村上春樹のレビュー一覧

海辺のカフカ（上）（新潮文庫）

村上春樹

読みやすく、二つの物語が同時進行していく構成が印象的。思いがけず結びつく感覚と、神話的なモチーフに少
し驚いた。下巻へ。

ねじまき鳥クロニクル―第１部 泥棒かささぎ編―（新潮文庫）

村上春樹

『ねじまき鳥クロニクル』第一部を読んでいると、
物語を追っているだけのはずなのに、
心が勝手にこれまでの人生を整理し始めるような感覚に陥った。

猫の失踪、仕事を辞めた主人公の日常、
奇妙な電話や不可解な人物たち。
表面的には淡々とした出来事が続いているだけなのに、
読み進めるほどに、
自分自身の内側が静かに揺さぶられていくのを感じた。

第一部でとりわけ印象に残ったのは、
間宮さんが語るノモハンでの体験である。
涸れ井戸の底に落とされ、
一日に数秒だけ差し込む光を浴びた瞬間、
彼は「自分の人生はそこで終わった」と感じたという。
助かった後の人生は、
生きているのに生きていない、
死んでいるのに死んでいないような感覚だったと語られる。

その一節を読んだとき、
それは決して極限状況に置かれた他人の話には思えなかった。

大学時代や精神科病院で働いていた頃、
私自身もまた、
何かに全身全霊で打ち込めるものを見つけられず、
心を燃やす対象もないまま、
ただ「死んでいないだけ」の状態で
日々を過ごしていた時期があったからだ。

第一部に登場する主人公もまた、
仕事を辞め、目的を失い、
どこか世界との接点を見失ったような状態にある。
本田さんから受け取る中身のない箱は、
彼の空洞化した生を象徴しているように感じられた。

また、加納クレタの語る
「痛みを失った瞬間から、生を実感できなくなった」
という言葉も強く印象に残っている。
痛みから解放されたはずの彼女が、
引き換えに世界の手触りそのものを失ってしまったように見えたからだ。

間宮さん、加納クレタ、そして主人公。
第一部に描かれる彼らの姿は、
形こそ違えど、
「生きているのに生を実感できない」という一点で
静かにつながっているように思えた。

私はもともと、
自分の感情に敏感な人間ではない。
面倒な感情には蓋をして、
深く考えずにやり過ごしてきた。
それでも第一部を読み終えたとき、
その蓋が少しずつこじ開けられ、
押し込めていた感覚が
表に浮かび上がってくるのを感じた。

『ねじまき鳥クロニクル』第一部は、
不思議な物語というよりも、
自分の中にあった
「生きているのに生きていない感覚」に
輪郭を与える読書体験だった。

世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド（下）（新潮文庫）

村上春樹

同時に進む二つの世界は、どちらも世界の全てを知りたくなるような日々が進んでいる。
心をなくした自分を考えたことがなかったけれど、ずっと一つで在りたいと思わされた。

螢・納屋を焼く・その他の短編（新潮文庫）

村上春樹

「めくらやなぎと眠る女」は短編映画化して欲しいし、「踊る小人」に出てくる象をつくる工場はいつ読んでも気になる。笑

街とその不確かな壁（下）（新潮文庫）

村上春樹

相変わらずの喪失の物語。淡々と静かに進む物語が心地いい。冷凍保存された喪失に対する長年の静かな固執。いい加減大人になって前に進めよとも思うが、そのために必要な時間と必要なピースは人各々。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ１〈４月－６月〉前編―（新潮文庫）

村上春樹

去年の4月くらい友達にお勧めされて買うだけ買っとったやつ。
この時期は何かと考えていた。
違いを憂いていた。
格差を憂いていた。
自分の性質として、何かと頭の中でしっかり言葉を作ってから話す傾向があり、そうではない人にニュアンスが伝わらないことにもどかしさを感じていた。
高校の友達は良かったなんて思ったこともある。
そんな保守的思考を持っていたり、教育を重く考えたりな自分にお勧めしてくれたのだ。友達が。
今思えば深刻になりに行ってた感あるけどね。というか、ある。
当時『カラマーゾフの兄弟』読んでたり、『1Q84』読む前にはジョージ・オーウェルの『1984年』読んでると細かい部分も楽しめるよと言われたりしてなかなか読み始めるまでに時間かかりましたね。
あと長編やし！
さあ前置きが長くなりました。
物語の主人公は青豆と天吾。
青豆は苗字、天吾は名前。青豆は女、30歳。天吾は男、もうすぐ30歳。
青豆パートはタクシーの中、首都高で渋滞に巻き込まれ、ヤナーチェックのシンフォニエッタを聴くとことから始まります。
大事な仕事があるため彼女にとってこの渋滞は非常に困るものであり、それを見かねた運転手から、非常用の階段で一般道に降りることを提案されます。
それを承諾した彼女は、降り際に奇妙なことを言われます。
「見かけにだまされないように。現実というのは常にひとつきりです。」
非常階段を下りる際、警官を見つけます。制服が前よりしっかりして、拳銃が強そうなやつに（緊張感なくてごめんね）。
仕事柄、新聞を隅々読み、記憶力にも自信がある彼女は、この変化が2年前に行われたという身に覚えのない事実を（後から新聞を見直すのだが、それにまつわる記事はでかでかと見出しに、そんな記事を忘れるわけないのだ）聞き、困惑します。疑問の残るこの世界をいったん受け入れた彼女は、
「1Q84年ー私はこの新しい世界をそう呼ぶことにしよう、私の知っていた1984年はもうどこにも存在しない。」そう受け入れます。
このちょっとしたパロディをわかりたいがためだけに『1984年』を読むだけの気力が私にはあります。
天吾は数学の塾講師兼小説家、といってもまだ小説を世に出したことはなく修行中。有能ではあるが倫理観が終わっとる小松さんという編集者に気に入られ、彼のもとで文章の、というより物語を書くことを鍛えてもらっている感じかな。
そのつてで天吾は編集者の仕事を回してもらってちょっとしたお小遣いを稼げてラッキーみたいなところがあります。小松はかなりヒット作を生み出してきた、それなりに重要な位置にいる編集者なので、ひいきにしてもらえると良いことがあるらしいですね。
まあ、それ系の仕事の一つで、新人賞候補の作品を絞るお仕事をする途中で、ふかえりというペンネームの著者の、『空気さなぎ』という作品に出会います。
この作品、文章は拙いが、最後まで読者をひきつける何かを持っています。新人賞には出せないが、どこかで世に出したくなるような、そんな魅力を持つことは、小松もわかったそう。
そこで小松から驚くべき提案が来ます。
「君がこの物語の文章を書くんだ。」
倫理に欠けるこの提案に危うさを感じながらも、既にもう書きたくなっている自分がいることに気づいた天吾はこの提案をいったん承諾します。
その過程で、『空気さなぎ』の著者、「ふかえり」、17歳高校生に会うことになるのだが。その展開とは。
➀はこんな感じで物語が進んでいきましたね。
世界観の説明と人物紹介みたいな印象が強かったかな。
でも現状で不思議なことがいっぱいあって、キャラも魅力的で、文章構成もユニークだから、どんどん読めたね。
特に青豆のキャラは好きやな。
男に対する当たりは強いが決してフェミではなく、後腐れのないセックスのためにバーに行ったりするところとか、そこでの口説き文句がなかなかに強引なところとか、まあ面白い。
エホバの証人やこれ、みたいな宗教団体出てきたし、そんな表現の自由なところも面白いね。
たぶんこの作品において、宗教団体が今後重要になっていきそうな感あるしね。曖昧過ぎやろ。絶対重要になる。
どんな感じで物語が進んでいくのか気になるということで、期待の☆４。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ２〈７月－９月〉後編―（新潮文庫）

村上春樹

　頭の中で思ったことは、外へ漏れ出る。書き直された完成度の高いフィクションも、現実の世界にあふれ出る。
　一見、荒唐無稽な企てとも呼べるが、文学に助けられた人ならこの展開をあるリアリティーをもって呑み込むことができるだろう。
　痴呆の進んだ育ての親に、天吾が自分にとって大事なことを語り続けるシーンは生きていくことそのものだと感じた。人は応答のない世界で自らの大切なものを自分で握っておかなければならない。
　残りの2冊、ラストの淡い希望が楽しみ。

ティファニーで朝食を（新潮文庫）

トルーマン・カポーティ / 村上春樹

4つの話の評価を全部足して割ったら3.6/5くらい。
思ってたティファニーで朝食をよりも全然話違くてびっくりだけど僕とホリーのあの距離感が話としては美しい。そして片想いしていて嫉妬心を抱いてる僕が愛おしい。

世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド（下）（新潮文庫）

村上春樹

心にじんわりと質量のある、とりわけ重い何かがずっしりと座り込み残された。そんな感覚を読んだ後に抱いた。 ボブディランやデュークエリントンなどを聴き、ハードボイルドワンダーランドに潜り込んでみた。 自分の中の知らなかった自分に出会い、内なる何かに向かうことで変わりゆく自分を静かに受け入れる。ある人が精神的に成熟していく過程というか、人間が自律していく様を感じた。 やっぱり村上春樹の小説を読むと僕の中の僕が自分を深めてくれるような気がしてものすごく満たされるというか、1人じゃないんだという気持ちにしてくれる。

海辺のカフカ（上）（新潮文庫）

村上春樹

カフカの章の現在形の文章にちょっと違和感がある
どちらかと言うとナカタさんの章の方が好き。報告書とか手紙もサスペンスみがあって面白い
でも大島さんがしっかり出てきたくらいからはカフカの章も面白く読めた

女のいない男たち

村上春樹

題名のとおり、女のいない男たちに関する短編小説。読み終わり、なぜか昔の彼女を思い出した。ドライブ・マイ・カーが切なくもスッキリする不思議な感情になった。

神の子どもたちはみな踊る（新潮文庫）

村上春樹

その間の恋愛感情の有無とかは少しずつ異なっているが、「蜂蜜パイ」の淳平は少しだけボクだと思った。この地面のすぐ裏はきっとぽっかり空洞になっていて、そこには〈みみずくん〉に等しい闇が棲み付いていると僕は思う。彼を怒らせてはいけない。でもそれは迎合ではない。あくまで共生であるべきだ。私たちは慎ましく生きねばならない。さもないと僕たちは食べられてしまう。ぱくっと、丸呑みだ。戦争と地震は近しいのだろうか？

騎士団長殺し―第２部 遷ろうメタファー編（下）―（新潮文庫）

村上春樹

絵画が持っている力とは
とてつもなく、大きいのかも
しれない。
それは、人の長い人生や
感情をも巻き込んで
不思議な現象を起こさせるのかもしれない。
さらに、時間や空間を
変える力もあるのかもしれない。

そう思わせる作品だった。

神の子どもたちはみな踊る（新潮文庫）

村上春樹

現実では起こりえない話だが、起こっているように感じる不思議な話。何かしらのメタファーだと思いながら読むのが楽しい。しかし、決してその答えがわからない。それもまた楽しい。いつもの村上春樹作品のように、豊かな表現力に引き込まれた。

１９７３年のピンボール

村上春樹

他の人の感想にあった、鼠のところに現れた双子は、鼠の分身なのではないかという見解。
双子の女の子が、自分の両脇にいるというファンタジーにほぼ近いような状況
解離性障害とも読み取れるような彼
最後は双子とさようならをするのは、自分の中の幻想と一度さよならをして自分を取り戻しに違う街に出るのか。　
ピンボールの描写も直子も、ジェイも不思議だった
鼠は僕とイコールなのか

高校生の自分が読んだらつまらないと思うかもしれない作品、22の自分は楽しめた。

アフターダーク

村上春樹

視点からの話が印象的だった。エリの部屋に満ちている空気、場の乱れ、静けさなどが肌で感じられるくらいリアリティをもっていた。
タカハシとマリの会話に癒されつつ、白川との温度差を感じた。
アフターダークは人の無意識の世界を書いているという河合隼雄さんの紹介を読み、「白川」もひとりの人間の中に存在しており、誰しも部分的には逃げられないものを抱えているのだろうかと思った。
人の心のやるせなさを現実味をもって書きつつも、マリとエリの心の交流が、書かれていないストーリーの裏でしっかりと感じられ、最後のシーンはあたたかい気持ちになった。
村上春樹さんの長編にしては珍しく落ち着いた気持ちで読めた。笑

風の歌を聴け

村上春樹

久しぶりに読み返したけど、わからん。
もしかしたら、1番読み返した小説かもしれないけど、わからん。
また、読み返そうと、思う。

国境の南、太陽の西

村上春樹

なかなかに酷いことをする主人公だった。終盤、それが彼自身の欠落というパーソナリティであることが自身の口から述べられるのだけれども、周囲の人物からしたら本当にたまったもんじゃない。彼のいう吸引力をお互いに感じているであろう有紀子は彼の過ちとその欠落を踏まえても許すことができたけれどもイズミはそうではなかった。彼女は主人公のことを好きだったかもしれないけれど吸引力は感じていなかったのかもしれない。そしてその後は、傷をいやすような出来事や人物に出会えず、死を内包して生きているのだろう。島本さんですら、ボーリング場の廃墟では死を瞳にのぞかせていた。
死について述べる場面は村上春樹の筆力？を強く感じた。主人公に肉薄した死の恐怖を村上流に描写していた。
今作のテーマは死なのだろうか。どうやらイズミとの再会の後、主人公には変化が訪れた。内面の何かが死んで新たな彼のペルソナが作り上げられようとしているっぽい。有紀子も主人公を許す会話の中で、彼女のうちでなにかが死んで失われてしまったことを伝える。それはおそらく自殺を図ったあの時なのだろう。彼女は無い面だけでなく肉体も死に近づいた。
ラストシーン、海に降る雨のことを考える主人公のもとに、誰かがやってきて手を添える。どうして「誰か」なのだろう。娘たちは起こさなければならない存在として描写されているからここでの誰かは有紀子としか思えない。島本さんは主人公の前から完全に姿を消した。それは間違いのないことだろうに。有紀子との関係を新たに作り上げることを決意した主人公の前に有紀子が姿を見せるのはここが初めてだからだろうか。主人公は有紀子と初めて出会うのであって、まだ有紀子のことを知らないから。と考えたら割と合点がいった。

螢・納屋を焼く・その他の短編（新潮文庫）

村上春樹

納屋を焼くがとても面白かった。
納屋を焼くという本当の意味についてわかった瞬間鳥肌が立った。なんとなく読み始めた話で最初はよく分からない話だったが分かった時とても面白かった。
短い短編集で読みやすい。

１Ｑ８４―ＢＯＯＫ２〈７月－９月〉前編―（新潮文庫）

村上春樹

　主人公が相互に入れ替わることで、二人の相対性が浮かび上がる。青豆と天吾は、互いに偶然による全容解明を求めている。
　青豆は男性を殺すことで自己を取り巻く世界の不思議と向き合い、天吾は人の小説を世間に黙って書き直すという作業から、自らの世界に向き合う。
　どちらも近代的自我の禁忌を犯すところにこの小説の面白さがある。この作家はやはり、近代を物語で乗り越えようとする。
　どうでもいいことですが、BOOK1の文庫前編は18,000に以上登録あるのに、最後まで読む人は1万人くらいなんすね。ちょっと切ない。