植草昌実の作品一覧

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  シオンズ・フィクション　イスラエルＳＦ傑作選

  シェルドン・テイテルバウム / エマヌエル・ロテム / 中村融 / 安野玲 / 市田泉 / 植草昌実 / 小川隆 / 山岸真 / 山田順子

  イスラエルSF短編集。どの作品も面白かった。思ったより宗教色は薄め、それでもサイエンスよりはファンタジーよりのものが多い。 特によかったのは「完璧な娘」。触れると心が読める少女が遺体に触れ、その少女に共感してゆく。あとは「可能性世界」。未来を演算して書き換える。彼女を救える世界にすることで彼は死ん...続きを読むでしまう、主人公だけが認識していて（気づいてしまい）、救えない分シュタゲよりラストは地獄感ある気もする。 「スロー族」、「アレクサンドリアを焼く」、あたりも面白かった。

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  シオンズ・フィクション　イスラエルＳＦ傑作選

  シェルドン・テイテルバウム / エマヌエル・ロテム / 中村融 / 安野玲 / 市田泉 / 植草昌実 / 小川隆 / 山岸真 / 山田順子

  読み応えあり過ぎで疲れるアンソロジー
  ジャンルなり、雰囲気で分けて数冊のシリーズで出してくれれば良かったな

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  シオンズ・フィクション　イスラエルＳＦ傑作選

  シェルドン・テイテルバウム / エマヌエル・ロテム / 中村融 / 安野玲 / 市田泉 / 植草昌実 / 小川隆 / 山岸真 / 山田順子

  イスラエルのSFシーンの中心人物2名によって、英語圏の読者向けに編まれたアンソロジー。ここでのSFは科学小説 Science fictionではなく思弁的小説 Speculative fictionを指しており、非リアリズム小説全般を覆う定義と考えると収録作の幅広さが納得できる。邦訳は英語からの重訳...続きを読むになるが、元々英語で書かれた作品も5作、ロシア語で書かれた作品が1作収録されている(ほかはヘブライ語)。巻末には編者による「イスラエルSFの歴史」も。
  
  
  以下、特に気に入った作品について。
  
  ★ ガイ・ハソン「完璧な娘」(中村融 訳)
  テレパスの訓練教育を受けることになったアレグザンドラは、〈死体保管所〉(モルグ)の鍵の管理を任される。遺体の記憶にダイブできる能力者が、自他の境界を超えてしまう危うい心理をポリフォニックに書いている。ちょっと萩尾望都っぽい。これは元から英語で書かれた作品のせいか中村融のおかげかわからないけど、訳が一番よいと思う。文字通り“死者の声を聞く”話なため、ドラマ『アンナチュラル』を思いだしたりも。
  
  ★ ニル・ヤニヴ「信心者たち」(山岸真 訳)
  戒律を破ると物理的に天罰が下り人が死ぬようになった世界で、同性愛者の「わたし」とガビは〈全知〉と呼ばれる人物がつくる機械に一縷の望みをかける。短いけれど、黙示録的なヴィジョンと映画『アンブレイカブル』的なオチで印象に残った。淡々とドライに神や天使を書くのも好み。
  
  ★ サヴィヨン・リーブレヒト「夜の似合う場所」(安藤玲 訳)
  列車でヨーロッパを移動中に世界が滅んでしまい、生き残ったイスラエル人の女とアメリカ人の男が世界の再興をめざすも……というポストアポカリプスもの。全員血の繋がらない、人種の異なる聖家族のようなイメージを冒頭にもってきておいてあのラスト。後味最悪(笑)。修道女目線で書いたら『侍女の物語』だよなぁ。読むのが辛くなる話を読ませる端正な文章も魅力的。
  
  ★ エレナ・ゴメル「エルサレムの死神」(市田泉 訳)
  大学のカフェテリアで知り合った絶世の美形デイヴィットは死神だった。そうと知りながら彼と結婚したモールも次第に死神化していく。ポーの「赤死病の仮面」を思わせる死神たちのマスカレードパーティが楽しい。〈ガス室〉の死神とユダヤ人の主人公を会話させるアイデアは大胆だが、皮肉たっぷりのユーモアで笑わせる。
  
  ★ ヤエル・フルマン「男の夢」(市田泉 訳)
  夢に見た人を自分のベッドに召喚してしまう能力をもった〈夢見人〉の男とその妻と友人をめぐる悪夢のような現実。ブラックユーモアを発想の源としてリアリティを与えていく手法がジュディ・バドニッツやレイ・ヴクサヴィッチを連想させる(市田さんはヴクサヴィッチの訳者でもある)。岸本佐知子編集のアンソロジーに入ってそう。
  
  ★ ニタイ・ペレツ「ろくでもない秋」(植草昌実 訳)
  理由も告げず彼女にフラれ、友人は天啓を得てカルト教主になり、喋るロバが唯一の親友になった男のさんざんな秋の記録。これ好き。明治期のダメ男一人称小説をヒップホップ時代の感覚でアップデートして、喋るロバとUFOを足したような感じ。終始グダグダ。湯浅政明にアニメ化させたい。この人、拳銃買っても一度も元カノを撃とうとは考えないのがいいんだよね。「パイロットのボールペン」がでてきて嬉しかった。
  
  巻末の「イスラエルSFの歴史」では、シオニズム自体がユートピア実現構想であるため、そこではむしろファンタジーは忌避されていったというイスラエル文学界の状況や、長らく無視されていた幻想小説(＝非リアリズム小説)を興隆させたファンダムの動きとそこから出現した書き手の紹介など、興味の尽きない内容だった。リアリズムにあらずんば小説にあらず的傾向は日本にもまだ少し残っているけど、その壁を翻訳小説の熱心な読者層が打開していくという構図に重なり合うものを感じた。「ろくでもない秋」とかちょっと文体整えれば芥川賞候補作になりそうな感じあるし(笑)。
  個人的にはイスラエルを舞台にした小説というとカナファーニーの「ハイファに戻って」を思い浮かべるところで止まってしまっていたので、長編が翻訳されているラヴィ・ティドハーなどから掘っていきたい気持ちが湧いた。
  最後に装幀について！カバーに使われたかぐやホワイトのおかげで、この本自体が月から降ってきたモノリスのような佇まいを為し、ずっと大事に所有していたくなる。各作品の扉にうっすらとかぐやの凹凸が印刷されているのもGood。本屋で見ても竹書房文庫の装幀はいつも異様な光を放っている。

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  シオンズ・フィクション　イスラエルＳＦ傑作選

  シェルドン・テイテルバウム / エマヌエル・ロテム / 中村融 / 安野玲 / 市田泉 / 植草昌実 / 小川隆 / 山岸真 / 山田順子

  ラヴィ・テイドハーを除けば、名前を聞いたことのある作家さえ一人もいないが、作品のレベルは概して高い。ユダヤ＝イスラエル色を感じさせる作品も殆どないが、これは日本の現代ＳＦを読んだ欧米人が、ゲイシャもハラキリも出てこないなんて言うようなもんだろうしね。個人的ベストは、そのユダヤ＝イスラエル色を感じさせ...続きを読むる例外の一本「信心者たち」や、終末世界を舞台にしながらテーマがサバイバルから、なんとも変なものに変わっていく「夜の似合う場所」。

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  ラヴクラフトの怪物たち　下

  エレン・ダトロウ / 植草昌実

  　ラヴクラフティアン・フィクション――それは、「クトゥルー神話」も内包する、ラヴクラフトが創造した世界観に基づく創作品であり、かつ創作活動全般を指す造語です。本書は2014年に米国で刊行された、ラヴクラフティアン・フィクション・アンソロジーの邦訳です。創造者であるラヴクラフトの作風とも啓蒙者であるダ...続きを読むーレスの作風とも異なる、いずれも個性豊かな新時代の作品の数々。下巻はエルヴィス・プレスリーが蘇ったミイラ男と対決する奇作『ババ･ホ･テップ』などで知られるランズデールの『血の色の影』など10作を収録。
  
  　以下、なるべくネタバレなしの各話感想。
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  『愚宗門』（トマス・リゴッティ/1988）
  　私は常ならざるものが存在する、唯一者の魂の領域の入口を求めて、ある鄙びた町を訪れて部屋を借りる。ある日の午後遅く、ノックの音でドアを開けると、そこには男が立っていた。部屋を間違えたと言って男はすぐに去るが、その夜、私は奇妙な夢を見ることに――。
  （悪夢を追い求めた人物が悪夢そのものに変質してしまうまでを著した作品。抽象的な比喩で彩ることで、正に悪夢めいた内容に仕上がっている。）
  
  『禁じられた愛に私たちは啼き、吠える』（ケイトリン・Ｒ・キアナン/2012）
  　その昔、港町インスマスに、エルベリスという娘がいました。眠りにつく頃、窓を引っ掻いたり叩いたりする音が気になり、窓に近づいてみることに。そこには、地の底より這い出てきた食屍鬼が――。
  （クトゥルー神話版異類婚姻譚な御伽噺。はてさて、２人の行き着く先はグッドエンドかバッドエンドか。）
  
  『塩の壺』（ジェマ・ファイルズ/2014）
  　床下で見つけた壺。壺には蜘蛛の糸のように細い文字で、遠い先祖の読めない名を書いたラベルが貼られていて――。
  （ラヴクラフトに捧げられた詩の一。どの作品を下敷きにしているかは、ファンならすぐに判るだろう。）
  
  『昏い世界を極から極へ』（ハワード・ウォルドロップ＆スティーヴン・アトリー/1977）
  　物語は、科学者によって造られた人造人間が、自死のために北極海に姿を消したところから始まる。死ねないことを嘆きつつ、名なしの怪物は北極を彷徨ううちに知らず地下世界に迷い込み、大冒険を繰り広げることに――。
  （名作『フランケンシュタイン』をベースに『地底旅行』や『白鯨』など19世紀の名作を織り交ぜながら、人造人間が虚々実々の冒険を繰り広げるアドベンチャー。ラヴクラフト作品からのゲストは何か、それをここで明らかにするのは野暮だろう。）
  
  『クロスロード・モーテルにて』（スティーヴ・ラスニック・テム/2012）
  　ウォーカーは家族とともに、クロスロード・モーテルに留まり続けている。モーテルの宿泊客は、しばらくは彼らだけだったが、週末には満室になった。さらに人々が集まり、駐車場や空き地で寝泊まりするまでに。はたして、何が彼らを引き寄せたのか――。
  （血の支配を軸に、悍ましい未来へ自ら足を進める者たちを著した短編。その結末は抽象的ながらも、救いのない未来を予感させる。）
  
  『また語りあうために』（カール・エドワード・ワグナー/1995）
  　ロンドンのパブで歓談する男たち。ホルステンがジョッキを傾けた時、ジョッキ越しに見えたのは黄色いローブをまとった人影だった――。
  （チェンバーズの『黄衣の王』をベースに、契約に囚われた男の様を書いた掌編。けっして語られない行間にはどのような物語があるのか。）
  
  『血の色の影』（ジョー・Ｒ・ランズデール/2011）
  　もぐりで探偵業をしているリチャードは、元妻のアルマから、弟であるトゥーティを連れて帰るよう頼まれる。ミュージシャンである彼から送られてきたレコードを再生すると、全身の毛が逆立つ、悍ましい感覚を呼び起こす曲が流れる。嫌な予感に満たされながらも、リチャードはダラスに向かうのだった――。
  （脚本も手掛ける人気作家ならではの、読み応えのあるハードボイルド・タッチの良作。）
  
  『語り得ぬものについて語るとき我々の語ること』（ニック・ママタス/2009）
  　あらゆるものが変わり始めた世界。ジェイス、メリッサ、ステファンの三人は洞窟の入り口にある石をテーブル代わりに酒を呑んでいた。ジェイスはご講説を述べ、メリッサは酒を傾け、ステファンはメリッサに言い寄る。同時に、終わりは徐々に、確実に近づいてくる――。
  （曖昧かつ婉曲的に、しかし確実に始まった神話生物の出現による世界の変化を著した短編。）
  
  『腸卜（ちょうぼく）』（ジェマ・ファイルズ/2014）
  　絞首台の下に来て　殺された人を開きます　本を繙くかのように――
  （食屍鬼を題材にした、ラヴクラフトに捧げられた詩の一。原題である『Haruspicy』はラテン語で、生け贄の犠牲者の腸［はらわた］を使った占いのこと。なので「腸卜」という邦題なのだろう。）
  
  『牙の子ら』（ジョン・ランガン/2014）
  　優しくも厳しい祖父の秘密。それは地下室にある冷凍庫の中に。そう思った孫の姉弟は、祖父が不在の間に冷凍庫を開ける。はたしてその中には――。
  （ラヴクラフトの『無名都市/廃都』をベースに、祖父の悍ましい秘密と過去に家族間で起きた事件の真相を絡めたサスペンスホラー。好奇心と探究心は人を幸福にも不幸にもする。）

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