村上春樹のレビュー一覧

更に、古くて素敵なクラシック・レコードたち

村上春樹

3.5 賛否や偏りはあるものの、クラシック聴こうと思える本。それだけで出版された意味はある。好きなことで、仕事ができる村上春樹は幸せな作家。

村上春樹、河合隼雄に会いにいく

河合隼雄 / 村上春樹

暴力性が必要っていうのはなんかわかる気がする。物理的に相手を殴るとか刺すとかいう意味じゃなくて。暴力的なものから癒やしが得られることってよくあるしなー。感覚的な話が多くて、お二人だから通じ合える内容であるように思うので、正直理解するのは難しかった。

遠い太鼓

村上春樹

1980年代の頃、著者が37〜40歳の間にヨーロッパで暮らした日々を書いた旅行記。
拠点に縛られずにイタリアはローマ、ギリシャの島々、イギリスロンドン、オーストリアなどを転々と旅する海外生活。とても疲弊してしまいそうだけれど、この間に『ノルウェイの森』や『ダンス・ダンス・ダンス』『TVピープル』を書き上げ発表しているという。
著者のエッセイは初めて読んだが、描写が面白くて笑ってしまう場面も多くて、良い意味でイメージが変わった。
どんな人物なのか、どんな基準で生活をしているのか、その一端が見えてきて興味深い。
特にイタリアの話は面白いというか、恐ろしかったな。ちょっと想像を超えてくる。イタリアの郵便事情や犯罪事情は、日本人の基準からしたらあり得ないことの連続だった。ローマへの悪口の熱量が凄いので笑ってしまう。国によって色んな国民性が見られるのがまた面白かった。
奥様との会話も力関係が伝わってきて微笑ましい。

村上朝日堂（新潮文庫）

村上春樹 / 安西水丸

１９８４年刊。『日刊アルバイトニュース』に連載された、安西水丸さんが挿絵を手掛けた村上春樹さんのエッセイ。挿絵で１ページ、エッセイで２ページの計３ページが１篇の分量です。

村上春樹さんって、思ってたよりもずっと外向的だなあ、とこのエッセイから感じられました。アウトサイダーってほどじゃないまともな感じがしてる。なんか、とっても健康なんです。

８０年代。こういった、くだらなさと嘘と雑学と気楽さとが混ざり合った空気感の創作物で笑ったり楽しんだりする、というのがおそらく生まれでたのが８０年代ですよね。僕は７７年生まれなので、物心ついてから小学校を卒業するまで８０年代の（でも地方の）空気にどっぷりと染まって育ちました。だから、このエッセイを読むと、当時のどこか空っぽというか、飄々としたというか、そういったすかすかなおしゃれさの、ポジショニングがとても高いところにあったような印象が甦るのです。それは都会的なのでした（まあ、村上さんはそんなおしゃれさから片足をはみ出している感じはあります）。

今読んでみると、またそれとは別の、今だからこその違った感想も、先述の当時を想起して甦るものと並走して立ち上がってくるのでした。並走するもの、それはまず、けっこうな力業で軽業をこなしている感じがあります。書く人は、当時は当時の枠組みの窮屈さを感じていたのでしょうけれども、それでも自由闊達さがそこにはまだある。未知の荒野が眼前に広がっているなかで書いている。

つまり、今と比べてやりにくさというものもあったのだろうけれど、別の意味で今と比べてやりやすさがあったはずで、そのやりやすさはたとえば、書いた文章が売れても密やかな空間で躍動していられる、というのではないかと思う。今と８０年代の、衆目というものの違い。今ってとくに情報も文章もバイアスがかけられた状態で広まりやすいだろうから。

今って良くも悪くも、すべてが同一空間に並べられやすい。みんなおしなべてまな板の上の魚にされやすい。1984年って、いくつもの小さなまな板が点在していて、それらはそれぞれの場所で密やかだったのではないか。サブカルの異空間がぽつぽつと別々にあったというみたいに。

だから、それぞれ密やかで目立つことなく、異空間の仕切りで区切られていたから、『村上朝日堂』のようなある種のやりたい放題的散文（そこにはちょっとした放縦ゆえの小さな解放感がある）がエンタメとして成立していたのかもしれない。というかまあ、そのやりたい放題が当時の若さの一面なんだろうね。本書刊行時の村上春樹さんは３５歳前後だし、大人として書いているのだけど、それでも今の僕が読むと「まだまだ青さがあるぞ」と読めてしまう。そして、どことなく乱暴さをうっすらとはらんでいる。それはこの時代に許されていた（あるいは抑えられていなかった）、無知のゆえの乱暴さではないか。無知というか、当時、未だ知られていないものが多すぎて、許容されざるを得なかったものや議論されずにいたものたちの自由さ（勝手さ）からくる乱暴さ。文化人の中で、武闘派でもない、たぶん穏健派に仕訳されるような少数の人たちのなかにも、そういった「腕力」が簡単に見受けられる時代だったのでしょう。いや、現在の時代性からくる価値観で眺めると、そこに「腕力」が見えるだけで、当時はとても平和的なものとして目に映っていたと思います。こういうかたちで時代の変化を体感するとは、思いもよりませんでした。

本書のような、放縦な創作。それは、現代では抑圧がすごくてなかなか作る気にならないというか、たぶん視野の外にあるような創作論からできている。現代のこの息苦しさを認めてしまっていいのかなあ。ほどほどに放縦できるくらいが生きやすい。枠内にばかり収めようとせず、ボーダーライン上だとかグレーなところだとかを狙っていこう、と言いたくなってくるのでした。

……と論じてみてもまあ、これは完全に後出しじゃんけんであります。今回は言いたい放題ぽく書いてみました。

村上朝日堂ジャーナル うずまき猫のみつけかた（新潮文庫）

村上春樹

読むのは２回目かな。
相変わらず、うずまき猫は見つかりません。
海外の暮らしの何てことない話がおもしろいです。
村上春樹嫌いのひとには、ぜひエッセイを読んで欲しいです。

村上Ｔ 僕の愛したＴシャツたち

村上春樹

村上さんのエッセイはホッとします。
アンチ村上春樹の人達は、エッセイを読むと印象が変わるのではないかと思います。

面白いTシャツが、なぜ買ったのか理由づけで解説されています。くだらないですが面白いです。
しかし、管理はどうするのでしょうかね。
奥さまに怒られていないか心配です。

古くて素敵なクラシック・レコードたち

村上春樹

3.0 ほとんど聴いたことないが、文の力で読ませてしまう。少しずつでも聴いてみようかなと思うエッセイ。

世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド（上下）合本版（新潮文庫）

村上春樹

[ゆふむつぬれより]

世界の終わりと

初めはわかりにくい内容だった解毒読み込むうちに、そーいうことかとわかった

若い読者のための短編小説案内

村上春樹

村上春樹が、第三の新人と呼ばれる作家たちの短編小説についての解説する本。読んでみると、すべての作家、作品が魅力的に思えてくるから不思議。

意味がなければスイングはない

村上春樹

音楽評でありつつ、重きは人物評にある。聴いたことのない、名前も知らなかった音楽家が過半数なわけだが、それでいて読まされる、というのは文体とか言葉選びの好みなんだろうな、とつくづく思う。

更に、古くて素敵なクラシック・レコードたち

村上春樹

相変わらず、発音に変な拘りが溢れているけど、日本人に読ませる本で「リジェンド」はなかろうに。

ジュスキントをサスキンドってのも、誰だよそいつ、な感じではあるけど、Wikiには、
> 英語読みに従ってウォルター・ススキンドなどと日本語表記されることもある。
ですって（笑）

ススキンド・アフター・ダーク、ってかな。

小澤征爾さんと、音楽について話をする（新潮文庫）

小澤征爾 / 村上春樹

　一流の音楽家（指揮者）と小説家の対談、どちらも自身の作品を通して自分自身を曝け出す商売だ。
　音楽家は自らが歩みを人のつながりを通して語ろうとする、一方で小説家は音楽家の作品から感じ取れる意味を言語化しようとする。
　時折ふたりの語りにすれ違いを感じることができることが本著の価値なのではないだろうか。

村上ラヂオ2―おおきなかぶ、むずかしいアボカド―（新潮文庫）

村上春樹 / 大橋歩

通勤時に読むエッセイとしては最適。とてもあっさりしている。少し物足りないが、いつでも本を閉じることができる。かといって文章の構成や読みやすさは、さすが村上さんだ！という印象。
既に文庫版の3が出ているようなので読んでみよう。

遠い太鼓

村上春樹

敢えて（どころが決して？）ギリシャにもイタリアにも行きたいと思わなくなった。
それでも旅に行きたいと思う、不思議な旅行記。

ローマでの路駐はかなり興味があるけど。
ダンスダンスダンスをまた読みたくなる。

フィリップ・マーロウの教える生き方

レイモンドチャンドラー / 村上春樹

巨匠チャンドラーが生んだ私立探偵フィリップ・マーロウの至言をテーマ別にチョイス。村上春樹の翻訳で贈る珠玉の名言集が文庫化。

そもそも単行本で出ていたことを知らなかった。
村上訳はまだ読んでいないが、いずれ。

辺境・近境

村上春樹

メキシコ編で村上さんが旅行する理由のようなことを書いていて面白かった。
旅行下手な私は、旅のエッセイで満足してしまうから、旅を好む人はそんな風に考えるのかと思う。

旅行とは疲弊すること
どこの国に行っても疲弊するが
メキシコの疲弊はメキシコでしか得られない種類の疲弊なのだ

若い頃、「行き惑いかねない旅」が差し出す幻想を切実に求めていた
年を取ればとるほど、幻想の幻想性がより明確に認識されればされるほど、我々が差し出すものの量に対して、我々が受け取るものの量はだんだん少なくなってくるわけだから。
とはいえ、まだ見たことのないような新しい幻想だって、注意深く目を開き、しっかりと耳を澄ましていれば、まだ僕に訴えかけてくる。

若い読者のための短編小説案内

村上春樹

はるきんの小説の読み方が垣間見れる1冊。こんな読み方があるのか、、！と授業を聞いているような感覚で読めて、なんだか新鮮な読書体験だった。

若い読者のための短編小説案内

村上春樹

文体は(村上春樹特有の)比喩が多くてあまり好きではないが、それはさておき内容はそれなりに面白い。「作家の内なる『狂気』が作家自身を駆り立てた結果、ある種の破綻の顕われとしてできあがるもの」という小説の本質に関する見解は、かなり定まったものであるらしい(阿部公彦氏の著作にも同様の記述があったことを憶えている)。庄野潤三「静物」および丸谷才一「樹影譚」は読んでみたいと思った。

大いなる眠り

レイモンドチャンドラー / 村上春樹

なるほど、ハードボイルドとはこういうものかというのはわかった気がする。行動第一、とにかく自分から動きまくって、事件に自分から潜り込んでいく。論理的な謎解きを求める人には向いてないとも思った。
終盤のマーロウの語りで明らかになる、大いなる眠り（死）に対する考え方にはドライさと情が同居するハードボイルドのかっこよさが表れていると思った。

TVピープル

村上春樹

「我らの時代のフォークロア」が最も共感しやすく面白かった。
自分の中にある、名前もない、形もない感情のようなもの(自分の行動を根底から決定づけてしまう支配的なもの)を捉えてユーモアのある言葉で表現できる村上春樹はやっぱり凄い。