村上春樹のレビュー一覧

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ１〈４月－６月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

（全巻同じレビューを入れています）

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なんだか本作、キャラの作り・彩りが他の作品より豊富かつ精緻であったと感じました。

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一番感じたのは天吾。
天吾は、これまでの村上作品でいうところの「僕」に当たると思います。

たいてい「僕」は文筆・広告関連、或いは飲食関連を生業にしつつ、音楽好き・思想や文学をそらんじ、気怠く生きつつも（あるいは彼なりに模索をしつつ）女性と交わりつつ、そして世の中のフシギと対峙し、最終的に大団円を迎える、みたいな感じでした。そんな彼ですが、不思議とどういう背格好かとか、そういうのは記述がなかったんですよね。まあそれはそれで味がありました。自分を重ねて読むこともできました。

でも今回の天吾は家族構成、身体的特徴（柔道耳！）、大柄でスポーツも数学的センスも（実際は音楽センスも）あり、とにかく器用であることなど、非常に細かい設定であったと思います。よくも悪くも、自分を投影するキャラではなく、外から眺めるべき主人公でありました。

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もう1人の主人公青豆はややラフな作りこみで、彼女の家族の話は余り描かれず、むしろ柳屋敷の女主人やタマルなど、遊び友達の中野あゆみなど、周囲の際立ったキャラとともに物語を彩り深いものにしていたと思います。

もう1人、やはり出色のキャラは牛河でしょう。本作で一番印象深いトリックスター（という程ではない！？）だったかと。実は司法試験合格者とか医者の家の子だとか。こういうのは初めて読んだときに記憶に残りませんでした。

でも彼のこと、他の作品でどっかで読んだ気がしたけどどこで見たんだろうと、気になって仕方なく、googleで検索したら『ねじまき鳥クロニクル』 (1994)で出ていました。そうそう、「僕」の元を離れた奥様の兄の綿谷ノボルの秘書としてでした。

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その他、ふかえりの育ての親の戎野先生、編集者の小松など、かなりエッジのたったキャラが自然な形でそのポジションを占めていたと思います。

あと、17歳で文学賞を受賞したふかえり、あれは綿矢りささんが高校生で芥川賞を受賞したことの影響じゃないかとか、さきがけ・あけぼのってのもオウムの影響じゃないかとか、諸々想像させるところがありましたね。

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もう一つ。終わり近くまで殆ど考えませんでしたが、タイトルについて。

本タイトル、もちろんかのディストピア小説の『1984』を承けたものでありますが、本作は「9」「Q」になっており、一種のパラレルワールドへ迷い込んだという設定です。実際にはパラレルではないとの説明がありましたが。

で、天吾と青豆は会えそうで会えないすれ違いを、結構延々と、最後の最後まで繰り返すのですが、最終巻の第三巻に至ってまだ会えないところで、私気づきました。
そう、この物語は年末までに終わらねばならない。なぜならば、タイトルがそうだから。85年を跨がないように、タイトルが84年となっている。

実は第一巻は4-6月、第二巻`は7-9月、第三巻は10-12月とサブタイトルが振られています。そしてキチンをけりをつけるべく、収束していったことに感心した次第です。

上手く表現できませんが、何というか、タイトルの制約を内容に反映させた？ような作りが面白いと思いました。

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ということで村上作品でした。いやー長かった。10日間弱、読むのにかかりました。

ところで、私の初めて読んだ村上作品は『ノルウェイの森』(1987)でした。そして帯には『究極の純愛』とか何とか書いてあったと記憶します。

そこから20年を経て上梓された本作、これもまた『究極の純愛』と呼んでも良い作品であったと思います。

堪能致しました。

神の子どもたちはみな踊る（新潮文庫）

村上春樹

地震が起きると現地の人や現地の被災状況がテレビに映し出されてどうしても現地のことばかり考えてしまうけど、別れた夫が住んでいるとか元々住んでいたとかその時現地にいなくても関係のある人は沢山いるんだなと改めて思った
どの短編の主人公も皆して何かに揺らいで何かを抱えている
地震の被害のように見て分かるものではない
そんな対比があるのかなと思った
アイロンのある風景とかえるくん、東京を救うと神の子どもたちはみな踊るが好きだったな

カンガルー日和

村上春樹

カンガルー日和については何が言いたいか、何を示唆しているのかよくわからなかった。ただ、100%と鏡は個人的には好み。

雨天炎天―ギリシャ・トルコ辺境紀行―

村上春樹

紀行文。もちろん春樹さんが書いているので、なんだか短編でも読んでいるんじゃないかとすら最初らへんは感じる。
あと「そういえば春樹さんは随分年上のひとなんだなぁ」って思い出す。

ねじまき鳥クロニクル―第３部 鳥刺し男編―（新潮文庫）

村上春樹

クミコと私。夫婦関係は良くも悪くもなく普通。
猫が居なくなった。
謎の女から電話。加納マルタと加納クレタ。
クミコがいなくなる。手紙が届く。
ねじまき鳥。綿谷ノボルの警告。苛立ち。
間宮中将の戦争話。
井戸の中から想像の世界へ。顔にアザができる。
加納クレタと関係を持ち海外に行かないか誘われる
断る。新宿にいて間宮中将の言っていたように人をとにかく眺める。赤坂の女、ナツメグに合う。
ナツメグの仕事を引き継ぐ。井戸のある場所を買い、久美子を取り戻す決意をする
ねじまき鳥クロニクル。ナツメグの父の戦争時代。顔にアザがあったことを知る。間宮中将の過去。
井戸に入り、綿谷ノボルがバットで殴られたニュースを見る、逃げ出し208号室に。いつもの女がいる。
他の男が入ってきて、バットで殴り殺す。夢から覚め、井戸に水が出ていることに気づく。死を覚悟したがシナモンに助けられる。現実ではあざが消え、綿谷ノボルが脳溢血で倒れる。シナモンのパコソンにクミコから連絡。これから綿谷ノボルを殺しに行くとのこと。笠原めいのところに行く。久美子は判決を待っている。

ティファニーで朝食を（新潮文庫）

トルーマン・カポーティ / 村上春樹

表題作『ティファニーで朝食を』と『クリスマスの思い出』の2つがとても好き。『ティファニー～』では何と言ってもホリーという女性のキャラクターが魅力的すぎる（見返りに皿に山盛りの馬糞をするような女性という表現がとても面白い）。刑事に連れて行かれるとき「猫にご飯をあげてね」っていうところも彼女の特徴を表してて好き。映画のほうが有名で、村上春樹はヘプバーンの印象が強すぎるからまずは原作である小説でホリーを感じてほしいと言っていた。なのでとりあえずは理想の読者にはなれたということで良しとしよう。

街とその不確かな壁（上）（新潮文庫）

村上春樹

【2025年70冊目】
高校生の僕には一つ年下の彼女がいた。たくさんのことを話し、手紙のやり取りを重ね、デートをしてキスをする。けれど大好きだった彼女はある日突然姿を消してしまう。彼女のいなくなった世界で僕は年を取り、ある日、穴に落ちてしまう。目が覚めるとぼくは、彼女が話していた高い壁のある不確かな街にいた。

久々の村上春樹さん！最初は現代と街の話が交互に展開されていきますが、どっちも、どこかゆったりのんびりと時間が流れているような文体で、私も流れるように物語の中に入っていくことができました。

彼女が消えてしまった世界で、どこか違和感を感じながらも生きるぼく。彼女はどこに行ってしまったのか、生活を替えたぼくが移り住んだ福島の街は、ぼくに何を示唆してくれようとしているのか。

これこれこれが村上春樹！って感じの話でもあり、珍しく展開がゆったりだなと思ったりもしつつ、とっぷりと沈むように物語に入っていけるリズムや雰囲気はさすがだなと言ったところ。

上巻と同じボリュームで下巻も続きますが、どうなるのか全く予想できないところも魅力の一つと言えそうです。引き続き楽しんでいきます。

ねじまき鳥クロニクル―第３部 鳥刺し男編―（新潮文庫）

村上春樹

読み終えた。ついに初めての村上春樹作品を読み終えた。
この作品は研究しがいがあるだろうなと思ったけど、でもやっぱり全部が全部伏線として繋がってないといけない事はないんじゃないかなとも思った。つまり、読み終えた今、クミコと綿谷ノボルの因果とか、加納姉妹、ノモンハンやシベリアでの出来事、他のいろんなことの繋がりを全部分かった訳ではないが、別に無理やり探さなくてもいいよねって。
おもしろかった。
不思議で暗くて面白い世界だった。
村上春樹読めると気づかせてくれてありがとう〜

牛河のキャラクター、結構好き笑

ねじまき鳥クロニクル―第２部 予言する鳥編―（新潮文庫）

村上春樹

第二部になってようやくこの物語の大筋、トオルのすべきこと(？)がわかって来た。居なくなったクミコを“連れ戻すこと”。待ってても絶対帰ってこないし、クミコの手紙は事情を説明してるようで核心は隠している。
　物語がどんどん進んで来たぞーと思ったら、新しい人物•新しい要素•新しい謎がどんどん追加されて、もうこの物語がどこにどう着地するのか全く検討がつかないよ！！
　間宮中尉からの手紙、ノモンハンでの出来事は違う作品を読んでるのかってくらいその時代その場所に引き込まれた。急に戦争の話？？！と思ったけど、まあこれも後々関係があるんだろうなあ。と思ってたら井戸！！
　何！どういうこと！全くわからない、けど面白い。

アフターダーク

村上春樹

morgenさんが紹介していたので読んでみた。

ときおり画面越しに眺めるような描写が入り、不思議な感覚に浸りながら読み進めた。
真夜中から空が白み始めるまでの間に、自分が想像のつかないようなことがひっそりと、しかし確実にあちこちで起こっているのだと
感じるような作品だった。
終盤に高橋がマリに言ったセリフには響くものがあった。

村上春樹、河合隼雄に会いにいく

河合隼雄 / 村上春樹

心理学フィールドにいる私にとって河合隼雄の存在感は大きく、言わずもがな現代における村上春樹の影響も大きいわけで、この本が1998年に出版されたということに気づけなかった。

スマホも、（少なくとも今のような）インターネットも無い時代で、コロナの経験も持ち合わせていない。対談の中で掘り下げられる生き方は、今のそれとは大きく違う。そして何より大きな違いは、当時の「臨床心理士」、心の専門家の社会の中での位置付けかもしれない。人のあり方を、心や行動に還元せずに全体として、あたかも唯一の答えがあるかのように語り得る専門家が、この時代には存在していたのだろう。

時代を超えて読みに耐える普遍性を携えた一冊に見えて、案外この時代、この瞬間にしか生まれ得なかった奇書なのかもしれない。

東京奇譚集（新潮文庫）

村上春樹

流れるような文章で引き込まれた。
ハルキストじゃないけど、何故か読みたくなる。
長編だとクドい時もあるけど、短編だとさらさらっと読める。
どの人も魅力的だった。
リーマンショック前の本だけどメリルリンチとか証券アナリストっていう職業が出てきて、村上さんはその頃から外資証券会社って胡散臭いってわかっていたのか。
品川猿が少し不思議だけど、平和で面白かった。品川区役所、私も北品川に住んでいた時、仕事を辞めて国民健康保険になったらどうなるかよく聞きにいったけど、親切だったな。懐かしい。

街とその不確かな壁（上）（新潮文庫）

村上春樹

どうして「街とその不確かな壁」なのだろう。「壁」は「そこにずっしりと存在している」イメージがあるので、「不確かな」に合わない。「壁」は「ゆらゆらと揺れ動いてぼんやりとして定まらない」存在として書かれている印象。「境目」や「国境」のような「目で見ることのできない」表現の方が良かったのではないかと思いながら読み進めた。物語をつくる上で、「壁」の方がやりやすいのはあるだろうけども。

アフターダーク

村上春樹

現代と近代、洋風と和風、秩序と無秩序、重ね合わせることはできなくても、ならべることで、新しい雰囲気が生まれる。

長編小説など、その羅列が長いほど個性が出るし、同じものは生まれない。きっと同じ人がもう一度書いても。

そして、そのバランスがどうも絶妙で、他の人が　安易に触れることができないような、コツのいるものだから、近づいて、何度も見たくなるのかもしれない。

遠い太鼓

村上春樹

春樹ファンを自称していながら、このエッセイの存在を知りませんでした。。
執筆された頃の著者の年齢と、自分の現在の年齢がほぼ一致していることも相まって、まるで自分がその場にいるように楽しく読み進めることができました。

ねじまき鳥クロニクル―第３部 鳥刺し男編―（新潮文庫）

村上春樹

僕の考えていることが本当に正しいかどうか、わからない。でもこの場所にいる僕はそれに勝たなくてはならない。これは僕にとっての戦争なのだ。「今度はどこにも逃げないよ」と僕はクミコに言った。「僕は君を連れて帰る」僕はグラスを下に置き、毛糸の帽子を頭にかぶり、脚にはさんでいたバットを手に取った。そしてゆっくりとドアに向かった。

日出る国の工場（新潮文庫）

村上春樹 / 安西水丸

工場見学記というジャンル自体が自分にとっては新鮮だった。水丸さんの優しいタッチで図解があるのもグッド。牧場に行ったら牛に喋らせてみたり、結婚式の費用決めのカップルの会話をシュールに描く感じとか村上節が出ててよかった。

ラオスにいったい何があるというんですか？

村上春樹

訪れた地に関する深掘りの程度がちょうど私自身の興味の程度にマッチしていて、学ぶことが多く読み応えがあった。前に読んだ某エッセイとの差もあろうが…歴然とした違いがあって、この本は読んで良かった。

TVピープル

村上春樹

現代においてのスマホ、
当時のテレビがもたらした、思考を迷わすデジタルメディアを実写化？

なんかスマホを手にとってダラダラ見ちゃう。
テレビがついてるとついつい見続けちゃう。
何か考えたはずだったのに、なんだったっけ？ま、いっか。

となる現象を不思議な小説で描いてる。

細かい描写がすごく丁寧で、頭に残る短編小説。

街とその不確かな壁（上）（新潮文庫）

村上春樹

村上作品はそこそこ読んできたが、その中でトップクラスに好きな作品になりそう。

影のある世界と影のない世界の境界線がどんどん交わって薄れていくところが凪いだ海を見ているようでとても好き。
子易さんの背景に驚きつつ、下巻で伏線をどうやって回収していくか気になる。