重松清のレビュー一覧

小学五年生

重松清

17人の小学五年生の少年を主人公にした短編集。転校やいじめ、親の離婚、病気、死別など様々な出来事と絡めながら、この年頃にありがちな肥大していく自意識や揺れ動く感情がそれぞれ繊細に表現されている。お気に入りは転校の複雑な心理を描いた「葉桜」「友だちの友だち」、仄かな異性への意識の目覚めが微笑ましい「プラネタリウム」、無愛想なバスの運転手との交流が心地よい「バスに乗って」、いじめを扱いながら読後感が爽やかな「ライギョ」。自分が五年生の頃はどんなだったかなと思い出しながら読むのもまた楽しい良作です

見張り塔から ずっと

重松清

解説者曰く、ゴーストライター重松清が表舞台に出て来た。ミステリーだ。面白い！切り口が興味を引く。みどり＆あたいの関係も新鮮。
ハッピーエンドなおのろけ3編

カモナマイハウス

重松清

自分のことを言われた気がした？
「邪魔で迷惑・ 動く不燃ゴミ」
「あ、すみません、火葬できるから燃えますっ」

小学五年生

重松清

2024.02.07
こういうことを40歳過ぎに書けることを尊敬します。やはり、一廉の作家は自分の中に引き出しを持っていて、それを巧みに引きだすことができるのですね。それが今の1番の感想です。53歳のいま。

木曜日の子ども

重松清

恐ろしい犯罪を犯してしまう子どもも、親からしたら「うちの子が一体どうして」と思うことがほとんどかもしれない。
幼少期の辛い記憶は大きくなってから幸せな体験で覆ってやることはできるのだろうか。
もし、自分の子どもだったら支えて包み込んでやれるだろうか。
読んでいる途中で恐ろしい気持ちになったが、最後まで読み終えた。
心地よい読後感に包まれることはなかったが、親としての覚悟を持っているか試されたような気持ちになった。

いとしのヒナゴン

重松清

久しぶりに重松清さんの本を読んだ。
なんとなく手に取って読み始めたのに、いろいろ今の自分にリンクするところがあったりと、なんだろう、縁を感じずにいられない本だった。
登場人物は個性豊かでみんな違うのに、なんだろう、みんなの気持ちが痛いほどわかる部分があって、不思議な気持ちになった。
やっぱり読書って楽しい！

ビタミンBOOKS―さみしさに効く読書案内―（新潮文庫）

重松清

重松清さんの書評的な感じの本。様々な本が紹介されているが、独自の視点での解説で本の魅力や著者の魅力がまとめられていて一度は読んでみたいと思う。本からもらう感動であったり、知識であったり、本を読む楽しさを伝えてくれる本だと思う。

カモナマイハウス

重松清

久しぶりの重松作品。相変わらずストーリー展開が良く、サクサク読み続ける。自分も正に空き家問題に直面していて、自分事のように思えた。

疾走（下）

重松清

目を背けたくなるような描写のなか、シュウジがほんの僅かでも救われることを願いながら読みました。
よく人が“堕ちていく”と言うけれど、シュウジはこの物語の初めから堕ちていたと思います。タイトルのあらわすように“疾走”だったなと思います…。

最初から最後まで苦しいけれど、シュウジのような、それよりも苦しい人生も必ずどこかにあるんだと思うと行き場のない悲しみを感じる。

疾走（上）

重松清

シュウジは普通の、極めて普通な優しい中学生で、それでも中学生に背負わせるにはあまりに酷な重荷を背負わされる。
ヨブと同様、心は極限まで追い詰められる。謂れもなく。
けれども、ヨブの前に現れた神は、シュウジの前には現れない。
現代の作家重松清が、デウス・エクス・マキナを出すわけがない。
でも、神はいないのではなく、存在している。シュウジの前に現れないだけだ。
神はずっと視点として存在し、シュウジを「お前」と呼びながらじっと見ている。
助け舟を出すことなく、ただただ見ている。
シュウジが追い詰められていく過程は、巧みだけれど現実味はない。ヤクザもエリの義父もある種テンプレといえる。
けれども、神が善人に対して助け舟など出さず、ただ見ている、という点には恐ろしいほどのリアリティがある。
リアリティ、なんてものではなく、リアルそのものかもしれない。

この小説の肝はここにあるのだと思う。
つまり、善人を助ける神を書かないことで、現代版のヨブ記を書いたのである。
そして、デウス・エクス・マキナと違う、ノットバッドエンドを重松清は最後の最後に提示する。

最後の最後にはこのノットバッドエンドと同時に、
一見神視点と思われた、「おまえ」と呼ぶ主体が神父であると明らかにされる。神はいなかった

カモナマイハウス

重松清

話の節々に、煮え切らないいつもの重松節が絡みついて、うーん、ちょっとね。
という感じだけど…
最後の一節はよかった。


ビストロからの帰り道は、その酔いかげんを保ったまま、散歩気分で歩いた。
手をつなぐでも肩を寄せ合うでもなく、けれど誰も割り込めない微妙な距離を、とりとめのな
いおしゃべりが埋めていく。
若い頃の思い出話ではない。それはさすがに出来すぎになってしまう。老後の話は興醒めだし、話題をテレビや新聞から無理に探すぐらいなら、満たされた沈黙を味わったほうがずっといい。
結局、話すのは、どうということのない確認や連絡ばかりだった。
「明日の朝は、ご飯だからね。納豆、今日までだったの忘れてた」
「わかった。あと、明日のゴミって不燃だっけ、ペットボトルだっけ」
「第三月曜だから、ペットボトル。よろしくね」
「りょーかーい」
そんなありふれたやり取りを、いつか、ずっと遠い先のある日、片割れは涙が出るほど懐かし
く思いだすだろう。そして、先に逝った片割れを思い、がらんとした我が家で、静かなため息をつくだろう。
しかし、それもまた、別の話にしておこう。
二人は我が家に帰り着く。
たとえ待っている人は誰もいなくても、黙って我が家に入るのはやはり寂しい。
玄関のドアを開け、声をそろえて――
「ただいま!」

p419

ひこばえ（下）

重松清

亡き父が作ろうとしていた自分史･･･
父の生前の僅かな繋がりを頼りに、父との記憶を甦らせていく洋一郎。父の生きて来た道を巡る旅は、洋一郎自身の人生と向き合う旅でもあった。

上巻で朧げだった物語の輪郭が、下巻で頁を捲るごとにどんどん鮮明になって来た。そして重松清さんがタイトル『ひこばえ』に託した意味がひしひしと伝わって来る。

心に響くフレーズがたくさんあった。
単体で読むより物語の内容と繋げて触れる方が響くと思うので、ここでは敢えて割愛。

また、七夕の笹飾りに人生の今までの願い事を沢山書くシーンが印象的だった。
何だか願い事って、その時の心の鏡みたいだ。
気付けば息子の幸せばかり祈っていた後藤さん。
成長と共に願いが家族の形になっていた洋一郎。
ほぼ野球監督の目線になっていた神田さん。
私はどんな願い事を書くだろう･･･
そんなことを考えながら、今までの人生、そしてこれから先の人生に自然と思いを馳せた。

生きるということは、人と出会い別れるということ。
どんな思い出であっても良い悪いで決めず、どんな形であれ、時には身勝手に脚色しても心に留めておきたいと思った。
血の繋がりの有無に関係なく、そうして紡いでいくこともまたひこばえなんだろう。

時が経つことは、若い人にとっては「育つ」だが、年寄りにとっては「老いる」だ。
老いる時に一番怖いのは間違いなく「寂しさ」だろう。子供がいるから寂しくない訳ではないし、結婚しているから寂しくない訳でもない。

年齢を経たからこそ気付いてしまう「寂しさ」にどう向き合うかが、人生の後半戦の生き方に大きく影響してくるのだと思う。きっと、本作で重松清さんが教えてくれた『ひこばえ』を意識しながら日々を暮らしていくことにそのヒントが隠されているんだろうなぁと感じた。

大切な人を亡くされた経験がある方や、人生の折り返し辺りを過ぎた方には、特に心に響く作品だと思う。
読後はじんわりと心が温かくなった。
失敗したって後悔したって、それもまた人生なんだ。
何処かでふと誰かの思い出話にあがったり、或いはその苦労が次の世代に繋がれば、きっとそれで十分なんだと、別の角度で肯定出来る勇気をもらえた。

ひこばえがそこに芽吹いていくこと･･･
そんな生き方を少しずつ意識していけたらと思う。

カシオペアの丘で（下）

重松清

10年後に読んだら今ときっと感想が違うし、20年後に読んだらまた違うと思う。そう思えることを幸せに感じられる読書時間だった。

カシオペアの丘で（上）

重松清

「ゆるしたい相手を決してゆるせずに生きていくひとと、ゆるされたい相手に決してゆるしてもらえずに生きていくひとは、どちらかが悲しいのだろう」

疾走（下）

重松清

駆け抜けて、最後苦くてあったかい余韻を残してった。重松さん、やっぱ好き。

シュウジはずっと「ひとり」だと自分を思ってたと思うけど、私はシュウジの人生を外野からのぞいていて、色んな人を救ってたし救われてたと思うよ。
アカネに子どもっていう生きがいを与えて、エリも救って...逆にアカネに救われて、エリを生き甲斐にして、神父に見守られ、みゆきに助けられ...「ひとり」同志支え合って生きていたと思う。本当に「ひとり」なんてこと、ありえないんだと思う。

ずっと語り手が誰か気になってた。そっかーー、まぁそうしかないかぁ、最後に少しでも救われてよかった。

めだか、太平洋を往け

重松清

めだかという存在は小さくて、少し離れてしまえば皆同じだと思っていましたが
人間も同じようなものかもと思いました。
その人にとってはどうしようも無いほど大きい悩み、悲しみ、楽しさも俯瞰して見てしまえばちっぽけなもので、
ひとまず「生きてさえいれば良い」のかもなと。

アンミツ先生と翔也がお互いに少しずつ関係を築いていく姿がとてもほっこりとします。
不登校の翔也が「ガイジン」と言われるなか、自分なりに居場所を見つけて成長していくのがかっこよかった。

疾走（上）

重松清

重松清の心情表現、やっぱりすごい。人情味のある作品が多い印象だったから、こう言う人の暗い面もえぐって書けるんだなぁ、すごいなぁ。
乾燥していて寒くて冷たい感じのする町で、少しずつ心が掠れて枯れてくシュウジがこの後どうなるのだろう。
心に溜まってるであろう抑えきれない衝動が、たまに性欲にむき出しになって現れてるのも良い。もっとやれ。

ロング・ロング・アゴー

重松清

最後の話が良かった。
特別な秀でた才能や能力を持ってない、普通の人の日常を描くのが上手だなぁと感じた。

カモナマイハウス

重松清

　人が住んでこその「家」。
　長く住んできた家、住み慣れた家には住人の想いが詰まっている。
　両親の死後、実家の処分を巡って兄と対立する女性を中心に、「家」に対する人々の想いを描くヒューマンドラマ。
　　　　　　　　　　◇
　水原孝夫は、自社が管理する空き家の定期的なメンテナンスに出向いていた。間もなく還暦を迎える孝夫だが、心配事が２つある。

　１つは息子のケンゾーのこと。
　若い頃は戦隊ヒーローの１人として俳優活動をスタートさせたケンゾーだが、番組終了後パッとしない。同じ戦隊仲間がアイドルや俳優として華々しい転身を遂げたのに比べ、遊園地や商業施設のアトラクションで細々と役者活動を続けるケンゾーを見ると、心配でならない。

　もう１つは妻の美沙のことだ。
　近くに住む両親の介護を終えた美沙は、介護ロスもあって精神状態が不安定になっている。そこに実家の処分問題が持ち上がってきた。
　実家を相続した兄はすぐにでも処分する気でいるのだが、家族の想い出に浸りたい美沙は猛反発し兄と対立し始めた。
　空き家管理の手間や実態をよく知る孝夫だが、妻の心情も痛いほど理解できる。妙案が浮かばずひとり気を揉む孝夫。

　そんなある日のこと、ケンゾーが右足を骨折してしまい……。

　　　　　　＊　＊　＊　＊　＊

　現在の日本で社会問題にもなっている事象が具体的に描かれていました。

　その１つは空き家問題です。
　古家となった空き家は、都会の１等地でもない限り優良な資産とは言えないため、管理コストが嵩むだけというのが実情です。
　特に、地元を離れ遠方で一家を構えて久しい子ども世帯にとって、空き家となった実家は頭痛の種でしょう。

　もう１つは火葬場の順番待ち問題です。人口密度が高く、高齢化が進む都市部で火葬場の順番待ちが起きているそうです。１週間待ちはざらだとか。
　でも需要があるからといって、おいそれと建造するわけにもいかない施設です。遺体を葬儀社で保管することも難しい。遺族にとっては頭の痛い問題です。 ( 実際に「遺体ホテル」が既に都市部で開業しているのを知り驚きました。)

　他にも、独居老人問題や若者の非正規雇用問題など、リアルな話題が作品中で取り上げられていました。

　それらをきっちりとストーリーに盛り込みつつ、ときにユーモラスな描写を加えながら展開させていく重松清さんはさすが優れたストーリーテラーだと思いました。


　さて、本作で問題となっているのは、空き家となった実家の扱いというより、実家に対する美沙とその兄の思い入れの違いによる対立でした。

　実家は都市部の住宅地にあり、水原家から通えるところにあります。美沙はそこで両親を介護し看取ったのです。しかも多忙なエリート銀行員である兄の手はほとんど借りずにです。
　大学入学とともに家を出た兄よりも、美沙の方に実家への思い入れが強いのは当然と言えます。
　一方、実家を相続した兄の側の主張もよくわかります。合理性を重視し効率的に動くことを信条とする彼にとっては、不良債権のような古家は早々に処分するべきと考えるのは無理もないことでしょう。

　情の妹と理の兄の激突。論点が違うのですから話し合いは平行線をたどるしかありません。どちらの気持ちもわかります。 ( 介護に力を注いだ美沙に軍配を上げたくはなりますが ) 読んでいて心苦しく感じました。

　孝夫やケンゾーが間に立ち、他の人の助けも借りながら問題の収拾を図っていく終盤。
　少しうまく運びすぎた気もしますが、自分の主張はいったん置いておき相手の気持ちになって考えてみることこそが問題解決の近道であるということがよくわかりました。

くちぶえ番長

重松清

重松さんの作品の中で1番誰でも読みやすいのがこの作品。
文字も大きく、ページ数もかなり少ないので小学生でも読めると思います。
ですが内容もかなり興味深く定期的に読み返したくなります。