村田沙耶香のレビュー一覧

タダイマトビラ

村田沙耶香

本を読んで感じたことの言語化から逃げたくなくて、こんな風に感想を書くことを始めたのだけれど、この本は言葉に出来ない。
母性が欠如している母親に育てられた少女が、家族欲を満たすために始めた「カゾクヨナニー」。どんな欲望も工夫し、自分で満たしている少女が本物の家族を探す。
村田沙耶香ワールド全開。
とんでもないものを読んでしまった...

生命式

村田沙耶香

消滅世界を読み、そのままの流れで読んだ。
同じような世界観を持っていたが、飽きることなく読み終えた。
結構昔に読んだから詳細は覚えていないが、面白かったことは覚えている。
多分、藤本タツキの庭には2羽ニワトリがいたと似てる気がする。

消滅世界

村田沙耶香

よかった。
実験都市に移住してから彩度が下がってぐっと洗練される生き方になる。
誰もがお母さん、子供はみんなの子供ちゃん、性欲はクリーンルームで排泄しよう、というあり方いいなと思った。
だんだん恋愛感情も、家族制度への執着も消えて、自分の感情を自分で管理する、個、として人間の生き方の分業が進んでいていいな。

解説として寄せられている文章も本文の理解を助けてくれる。が、子供のまっすぐさを兼ねた疑問の提示方を発達障害的と言うのは攻めすぎなのでは。

性行為はなんのためにするのか？
村田沙耶香はあらゆる小説でこれをテーマにしている。女性の妊娠、性行為、恋愛、家族、性的価値の消費からの解放が待ち遠しい。
村田沙耶香の小説は、男性にとってはディストピア、女性にとってはユートピア、誰が言ったのか、確かにそうだなと思った。

消滅世界

村田沙耶香

SF小説？！

この世界怖いなあって思った。

私の主観だとこの本の世界が異常でホラーだと思うしみんなもそうだと思うけど、本の住民はそれが常識。
上（読者）の世界から下（本の住人）の世界を見下ろしてるみたいな感覚になった。
この本を読んだ今、このフィクションの世界を知った今、人間の本能に従った恋愛って素敵じゃんて思えるようになるかもね。と解釈もできるだろうか。

マウス

村田沙耶香

村田沙耶香さんの作品にしてはすっごい普通の作品でした。普通とは言えど、瀬理奈の空想世界の話や物語の主人公になりきってしまう所とか若干現実離れしてる感じが村田沙耶香さんらしいなと思いました。
小学生の時自分も律みたいで内気で周りの人の目を気にするタイプだったなと過去と重ねて読みました。

生命式

村田沙耶香

自分は短篇集に少し苦手意識があるけれど、好きになりたくて色々読んでみている。
苦手な理由は、同じ本の中で刺さる篇と刺さらない篇が同時に存在していることに違和感を感じちゃっているからだと思う。
短篇集が好きな人も、自分と同じように合わない物語があるのかな...

信仰

村田沙耶香

なあ、俺と、新しくカルト始めない？

というなんとも惹かれる帯文だけど、表題作含む9つの短編と３つのエッセイ。
短編はSF的なディストピアの世界を描いていて、重く心にのしかかる。考えさせられる。
どれも本当にクオリティが高い。

初出が最後にまとめられていて、海外からの執筆オファーがこれだけあるのかと驚きました。

生命式

村田沙耶香

昔はおかしいとバカにされたり、
けなされたりした事が、
時代が変わって、当たり前になる。
自分の人生これの繰り返しだったなぁ。
何故かその時は受け入れられず、
10〜20年経つと、時代が追いついてくる。
周りがその話題で盛り上がっていても、
あの時散々けなしてたクセに、調子のいい奴ら！
と腹が立ってしまう。

世界99 下

村田沙耶香

最近「人間になろう」と努力しているという友人と、いっしょに読もうということで読んだ本作の下巻。衝撃的なラストだった。
女性の出産・育児の機能を外部化した存在、ピョコルンの登場によって、主人公の空子の感覚自体も、家父長的な男性の感覚になっていく。こちらは養ってあげているのに、この程度のクオリティの家事しかできないのか。
その感覚は、元々は、父から母に向けられ、空子自身の中にも内面化されていた男の視点だった。しかし、ピョコルンの登場によって、その眼差しは自分たち女性に向けられるものではなくて、女性もピョコルンに対して向けるものに変わっていく。それは、明人や匠くんといった男性キャラに対する空子の「トレース」と「分裂」という形で、フィクショナルに表現されるがゆえに、より残酷に見える。

この物語は、まず第一に、ピョコルンという「出産家電」の登場によって、女性もまた家庭的な抑圧者になりうるのだという物語なのだと思う。女が担わされてきたケア労働が、女から切り離されさえすれば、女もまた男になりうるのだという物語。それは、逆説的に現代社会で女性が担わされているものと、男が女性に対して向けるまなざしの残酷さを克明にしてくれているように思う。

空子は、物語の最後に自分もピョコルンとしてリサイクルされることを選ぶ。怖いというか、良かったと言うべきか、最後にピョコルンとなった空子の視点から語られる風景は、案外幸福そうに見えるということだ。
ここまで、空子は、自分の感情というものが分からないままに、「トレース」を繰り返し、周囲の人間の感情や言動を自分の中に取り込んでいくことをしてきた。彼女は、ピョコルンになることによって、その終わりのない「トレース」から解放されたとも言える。
しかし、それは同時に、ピョコルンに外部化されたことで、女性たちが解放された家事労働をする機械としてのあり方に戻ることでもあった。だからこそ、この結末は、女性というものの逃げどころのなさ、という意味において、絶望的だとも言える。

やはり、村田沙耶香の描く世界は、ディストピアなんだと思った。しかし、そのディストピアは、今の現実社会そのものであるところが、読んでいて痛々しい。この物語に出てくる「世界」や空子の「トレース」は、現実に自分たちがやっていることそのものなんじゃないか。そして、そうした内省をピョコルンという途方もない虚構で表現仕切れるところが、やっぱりすごい作家なんだと改めて思った。
現代に疲れた人が読んだら、より疲れたという感じの本。その圧倒的な完成度に満足するか、拒否反応を示すかは、人次第といった感じである。

信仰

村田沙耶香

何かを信仰する安堵、何かに縋っている安堵、それが自己のアイデンティティだと思っていることで自分の形が作られていくんだと思います。
人は1人では生きていけないっていうセリフがかなり綺麗事に聞こえてしまうけども、やはり何かを形作っているのは人間なのでみんな人との関わりは何かしらあるんだなと思いました。

世界99 上

村田沙耶香

大学生時代にいっしょによく本を読んでいた友達と数年ぶりに会ったところ、公立高校の先生になり、色々と職場の人たちの普通に馴染めずにいるとのことであった。そういったコミュニティへの馴染めなさに対して、何かヒントになる本はないかと思い『世界99』をいっしょに読むことになったのだが、ある意味ぴったりの本だったと思う。

私はだいたい何か褒められると、「そんなことないよ！」と謙遜する。それに深い意味はなく、周りの子の平均的な「リアクション」を真似ているだけだ。集団の中で、常に典型的な人間であるよう、私はいつも心がけていた。（p14）

語り手の如月空子は、性格のない少女であった。周囲の人間の言動に「呼応」するように返答し、その性格を「トレース」することで、「典型的な人間」を演じながら生きている。彼女の中には、「トレース」を繰り返すことで、自分の中に新しい人格が生まれてくる感覚があり、それを「分裂」と呼んでいる。
物語は、彼女の記憶の中で最も印象的だった「分裂」の日を語るところからはじまる。それは、転校生の白藤遥と雨の公園で出会った日のことだった。

女の子はピョコルンを雨から必死に守っていたらしく、唇は紫色になり、身体は震えていた。何でそこまでするのだろう、と思ったが、おそらくはそれが「優しくて正しい」からなのだろうと、彼女の「基準」を瞬間的にキャッチした。（p12）

白藤さんの「優しくて正しい」感覚に「呼応」することで、如月空子は彼女と親しくなり、お互いに「キサちゃん」「シロちゃん」と呼び合う仲になる。この「キサちゃん」が生まれた瞬間が、如月空子にとって奇妙に印象深い「分裂」となった。
如月空子は、性格がない人間として登場し、空子自身、自分のことを偶然知った哲学的ゾンビになぞらえて人間を模倣するゾンビのようなものなのではないかと考える。だからこそ、空子がうまく周囲の人間を「トレース」できず、本当の自分の感情のようなものが現れてしまうところは、普通の人間に起こった以上に、本当の感情であるかのように感じさせる。最初に彼女の感情の片鱗が現れるのは、12歳、変質者に体液をかけられるという痴漢をされたときのことだ。

（前略）驚いて見上げると、さっきと同じ年配の男性だった。私はまた「ごめんなさい！」と頭を下げ、しっとりと濡れた大きな掌に包まれた自分の小さな手を引っ込めた。
私には喜怒哀楽はほとんどないけれど、危険と安全に対しては敏感に反応する。考えすぎだとは思ったが、何も買わずに急いで家に帰ることにした。（p63）

お出かけ用の赤いスカートを穿くと、これを着てアミちゃんと買い物をしたり、両親と遠出をしたりしたときの記憶が蘇り、その情景に包まれた。私は記憶の中でやっと少し安堵した。クローゼットを閉じようとして、自分の指先が震えていることに気が付いた。もう安心しているのに奇妙だった。（p66）

彼女は喜怒哀楽を持たないと自認していながらも、彼女の体の震えは、明らかに恐怖から来たもののように思われる。彼女の反応は、痴漢をされた女の子の恐怖感として、当然のものかもしれない。けれども、彼女が、世界を「トレース」する、性格のない人間であるからこそ、痴漢にさらされる女の子の恐怖が、より本質的で、強力な恐怖であるかのように感じる。逆に言えば、彼女の感覚は、彼女が思っているより、普通なのだとも言える。
それを裏付けるように現れるのが、小早川さんの存在だと思う。物語の登場人物としては、たった一人だけれども、この一人がいることで、空子のような感覚の持ち主が、空子だけではないこと決定的にする。こうして空子は、極度に周囲に合わせてしまう典型的な人間の一人となる。

「小早川さんは、例えば世界③とか、世界①とか、どこかの世界の自分の後ろで、それを見張っている自分がいる感覚に陥ることはある？」
「めちゃくちゃありますよー」
小早川さんは世界③の顔の輪郭ではなく、口角を上げて生き生きと話す、世界②の小早川さんになっている。私は今、どんな顔をしているのだろうか？
「あー、わかりますそれー！　それって、月城さん的世界観からしたら、世界99、みたいな感じじゃないですかー？」（p366）

こうした性格を持たない空子の物語と並行して進むのが、物語の中で愛玩動物から性欲処理と出産用の動物へと進化する、謎の生命体ピョコルンの物語である。物語の上巻は、このピョコルンが、実は、ラロリリン人という特別な遺伝子を持った人たちが、人間をリサイクルして作り出した人工動物だったことが分かるところで終わる。
それまで、女性にしかできなかった妊娠と出産という行為を、ピョコルンという動物が担えるようになる。ここで重要なのは、妊娠と出産、男性の性欲処理という女性にしかできなかったものが、外部化されたことで、それまでは、女性であるがゆえに「トレース」されなかった男性の側面も、空子に「トレース」されるようになったことだと思う。
男に痴漢されたことで恐怖を感じた空子だったが、その恐怖は、女性であるがゆえの恐怖で、自分が加害者にはなり得ない恐怖だった。しかし、ピョコルンに性欲処理という機能が付き、女性もピョコルンを犯せるようになったことで、空子もまた、加害者男性の感性をトレースできるようになる。ピョコルンは、女性の被害者性を反転させる存在として、物語の中に現れてきたのではないかと予感する。

そんなピョコルンの正体が、死んだ人間だったということには、どんな意味があるのだろうか。
上巻最後の場面、空子は、世の中の全ての人間が、ピョコルンの正体が明らかになったことで、自分と同じ「世界99」へ招かれたことを笑う。しかし、なぜピョコルンの正体を知ることが、「世界99」の住人になることとイコールなのだろうか。なぜ、彼女は、すべての人間が「世界99」の住人になることを喜ぶのだろうか。
すべての人間に、自分と同じ世界の住人になってもらいたい。その欲望は、極めて平凡な欲望なように思う。最後の場面、一見狂気に見える空子のそのありようは、そういった平凡さと隣り合わせである。
物語は、一見して現実離れした世界設定と、異常に見える人物設定の中に、自分を「トレース」してもらいたい空子というキャラクターを配置することによって、普通の感覚であることの異常さを、逆説的に強調する。特別に見える空子こそが、実は、この物語の中で最も真っ当な感覚を持った人間の一人である。

世界99 上

村田沙耶香

冒頭から終わりにかけての展開が想像以上に広くて凄い！！
途中グロくてしんどかったけど、そこ超えたらずっとおもろい。

途中まで空子が勉強できないせいで騙されやすかったり、親の影響でお母さんと同じような生活を自分の夫とも送ることになってるのか…と思ってたけど、
空子がいる世界が男尊女卑が当たり前でセクハラモラハラ当たり前っていうことがわかってから一気に見え方変わったかも。あの環境なら空子のようになるのは当たり前なのでは？周りの環境が大変で、自分には意思がないって感じるの、わかるわぁとも思う。白藤さんによる空子の性格分析は間違ってないと思った。でも空子本人としては、自分を可哀想と思いたくないという意地みたいなものもあって、認められないのもなんかわかるかも…とも感じた。

音ちゃんとのやり取りがすごく印象的だった。同じ感覚を持っていて欲しい反応をくれる人なんて、奇跡なんだよね。でも自分がそうしているように音ちゃんもただ呼応してるだけなのかもと考えて、考えるほど音ちゃんに焦がれていく空子が、なんかちょっと可愛いかった。

消滅世界

村田沙耶香

消滅世界は、当たり前とされてきた価値観を根本から揺さぶる一冊。
セックスが当たり前ではない世界、家族が当たり前ではない世界。この物語で描かれるのは、現代の常識が未来には旧時代の奇習として扱われるかもしれない、という大胆な発想。

思い返せばコンビニ人間では、社会の普通から外れた主人公がマイノリティ側から疑問を投げかけていた。
しかし消滅世界では構図が反転する。現代社会ではごく自然とされるセックスや家族という仕組みが、実験都市ではむしろ異常で、古く非合理的な風習として切り捨てられる。主人公は、そんな旧時代的な習慣に固執する側に位置づけられ、自身がマイノリティとなっていく。

作者は、セックスも家族も普遍の真理ではなく、生存戦略としてその時代に都合が良かったから残ったシステムにすぎないと提示している気がする。
より合理的な仕組みが登場すれば、それらは容易に古い慣習へと変わる。
物語の世界では、愛・性欲・生殖が分離され、セックスはもはや生殖にも快楽にも必要ない。だからこそ、セックスを続ける主人公が異様な存在になるのは必然である。

この作品が投げかけるのは、今、当たり前とされているものは、本当に普遍なのかという問いな気がする。
家族も、恋愛も、性も、私たちは自然なものとして受け取っている。
だがそれらは社会的文脈の産物にすぎず、正しさは時代と文化が決めているにすぎない。
作者は、こうした当たり前の構造を一歩引いて観察し、疑い、距離を置きながら描く作家なのかな。
消滅世界は、その姿勢がストレートに表れた作品だと感じた。

地球星人（新潮文庫）

村田沙耶香

世の中の常識って私にとっては常識じゃない。
そう訴えかけている一冊に感じました。
世の中の常識を地球星人と名づけて、私は宇宙人として生きていく。
生きにくい地球星人の星で宇宙人として絶対に「生き延びる」。
世の中の常識に疑問を投げかける一冊でした。

丸の内魔法少女ミラクリーナ

村田沙耶香

おっかねえ、と思った。何がおっかねえのか言語化しきれないのも、おっかねえ。
最後の章の主人公のグラデーションが綺麗で、読んでて楽しかった。

生命式

村田沙耶香

自分は正常な人間だという思いが揺らぐ短編集。
それぞれの世界観での常識と、それから逸脱した人々の話で構成されており、その食い違いようと現実の価値観との違いにいい意味で気持ち悪さを感じる。嫌悪感さえ感じるのに、読まざるを得ない感覚に襲われる。

「パズル」と「街を食べる」が特に異様に感じた。正常は発狂の一種というが、こうなるくらいなら、正常に発狂していたい。

殺人出産

村田沙耶香

インパクトのあるタイトルに惹かれて思わず手に取った４作目の村田 沙耶香作品。

いつもながら星 新一さんのような世界観だなぁと気になって調べたら、村田さん自身幼少期に星 新一作品を読んでいたとのことで、大変納得しました❗️

さて、本書『殺人出産』ですが、１１０ページ足らずの作品ですが、タイトル同様に中身も中々インパクトがありました❗️特に物語の終盤のあるシーンはとてもリアルで、ちょっと背筋が寒くなります。

また『トリプル』という作品では、3P（？）の性描写があり、下手なラブシーンよりも凄く淫靡な世界で、とても印象深い作品でした❗️

また、最後の『余命』では、理想的な死に方について描かれていて、たった５ページですが、死について深く考えさせられる作品でした。

村田 沙耶香ワールド、個人的にとてもクセになる作家さんです❗️

世界99 下

村田沙耶香

上から世界やピョコルン、空子の生き方が変わった。
あらゆる世界に呼応していった空子がひとつの世界にだけいて、クリーンな考えになった時、こんなにも変わるのかと驚いた。
ピョコルンやラロロリン人も現代の世界や若い世代にとって尊重される存在になっていて、人の価値観は時代によってすごく変わるなと思った。
ピョコルンは人間によって生み出された人間にとって便利な人間の生き物だなと思っていた。
けれど生み出す側も生み出されてしまった側でさえもが自ら希望してなる存在になった。
うーん、、ピョコルン、、何なんだろうか、、
難しい世界について考えさせられた作品。

世界99 上

村田沙耶香

読んでいて、隠し事がバレたような、気まずさがある。
フィクションなのに、人間の汚さや、正義の顔をした暴力的な差別があまりに生々しく、現実との類似点を感じてしまう。
トレースや、共鳴もAIみたいだなと思った。

加害と被害が都合良く、なかったことにされている世界1に恐怖を感じる。
ピョコルンのような存在が必要な世界にも。
自分の信じている世界が揺らぎ、不安定になるような感覚になった。

下巻がどういう展開になるのか、全く想像がつかない。

世界99 下

村田沙耶香

あたらしい世界での、汚い感情がない世界でも、無意識に感情は生まれてくるのかも。
何事でも、このような世界になったのには理由があって、その昔のことを知らない新しい世代が出てきてというのが繰り返される。
終わりが決まっているのが希望になる。怖い。