谷崎潤一郎のレビュー一覧

人魚の嘆き（乙女の本棚）

谷崎潤一郎 / ねこ助

乙女の本棚シリーズ。
生まれながらに巨万の富、才知、美貌を持ち、それ故に満たされない心を持った貴公子のお話。
タイトルの人魚は後半にやっと登場します。人魚の描写が印象的で、人のようで違う、迫力のある美しさである事が伝わってきました。難しい言葉遣いの作品でしたが、どういったラストになるのか気になって、一気に読んでしまいました。貴公子の心の渇きは癒えたのか…気になります。

儚げなイラストとピッタリ合っている、素敵な一冊でした。

谷崎潤一郎フェティシズム小説集

谷崎潤一郎

谷崎潤一郎（1886-1965）の、フェティシズムを主題とするアンソロジー。収録作品は以下の通り。

　「刺青」（1910）
　「悪魔」（1912）
　「憎念」（1914）
　「富美子の足」（1919）
　「青い花」（1922）
　「蘿洞先生」（1925）

「刺青」「富美子の足」「青い花」は、いずれも再読だが、やはり面白い。特に「青い花」では、女性の身体とそれを包む女性の衣装に対して男が抱いているフェティシズムが見事に言語化されていて、圧巻である。

解題にドゥルーズ『マゾッホとサド』から次の言葉が引かれている。「否認と宙吊りの過程と定義されるフェティシスムは、本質的にマゾヒスムに属している」（p188）。確かに本書収録の作品を読んでいると、登場する男たちの嗜好がフェティシズムなのかマゾヒズムなのか判然としなくなってくる。他者を断片化し物化して、その他者の極微小部分に拝跪するとき、当の自己もまた、他者が断片化されているよりも一層、極微化されている。フェティシズム＝マゾヒズムは、自己を無化して自己ならざる何物かに明け渡してしまうひとつの技法であり、それは矛盾律を逃れて融即律を求める、精神上の疑似自殺のようなものではないか。そして、ちょうど自殺を選択することによって逆説的に自己の最高度の自由を確認することができるように、自己を物化することによって逆説的に自己の最高度の主体性を確認しているのだろう。そこでは支配の欲望が被支配の態度によって現れており、結局のところ裏返された自己愛に過ぎないのではないか。

　「刺青」

「その女の足は、彼にとって貴き肉の宝玉であった。拇指から起って小指に終る五本の指の整い方、絵の島の海辺で獲れるうすべに色の貝にも劣らぬ爪の色合い、珠のような踵のまる味、清冽な岩間の水が絶えず足下を洗うかと疑われる皮膚の潤沢。この足こそは、やがて男の生血に肥え太り、男のむくろを蹈みつける足であった。」（p12）

　「富美子の足」

「僕は一人の男子として生きているよりも、こんな美しい踵となって、お富美さんの足の裏に附く事が出来れば、その方がどんなに幸福だかしれないとさえ思いました。それでなければ、お富美さんの踵に蹈まれる畳になりたいとも思いました。僕も生命とお富美さんの踵と、この世でどっちが貴いかといえば、僕は言下に後者の方が貴いと答えます。お富美さんの踵のためなら、僕は喜んで死んでみせます。」（p117）

　「青い花」

「彼はあぐりを愛しているのか？　そう聞かれたら岡田は勿論「そうだ」と答える。が、あぐりというものを考える時、彼の頭の中はあたかも手品師が好んで使う舞台面のような、真ッ黒な天鵞絨の帷を垂らした暗室となる、――そしてその暗室の中央に、裸体のような女の大理石の像が立っている。その「女」が果してあぐりであるかどうかは分からないけれども、彼はそれをあぐりであると考える。少なくとも、彼が愛しているあぐりはその「女」でなければならない、――頭の中のその彫像でなければならない、――それがこの世に動き出して生きているのがあぐりである。今、山下町の外国人街を彼と並んで歩いている彼女、――その肉体が纒っているゆるやかなフランネルの服を徹して、彼は彼女の原型を見る事が出来、その着物のしたにある「女」の彫像を心に描く。一つ一つの優婉な鑿の痕をありありと胸に浮かべる。今日はその彫像をいろいろの宝石や鎖や絹で飾ってやるのだ。彼女の肌からあの不似合いな、不恰好な和服を剥ぎ取って、一旦ムキ出しの「女」にして、そのあらゆる部分々々の屈曲に、輝きを与え、厚みを加え、生き生きとした波を打たせ、むっくりとした凹凸を作らせ、手頸、足頸、襟首、――頸という頸をしなやかに際立たせるべく、洋服を着せてやるのだ。そう思う時、愛する女の肢体のために買い物をするという事は、まるで夢のように楽しいものじゃないだろうか？」（p155-156）

「西洋の女の衣裳は「着る物」ではない、皮膚の上層へもう一と重被さる第二の皮膚だ。外から体を包むのではなく、直接皮膚へべったりと滲みこむ文身の一種だ。――そう思って眺める時、到る所の飾り窓にあるものが皆あぐりの皮膚の一と片、肌の斑点、血のしたたりであるとも見える。彼女はそれらの品物の中から自分の好きな皮膚を買って、それを彼女の皮膚の一部へ貼り付ければよい。〔略〕。可愛いあぐりよ！　あそこにある物はみんなお前という「女」の彫像へ当て嵌めて作られたお前自身の抜け殻だ、お前の原型の部分部分だ。青い脱け殻でも、紫のでも、紅いのでも、あれはお前の体から剥がした皮だ、「お前」をあそこで売っているのだ、あそこでお前の抜け殻がお前の魂を待っているのだ」（p158-159）

痴人の愛

谷崎潤一郎

話題になってたから読んでみた

結局、惚れた方が負けってことなのかな..
最後の方は飽きてきて飛ばし読み

何十年も前の話とはいえ28歳と15歳の恋愛は少し気持ち悪かった
お風呂に入れてあげるシーンとか出てくる
そこまで生々しくはないけど、どうしても、、

刺青 痴人の愛 麒麟 春琴抄

谷崎潤一郎

一言で言うなれば魅力
読みながらロリータの映画を思い出したので
最後はそうなるのかと思ったけど
全然そんなこと無かった

悪魔 乙女の本棚作品集

しきみ / 江戸川乱歩 / 芥川龍之介 / 萩原朔太郎 / 夏目漱石 / 谷崎潤一郎 / 坂口安吾

イラストレーターのしきみさんが乙女の本棚シリーズで描いた作品を集めた画集。
全部で6作品収録だが全文収録は芥川龍之介の「悪魔」のみ、他は抜粋して収録している。
悪魔は初めて読んだが短い文章になんとも言えない感情を詰め込んだ作品。イラストの宣教師と悪魔との対比が良かった！

春琴抄

谷崎潤一郎

「文豪の憂鬱な癖」を読んでから、昔の有名な方たちの本を読みたい熱が。
まずは谷崎潤一郎から。
そんな感じはしてましたが…まぁなんとハードルの高い本だこと。
たった80ページほどの薄さなのに、なかなかの日数を要しました(ㆀ˘･з･˘)
調べつつ読んだから尚時間がかかったのかもしれませんが…

まだ私は未熟なんだと思い知らされました(_ _).｡o○

春琴抄

谷崎潤一郎

佐助の狂気的な愛情が客観的に描かれていた

句読点は意識的に省かれているのだと思うが、読みにくく感じた。もっと言葉と背景知識を身に付けるとリズム良く読めるのかなぁ、

人魚の嘆き・魔術師

谷崎潤一郎

挿画が目的で読みました。
100年以上前の作品を、当時の挿画そのままに出版している中公文庫に感謝。楽しめました。

半月ほど前に、別の文庫本で「魔術師」を読んだのがきっかけ。その際の感想は下記のとおり。読み直してよかった。表紙画、扉絵でもう気分が高揚します。ただ、挿画は「人魚の嘆き」の方が良かったかな。巻末に両作品の挿画を描いた水島爾保布の小伝が収録されているのも嬉しいです。
「人形の嘆き」「魔術師」ともに衒学的で独特の文体ですが、描かれた背景などは中井英夫による解説に詳しいです。

『魔術師』
デビュー7年後の大正期の作品。西洋やオリエント等々への憧れを絢爛な文章で並べ立てた幻想文学。「乙女の本棚」向きだなと思ったら、既刊でした。中公文庫版の「人魚の嘆き・魔術師」の挿絵が素晴らしいそうなので、今度見てみようと思う。

刺青・秘密

谷崎潤一郎

「春琴抄」に続き2冊目
マゾ的な作品が多かったように思う。耽美というのはよくわからなかった。わからないものは近より難く、危ない、妖しいになる。

新装版 細雪 上

谷崎潤一郎

雪子の態度にイライラしました。
この時代は上から順番に嫁ぐのが「普通(当たり前)」だったんですね。
妙子可哀想…って思ってしまった。
途中、おおまかなあらすじをネットで読みました。
それで2番目のお見合い相手にドン引き、雪子可哀想に…って思ったけど最後の最後にやっぱり雪子にイライラして終わりました。
中下巻は気が向いたら読みます。

鍵・瘋癲老人日記

谷崎潤一郎

鍵はインポテンツの50代の夫と40代の妻の日記。
癇癪浪人は健康を害しているものの、性欲旺盛な老人の日記。
両者に共通するのは晩年の性の観念。よくもここまで赤裸々に描いたものである。ともすればアンタッチャブルな性という概念に谷崎潤一郎は挑戦した作品。
文体が読みにくいので文末の解説から読むのがいいだろう。余命が短くなったら再読してみたい。

谷崎潤一郎マゾヒズム小説集

谷崎潤一郎

谷崎潤一郎のマゾヒズム関連作品を集めた短編小説集。石を投げればマゾヒズム小説に当たりそうな谷崎作品の中から厳選された下記6作品が収録されています。

『少年』
少年がマゾヒズムに目覚める物語。永井荷風が絶賛したとのこと。性の目覚めとマゾヒズムの目覚めがほぼ同時に訪れる点が早熟な谷崎潤一郎らしい。
真っ白な右脚の脛を見せた光子の初登場に「この人が女王様だ」と思ったものだが（だいぶ谷崎の嗜好にやられてます）、弟の信一が最初のご主人様だった。やがて、夜の西洋館で覚醒した姉が女王様となる。
夜の西洋館に忍び込む濃密な描写が秀逸。西洋館で待つのは洋服の美少女。もちろん素足。まだまだ“洋服“は特別な時代です。

『幇間』
幇間を載せた花見船の描写がワクワクする。河原や橋の上の人びとを巻き込みながら船は隅田川を登っていく。
幇間三平に「惚れた女に指図されたい、馬鹿にされたい」という嗜好が多少あるのはわかるけれども、三平のは、マゾヒズムというよりただのお調子者の幇間気質なんじゃないかと思う。コミュ力があって潤滑油となれる現代社会でも重宝される性格ですね。

『麒麟』
谷崎のデビュー翌年の作。「孔子を主人公に書いてみました。漢文の素養くらい当然持ってます。」みたいな作品。
孔子が衛の南子夫人に太刀打ちできなかったって話で、南子夫人の被虐趣味に引き込まれたとか魅せられたという話ではないのに、何故この『マゾヒズム小説集』に収録されたのか、僕には分かりません。

『魔術師』
「少年」「幇間」「麒麟」とデビュー間もない作品が続いたが、これはデビュー7年後の大正期の作品。西洋やオリエント等々への憧れを絢爛な文章で並べ立てた幻想文学。「乙女の本棚」向きだなと思ったら、既刊でした。中公文庫版の「人魚の嘆き・魔術師」の挿絵が素晴らしいそうなので、今度見てみようと思う。

『一と房の髪』
大正期、震災後の作品。混血の男3人がロシアの亡命貴族の未亡人を奪い合い、震災で倒壊した建物の中で火の手の迫る中、決闘をするのだが、語り手の男は命が惜しくなり自分だけ逃げ出してしまう。
震災前の『魔術師』と連続で読まされると、「震災をキッカケに何かが変わってしまったんだろうな」と深読みしたくなります。

『日本に於けるクリップン事件』
「マーダーケースブック」にも収録されていたホーリー・クリッペンの事件を紹介し、「日本でも同様の事件が見つかったよ」と報告する変な構造の小説。クリッペン事件の動機を勝手に解釈して、マゾヒストの精神構造について熱く語る部分が面白い。ついつい説明したくなっちゃうんでしょうね。
本作は芥川龍之介と谷崎との有名な論争のキッカケにとなった作品らしいのだが、それはマゾヒズムとは別の話。

痴人の愛

谷崎潤一郎

ちょっと好みの分かれる部分はあるかもしれませんが、教科書に載るような作品なので教養として読んで損はないと思います。
結構すごい話でした。

文豪たちの微妙な関係

芥川龍之介 / 谷崎潤一郎 / 太宰治 / 坂口安吾 / 織田作之助 / 中原中也

新紀元社の文豪アンソロジー第三弾。『文豪誕生』、『文豪死す』に続いての今回は『微妙な関係』。
ということで、切り口は
（1）芥川と谷崎の「文芸的な、余りに文芸的な」論争
（2）無頼派三人衆（座談会エピソードなど）
（3）中原中也と周囲の友人達
となっています。

人物相関図や年表、代表作の紹介（あらすじに加えて、その作品の解説付き）なので、文豪に興味ある人の入門としてはとても良い本だと思います。

人魚の嘆き（乙女の本棚）

谷崎潤一郎 / ねこ助

谷崎潤一郎氏の描写はこれでもかっというぐらいたくさんの日本語で溢れている。全然意味が分からない言葉も妖艶に見えてくるし、長い文章でも続きが気になる。が今回は終わりがあっという言葉が出てくるぐらい幕が閉じた感覚になった。

刺青（乙女の本棚）

谷崎潤一郎 / 夜汽車

「お前さんの命を貰った代わりに、私はさぞ美しくなったろうねえ」

いや〜なんか谷崎潤一郎って女性に対する複雑な感情を文章にぶつけているような作風なんだなあと思った。
恐れ、憎み、愛しさ、崇拝、完全に拗らせてます。
美しい着物、刺青のイラストも良し！

刺青（乙女の本棚）

谷崎潤一郎 / 夜汽車

乙女の本棚シリーズ。夜汽車さんのキレイなイラストと、彫物師のお話が良く合っています。

凄腕の彫物師が、理想の肌女の子に出会って…という話。いくら凄腕でも、こんなに強引に掘って良いの？と戸惑いました。
自分の魂を込めて掘った清吉。これ以降、清吉は彫り師を続けられたのかな？それとも肥料になって、終わってしまったのでしょうか。
何ともいえない味わいのある作品でした。

春琴抄

谷崎潤一郎

句読点がなくぬるっと大変なことが起こる
ピュアというかエゴやんと思いましたが、書き方が面白かったです

陰翳礼讃

谷崎潤一郎 / 大川裕弘

写真集での再読。最後に吉野の人が食べる柿の葉鮨の作り方を書いてたのは記憶になかった。
谷崎の時代は京都のわらじやは蝋燭の蝋台のもとで食事を供していたのかというのもまた発見。

谷崎潤一郎フェティシズム小説集

谷崎潤一郎

今年の谷崎は変態集。若い頃に読んだ「刺青」は清吉ヤベェなくらいにしか思わなかったけど今読むと
どっちも変態だ！になる（語彙の向上なし）
「悪魔」が色々と怖気立つ。

膝裏から脹脛、足首にかけての曲線が堪らなく好きで（聞いてない