せない人は現実でも沢山いる。この主人公の夜は明けたのか。明けて欲しいと思う。

ふる

西加奈子

ちょっと私には難しかった。
思ってることは分かるんだけど、
文章が私の感覚とちょっと違ってて
読み進めるのに時間がかかってしまった。

おまじない

西加奈子

この人の描く女性の弱さと強さ、一人で抱えてぐるぐるまわる思考のなかから、おそるおそる前に進んでいく、正解とかわかんないけど、なんとか腹をくくろうとする、そんな悶々としてる思考がとても自分に重なり近い感覚。
特に子供から大人になる頃の、周りの目線とか溜息とかにすごい敏感で、なんか自分がいるだけで悪いことしてるような、自己肯定感の低さ。わかるわ〜。

さくら

西加奈子

美男で運動神経の良い暖かい雰囲気の長男、普通な感じの次男、美しくて雰囲気のある次女、痩せてきれいだった母、落ち着きがあってイケメンの父、家族の支えの賢い犬サクラの話。長男は恋人と文通してたが、恋愛感情的に長男のことが好きな次女が手紙をかくし、兄のふりして彼女に別れ話の手紙を送り破局、その後事故にあって見た目が酷くなり、周りからの視線などに耐えきれなくなり自殺。母はショックから暴飲暴食で太って醜くなり、父は小さく痩せていき逃げた。最後は体調不良のサクラを中心に家族が再度集まり、わだかまりもなくなり、サクラを中心に笑顔が戻ったってはなし。

窓の魚（新潮文庫）

西加奈子

不思議な読後感。一気読みした方が楽しめたかも。

自分より弱い存在を求めるアキオの気持ちが分かるような気がした。男らしさを持たない男性の肩身の狭さも分かるような気がする。女性よりもそういう男性の方が生きづらい社会だろうなぁ。

ハルナとトウヤマは少し前向きな未来が見えるが、アキオとナツはどうなってしまうんだろう？

ふくわらい

西加奈子

魅力的な登場人物が多いのですが、私的には、武智次郎さんはちょっと、わからない…
あと、最後も警察が出動するような設定にしなくても…とは思いましたが…
定としずくが悦子のうちに行ったシーンは感動的でした。

舞台

西加奈子

自分を客観視したり、人とのやり取りの妄想は私もよくしてしまうので共感できました。が、イライラもした。
でも、さっくり読めて良かったです。

しずく

西加奈子

西加奈子の短編集。

短編集も悪く無いが、長編のようなインパクトはない。

やはり、長編で描かれる物語が好きだ。

ｉ

西加奈子

2004年デビューの西加奈子さん。彼女の2016年の作品。

米国男性と日本人女性の家庭に養子となったシリア人アイの物語。彼女のガラスのような繊細な心、それを取り巻く周囲と彼女の自身への嫌悪感や罪悪感をざらりと描く作品。

なお、珍しく関西弁が出てこなかった、と思います。

・・・
ということで、本作はアイというシリアが出自の女の子のお話。お父さん（米国白人）、お母さん（日本人）と血のつながらないという設定。

彼女は、雰囲気の読み取りが巧みで、かつ両親の気持ち・周囲の期待も理解する。でも、裕福な家庭で育つことへの罪悪感、シッターを雇うくらいの家庭でのシッターとの身分の違いにとことん悩む、そういった少女です。

当初米国で生活を送るも、後に父親の転勤で来日し、私立中学、私立高校と進み、ユウというかけがえのない友人を得る。

後に、ヘテロであるアイは不妊に悩み、体外受精を行うも流産。大きく心を乱します。一方レズビアンのユウは一時の過ちで妊娠するも、堕胎を予定する。親友然とした彼らの仲はこれを切っ掛けに、引き裂かれ、そしてまた繋がってゆきます。こうして、物語は大団円を迎えます。

・・・
まあ本作の何がすごいかというと、この心の微妙な動きを的確にピンポイントで、しかもそれを自然に表現し文章を紡いでゆくことでしょう。

私みたいにがさつな人間はアイのような繊細な人も、『こいつめんどくせえ』って思ってしまいますが、それでも、文章の多彩さ、気持ちの「あるある」を見事に描くものですから、全く飽きずに読み終えてしまいました。

アイのように、他者と比べて劇的に幸運をつかんじゃった人だと、自らの幸福に罪悪感を（それこそ病むほどまでに）感じてしまうのでしょうね。もし私が近くにいたらみうらじゅんのエッセイでも貸してあげたくなったことでしょう。

その感受性の豊かさに、逆に居たたまれなくなります。本人もそれがおかしいと分かっているのに止められないのがもどかしい。

・・・
ということで、久しぶりの西作品でした。
個人的には物語の筋は普通。感情の機微は「あるかもなあ」という感じ。でその感情描写の的確さ・表現力は抜群。すごい。

西作品は言葉を味わう作品であると感じた次第です。

わたしの名店

三浦しをん / 西加奈子 / 中江有里 / 美村里江 / 宇垣美里 / 清水由美 / 山田ルイ53世 / 塩谷舞 / 稲垣えみ子 / 道尾秀介 / ジェーン・スー / 岡崎琢磨 / バービー / 朝井リョウ / 瀬尾まいこ / 佐藤雫 / 清水ミチコ / あさのますみ / 畠中恵 / はるな檸檬 / 小川糸 / 久住昌之 / 川内有緒 / 澤村伊智 / 朱野帰子 / 最相葉月 / 藤岡陽子 / 森見登美彦 / 石津亜矢子

有名な作家さんが実在する思い出のお店をエピソードとともに紹介してくれる。
28名の作家さん（中にはルイ53世さん、バービーさんなどの芸人さんも）のエピソードの中で美村さんの鴨のロースト、塩谷舞さんのガパオライスはお店をブックマークするほど惹かれてしまった。

わたしに会いたい

西加奈子

あなたは、自分の『存在を認識した』瞬間を覚えているでしょうか？

う〜ん、なんとも難しい質問ですね。あまり深く考えると哲学的な質問にもなってしまいそうです。私たちは、この世に生まれ、自分以外の人間との関わりの中に、やがて、自分という『存在を認識』しはじめます。それは、大人への階段を上っていく中では必然とも言える瞬間です。

そんな瞬間の起点はもちろん人それぞれに異なります。何かしらインパクトある出来事がそこに起点を与えてもいきます。それは人の数だけあるとも言えると思います。

さてここに、『5歳の時』に『わたし』の『存在を認識』したと語る主人公の物語があります。まさかの『ドッペルゲンガー』が登場するこの作品。そんな存在が『わたし』の存在を意識させてもいくこの作品。そしてそれは、インパクトある舞台設定が繰り広げられる西加奈子さんの短編集な物語です。

『初めて「わたし」の存在を認識したのは、5歳の時だ』と振り返るのは主人公の『わたし』。『わたしより4つ上で、くるくるの天然パーマが可愛らしい、痩せた男の子』という『いとこの基(モト)の家に遊びに行っていた』『わたし』は、『四人姉妹だったわたしと違って、一人っ子のモトの部屋に』ある『たくさんのおもちゃ』や『たくさんの本』の存在にモト自身を『憧れの存在』と認識します。『妖怪を教えてくれたのも』、『赤ん坊』が『母親の股から出てくることを教えてくれたのも』モトで、『家も近かったし、幼稚園にも近所にも友達がいなかったから』『毎日のようにモトの家に遊びに行った』という『わたし』。そんな『ある日』、『わたしの歩き方がおかしい、と先生に言われた』ことをきっかけに『幼稚園を休』み、『ママと一緒に病院に行った』『わたし』は『色々体を見られ』ます。『そして、わたしの骨が変形していること、歩き方は生涯直らないこと、を告げられ』ます。『ついでに、骨の成長が途中で止まるから、体も大きくならない』とも言われた『わたし』。そんな『帰り道、ママは何も話』さず、『家に着いても』話しません。やがて、ようやく『なんで。』と『とても静か』に、『平坦』にそんな言葉を口にした母親。そして、『お姉ちゃんたちはわたしのことをこれから先一生「友達なんて出来ない」し、「彼氏も出来ない」し、「子供を産むことだって出来ない」』と言います。
場面は変わり、『モトの家に行』き『やっと安心した。はず』でしたが、『ずっと「なんで。」と呟』く『私』。そんなところに『モトが帰ってき』ました。しかし、『部屋を出る前に、モトの声が聞こえ』ます。『あれ？どうしたの？』と言うモト。『家にいるのはわたしだけのはず』にもかかわらず、『来なよ。』と言うモトを『不思議に思って玄関に向かうと』『玄関の扉を半分開けたまま、外に顔を突き出してい』るモトの姿がありました。『モト。』と言う『わたし』に、『ピクッと体を震わせ』るモトに『誰を待ってるの？』と訊くと『うわああああああ！』と『大声を出す』モト。『どうしたの？』と訊くも『え？え？ミィ？』と『まるでわたしに100年ぶりに会ったような言い方』をするので『そうだよ、ミィだよ、ハロー。どうしたの？』と言う『わたし』。そんな『わたし』に、『え？え？あれ？え？ずっとそこにいた？』と訊くモトに『ううん、モトの部屋にいたよ。でも、モトの声が聞こえたから。誰に話しかけてたの？』と返すと『ミィだよ！』、『そこにミィがいたんだ！』と『玄関の扉を開け』るモト。しかし、『その先には、ジャーン、わたしが…もちろんい』るはずがありません。『そこ、そこの角にいたんだ、今！』、『こっちを見てるから、なんで来ないんだろうと思って。』と続けるモトに『わたしずっと部屋にいたよ。』と答える『わたし』。訳が分からない出来事であるも『モトはもちろんそれを知ってい』ます。『それは、「ドッペルゲンガー」という』ものでした。『もう一人の自分で、同時に異なる場所に現れる。でも、自分のドッペルゲンガーに会うと、その人は死んでしまうのだそうだ』という『ドッペルゲンガー』。『ミィ、会わなくて良かったよ！』と『珍しく興奮』するモトは、『まるっきりミィだったよ！』と続けます。そう、『それが、わたしが「わたし」を意識した最初の瞬間だった』と思う『わたし』。そんな「わたし」の物語が描かれていきます…という最初の短編〈わたしに会いたい〉。『ドッペルゲンガー』というまさかの存在を登場させるインパクトある表題作な好編でした。

“この本を読んだあと、あなたは、きっと、自分の体を愛おしいと思う。「わたし」の体と生きづらさを見つめる珠玉の短編小説集。 コロナ禍以前の2019年より、自身の乳がん発覚から治療を行った22年にかけて発表された7編と書き下ろし1編を含む、全8編を収録”と内容紹介にうたわれるこの作品。「すばる」の2019年1月号などに掲載された5編、「文藝」2022年春季号など掲載の2編、そして書き下ろしの1編から構成されています。8つの短編に関連性はありませんが、とことん『女性』に向き合っていく作品ばかりになっています。

かなり個性の強い作品ばかりという印象が残るこの短編集ですが、今回のレビューでは、そんな中から3つの短編に順番にフォーカスする構成としたいと思います。

　・〈あなたの中から〉: 『私はここにいる。「あなた」の中にいる…「あなた」が生まれる前から、「あなた」の中に、ずっといた』という『私』は『あなた』のことをずっと見ています。『逆子で生まれた』『あなた』を見て、『なんだ、女か。と言った』祖父。『「あなた」の家には、「跡取り」が必要』であり『跡取りは絶対に男でなければならないの』でした。『「あなた」の母は、「あなた」を胸に抱きながら、祖父に』『次はきっと、男の子を産みます』と『頭を下げ』ます。そして『「あなた」が4歳の時』『この子は器量が良くないから、良縁は望めないかもしれないね』と言う祖母。そんな中『待望の跡取り』となる弟が産まれます。『家族の視線が弟に注がれている間、「あなた」は様々な冒険をし』ました。『幼稚園の友達と性器を見せ合い、近所のインターフォンを押して逃げた』『あなた』。そんな『あなた』は小学校に入り『最下層のブス』と呼ばれるようになり…。

『あなた』、『あなた』、『あなた』…と語りかけられていくような文体がこの短編の大きな特徴です。このような独特な文体で思い出すのは2023年に第168回芥川賞を受賞された井戸川射子さん「この世の喜びよ」です。小説でめったに使われることのない三人称による表現で描き切られた物語はインパクト絶大であり強く印象に残っています。一方で西加奈子さんのこの作品では、短編全体を『あなた』で通すのは井戸川さんと同じですが、一点異なるのが冒頭にこんな言葉が置かれているところです。

　『私はここにいる。「あなた」の中にいる』。

井戸川さんの作品とは異なり物語の視点はそんな『私』にあることがわかります。このことによって『あなた』をその中から見る『私』という関係性がハッキリする中に『あなた』が産まれてから以降の人生を描いていくのです。

　　-『中学に入ると、「あなた」は再び太った…「あなた」はブスではなく、最下層のブスと呼ばれた』。

　　-『「あなた」は大学に行きながら、キャバクラでアルバイトを始めた…キャバクラで女を売ることは、「あなた」をゾクゾクさせた』。

　　-『「あなた」は欲情される女であり続けた…「あなた」は密かに男性社員を見定めていた』。

そんな風に描かれていく『あなた』の人生は壮絶極まりないものです。一体『あなた』はどうなってしまうのか、『あなた』にどんな人生が待っているのか…もう、キョーレツという他ない物語が繰り広げられていきます。

　・〈あらわ〉: 『両の乳房を切除してから』『生活は変わった』というのは主人公の露(あらわ)。『切除して数週間は、傷口の痛みや突っ張り、胸に繫げられたドレインの違和感にばかり気を取られていた』ものの『徐々に元の生活に戻ってゆくうち、肩こりが劇的に軽減していることに気づいた』という露は、『Gカップの乳房』が『露の肩に相当の負担をかけていた』ことに気づきます。『持っていたブラジャーを全て捨てた』露は、一方で『自分には似合わないと諦めていたTシャツを何枚か買って、それに合わせたジーンズとスニーカーを身につけると』『自分が生まれ変わったような気が』する露。そんな『露が乳がんと宣告された時、右胸にあったしこりは、3センチほどの大きさになってい』ました。『抗がん剤治療を受け』、『あらゆる体毛を失った』露は、『無毛の頭のままで過ごし』ます。そして、『その姿で外出すると、周囲の、露を見る目が変わ』ったのに気づきます…。

　『両の乳房を切除してから、露(あらわ)の生活は変わった』。

そんな衝撃的な一文から始まるのがこの短編です。主人公の名前が露(あらわ)という点でもインパクトがありますが、この冒頭の状況は、露が『乳がん』治療の手術によって『乳房』を失ったことが語られることからはじまります。一つのポイントはそんな露の職業です。現在28歳という露。

　『彼女の職業は10代から続けていたグラビアアイドルで、乳房を失った途端、その仕事も失った』。

『両の乳房を切除』したことで露は自分の置かれた立場を実感します。『露自身ではなく、露のGカップの胸こそが、大切なのだった』という現実に気づく露。『乳房はなくなっても、自分にはキャリアがある。「エロく見せる技」は、10年の経験でことごとく心得てい』ると思うも、『乳房のない露は、もうエロくないのだ』と思いつめていく露は、ふと一つのモノに気づきます。

　『乳首』

まさかの『乳首』の存在を思う露が描かれていく展開はこれまたキョーレツそのものです。これは、女性にしか描けない物語、女性だからこそ描ける物語だと思うインパクト最大級な物語でした。

　・〈チェンジ〉: 『指定された部屋の扉をノック…人が近づいてくる気配がして、背筋を伸ばす。営業用の笑顔を作る』、そして『こんばんは』と声を出すも『多分30代くらいの、細い男の人』に、『自己紹介をする前に』『チェンジ』と言われてしまったのは主人公の『私』。『3ヶ月前から、この仕事をするようになった』という『私』は、『昼間はアパレルの店員をし』、夜の空いた時間に『デリバリーヘルス』をするようになりました。『客が指定する場所(自宅やホテル)まで出向いて、挿入以外の性的なサービスをする』という仕事には『送迎のドライバーが現場まで送ってくれ』ます。『危険な客に当たったら』『外で待機している』ドライバーに『連絡すればよい』という体制。そして、『今日指定された』のが『新宿のラブホテル』でした。『チェンジ、言われたら、その場で事務所に連絡して、代わりの女の子を呼ばないといけない』と、『一人残された廊下で』電話をかける『私』は…。

まさかの『デリバリーヘルス』の”お仕事小説”的側面を見せるこの短編。主人公が『チェンジ』と言われてしまった後の様子を描いていきます。『デリバリーヘルス』の主人公という点でもインパクト絶大ですが、そんな物語に影を落とすのがこの作品が執筆された時期に関わるものです。『ホームページ』にこんな表記があることが記されています。

　『アルコール消毒や手洗い、うがいの徹底、望む人には行為時のマスク着用』

そうです。あの辟易するようなコロナ禍がこの短編の背景にあります。『客が密集する危険はない』ものの『濃厚接触、しかも知らない人とのそれであることに変わりはない』という『デリヘル』。コロナ禍を舞台にした作品は数多ありますが、『望む人には行為時のマスク着用』という謳い文句はこの職業ならではです。そこには、こんな皮肉も続きます。

　『それで何が防げると言うのだろう(そもそも、マスクをしたままフェラチオなんて出来ない)』

ノーコメントとしたいと思います(汗)。一方で、この短編では感染者数が増えた場合に『赤色に発光』する都庁、『東京アラート』を『なんだよそれ』と思う主人公の姿も描かれます。

　『そもそも「警戒を呼びかけられた」ところで、働かないと、生活が出来ない。そんな私たちに、あの光は何の意味があるのだろう』。

そんな風にコロナ禍の『警戒』をある意味で冷めた視点で見る主人公の『私』。『チェンジ』という言葉を投げかけられた『私』の心情をそんな冷めた日々の中に上手く描いていく、この短編集を締めるに相応しい大人な短編だと思いました。

以上、3つの短編を取り上げましたが、他の短編も含め、女性だからこそ描ける、さまざまな立場、境遇の女性主人公の日常がこの作品には描かれていきます。『生理』や『陰毛』、『乳房』、『乳首』といった女性の体を赤裸々に描写していくこの作品は、女性の方にこそ是非読んでいただきたい、心の機微が存分に丁寧に描かれていました。

　『それが、わたしが「わたし」を意識した最初の瞬間だった』。

『ドッペルゲンガー』というまさかの存在が描かれていく冒頭の短編〈わたしに会いたい〉を含め、インパクトある物語展開にギョッとさせられること多々のこの作品。そこには、生きづらさの中に日々を送る8人の女性の物語が描かれていました。生々しく赤裸々な描写の頻発に驚かされるこの作品。女性ならではの表現に満ち溢れたこの作品。

「わたしに会いたい」、そんな女性が発する心の声が聞こえてくるような作品でした。

サラバ！ 中

西加奈子

大人になっても家族に振り回されてる歩。
でも子供の頃とは違って、自分で物理的な距離をとることができて、やっと自分のペースで生活ができるようになってきます。
でも好きになる友達や女の子の基準が家族の影響を受けている感じが悲しくも微笑ましくもあります。

後半の母の言動はもう、子供が可哀想としか言えません…
父に至っては、ホントすごい人だ！というかです。

今後どうなっていくのか、下巻が楽しみです。