市田泉のレビュー一覧

創られた心 ＡＩロボットＳＦ傑作選

ヴィナ・ジエミン・プラサド / ピーター・ワッツ / サード・Z・フセイン / ダリル・グレゴリイ / トチ・オニェブチ / ケン・リュウ / サラ・ピンスカー / ピーター・F・ハミルトン / ジョン・チュー / アレステア・レナルズ / リッチ・ラーソン / アナリーニューイッツ / イアン・R・マクラウド / ソフィア・サマター / スザンヌ・パーマー / ブルック・ボーランダー / ジョナサン・ストラーン / 市田泉 / 小野田和子 / 佐田千織 / 嶋田洋一 / 中原尚哉 / 古沢嘉通 / 細美遙子

2022-12-06
AIテーマ短編集。便宜上AIと言っているが、それを人類に対してどう位置づけるかは千差万別。他者、鏡像、比喩、拡張、反映、などなど。いずれもとても興味深く、示唆に富み、刺激的。
現実に近いという意味で、ケンリュウ｢アイドル｣、スラップスティックなコメディとして、アステアレナルズ｢人形芝居｣、その先の美しさとして、ジョンチュー｢死と踊る｣あたりが気に入ったかな。

図書館島

ソフィア・サマター / 市田泉

著者が詩人、と聞くとなるほど…となる、霊感に満ちた作品。何の話をしているんだっけ？となりがちだが、話の筋は分かるので初読はあまり気にしないほうがいいかもしれない。
何でこの邦題なんだろうな。手に取る人が想像する内容とはギャップがあると思う。

生という名の物語を紐解くことで、永遠に去った者を愛することになる青年の話。死者は既に終わっている故に語られることで成就するが、生きている彼が抱く愛に結末はなく、逍遙と語りは続いていく。

いずれすべては海の中に

サラ・ピンスカー / 市田泉

「一筋に伸びる二車線のハイウェイ」★★
「そしてわれらは暗闇の中」★★★
「記憶が戻る日」★★★★
「いずれすべては海の中に」★★★
「彼女の低いハム音」★★★
「死者との対話」★★★★★
「時間流民のためのシュウェル・ホーム」★★★
「深淵をあとに歓喜して」★★★
「孤独な船乗りはだれ一人」★★★
「風はさまよう」★★★
「オープン・ロードの聖母様」★★
「イッカク」★★★
「そして〈Nマイナス1〉人しかいなくなった」★★★

黄金の人工太陽 巨大宇宙ＳＦ傑作選

J・J・アダムズ / チャーリー・ジェーン・アンダーズ / トバイアス・S・バッケル / ベッキー・チェンバーズ / ヴィラル・カフタン / ジョゼフ・アレン・ヒル / アダム=トロイ・カストロ&ジュディ・B・カストロ / キャロリン・M・ヨークム / アラン・ディーン・フォスター / カール・シュレイダー / A・マーク・ラスタッド / ショーニン・マグワイア / アリエット・ド・ボダール / リンダナガタ / ユーン・ハ・リー / カット・ハワード / ジャック・キャンベル / カメロン・ハーレイ / ダン・アブネット / 赤尾秀子 / 新井なゆり / 市田泉 / 大島豊 / 小野田和子 / 金子浩 / 小路真木子 / 中原尚哉 / 原島文世 / 細美遙子

巨大宇宙ＳＦってなんだ？　と思っていたら、スペオペでした。あとがきではスペース・オペラを連呼しているんで、禁句と言うことはないと思うが、背表紙や帯の惹句には、どこにもスペオペとは書いてない。なんとなく不思議。
で、中身の方はニュー・スペース・オペラ以降の、アクションＳＦが主軸。一昔前のスペオペ・アンソロジーなら、もう少しＢ級感というか、やさぐれた感じを出してきたような気がするが、これはこれでいい。ただ、これはお約束なのか、どれほどとんがったＳＦガジェットをてんこ盛りにしていても、人情とか、家族関係なんかは今と変わっていない設定のお話がほとんど。多少の違和感はある。

シオンズ・フィクション イスラエルＳＦ傑作選

シェルドン・テイテルバウム / エマヌエル・ロテム / 中村融 / 安野玲 / 市田泉 / 植草昌実 / 小川隆 / 山岸真 / 山田順子

　イスラエルＳＦ傑作選、金太郎飴のように同じ様な雰囲気である。
　これが長編になるとどういう処理をするのか気になった。

創られた心 ＡＩロボットＳＦ傑作選

ヴィナ・ジエミン・プラサド / ピーター・ワッツ / サード・Z・フセイン / ダリル・グレゴリイ / トチ・オニェブチ / ケン・リュウ / サラ・ピンスカー / ピーター・F・ハミルトン / ジョン・チュー / アレステア・レナルズ / リッチ・ラーソン / アナリーニューイッツ / イアン・R・マクラウド / ソフィア・サマター / スザンヌ・パーマー / ブルック・ボーランダー / ジョナサン・ストラーン / 市田泉 / 小野田和子 / 佐田千織 / 嶋田洋一 / 中原尚哉 / 古沢嘉通 / 細美遙子

人間のようなA.Iが多いが実際はそうじゃないんだろうな。
印象的だったのは以下。
『エンドレス』
『アイドル』
『もっと大事なこと』
『ソニーの結合体』
『人形芝居』
『翻訳者』
『赤字の明暗法』

なんでもない一日 シャーリイ・ジャクスン短編集

シャーリイ・ジャクスン / 市田泉

シャーリィ・ジャクスンの死後に見つかった、未発表・未収録原稿から選りすぐった短編集。
時代が変わっても変わらぬもの…それは人の悪意。小さな意地悪、ささやかがゆえにどこに刺さったか見つけづらいけど確実に心を蝕んでくる悪意を描かせたらピカイチですなー。
そんな顔とはうらはらに、楽しい子育てエッセイもあったりして、意外な発見。楽しみました。

創られた心 ＡＩロボットＳＦ傑作選

ヴィナ・ジエミン・プラサド / ピーター・ワッツ / サード・Z・フセイン / ダリル・グレゴリイ / トチ・オニェブチ / ケン・リュウ / サラ・ピンスカー / ピーター・F・ハミルトン / ジョン・チュー / アレステア・レナルズ / リッチ・ラーソン / アナリーニューイッツ / イアン・R・マクラウド / ソフィア・サマター / スザンヌ・パーマー / ブルック・ボーランダー / ジョナサン・ストラーン / 市田泉 / 小野田和子 / 佐田千織 / 嶋田洋一 / 中原尚哉 / 古沢嘉通 / 細美遙子

ホントに人工知能的なものに意識や自我が誕生したら、それは人間のそれとは似ても似つかないものになるはず。理屈から真面目に考えてみれば、そうなるはずなのだが、そういう話は「翻訳者」くらいか。国産でこのテーマのアンソロジーを組んだら、そっちの方が主流になりそうな気がするんだが。まあ「人型」というものに対する彼我の意識の違いか。そんな堅いことを言わずにロボットテーマのアンソロジーだと思えば佳作揃いで楽しい。今更のアジモフ三原則をヌケヌケと持ち出す「もっと大事なこと」あたりがお気に入り。

ハウルの動く城 ３ チャーメインと魔法の家

ダイアナ・ウィン・ジョーンズ / 市田泉

シリーズ3作品の中では、この作品が1番楽しく読めました。出てこないと思っていた人が、あっ！ここに！という楽しさがあります。 #読書 #ハウルの動く城 #本

なんでもない一日 シャーリイ・ジャクスン短編集

シャーリイ・ジャクスン / 市田泉

このモヤッとした読後感がくせになる。
強烈な悪意ではなく“匂わせる”程度のものだからこそ余計に恐い。
夫婦の関係を扱ったものが多く「よき妻」「ネズミ」「アンダースン夫人」などはうすら寒いものを感じさせる。
エッセイもなかなか強烈。
作品だと思って読んでたらまさかの実話。

シオンズ・フィクション イスラエルＳＦ傑作選

シェルドン・テイテルバウム / エマヌエル・ロテム / 中村融 / 安野玲 / 市田泉 / 植草昌実 / 小川隆 / 山岸真 / 山田順子

イスラエルSF＆ファンタジー界の中心的人物らによる
SF短編選集。
原文が英語の作品［*1］あり、
ヘブライ語→英語→日本語［*2］、
あるいはロシア語→英語→日本語［*3］という重訳もあり。
訳者あとがきを含めると700ページを超す大部。
収録作は、

■ラヴィ・ティドハー「オレンジ畑の香り」
　The Smell of Orange Groves（2011年）［*1］
■ガイル・ハエヴェン「スロー族」
　The Slows（1999年）［*2］
■ケレン・ランズマン「アレキサンドリアを焼く」
　Burn Alexadria（2015年）［*2］
■ガイ・ハソン「完璧な娘」
　The Perfect Girl（2005年）［*1］
■ナヴァ・セメル「星々の狩人」
　Hunter of Stars（2009年）［*2］
■ニル・ヤニヴ「信心者たち」
　The Believers（2007年）［*2］
■エヤル・テレル「可能性世界」
　Possibilities（2003年）［*1］
■ロテム・バルヒン「鏡」
　In the Mirror（2007年）［*2］
■モルデハイ・サソン「シュテルン＝ゲルラッハのネズミ」
　The Stern-Gerlach Mice（1984年）［*2］
■サヴィヨン・リープレヒト「夜の似合う場所」
　A Good Place for the Night（2002年）［*2］
■ペサハ（パヴェル）・エマヌエル「白いカーテン」
　White Curtain（2007年）［*3］
■ヤエル・フルマン「男の夢」
　A Man's Dream（2006年）［*2］
■グル・ショムロン「二分早く」
　Two Minutes Too Early（2003年）［*1］
■ニタイ・ペレツ「ろくでもない秋」
　My Crappy Autumn（2005年）［*2］
■シモン・アダフ「立ち去らなくては」
　They Had to Move（2008年）［*2］

「おお」と唸らされる佳品もあれば「で？」と
首を傾げたくなる話も。
かの地の歴史と文化に造詣が深ければ、
もっとピンと来るものがあるのかもしれないが。
ほとんどが21世紀に入ってから書かれた小説だが、
意外にアナログ＆ローテク感が強く、
最新（を超えた）テクノロジーへの言及も
ほとんど見られないし、
訳者代表があとがきに記しているとおり、
宇宙空間を舞台にした物語も含まれていない。
これはイスラエルSF界が「SF」を
サイエンス・フィクション＝空想科学ではなく
スペキュレイティヴ・フィクション（speculative fiction）
＝思弁的空想と認識しているためだそうで、
なるほど本書の原題も
"A Treasury of Israeli Speculative Literature" だった。

一番私の好みに合っていたのはガイ・ハソン「完璧な娘」。
超能力者がトレーニングを受ける
全寮制のインディアナポリス・アカデミーに入学した
アレグザンドラ・ワトスンは、
厳しいルールとカリキュラムに耐えようとする中、
実習で、真新しく美しい遺体に触れて
残留思惟を読み取ろうとする。
ところが、アレグザンドラは
彼女＝ステファニー・レナルズの境遇に
共感を覚える点が多いせいもあって深入りしてしまい
……という、アメリカのサイコホラー風の雰囲気。
パーフェクト・ガールすなわち完璧な女の子、つまり、
若く美しいまま既に死んでいる
無敵の少女に振り回される生者の話。

日頃縁のない異文化社会の文学に関心があるので、
興味本位で。
帯には来年刊行予定というギリシャSF傑作選
『ノヴァ・ヘラス』の告知が。
こちらも読んでみたいと思う。

なんでもない一日 シャーリイ・ジャクスン短編集

シャーリイ・ジャクスン / 市田泉

あらすじに載っている短編より、他のが面白いかも。
インディアンはテントで暮らす、みたいなケラケラ笑えるようなのも書いてたんだ！と発見できてよかった。　上の娘さんがお爺ちゃんから習った「赤ちゃんは下水管を流れていった(水差しで湯浴みさせればよかったのに)」とかいう歌、気になりすぎる。

声の物語

クリスティーナダルチャー / 市田泉

近未来のアメリカが舞台。女性たちはある人物が大統領となり、そのブレーンによって、文字を読むこと、言葉を発することを禁止される。言葉を発していいのは、１日たったの100語。それを超えると、腕にはめたカウンターがビリビリ。

恐いなと思ったのは、17歳の青年は、学校での講義を通して、その価値観にどっぷり浸かってしまうということ。そして、激しく後悔することになることをやってしまう。幼い少女ソニアは、１日100語しか話せないことをゲームとして受け入れていく。学校では、発した言葉が少ない女の子にご褒美が与えられており、その「ご褒美」を喜んでいる。

大きなとりかえしのつかない選択をしないようにするためには、小さな声、小さな勇気がたくさん必要なのだろう。誰かが自己犠牲を払って異論を唱えたり、「過ち」を正すということを尊いこと、偉大なこととしてはいけない。ひとりひとりが、「自分はこう思う」「よくわからないけど、何か違う気がする」というような言葉を発することができること。発しようとすることが大事なのではないか。

私は、この物語の問題の解決の仕方以外の方法を見つけたい。というより、この解決方法しか選択肢はないという前に踏みとどまれる社会でありたいと思った。

ハウルの動く城 ３ チャーメインと魔法の家

ダイアナ・ウィン・ジョーンズ / 市田泉

ハウルの動く城シリーズ3！
シリーズ2は読み慣れるまで
時間がかかったけど3は結構
読みやすかったです。

今回の主人公チャーメインの
本好きなところは親近感。
ピーターとのやりとりも面白い
ウィリアム大おじさんの魔法の家はワクワクする。

ハウル、ソフィー、カルシファーも
中盤で出てきてまたそこから物語が加速する
カルシファー大活躍！
カルシファーがまたとても好きになりました。

ラストも大好きです
ハウルの動く城シリーズの世界観大好き

なんでもない一日 シャーリイ・ジャクスン短編集

シャーリイ・ジャクスン / 市田泉

終わらない悪夢にうなされるような23の短編でした。
‪人々の内なる悪意を集めたら何通りもの結末があり、日々どこかでそれが繰り返されている不穏さ。‬
理由なき善意があるなら理由なき悪意だってきっとあるのだ…。
‪最後に掲載されている子育てエッセイも、ヤンチャ盛りの子を持つ親の苦労が窺えてある意味で恐ろしい…‬

声の物語

クリスティーナダルチャー / 市田泉

設定はシンプルで恐ろしい――アメリカで、「女性」のみ、一日の発語数が100語に制限されてしまう。100語を超過すると、手首に装着したブレスレット状のカウンターが、強力な電流を発する。突飛に思える設定も、「アメリカ」の大統領が行った政策と聞くと、にわかにリアリティを帯びる。
かつて日本にも、女性蔑視は確実に存在した。むろん、現在の日本でも、その不公平性は完全に払拭されたわけではない。むしろ男女間の性差に基づく差別以外に、永田町に蠢く者共が、次々と繰り出す数多くの「差別」が日々噴出するために、相対的に男女差別だけがことさらにクローズアップされなくなっただけだろう。うまい汁を吸えるのは権力者だけ、というのは、いつだって世の習いであるが、権力が一極に集中するアメリカが舞台であれば、読者の誰もが完全に「フィクション」とは思えないまま読み進めていくのではなかろうか。そしてまた、その大国に尻尾を振ることこそが国のまつりごとと考えている我が国の権力者たちも、いつそのようなことをしでかすか、分かったものではない。
だから『声の物語』は、「いま、この時代に読むべきディストピアSF」と評されるのだろう。たしかに女性から、言葉を封じる政策という設定はディストピアそのもののである。上野千鶴子が読んだら卒倒するかもしれない。
しかし、女性から言葉を奪う、という設定は確かにセンセーショナルではあるけれども、医大入試では「女性一律減点」を当たり前のように行い、それに対して本来声を上げるべき国の権力者がダンマリを決め込む国もあるのだ。最高学府の入学式の挨拶で、国のトップクラスのフェミニストが、女性に「強くあれ」と呼びかけなければならない国もある。物語の設定はいささか極端であるがゆえに、本作はディストピア小説と評されるが、似たような出来事は身近なところに転がっている。
ディストピアから抜けだすプロセスは、医学界の専門用語も出てきて少しばかり難解だが、そもそも「ある偶然」が起きなかったら、このプロセスもなく、ディストピアな世界も解消しなかった（と思われる）。この物語の大きな筋を、「偶然性」に依拠してしまったことのみが残念である。やはりこの手の物語は、悪は“絶対に”成敗される展開でこそカタルシスを得られると思うのであるが……。

声の物語

クリスティーナダルチャー / 市田泉

侍女の物語よりは最後少し光が見える。ただ、こっちの方が子供の描写が丁寧な分、読むのは辛い。
特にすんなり洗脳されていく多感な年頃の長男、言語を奪われていることをゲーム感覚で受け入れてしまう幼い娘。自分が言語を奪われる以上の苦しみだろうな。
言語を自由に使うということは、自由に思考すると言うこと。
我が子の自由な思考を守ることは親の務めで、それは案外、子供を直接的にケアするよりも、自分たちを取り巻く環境を健全に保つことに真摯であることなのかも。

声の物語

クリスティーナダルチャー / 市田泉

確かに『侍女の物語』の派生作品と言える。前半は、なんなのこの男どもは…とカッカしながら読んだが、自分はフェミニストと思っている男性が自覚も疑問もないままセクハラや女性差別発言をボロリボロリ出すこの国となんら変わらないではないか、と更にカッカする。

軽快なのは救い。
後半からラストは私は今ひとつ。

ジェイクをさがして

チャイナ ミエヴィル / 日暮雅通 / 田中一江 / 柳下毅一郎 / 市田泉

ＳＦというよりホラーの風合い。ピリリとしたアイデアの短編が並ぶ。どれも読者を「？」の立場に立たせることで引きつけ、結末も基本的にオチやカタルシスをつけることなく宙ぶらりんの余韻を残す。センス・オブ・ワンダーを感じさせる。

ただ並んだ短編がどれも似たような傾向、手法であるがために、やや、おなか一杯感がでてしまうのが残念。余裕やユーモアもあるのだが、技術的にうますぎるが故にフックが足りなくなっている感じもある。クトゥルーものが何篇か。

なんでもない一日 シャーリイ・ジャクスン短編集

シャーリイ・ジャクスン / 市田泉

多くの作家が距離感に悩んでいると思う。こういうことをわかって貰うためには、こういう物を用意してこういう技を使って、まず寝るには寝床を用意して。。。



作者はテレポーテーションをするのかのように、シュッとスルッと、少女になって人形遊びをするかと思えば、老婆になってみたり自由自在なのだ。(違うかも)

そしてお家芸の、悪意、意地悪、辛辣さなども健在で、短編集なせいか、悪意に時間が関係してる気がした。時間が経つと気付く。


人の悪意ってゴキブリみたいじゃない？自分は目に見えないなら全く気にならない。