村上春樹のレビュー一覧

雨天炎天―ギリシャ・トルコ辺境紀行―

村上春樹

村上春樹さん　新潮社1991年7月発行

ギリシャ・トルコの紀行文
「ウゾー」というギリシャの焼酎は、とにかく疲労していればいるほど美味しく感じられる。
ほど、過酷な冒険旅…お疲れさまです

村上ラヂオ（新潮文庫）

村上春樹 / 大橋歩

なんだか、いいなあ。知らない人の知らない人生の知らない思考を見ちゃっていいんですか。物事を見る角度が面白いなあ。カフェラテ片手に読みたくなる本でした。、

村上ラヂオ（新潮文庫）

村上春樹 / 大橋歩

自然体で描かれている文章たち。
こんなエッセイ描きたいなと実感しました。
ありのままの風景を着飾ることなく、表現できる
ことがすごいなと、小説とは違った視点で楽しめるとと思います。
ゴルフが嫌いなエピソードや、すき焼きが好きだったりとか、著者の知られざるイメージが知れます。

村上朝日堂の逆襲（新潮文庫）

村上春樹 / 安西水丸

これも面白かったな～（笑）エッセイの方が好きになってしまいそう（笑）ビール飲みながら野球の応援しているのを想像するとうらやましい（笑）

ロング・グッドバイ

レイモンドチャンドラー / 村上春樹

村上春樹味”をどう感じるかで好みが大きく分かれそう。
最初あまりハマらずにいたけど、この本は最後まで読み切る事で良さを感じる！^_^！

世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド（上）（新潮文庫）

村上春樹

とても難しかったけど、2つの世界をそれぞれ読み進めていくにつれて、「あれ、繋がってる？」と感じるようになっていくのが面白かったです。下巻を読むのが楽しみです。

中国行きのスロウ・ボート

村上春樹

「中国行きのスロウ・ボート」
「貧乏な叔母さんの話」「ニューヨーク炭鉱の悲劇」「カンガルー通信」「午後の最後の芝生」
「土の中の彼女の小さな犬」
「シドニーのグリーン・ストリート」

村上春樹の短編集は長編とは違う雰囲気でこれも好き。
雨の日にのんびり読書は良い。

若い読者のための短編小説案内

村上春樹

春樹くんが、日本の作家の好きな小説について、なぜどんなふうに好きなのかを語っているのはとても珍しく、それだけで嬉しい。
しかもただの感想ではなく、アメリカでの講義がベースになっている本なので、きちんとした分析も学べる。
初めて聞く作家もいたけど、日本近現代文学史についても理解が深まった。
大変楽しく有用な本。

色彩を持たない多崎つくると、彼の巡礼の年

村上春樹

初めて村上春樹の長編最後まで読めて、これがハルキ構文か〜というのを存分に感じることができた。笑

つくるが過去の因縁の原因を探っていく過程がミステリっぽい要素で楽しめたのかも。
ただラストはやはり純文学なのでふわっとした終わり方で物足りないところはある…

海辺のカフカ（上）（新潮文庫）

村上春樹

なんだか不思議な世界。
風景や感情の描写が独特だけど丁寧で、ありありと想像出来るところがめちゃくちゃすき。
ナカタさんがどうかしあわせでありますように。
思春期ならではの性欲の書き方？が個人的にはあんまりいらんなぁ、と思ってしまうがそれが重要だったりするのかな。そう感じてしまうのは私が女だからなのか、なんなのか。私ってばフェミなのかな、、

なんやかんや総じてめちゃくちゃすき。

ナカタさんがしあわせでありますように(2度目)

世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド（下）（新潮文庫）

村上春樹

上巻で十分楽しかったですが、下巻もそのテンションを保ったまま最後まで突き通してくれました。
「世界の終わり」の方は幻想小説みたいで、箱庭ファンタジーという体で楽しめたし、「ハードボイルド～」の方はいつもの村上春樹という感じもしつつ、スラップスティック的なコメディもしていて、エンタメとして普通に読めました。
というかやれやれ系主人公の元祖という説は聞いていたのですが、ほんとにセリフとして「やれやれ」が出まくっている！笑
物語解釈としては村上春樹は『羊をめぐる冒険』まで、時代を過ぎてしまった革命戦士たちについて冷ややかな視線を投げかけていたと思うのですが、その”情熱”が”心”として、どこへ行ってしまったのか模索するお話だったのかと思います。
または作家として自身の内世界との対峙、とでもいうのでしょうか。
純文学的な「世界の～」とエンタメ的な「ハードボイルド～」を並べて対比、またはつなぎ合わせることで、専業作家となった自身の、今後の立ち位置を模索していたように感じました。

海辺のカフカ（下）（新潮文庫）

村上春樹

初めての村上春樹
ぶっ通しで読んだ。行ったり来たりのお話なのに一つの軸で読むことができた。完全に理解はできていないし、理解できなくてもいい気がする。何回も読むのに良い本だと思った。

もし僕らのことばがウィスキーであったなら（新潮文庫）

村上春樹

村上春樹さん　新潮社2002年11月発行
写真付エッセイ

ご夫妻で、ウィスキーをテーマにした旅行記
スコットランドとアイルランドを堪能している様子が、読んでて嬉しくなってしまう。
そして、ウィスキーを楽しむ旅をしたくなります。

職業としての小説家（新潮文庫）

村上春樹

7年振りに再読（25年11月末）。名言が多いが特に感じた点は①観察者としての小説家②ロジカルよりもフィジカルの2点。以下の引用箇所にも記載の通りだが、いかに著者が細かく人や事象を観察し、その断片的な記憶を蓄積しているかが分かる。それは半ば無意識的な行為であり、小説家ではない我々も日常的に行っていることではあるが、面白い/異常な行為はそれを知覚/解釈する負荷の高い作業も包含しているように感じられ、中々それらの間に共通したテーマ等を見出すのは難しい。著者は小説家としてアウトプットを出すために日常的に運動を行い、体力を維持しているとのことだが、確かにこれらのあくまで断片的なものを収集/再解釈し、それらに一本の筋を通すストーリーを紡ぐというのは、相当に体力の要ることなのだろうと思う。また、今回は「実感」「個人的な思い」等の言葉が印象的であった。ロジカルに考えれば真っ先に捨て去られてしまうような考え（自分の場合だと文系博士課程留学）であっても、そこに何かしらの実感や欲求があるのであれば、それを育てていくのも一つの手であるということ。もちろん、いばらの道であり、自分の中の種を育てていくことは必須条件となるが、その自分の中にある一種の才能？の可能性を強く信じること。どこまでも個人的な営みとはなるが、その負荷を受け入れ、フィジカルな実感を感じ続けること。ある意味では小説家の仕事とも共通する部分があるのかなと思い、励まされたような気がした。

特に印象に残った箇所は以下
・自分のオリジナルの文体なり語法なりを見つけ出すためには、まず出発点として「自分に何かを加算していく」よりはむしろ、「自分から何かをマイナスしていく」という作業が必要とされるみたいです（p.107-108）
・多くの場合、僕が進んで記憶に留めるのは、ある事実の（ある人物の、ある事象の）興味深いいくつかの細部です。全体をそっくりそのまま記憶するのはむずかしいから（というか、記憶したところでたぶんすぐに忘れてしまうから）、そこにある個別の具体的なディテールをいくつか抜き出し、それを思い出しやすいかたちで頭に保管しておくように心がけます（p.125）
・ジェームズ・ジョイスは「イマジネーションとは記憶のことだ」と実に簡潔に言い切っています。そしてそのとおりだろうと僕も思います。ジェームズ・ジョイスは実に正しい。イマジネーションというのはまさに、脈絡を欠いた断片的な記憶のコンビネーションのことなのです。あるいは語義的に矛盾した表現に聞こえるかもしれませんが、「有効に組み合わされた脈絡のない記憶」は、それ自体の直感を持ち、予見性を持つようになります。そしてそれこそが正しい物語の動力となるべきものです（p.128）
・人の営みというのは、一見してどんなにつまらないものに見えようと、そういう興味深いものをあとから自然に生み出していくものなのです。そこでいちばん大事なことは、繰り返すようですが、「健全な野心を失わない」ということです。それがキーポイントです（p.140）
・自分の「実感」を何よりも信じましょう。たとえまわりがなんと言おうと、そんなことは関係ありません。書き手にとっても、また読み手にとっても、「実感」にまさる基準はどこにもありません（p.175）
・僕は思うのですが、人は本来、誰かに頼まれて小説を書くわけではありません。「小説を書きたい」という強い個人的な思いがあるからこそ、そういう内なる力をひしひしと感じるからこそ、それなりに苦労してがんばって小説を書くのです（p.181）
・僕が言いたいのは、ある意味においては、小説家は小説を創作しているのと同時に、小説によって自らをある部分、創作されているのだということです（p.259）
・全員を喜ばせようとしたって、そんなことは現実的に不可能ですし、こっちが空回りして消耗するだけです。それなら開き直って、自分がいちばん楽しめることを、自分が「こうしたい」と思うことを、自分がやりたいようにやっていればいいわけです（中略）もちろん自分が楽しめれば、結果的にそれが芸術作品として優れているということにはなりません。言うまでもなく、そこには峻烈な自己相対化作業が必要とされます。最低限の支持者を獲得することも、プロとしての必須条件になります（p.278-279）
・日本という土壌から、その固い枠組みから逃れたくて、いわば「国外流出者」として外国にやってきたのに、その結果、元ある土壌との関係性に戻っていかざるを得ないわけですから（p.324）
・そのフロンティアがうまく有効に切り拓けるかどうか、それは僕にもわかりません。しかし繰り返すようですが、何かしらの旗印を目標として掲げられるというのは素晴らしいことです。たとえ何歳になろうが、たとえどんなところにいようが（p.325）

女のいない男たち

村上春樹

初めての村上春樹。めちゃくちゃ偏見ですが、音楽、猫、文学的性描写…といったイメージがあって、そして概ね間違っていませんでした。
日本版アメリカンジョークとでも言えばいいのか、例えば、表題作「女のいない男たち」の書き出しのところの「真夜中の電話のベルはいつも荒々しい。～人類の一員として僕はそれをやめさせなくてはならない。」とか。大袈裟で小粋な感じ。
あと登場人物に漂うやれやれ感。
村上春樹を浴びたーっていうのはこういうことなんでしょうか。

「木野」が特に良かった。
カミタから突如店を閉めろと告げられた場面以降の緊張感が凄くて、ページをめくる速度が上がった。

分からないけど、男性のほうがやっぱりロマンチストで女々しいんでしょうか。
最近どこかで誰かが言ってた「男って、別れた女が自分のことをいつまでも好きだと思ってる節がある」っていうのを思い出しました。
まあ男女関係なく人によるよねって思うけど。

神の子どもたちはみな踊る（新潮文庫）

村上春樹

「本読むふたり」という小説での、話のキックオフになった作品。そこから興味を持って読んでみた。また、映画アフターザクエイクが公開されて、気になっていたが、りかいできるかがわからなかったので、チャレンジ。

・UFOが釧路
・アイロンのある風景
・神の子どもたちはみな踊る
・タイランド
・かえるくん、東京を救う
・はちみつパイ

尻上がりによくなっていった。
村上春樹苦手意識あったけど、読みやすかった。
必要なのか、不必要なのか、急にくる性描写や、下ネタがある。

阪神淡路大震災を受けての短編集。

パン屋再襲撃

村上春樹

⭐️パン屋再襲撃
何度この本を読んだのだろう。若い頃はふわふわした印象しかなかった。相変わらず感覚で読む村上作品なのだが、妙に懐かしさが込み上げるのは歳を重ねたせいか？今回は表題作より「象の消滅」が印象的だった。世界は統一性、便宜性を求めすぎるためバランスを失っている。年老いた象と年老いた飼育員が幸せそうに見えるのは何故だろう？

神の子どもたちはみな踊る（新潮文庫）

村上春樹

⭐️神の子どもたちはみな踊る
　阪神・淡路大震災、地下鉄サリン事件をモチーフにしているという。全体的に暗いトーンだが、連作短篇の終わりにいくほど救いがあるように感じる。「アイロンのある風景」「かえるくん、東京を救う」「蜂蜜パイ」
が好み。焚火に癒され、光と闇の闘いに翻弄され、まさきちととんきちにほっこりする。村上春樹ワールドにハマりそうだ！

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ３〈１０月－１２月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

あっけない最後
でもとても楽しく読むことができたので◎
幹線道路の非常階段を探す、
高架下の工事現場のようなところをキョロキョロみてしまう妙な癖がついてしまった

ねじまき鳥クロニクル―第２部 予言する鳥編―（新潮文庫）

村上春樹

「僕はふとしたことで家出をしたまま二度と家に戻れなくなってしまった。家に戻るための道を忘れてしまったのだ。僕は何度もそういう夢を見たことがあった。それは少年時代の僕の悪夢だった。行き惑うこと、戻る道を失うこと、もう長い間、そんな夢のことを忘れてしまっていた」
この文章を読み、ここだけは、わたしも主人公と同じだと思いました。ただ、わたしの場合は、子どもの頃ではなく、大人になってから、行き惑い、戻る道を失う夢を見るようになりました。目が覚めて「夢でよかった」とホッとして、夢のディテールはすぐ忘れます。現実に戻ると、迷いや不安はとりあえず脇に置き、日々、すべきことに追われ、病気や怪我を負えば、痛みとの戦いです。
第１部「泥棒かささぎ編」で、登場人物の一人、加納クレタは言いました。
「私の言う痛みとは純粋に肉体的な痛みのことです。具体的に申し上げれば、頭痛、歯痛、生理痛、腰痛、肩凝り、発熱、筋肉痛、火傷、凍傷、捻挫、骨折、打撲…そういった類いの痛みのことです。私は他人より遥かに頻繁に、そしてずっと強くそのような痛みを体験しつづけて参りました」
加納クレタほどではないにしても、痛みの苦しさはわかります。痛みとの戦いが生きることの証のようにも思えます。そして、また夜になれば、眠りの中で無意識の夢の世界に潜り、目覚めれば夢のディテールは忘れて現実を生きる…その繰り返しです。
主人公の岡田は、仕事を辞め、今は、現実社会から距離を置いた状態です。そして、自分の心の奥深くと向き合うことを選んでいきます。地上から隔絶された枯れ井戸の底に降りていく場面が印象的でした。
井戸の底で、目を開けていても自分の手のひらすら見えない暗闇の中で、肉体の存在は不確かなものとなり、のどの渇きや、空腹、息苦しさといった感覚だけが残ります。記憶・意識・感情・感覚がさまよう闇の世界は、自己と向き合うのにふさわしい世界だと思いました。
実際に、自分が井戸の底に行って、生死の境をさまようことはできないし、したいとも思いません。でも、読書する中で現実を離れ、意識の奥に潜り込んでいくような体験は貴重で、ある種の癒しにもなると感じました。