アガサ・クリスティーのレビュー一覧

白昼の悪魔

アガサ・クリスティー / 鳴海四郎

人気リゾート地スマグラーズ島の海岸で、元女優アリーナが殺害された。傍若無人な彼女は滞在客の羨望と反感を一身に集めていた。しかし、容疑者全員に完璧なアリバイが。

映画版の『地中海殺人事件』ともドラマ版の『白昼の悪魔』とも少し違った感じが良かった（笑）犯人もトリックもみんな当然同じですがいろんな所が少し違っていて面白いです（笑）ポアロ・シリーズの中でも好きな作品です（笑）

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ろくに事前情報を得ていなかったので、「家族のために尽くしてきた女性だが、実は家族はそれぞれ後ろ暗いものを抱えており、それに気づいた女性が家族から離れて自由になる」……そんな物語を予想していた。
が、蓋を開けてみると、まったくの正反対。悪意なき支配で家族を縛り、しかもそれを正当だと信じて疑わない愚かな女性と、そんな彼女に反抗できず、自らの自由を勝ち取る心意気も無い情けない夫の話だった。

強い思い込みを持ち、自己満足で行動し、挙句に己の過ちや不都合なことから目を背け続けるジョーン。何となく身内を思い浮かべると同時に、自分自身にもジョーンの片鱗があったのではないか？とも考え、これまでの内省とは比べ物にならない、本物の内省が始まった。
結局、ジョーンはやっと気づけたすべてのことを知らないフリする結末を選ぶが、人間はそう簡単には変わらないのだということが示唆され、やけに現実味がある。ジョーンは反省して更生しました、めでたしめでたし、で終わらないのがまた良い。

相手を理解しようとする愛、相手を自分の理想どおりではない他者として認める愛が、ジョーンには不足していたのだと思う。
本作は、重要なのは自分自身がそれを「愛」と考えるかどうかではなく、相手がそれを「愛」として受け取るかどうかなのではないかという、当たり前のことに気づかせてくれた。全人類に一度読んでもらいたい一冊だった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

自分の正しさを疑わず、回りの人間にもそれを押し付け、それにより他の人が悲しんだり怒ったりしていても、それを見ずに済ませ、簡単に忘れてしまう。

そんな人物がふとなんもない場所にポツンと取り残されてしまったとき、
初めて自分の真実と対峙する。
そして現実を受け入れ、赦しを乞う決意をするのだが。

ラストで視点が反転し、もう一方からの視点が入ることに、
今作の計り知れない深みがある。
誰かが悪くて、誰かが正しいとか、そんなシンプルなもんじゃない。

いわば倦怠夫婦ものと言っていいのか、
ものすごい読後感でした。

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

アガサ・クリスティー / 青木久惠

言わずと知れたクリスティーの名作中の名作。読んだことがない人でも、タイトルだけはなんとなく聞いたことがあるのではないかと思う。再読なのだが、詳細は忘れていて、犯人は後半を過ぎたところで推理することができた。それでも、楽しむことができたのは、こんな設定をクリスティーが緻密に細部まで丁寧に描き出しているからだろう。
閉ざされた孤島、童謡殺人、そして1人も生き残れないという結末。ミステリマニアにはこれ以上ないというくらいの魅力ある設定がたまらない。それなのに、名探偵がいない。それはそうでしょう、『そして誰もいなくなった』だから。最後には、招待された10人がみんな死んでしまい、謎を解く者は誰もいない。それでも、作者は以外な形での解決手段を提示し、犯人が誰で、どのような方法を使い、殺人を実行したのかを明かし、動機まで語られている。
現代では実際には難しいかのようなミステリに魅了されてしまう作家たちがどれだけいるだろう。綾辻行人の「十角館の殺人」のように、本作へのリスペクトによって生まれてくる作品は今後も途切れることはないと思う。それほど本作の魅力は語り尽くしても足りない。ミステリの女王と称されるアガサ・クリスティーは、この1作だけでも充分に値する。（もちろんまだ多数あるが）

ゴルフ場殺人事件

アガサ・クリスティー / 田村義進

タイトルが若干、微妙ですね。邦題アルアルかもｗ

でも中身は、めっちゃ読ませますね。パリ警視庁のジロー刑事は典型的な噛ませ犬。あそこまで酷く描かなくてもとは思わないでもないですｗ

でもね、最後の結末が凄い。大どんでん返しですね。超大ミステリー作品です。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

刺さりすぎた。なぜなら、私はエイヴラルの立場だから

毒親育ちじゃない人は夫に怒るを感じる人もいるって言われてるようだけど、夫に対してもっとしっかりしろなんて無理だよ
反論や意見を言う元気が失われるくらいに救いようがないんだから

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ゆるやかな導入から、主人公の内省が深まっていくにつれて、怖くなってきてしまう。
心の奥底からジワジワと冷たい水が湧いてきて、冷たくて、いてもたってもいられない感じ…

ポッドキャスト「文学ラジオ空飛び猫たち」さんで紹介されて、積読になっていたことを思い出し。よいきっかけをいただきました。

ジョーンの発言に対して、家族から返ってくる言葉の数々。離れてみていれば、そのすれ違い加減がみえて、痛いし怖い。しかし渦中にいると全然見えてない。見ようとしていないのか。
生きていくためには見ないことも必要なのよって言われそうだけど、それってやっぱり無理があるかもなぁ。

時代も場所も違う、同じような状況でもない。
しかしこういうこと自分にも思い当たる節がある。
あなたのためを思ってという言葉って本当にあなたのためを思っているなら、そう簡単には言えない言葉。なのに、近しい人にほどつい言ってしまいそうになる言葉。
夫のロドニーも一見理解者っぽく見えて、実は結構なかなか…夫婦、家族、人間関係は鏡に映るようなものなのでしょうか。

ABC殺人事件

アガサ・クリスティー / 堀内静子

ABCと名乗る人物からポアロの元へ届けられた挑戦状。アンドーヴァーでアリス・アッシャー夫人が殺害され、ベクスヒルではベティー・バーナードが殺害される。いずれの場合も惨劇の現場となった地名のページが開いたABC鉄道案内が置かれていた。

子供のころに初めて読んだアガサ・クリスティ。ミッシング・リンク物の傑作って言われるくらいだからさすがに面白かった（笑）ポアロに届く手紙の謎とかは感心してしまった（笑）解説の中にあったエラリー・クイーンの『九尾の猫』『十日間の不思議』との関係が面白かった（笑）『九尾の猫』も好きですが『ＡＢＣ』の勝ちですかね（笑）

書斎の死体

アガサ・クリスティー / 山本やよい

ミス・マープル長編２冊目。１作目の『牧師館の殺人』に続いて読んでみる。
牧師館の事件から半年後くらいかな。『火曜クラブ』でも登場したミス・マープルのお友達、アーサーとドリーのバントリー夫妻初登場の話だった。
ある朝ドリー・バントリーは泣きながら駆け込んできたメイドに起こされる「あの、あの、奥さま、書斎に死体があるのです！」
なんですって？しょさいにしたい？とりあえず夫のアーサーを起こしましょう。「ねえ、書斎に死体があるんですって」「なにをいっているんだ、むにゃむにゃ」
…という始まり方。まあ無理もないよなあというバントリー夫妻のやり取りと、「いいからさっさと見に行ってくれー」という先を知りたい読者の気持ち・笑
アガサ・クリスティは序文で「書斎に死体というのは、探偵小説にはおきまりの素材だ。このよく知られたテーマに変化をつけられないか」として、「我がミス・マープルの旧友であるバントリー夫妻に書斎の典型とも言う書斎を持たせた」のだそうだ。
なおこの序文では「登場人物に実在の人物を使うととたんに作品での生命を失ってしまう」と言っています。なるほど。
まあそんなわけで、古びて雑然として絵画だとか花瓶が置かれる居心地の良い典型的な書斎に、見たこともないけばけばしい若い女性の死体が転がっていたんです。
警察の捜査の合間に、ドリー・バントリー夫人は友達のジェーン・マープルを呼ぶ。「あなた名探偵でしょ！見に来て！」
若い女性は、デーンマスのマジェスティック・ホテルのダンサーで18歳のルビー・キーンだと分かる。その名前を聞いてもバントリー夫妻は「誰それ？」
しかし警察にルビーが行方不明だと届け出たのがホテルの客で、車椅子の実業家ジェファースンだと聞くと「彼なら知っているわ！ジェーン、一緒にマジェスティック・ホテルに行きましょう！書斎に死体が見つかったなんて楽しまなくちゃ！」として、バントリー夫人とミス・マープルはホテルに向かう。そしてミス・マープルを信用している元警視総監サー・ヘンリーが捜査協力していることから、ミス・マープルも捜査情報を得られることになった。
ジェファーソンは飛行機事故で息子、娘を亡くし、自分は足を失って車椅子生活となった。だが不屈の精神力で事業を成功させて資産家となった。ジェファーソンの屋敷では、死んだ息子の妻アデレードとその息子ピーター、死んだ娘の夫マークが同居している。
しかし最近ジェファーソンは金髪で貧しいルビーが「きゃー、ジェファーソンさんすごーーい」と言ってくるのにとってもとっても気に入って「彼女を正式に養女にして財産を残す」と宣言。
この時点での容疑者は、金銭的被害を被るアデレードとマーク。しかし彼らにはアリバイがある。


さて、「うちの書斎に死体！探偵ごっこ！」とはしゃぐようなバントリー夫人ですが、しかし本心では「若い女の死体が家で見つかったなら、夫のアーサーに変な噂が立ち、町から仲間はずれにされ、やっていないことを疑われ、そしてアーサーは殻にこもってしまうにちがいない。アーサーのためにも真相をはっきりさせなくちゃ！」という決意がある。ミス・マープルもそれを分かって事件に関わっている。
読者が親しみを感じる（ように書かれている）ミス・マープルやバントリー夫人がしっかりしているし、犯人たちには同情の余地もないし、殺人はあったけれど残った人たちには新たな未来も開けたので、小説としてスッキリ読めました。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

【ジョーンの性格】
・押し付けがましい
・見栄っ張り
・プライドが高い
・物事を深く考えない
・一度決めたら譲らない→頑固というか柔軟性なし
・自己愛が強い
・自己憐憫に浸りがち
・俯瞰して物事を見られない
・下ネタや恋愛ネタ大嫌い
・不良や身分の低い人大嫌い
↑この辺は時代性も鑑みないといけないが

ほとんどがジョーンのひとり語りだけど、珍しく出てくる第三者が、インド人の給仕、ブランチ・ハガード、サーシャ公爵夫人。
彼らとジョーンの会話から、ジョーンの高慢さが女性かが匂い立つ。
（ブランチのようでなくってよかった、神様ありがとう）とお祈りしてしまう傲慢さ。
サーシャ夫人とは、会話を楽しむよりも引け目を感じてしまう、プライドの高さ。

子どもたちが小さかった頃を思い出すとき、なぜか服装ばかりが浮かぶジョーン。
どこに出しても恥ずかしくない服を着せなきゃ、ということばかりに気が向いて、子どもたちの気持ちには向き合っていなかったことがわかる。

ほぼ主人公のひとり語りなのに、これだけ主人公の情報を行間から伝えるアガサ・クリスティ、恐るべし。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

アガサ・クリスティといえば『ミステリーの女王』として有名だが、この小説のジャンルは “Introspective novel” として分類されるらしい。直訳すると「内省的な小説」……意味はわかるが、絶妙にしっくりこない。とにかく自己の内面や感情、行動に焦点を当てた小説であり、アガサ・クリスティはこの作品を執筆するにあたり『ミステリーの女王』という先入観なしに正当な評価を得るため、あえて別名義で発表したという。

物語のほとんどは病気の娘を見舞った帰りに列車の不通に遭い、砂漠のど真ん中にあるゲストハウスで数日間を一人過ごさなければならなくなった主人公・ジョーンの徹底した内省（事実上の一人語り）によって展開する。持参した本も読み終え、英語もろくに通じない（この辺りに当時の英国人の特権的な文化的背景も感じ取れて大変香ばしい）現地人の使用人しか身近にいない中、彼女はこれまでの人生を振り返り、やがてある残酷な気づきを得る——
ジョーンには、よき母、よき妻として家族に尽くしてきたという強い自覚がある。農場を経営したいという夫の夢をたしなめて弁護士の道をすすめ、子どもたちには家の中で最も日当たりのいい部屋を与え、彼らが付き合う友人たちさえも「良かれと思って」選別してきた。しかし現実には、夫はやがて彼女から心理的に距離を置くようになり、子どもたちはジョーンを冷たくあしらうようになっていた。
夫の進みたい道を支えるのが愛なのか、それとも世間的評価の高い安定した道に進むよう導くのが愛なのか。この作品が恐ろしいのは、話し合い、分かり合おうと努力するという「第三の選択肢」を、他でもないジョーン自身が「家族のための正しい導き」という絶対的な正義感によって、無自覚のうちに潰してきたという事実を描いている点だ。

タイトルにもある Absent とは、英国から物理的に離れ、砂漠に取り残されたジョーンの「不在」を表すとともに、彼女の人生から決定的に欠落していた「愛情や共感の不在」も示している。とはいえ、ジョーンをそこまでの Absent 状態に追い込んだのには、話し合いを諦めてしまった夫にも責任があるだろう、と個人的には感じた(解説で書かれていたことに100%同意する)。ただこの辺りは読み手によって誰に感情移入するかで大きく印象が異なる部分かもしれない。

人間小説（Introspective novel を仮にそう表現する）には違いないのだが、随所にアガサ・クリスティの風味を感じる展開だった。それは、完璧な主婦であったはずのジョーンの回想を通して夫や子どもたちから見た「本当の彼女の生き様」がじょじょに明らかになってくる点や、彼女と家族の捉え方の決定的なズレ（信用できない語り手）に現れている。ジョーンが目を背けていた真実がだんだんと浮き彫りになっていくミステリーのような緊張感、そして英国へと戻るジョーンが自身の気づきを結局なかったことにしてしまう後味の悪さ（イヤミス）はまさに女王の筆致である。

また、孤独や恐怖の象徴といえば「夜」や「闇」というイメージが強いが、この作品が砂漠のど真ん中で「太陽の強い光に晒されること」を『孤独』の概念として表現している点も非常に印象的だった。

Introspection（内省）とは人間の内面、つまり常では外部に晒されないはずの領域である。誰もいない広大な砂漠で、誤魔化しの効かない太陽に灼かれることがあったとして、炙り出される私自身の Absent とは一体どんなものになるだろうか。そんなことを考えさせられる読書体験だった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

怖すぎた。独りよがりの自分の世界に閉じこもって、周囲の気持ちを汲まず、自分の理想通りに生きるとこうなるのか、と。終盤で自分の過ちに気づいて、夫に謝ろうとしたのに、結局自分の理想の世界を選んだのは恐怖だった。でも正直、自分もこうなりそうと思った節がある。わがままで傲慢なところを貫くと、家族を苦しめてしまい、最終的には独りぼっちになるということを、胸に留めて生きていきたい。折に触れて読むことになるのかも、というか忘れた頃に読んだ方がいいのかも、、、長年愛され続けてるだけある作品。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

クソ刺さった。

刺さり過ぎて二度と読みたくないと思う一方で、人生に迷った時にまた読みたいとも思う。

ジョーンは最低なやつだが、ロドニーも、子どもたちも、結局同じなんだなと思った途端に、この作品の怖さを理解した。

マギンティ夫人は死んだ

アガサ・クリスティー / 田村隆一

実を言うと、誰が誰だか？ってなった。
大体において海外作品は人名を覚えきれずに登場人物リスト頼りになるのだが、今回ばかりはリストに出ない人物が意外とポイントだったりして。119pを何度開いたか。
犯人は予想外、しかし話に聞くと納得できる感じ。
キャラクターの多さに読んでいて混乱したがそれでも全てのピースが収まる感じは爽快だ。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

幸せな家庭の主婦、ジョーン。バグダッドまで娘に会いに行っていたが、帰る時になって天候不順のため足止めをくらってしまう。有能な主婦としてあくせく生きてきたジョーンは、そこで自分の人生を振り返ってみると…

ジョーンがどんな人物か前情報を入れた上で買っていたんだけど、自分も子持ち主婦なので、読むのが怖くて積読してた。ちょっと気分が明るくなってきたところで読み始まったら、もう読むのが止められない。ジョーンには共感しないけど、自分も同じことやってんじゃないかと不安に襲われる。

そしてラストもすごい。もうさすがアガサ・クリスティー。みんな読むべき。

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

アガサ・クリスティー / 青木久惠

兵隊さんが1人、また1人と。人形の置物が１つ、また１つと。…ドラで集まり、たっぷり美味しい食事に満足した後、前ぶれもなく流れてくる声。告発される罪状。突き付けられる後ろめたい過去。心に傷を持つ10人が島に孤立する。そして、最後はタイトル通りとなる。ボトルに流されたメッセージ。果たしてそれが真相なのかの余韻も残す。…ミステリーの金字塔として、あまりにも有名なこの作品。改訳新版での初読。ページを捲る手が止まらない。中身を知らずに過ごしてたこれまで。知ってしまったこれから。何かが変わる。想像する楽しみが増える。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

ちょっと待って、え、え？、え！？、そんなことある！！？？ってなること間違いなし、掟破りの衝撃の作品。

稲妻に打たれるようなこの読書経験を1人でも多くの人に体験してもらうために、
「とりあえず何も調べずに読んでみて」
と、130歳くらいになってもしゃがれた声で言い続けてると思う。

オリエント急行の殺人

アガサ・クリスティー / 山本やよい

いやいや、まさかこんな結末だったとは。

名作と言われる理由がわかりました。終盤の真相開明には驚きでした。

しかし二つの解決法…か。

ABC殺人事件

アガサ・クリスティー / 堀内静子

どんどん疑問が増えてどうやって解決するのかワクワクしながら読み進めてた。え…こいつが犯人なの？推理要素ないやん！って思ってからのラストの推理は痺れる。何故ポアロに手紙を送ったのか何故ABC順に殺したのか…1個1個の何故が最後に全て解消される気持ち良さはたまらない

動く指

アガサ・クリスティー / 高橋豊

ジェリー・バートンは飛行機事故により田舎町への療養を勧められ、妹のジョアナと共にリムストックにやってきた。よい空気と静かな生活、何もしないこと。この町はそんな生活にうってつけだろう。
だがジェリーとジョアナはすぐに騒動に巻き込まれてしまった。家を決めてから数日後に匿名の手紙が届き「二人は兄妹ではなくて愛人関係」とほのめかされていたのだ。（もちろんこれは事実無痕、二人は健全な兄妹です！）
どうやらリムストックでは、しばらく前から町の人々にこのような手紙が届いているという。誰と誰が不義の関係にある、◯夫人の子供の父親は夫ではない…、でっち上げでえげつのない内容ばかり。
リムストックの人々はひどいいたずらだと相手にしないのだが、これから起こるかもしれないもっと大きな事件を気にする人もいる。「当てずっぽうだとしても、もしかしたら本当のことを言い当ててしまうかもしれない、その時はもっと大変なことが起きるかもしれない」

その懸念通り、ついに死者が出てしまった。ある人物が中傷の手紙を受け取って自殺したのだ。
ジェリー・バートンは、外部から来た信頼の置ける人物ということで警察の取り調べに同行するようになる。

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ミス・マープル物のはずだけれどなかなか出てこない。これはきっと最後にだけ出てきて事件解決するんだろうなと思っていた。そうなると、いつどうやって出てきてどうやって事件を解くのかを考えながら読む。

ミス・マープルが出てこない分、ジェリーとジョアナの都会人田舎ライフと、それぞれの恋愛模様が繰り広げられます。この兄妹は結構な資産家で教育もあり交流関係も広く都会らしさが板についているので、正直言って恋愛に関しては「この人たちが田舎町の人と結ばれてうまくいくのか？」という気はした。それでも最後に恋愛がまとまるとなんだかうまくいくような気もする、さすがアガサ・クリスティー。

ミス・マープルの田舎町が舞台の物語では、一見穏やかな町で繰り広げられる水面下の人間関係、そして事件を起こさないために住人同士がゴシップ噂話でお互いを監視し合っている様子が書かれます。リムストックでも、いつ、誰が、どこで、何をしたか、がお互い筒抜けなのである意味アリバイは証明しやすい・笑　それでも人々の噂を逃れた秘密もあり、その二面性を持った人物こそが今回の事件の真相になっている。
ミス・マープルは「すべてを見ていて、正しく判断する。人間に甘い期待ｈせず悪い面を見る」という特徴があり、特に故郷セント・メアリ・ミードでは「ミス・マープルに知らないことはない」で事件の真相を見向きます。
今回はまったく外部のリムストックで、事件も一通りが置きてから呼ばれて登場。今回のミス・マープルは、町の住人ではないためにむしろ町の人々さえも気が付かない人間関係や人が隠していた面が見えたのですね。
殺人などひどい事件ではあるけれど、最後は抑圧されていた人たちが開放されたり、新しいことにチャレンジしたり、最後はスッキリ前向きになっていました。

そしてこの題名『動く指』について。解説の久美沙織によると「MOVING　FINGER」は「不気味なこと、犯罪をを引き起こす」ようなニュアンスがあるらしい。そして久美沙織によると「いつも編み物をして指を動かしているミス・マープルとの、動く指対決」とも考えられるようだ。

犯人と、犠牲者はこの中にいる！
●ジェリー・バートン：怪我療養のためリムストックの「リトル・ファーズ邸」を借りた。
●ジョアナ・バートン：ジェリーの妹で兄に同行した。美人で資産のある都会女性らしくおしゃれで物怖じしないが、今でいうと「ダメンズ」でしょっちゅう恋愛・失恋騒動を巻き起こしている。
●エミリー・バートン：リトル・ファーズ邸の持主の老婦人。母親が強烈婆さんだったようで、姉妹たちを完全支配下に置き不道徳を絶対悪と教え込んだので、家族の最後の一人のとなった今でも型にハマったこと以外はできないようだ。
●パトリッジ：リトル・ファーズ邸のお手伝い。エミリー老婦人の女中だったので都会から着たジェリーとジョアナとはちょっとやり合ったりする・笑
●ディック・シミントン、モナ・シミントン夫妻：事務弁護士とその妻
●ミーガン・ハンター：モナと、最初の夫の間の娘。20歳だが若干知能が遅れてる？のか身だしなみに構わずちょっと変わった言動をする。だがそれは実父が非道い男だったという事と、今の家庭でのけ者にされていることが関係しているようで、鋭い感性も見せる。ジェリーとジョアナは彼女を気遣い様子をみたり家に誘ったりしている。
●エルジー・ホーランド：シミントン夫妻の二人の少年（ミーガンの異父弟）の家庭教師。とても美人、だが平凡な女性でもある。
●アグネスとローズ：シミントン家の女中たち
●オーエン・グリフィス：医師で、ジョアナの美貌にドギマギしているが、女性慣れしていない。
●エメ・グリフィス：オーエンの妹で大変精力的な女性。本当は自分が医師になりたかったのに、両親は娘であるエメには教育費用を出してくれなかった。今では兄の手伝いをしたりで、リムストック少女団を率いたり、女性の権利、女性も社会に！女性も仕事を！とフェミニズム活動を行っている。
「女性も社会参加！教育！」というのはまさしくごもっともなんだが、小説内では相手の都合や状況を考えずに自分の考えをゴリ押しするので賛同はしづらい(^_^;)
●ケイレブ・デイン・カルスロップ、カルスロップ夫人：教区牧師夫妻。カルスロップ氏は日常会話にラテン語を混ぜるので町の人達は理解できない(^_^;)。夫人はちょっと変わった目線を持っていてある意味町の人達から畏れられている。
●パイ氏：修道院長で古美術品収集家。リムストックの人たちからちょっと煙たがられている。
●クリート夫人：魔女と畏れられている。本人もなんか自分は知ってるよのねーという雰囲気を出す。最初は匿名の手紙の犯人ではないかと思われていた。
●ナッシュ：郡警察の警視。ジェリーに情報収集などの協力を頼む。