アガサ・クリスティーのレビュー一覧

葬儀を終えて

アガサ・クリスティー / 加島祥造

アバネシー家の当主リチャードの葬儀が終わり、遺言状公開の場で長く疎遠だった末の妹コーラは無邪気に「だって彼は殺されたんでしょ？」と発言した。その翌日コーラは死体で発見される。

登場人物が多くって最初は少し混乱してしまったけど面白かったですね（笑）犯人は途中で何となくわかってしまったけどはっきりするまでの展開が良かった（笑）あまり有名な作品では無いですが面白かった（笑）こういう作品に出会えるから全集的なものは良いですね（笑）

葬儀を終えて〔新訳版〕

アガサ・クリスティー / 加賀山卓朗

アバネシー家の当主リチャードの葬儀が終わり、遺言状公開の場で長く疎遠だった末の妹コーラは無邪気に「だって彼は殺されたんでしょ？」と発言した。その翌日コーラは死体で発見される。

『ABC殺人事件』や『オリエント急行殺人事件』とかにくらべると知名度は低いイメージだけど、ミステリとしてはかなり良い作品だと思う。トリックの部分は基本的に好きでは無いけど、この作品でのやり方なら上手くいくかな。

白昼の悪魔

アガサ・クリスティー / 鳴海四郎

面白かった！
リゾートの空気とクローズドサークル感◎
犯人じゃないといいなぁと願いながら読んでいたひとは全然犯人じゃなくて、やっぱり私は探偵の才能がない。

五匹の子豚

アガサ・クリスティー / 山本やよい

母の無実を証明したいというカーラの依頼を受け、16年前の事件をポアロが調べていきます。
愛しているからこそ憎たらしい、人間の感情が特に色濃い作品でした。
当時の記憶を元に、事件に関わっている人々がそれぞれ手記を書いてくれます。ですが、後半になると文章とは真逆の感情が明らかになり、驚きました。
キャロラインをどう思っていたか、フィリップとメレディスが特にそれが顕著でした。
フィリップがキャロラインをいつから好きだったの⁈嫌いだって書いてなかった⁈とギョッとしましたが、確かに読み返せば、嫌いな女性に対して、帽子を着けている姿を『なかなか魅力的』とは書かないでしょうし、文章の所々に彼女への想いが見てとれました。
小さい頃からずっと惹かれていた相手が夜部屋に来てくれて、期待していたのに、やっぱり無理だと言われて、触れることもできずに出ていってしまわれたら、フィリップのプライドはズタボロだよな…そりゃあまあ、やけくそになるよなあ…。と、フィリップの感情はなんとなく理解できます。
逆にメレディスはてっきり、キャロラインのことをずっと愛しているものだと思ってましたが、エルサにプロポーズしてたのか…。その心変わりには納得いきませんでした。

あの子には出てってもらう、というエイミアスの言葉は、絵を描き終えたらエルサとの関係は終わりだという意味で、アンジェラを学校にやるという意味ではありませんでした。【エイミアスはエルサと一緒になるためキャロラインを捨てるつもりである】という今までの前提が大きく崩れる重要なシーンでした。
人物相関が濃厚すぎて忘れてたけれどちゃんとミステリーです。他にも一つ一つの言葉に沢山の意味が含まれています。
『今日のビールはどれも嫌な味』という言葉にきちんと違和感を覚えるポアロが、相変わらず冴えていました。ビールに毒やらマタタビやら、死ぬ前に美味しいビールにありつけなかったエイミアスが少し不憫でした。

今作のキャロラインや、杉の柩のエレノアのような女性が本当に大好きというか、そういう女性に弱いので、後味すっきりとはいかないけれど、少し救われたような気がして安心しました。

緻密なストーリーですが、他の作品と比べて、よりすんなりと内容が入ってきて読みやすく感じました。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

おもしろいー！夢中で読んじゃった。最後の決断もリアル…。詩に詳しかったらもーっと楽しめたんだろうな。

ブラック・コーヒー〔小説版〕

アガサ・クリスティー / 中村妙子

舞台をきっかけで知った作品。小説版から読んだけれど、戯曲が先なのね。読みながら舞台のシーンを思い出し、と思ったら舞台では出てこなかった場面や情報も含まれていて、さらに奥行きが広がった印象。
果たして戯曲はどうなのか、これから読みます。

白昼の悪魔

アガサ・クリスティー / 鳴海四郎

人気リゾート地スマグラーズ島の海岸で、元女優アリーナが殺害された。傍若無人な彼女は滞在客の羨望と反感を一身に集めていた。しかし、容疑者全員に完璧なアリバイが。

映画版の『地中海殺人事件』ともドラマ版の『白昼の悪魔』とも少し違った感じが良かった（笑）犯人もトリックもみんな当然同じですがいろんな所が少し違っていて面白いです（笑）ポアロ・シリーズの中でも好きな作品です（笑）

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ろくに事前情報を得ていなかったので、「家族のために尽くしてきた女性だが、実は家族はそれぞれ後ろ暗いものを抱えており、それに気づいた女性が家族から離れて自由になる」……そんな物語を予想していた。
が、蓋を開けてみると、まったくの正反対。悪意なき支配で家族を縛り、しかもそれを正当だと信じて疑わない愚かな女性と、そんな彼女に反抗できず、自らの自由を勝ち取る心意気も無い情けない夫の話だった。

強い思い込みを持ち、自己満足で行動し、挙句に己の過ちや不都合なことから目を背け続けるジョーン。何となく身内を思い浮かべると同時に、自分自身にもジョーンの片鱗があったのではないか？とも考え、これまでの内省とは比べ物にならない、本物の内省が始まった。
結局、ジョーンはやっと気づけたすべてのことを知らないフリする結末を選ぶが、人間はそう簡単には変わらないのだということが示唆され、やけに現実味がある。ジョーンは反省して更生しました、めでたしめでたし、で終わらないのがまた良い。

相手を理解しようとする愛、相手を自分の理想どおりではない他者として認める愛が、ジョーンには不足していたのだと思う。
本作は、重要なのは自分自身がそれを「愛」と考えるかどうかではなく、相手がそれを「愛」として受け取るかどうかなのではないかという、当たり前のことに気づかせてくれた。全人類に一度読んでもらいたい一冊だった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

自分の正しさを疑わず、回りの人間にもそれを押し付け、それにより他の人が悲しんだり怒ったりしていても、それを見ずに済ませ、簡単に忘れてしまう。

そんな人物がふとなんもない場所にポツンと取り残されてしまったとき、
初めて自分の真実と対峙する。
そして現実を受け入れ、赦しを乞う決意をするのだが。

ラストで視点が反転し、もう一方からの視点が入ることに、
今作の計り知れない深みがある。
誰かが悪くて、誰かが正しいとか、そんなシンプルなもんじゃない。

いわば倦怠夫婦ものと言っていいのか、
ものすごい読後感でした。

そして誰もいなくなった〔改訳新版〕

アガサ・クリスティー / 青木久惠

言わずと知れたクリスティーの名作中の名作。読んだことがない人でも、タイトルだけはなんとなく聞いたことがあるのではないかと思う。再読なのだが、詳細は忘れていて、犯人は後半を過ぎたところで推理することができた。それでも、楽しむことができたのは、こんな設定をクリスティーが緻密に細部まで丁寧に描き出しているからだろう。
閉ざされた孤島、童謡殺人、そして1人も生き残れないという結末。ミステリマニアにはこれ以上ないというくらいの魅力ある設定がたまらない。それなのに、名探偵がいない。それはそうでしょう、『そして誰もいなくなった』だから。最後には、招待された10人がみんな死んでしまい、謎を解く者は誰もいない。それでも、作者は以外な形での解決手段を提示し、犯人が誰で、どのような方法を使い、殺人を実行したのかを明かし、動機まで語られている。
現代では実際には難しいかのようなミステリに魅了されてしまう作家たちがどれだけいるだろう。綾辻行人の「十角館の殺人」のように、本作へのリスペクトによって生まれてくる作品は今後も途切れることはないと思う。それほど本作の魅力は語り尽くしても足りない。ミステリの女王と称されるアガサ・クリスティーは、この1作だけでも充分に値する。（もちろんまだ多数あるが）

ゴルフ場殺人事件

アガサ・クリスティー / 田村義進

タイトルが若干、微妙ですね。邦題アルアルかもｗ

でも中身は、めっちゃ読ませますね。パリ警視庁のジロー刑事は典型的な噛ませ犬。あそこまで酷く描かなくてもとは思わないでもないですｗ

でもね、最後の結末が凄い。大どんでん返しですね。超大ミステリー作品です。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

刺さりすぎた。なぜなら、私はエイヴラルの立場だから

毒親育ちじゃない人は夫に怒るを感じる人もいるって言われてるようだけど、夫に対してもっとしっかりしろなんて無理だよ
反論や意見を言う元気が失われるくらいに救いようがないんだから

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

ゆるやかな導入から、主人公の内省が深まっていくにつれて、怖くなってきてしまう。
心の奥底からジワジワと冷たい水が湧いてきて、冷たくて、いてもたってもいられない感じ…

ポッドキャスト「文学ラジオ空飛び猫たち」さんで紹介されて、積読になっていたことを思い出し。よいきっかけをいただきました。

ジョーンの発言に対して、家族から返ってくる言葉の数々。離れてみていれば、そのすれ違い加減がみえて、痛いし怖い。しかし渦中にいると全然見えてない。見ようとしていないのか。
生きていくためには見ないことも必要なのよって言われそうだけど、それってやっぱり無理があるかもなぁ。

時代も場所も違う、同じような状況でもない。
しかしこういうこと自分にも思い当たる節がある。
あなたのためを思ってという言葉って本当にあなたのためを思っているなら、そう簡単には言えない言葉。なのに、近しい人にほどつい言ってしまいそうになる言葉。
夫のロドニーも一見理解者っぽく見えて、実は結構なかなか…夫婦、家族、人間関係は鏡に映るようなものなのでしょうか。

ABC殺人事件

アガサ・クリスティー / 堀内静子

ABCと名乗る人物からポアロの元へ届けられた挑戦状。アンドーヴァーでアリス・アッシャー夫人が殺害され、ベクスヒルではベティー・バーナードが殺害される。いずれの場合も惨劇の現場となった地名のページが開いたABC鉄道案内が置かれていた。

子供のころに初めて読んだアガサ・クリスティ。ミッシング・リンク物の傑作って言われるくらいだからさすがに面白かった（笑）ポアロに届く手紙の謎とかは感心してしまった（笑）解説の中にあったエラリー・クイーンの『九尾の猫』『十日間の不思議』との関係が面白かった（笑）『九尾の猫』も好きですが『ＡＢＣ』の勝ちですかね（笑）

書斎の死体

アガサ・クリスティー / 山本やよい

ミス・マープル長編２冊目。１作目の『牧師館の殺人』に続いて読んでみる。
牧師館の事件から半年後くらいかな。『火曜クラブ』でも登場したミス・マープルのお友達、アーサーとドリーのバントリー夫妻初登場の話だった。
ある朝ドリー・バントリーは泣きながら駆け込んできたメイドに起こされる「あの、あの、奥さま、書斎に死体があるのです！」
なんですって？しょさいにしたい？とりあえず夫のアーサーを起こしましょう。「ねえ、書斎に死体があるんですって」「なにをいっているんだ、むにゃむにゃ」
…という始まり方。まあ無理もないよなあというバントリー夫妻のやり取りと、「いいからさっさと見に行ってくれー」という先を知りたい読者の気持ち・笑
アガサ・クリスティは序文で「書斎に死体というのは、探偵小説にはおきまりの素材だ。このよく知られたテーマに変化をつけられないか」として、「我がミス・マープルの旧友であるバントリー夫妻に書斎の典型とも言う書斎を持たせた」のだそうだ。
なおこの序文では「登場人物に実在の人物を使うととたんに作品での生命を失ってしまう」と言っています。なるほど。
まあそんなわけで、古びて雑然として絵画だとか花瓶が置かれる居心地の良い典型的な書斎に、見たこともないけばけばしい若い女性の死体が転がっていたんです。
警察の捜査の合間に、ドリー・バントリー夫人は友達のジェーン・マープルを呼ぶ。「あなた名探偵でしょ！見に来て！」
若い女性は、デーンマスのマジェスティック・ホテルのダンサーで18歳のルビー・キーンだと分かる。その名前を聞いてもバントリー夫妻は「誰それ？」
しかし警察にルビーが行方不明だと届け出たのがホテルの客で、車椅子の実業家ジェファースンだと聞くと「彼なら知っているわ！ジェーン、一緒にマジェスティック・ホテルに行きましょう！書斎に死体が見つかったなんて楽しまなくちゃ！」として、バントリー夫人とミス・マープルはホテルに向かう。そしてミス・マープルを信用している元警視総監サー・ヘンリーが捜査協力していることから、ミス・マープルも捜査情報を得られることになった。
ジェファーソンは飛行機事故で息子、娘を亡くし、自分は足を失って車椅子生活となった。だが不屈の精神力で事業を成功させて資産家となった。ジェファーソンの屋敷では、死んだ息子の妻アデレードとその息子ピーター、死んだ娘の夫マークが同居している。
しかし最近ジェファーソンは金髪で貧しいルビーが「きゃー、ジェファーソンさんすごーーい」と言ってくるのにとってもとっても気に入って「彼女を正式に養女にして財産を残す」と宣言。
この時点での容疑者は、金銭的被害を被るアデレードとマーク。しかし彼らにはアリバイがある。


さて、「うちの書斎に死体！探偵ごっこ！」とはしゃぐようなバントリー夫人ですが、しかし本心では「若い女の死体が家で見つかったなら、夫のアーサーに変な噂が立ち、町から仲間はずれにされ、やっていないことを疑われ、そしてアーサーは殻にこもってしまうにちがいない。アーサーのためにも真相をはっきりさせなくちゃ！」という決意がある。ミス・マープルもそれを分かって事件に関わっている。
読者が親しみを感じる（ように書かれている）ミス・マープルやバントリー夫人がしっかりしているし、犯人たちには同情の余地もないし、殺人はあったけれど残った人たちには新たな未来も開けたので、小説としてスッキリ読めました。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

【ジョーンの性格】
・押し付けがましい
・見栄っ張り
・プライドが高い
・物事を深く考えない
・一度決めたら譲らない→頑固というか柔軟性なし
・自己愛が強い
・自己憐憫に浸りがち
・俯瞰して物事を見られない
・下ネタや恋愛ネタ大嫌い
・不良や身分の低い人大嫌い
↑この辺は時代性も鑑みないといけないが

ほとんどがジョーンのひとり語りだけど、珍しく出てくる第三者が、インド人の給仕、ブランチ・ハガード、サーシャ公爵夫人。
彼らとジョーンの会話から、ジョーンの高慢さが女性かが匂い立つ。
（ブランチのようでなくってよかった、神様ありがとう）とお祈りしてしまう傲慢さ。
サーシャ夫人とは、会話を楽しむよりも引け目を感じてしまう、プライドの高さ。

子どもたちが小さかった頃を思い出すとき、なぜか服装ばかりが浮かぶジョーン。
どこに出しても恥ずかしくない服を着せなきゃ、ということばかりに気が向いて、子どもたちの気持ちには向き合っていなかったことがわかる。

ほぼ主人公のひとり語りなのに、これだけ主人公の情報を行間から伝えるアガサ・クリスティ、恐るべし。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

アガサ・クリスティといえば『ミステリーの女王』として有名だが、この小説のジャンルは “Introspective novel” として分類されるらしい。直訳すると「内省的な小説」……意味はわかるが、絶妙にしっくりこない。とにかく自己の内面や感情、行動に焦点を当てた小説であり、アガサ・クリスティはこの作品を執筆するにあたり『ミステリーの女王』という先入観なしに正当な評価を得るため、あえて別名義で発表したという。

物語のほとんどは病気の娘を見舞った帰りに列車の不通に遭い、砂漠のど真ん中にあるゲストハウスで数日間を一人過ごさなければならなくなった主人公・ジョーンの徹底した内省（事実上の一人語り）によって展開する。持参した本も読み終え、英語もろくに通じない（この辺りに当時の英国人の特権的な文化的背景も感じ取れて大変香ばしい）現地人の使用人しか身近にいない中、彼女はこれまでの人生を振り返り、やがてある残酷な気づきを得る——
ジョーンには、よき母、よき妻として家族に尽くしてきたという強い自覚がある。農場を経営したいという夫の夢をたしなめて弁護士の道をすすめ、子どもたちには家の中で最も日当たりのいい部屋を与え、彼らが付き合う友人たちさえも「良かれと思って」選別してきた。しかし現実には、夫はやがて彼女から心理的に距離を置くようになり、子どもたちはジョーンを冷たくあしらうようになっていた。
夫の進みたい道を支えるのが愛なのか、それとも世間的評価の高い安定した道に進むよう導くのが愛なのか。この作品が恐ろしいのは、話し合い、分かり合おうと努力するという「第三の選択肢」を、他でもないジョーン自身が「家族のための正しい導き」という絶対的な正義感によって、無自覚のうちに潰してきたという事実を描いている点だ。

タイトルにもある Absent とは、英国から物理的に離れ、砂漠に取り残されたジョーンの「不在」を表すとともに、彼女の人生から決定的に欠落していた「愛情や共感の不在」も示している。とはいえ、ジョーンをそこまでの Absent 状態に追い込んだのには、話し合いを諦めてしまった夫にも責任があるだろう、と個人的には感じた(解説で書かれていたことに100%同意する)。ただこの辺りは読み手によって誰に感情移入するかで大きく印象が異なる部分かもしれない。

人間小説（Introspective novel を仮にそう表現する）には違いないのだが、随所にアガサ・クリスティの風味を感じる展開だった。それは、完璧な主婦であったはずのジョーンの回想を通して夫や子どもたちから見た「本当の彼女の生き様」がじょじょに明らかになってくる点や、彼女と家族の捉え方の決定的なズレ（信用できない語り手）に現れている。ジョーンが目を背けていた真実がだんだんと浮き彫りになっていくミステリーのような緊張感、そして英国へと戻るジョーンが自身の気づきを結局なかったことにしてしまう後味の悪さ（イヤミス）はまさに女王の筆致である。

また、孤独や恐怖の象徴といえば「夜」や「闇」というイメージが強いが、この作品が砂漠のど真ん中で「太陽の強い光に晒されること」を『孤独』の概念として表現している点も非常に印象的だった。

Introspection（内省）とは人間の内面、つまり常では外部に晒されないはずの領域である。誰もいない広大な砂漠で、誤魔化しの効かない太陽に灼かれることがあったとして、炙り出される私自身の Absent とは一体どんなものになるだろうか。そんなことを考えさせられる読書体験だった。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

怖すぎた。独りよがりの自分の世界に閉じこもって、周囲の気持ちを汲まず、自分の理想通りに生きるとこうなるのか、と。終盤で自分の過ちに気づいて、夫に謝ろうとしたのに、結局自分の理想の世界を選んだのは恐怖だった。でも正直、自分もこうなりそうと思った節がある。わがままで傲慢なところを貫くと、家族を苦しめてしまい、最終的には独りぼっちになるということを、胸に留めて生きていきたい。折に触れて読むことになるのかも、というか忘れた頃に読んだ方がいいのかも、、、長年愛され続けてるだけある作品。

春にして君を離れ

アガサ・クリスティー / 中村妙子

クソ刺さった。

刺さり過ぎて二度と読みたくないと思う一方で、人生に迷った時にまた読みたいとも思う。

ジョーンは最低なやつだが、ロドニーも、子どもたちも、結局同じなんだなと思った途端に、この作品の怖さを理解した。

マギンティ夫人は死んだ

アガサ・クリスティー / 田村隆一

実を言うと、誰が誰だか？ってなった。
大体において海外作品は人名を覚えきれずに登場人物リスト頼りになるのだが、今回ばかりはリストに出ない人物が意外とポイントだったりして。119pを何度開いたか。
犯人は予想外、しかし話に聞くと納得できる感じ。
キャラクターの多さに読んでいて混乱したがそれでも全てのピースが収まる感じは爽快だ。