小尾芙佐のレビュー一覧

われはロボット〔決定版〕

アイザック・アシモフ / 小尾芙佐

アメリカの作家「アイザック・アシモフ」のSF（ロボットモノ）連作『われはロボット 〔決定版〕 アシモフのロボット傑作集（原題：I, Robot）』を読みました。

久しぶりにSF作品が読みたくなったんですよね…　SF作品は7月に読んだ『ドゥームズデイ・ブック』以来、、、

「アイザック・アシモフ」作品は、3年前に読んだ『黒後家蜘蛛の会 1』以来なので久しぶりですね。

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ロボットは人間に危害を加えてはならない。
人間の命令に服従しなければならない…これらロボット工学三原則には、すべてのロボットがかならず従うはずだった。
この三原則の第一条を改変した事件にロボット心理学者「キャルヴィン」が挑む『迷子のロボット』をはじめ、少女「グローリア」の最愛の友である子守り用ロボットの「ロビイ」、ひとの心を読むロボットの「ハービイ」など、ロボット工学三原則を創案した巨匠が描くロボット開発史。
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1950年（昭和25年）に刊行されたロボットSFの古典的名作9篇が収録されています…　有名なロボット工学三原則（Three Laws of Robotics）が示され、「アイザック・アシモフ」がロボットSFの第一人者としての地位を確立することになった記念碑的な作品です、、、

USロボット&機械人間株式会社の主任ロボ心理学者「スーザン・キャルヴィン」の回顧録という体裁を取っており、彼女もしくは同社の新型ロボット実地テスト担当員の「マイク・ドノヴァン」と「グレゴリイ・パウエル」のコンビが各エピソードの主役を務めていいます…　ロボットが一見してロボット工学三原則に反する様な行為を行う事件が起こり、その謎を「スーザン」達が解明していくという展開の作品が中心となっていますが、単なる空想科学ではなく、AI導入等の進展が予想される実社会の問題として読むことのできる作品でした。


　■序章（原題：Introduction）
　■ロビイ（原題：Robbie）
　■堂々めぐり（原題：Runaround）
　■われ思う、ゆえに…（原題：Reason）
　■野うさぎを追って（原題：Catch that Rabbit）
　■うそつき（原題：Liar!）
　■迷子のロボット（原題：Little Lost Robot）
　■逃避（原題：Escape!）
　■証拠（原題：Evidence）
　■災厄のとき（原題：The Evitable Conflict）
　■解説　～「ロボット学」の新たな世紀へ　アシモフ＜ロボット工学の三原則＞の受容と発展～　瀬名秀明


＜ロボット工学の三原則（Three Laws of Robotics）＞

第一条　ロボットは人間に危害を加えてはならない。
　　　　　また、その危険を看過することによって、人間に危害を及ぼしてはならない。

第二条　ロボットは人間にあたえられた命令に服従しなければならない。
　　　　　ただし、あたえられた命令が、第一条に反する場合は、この限りでない。

第三条　ロボットは、前掲第一条および第二条に反するおそれのないかぎり、自己をまもらなければならない。

　　　　　『ロボット工学ハンドブック』　第五十六版、西暦二〇五八年


『ロビイ』は、言葉を話せない子守ロボット「ロビイ」の物語、、、

「ロビイ」は金属のボディでできた、喋ることのできないロボット…　けれど、幼い「グローリア」にとって、「ロビイ」は家族以上の存在でした。

しかし、「グローリア」が「ロビイ」としか付き合わず、人間の友達を作らなかったことを危惧した母親によって「ロビイ」は追放されます…　しかし、「ロビイ」が「グローリア」の命を救い、家に戻ってくることに、、、

一見、ハッピーエンドに思えますが、このまま「グローリア」が人間関係が築けず、社会の一員になれないのでは、という不安が残る作品でした。


『堂々めぐり』は、水星鉱山を舞台にした「マイク・ドノヴァン」と「グレゴリイ・パウエル」の物語、、、

二人は水星でトラブルに見舞われる…　太陽電池層の補修のためにはセレンが必要なことから、新型ロボット「SPD13号（スピーディ）」にセレンの採取を命じますが、なぜか「スピーディ」はセレンを採取せず、セレンプールの周囲を回り続けます。

ロボット工学の三原則の原則間に生じる葛藤で、その様な行動をとっていたことが判明…　第一条をより強く意識させるために、「ドノヴァン」と「パウエル」は意図的に自らの命の危険に晒すことで解決を試みます。


『われ思う、ゆえに…』は、宇宙ステーションを舞台にした「マイク・ドノヴァン」と「グレゴリイ・パウエル」の物語、、、

水星での事件から半年後、地球からやや離れた位置にある宇宙ステーション上で、またも二人は難題に直面する…　宇宙ステーションを無人で運用するために製造された高性能「ロボットQT1号（キューティ）」が正常に動作するか確認することが任務だったが、組み立てられて目覚めた「キューティ」は、自分より下等な人間がロボットの創造主だと信じられず、ステーションの要であるエネルギー転換器こそが自分を生み出した創造主だと信じてしまう。

「キューティ」は、「ドノヴァン」と「パウエル」の指示には従わず、「主」として崇める宇宙ステーションのエネルギー転換器の御心に従った結果、素晴らしく安定した作業を行います…　結果オーライなんですが、何とも言えない複雑な思いの残る作品でした。


『野うさぎを追って』は、小惑星を舞台にした「マイク・ドノヴァン」と「グレゴリイ・パウエル」の物語、、、

ソーラー・ステーションの事件から半年後、小惑星で二人はまたまた苦境に陥る…　採鉱用の新型ロボット「DV5号（デイブ）」のテストを行うことが目的だったが、6台のサブロボットを制御する機能を持った「デイブ」が、一斉に6台全ての制御を行おうとした際に奇妙な行進を繰り返す等、本来の機能を発揮しないことが判明。

しかも、「ドノヴァン」と「パウエル」が監視しているときは正常なのに、目を離すと作業がはかどらなくなる…　5台までならきちんと制御できることに気付いたことから、発想の転換で解決策が見出せましたね、、、

「ドノヴァン」と「パウエル」は、しょっちゅうトラブルに見舞われ、命の危機に晒されているせいか、随分、機転が利くようになりましたね。


『うそつき』は、人の心を読むロボット「RB34号ハービイ」の物語、、、

ごく普通のロボットとして制作されたはずの「ハービイ」が、何故か読心能力を持っていた…　驚くべきことのはずですが、ロボット排斥運動の盛んなご時世のため、USロボット&機械人間株式会社にとってはあまり歓迎できぬ事態だった。

「ハービイ」の存在はロボ心理学者「スーザン・キャルヴィン」、研究所所長「アルフレッド・ラニング」、数学者「ピーター・ボガート」、技術主任「ミルトン・アッシュ」の四人だけの秘密とされ、原因の追及が行われるが…　ロボットが読心能力を持つことにより、想像しない結果がもたらされていた、、、

「ハービイ」は、人間の心を読んでいたのですが、人間の心がわかっているだけに、正直に結果を伝えることが人間の心を傷つける（＝ロボット工学の三原則の第一条に違反する）ことから、「ハービイ」は、真実ではなく、その人が言って欲しいこと、希望する答えを話していた…　人間関係にも言えることかな、人間を守るための優しさゆえに嘘をつき、結果人間関係に亀裂が生じてしまうという哀しい結末でした。


『迷子のロボット』は、第二十七小惑星群にあるハイパー基地で発生した「NS2型ロボット」のうちの一体（「ネスター10号」）が行方をくらました事件を描いた物語、、、

1台のロボットが姿をくらましたことだけであれば、大きな事件ではなかったが、実は「ネスター10号」には絶対的なルールであるはずのロボット工学の三原則の第一条に手が加えられていた（第一条のうち、「危険を看過することによって、人間に危害を及ぼしてはならない」が削除されている）ことから、外部に発覚させるわけにはいかず、事件の収拾のためにUSロボット&機械人間株式会社の「スーザン・キャルヴィン」及び「ピーター・ボガート」両博士が基地に向かいます。

「ネスター10号」は同型の63台のロボットの中に紛れ込んでいることが判明するが、外見上は全く区別がつかなかった…　「ネスター10号」を特定できない場合、63台全てを処分せざるを得ない状況に追い込まれるが、、、

ロボットにとって有害なガンマ線と無害な赤外線を区別できたのは、人間から教育を受けた、「ネスター10号」だったことに気付いた「キャルヴィン博士」は一芝居をうつことに…　他のロボも自分と同じ行動をするだろうと判断した痛恨のミスにより、「ネスター10号」は特定されてしまいます。

ロボットが優越感を持ってしまったが故のミス…　ロボットも高度になると、心を持ち、それ故に人間と同じミスを犯してしまうんですよね。


『逃避』は、非常に高度な計算能力を有す特殊な陽電子頭脳「ブレーン」により、「マイク・ドノヴァン」と「グレゴリイ・パウエル」が宇宙に放たれる物語、、、

USロボット&機械人間株式会社のライバルである合同ロボット社からスペース＝ワープ・エンジンを開発するために必要な方程式の解決について依頼が届く…　合同ロボット社にもUSロボット&機械人間株式会社と同じく思考マシンが存在したのですが、この方程式を解かせようとしたことにより、ジレンマが発生し、その陽電子頭脳がスクラップになってしまったらしく、問題の解決を依頼してきたのだった。

USロボット&機械人間株式会社では、人類初の恒星間エンジンが開発できれば、大きなアドバンテージとなることから、「ブレーン」に問題を与えることに…　「キャルヴィン博士」は、「ブレーン」が壊れてしまわないようにあらかじめ指示を与えた上、問題を解かせようとしますが、、、

「ブレーン」により簡単に問題は解決され、「ブレーン」は星間ジャンプが可能な宇宙船まで製造してしまい、試験的に乗り込んだ「ドノヴァン」と「パウエル」を、実験台として宇宙に放つ…　この二人、またまた死にかけましたね。

というか、今回は、一度、死んだのかな…　結果的には、その死は一時的なものであることも証明されたようですが、ここまでロボットに暴走されると怖いですね。


『証拠』は、市長選に立候補した有能な検察官スティーヴン・バイアリイに、人間ではなくロボットではないかという疑惑が持ち上がる物語、、、

スティーヴン・バイアリイは人前で食事はおろか、飲み物する口にしたことがないことや、睡眠時間が短いことから、政敵であるフランシス・クインから、ロボットではないかと指摘される…　Ｘ線を照射すれば、人間かロボットかは判明するのですが、彼が頑なに拒否したことから疑惑は深まる。

しかし、ある日スティーブンは、公衆の面前で、「自分を殴れ」と挑発する男を殴った場面を目撃される…　人間に危害を加えることは、ロボットには不可能なため、スティーブンは、人間であることが証明された、、、

しかし、ロボットが人間を殴れる可能性はゼロではなかったんです…　それは、殴られた側もまた、ロボットであった場合…　スティーブンが人間なのかロボットなのかは、今になっては藪の中というオチでした。

実際はロボットだったんでしょうね…　きっと。


『災厄のとき』は、ブレーンの発展形であるマシンが、世界経済の管理を人間に成り代わって行うようになった時代の物語、、、

この時代、地球は四つの地区に分けられ、それぞれの経済は超陽電子頭脳マシンによって管理されていた…　四台のマシンはあらゆる要素を考慮し、最も適した経済政策を実施するはずだったが。

ロボット工学の三原則をどう解釈するかなんですけどね…　第一条の「人類に危害を加えてはならない」を守ろうとすると、経済的混乱を惹き起さないようにしないといけない、そのためにはマシンの破壊が最大の脅威、よって、マシン（自ら）を守る必要があり、自分を脅かす要因を取り除く必要がある、、、

マシンの思考回路は、そうなってしまったようですね…　必要な経済政策の実行よりも、自分を守ることが優先になってしまっているということは、人類がロボットに支配されているとも言えるような。

でも、ロボット工学の三原則がある限り、マクロ的には人類を幸せに導いてくれるのかな…　最後は哲学的な問題に突き当たっちゃいましたね、、、

単純に愉しむというよりも、現実問題として、AI導入等によるメリット／デメリット、利便性と脅威について考えさせられる作品でした…　深いですね。

　

闇の左手

アーシュラ K ル グィン / 小尾芙佐

この不思議なタイトルの意味が回収された瞬間が個人的に最も興奮した気がする（？）後半は文句なく面白く、主人公ふたりの関係のこまやかな描かれ方がとってもよかった。
序盤はこの作品独特の設定や世界観についていくのに必死でなかなかストーリーに追いつけなかったので、また読み返したいと思う。2回目の方がいろいろと理解が進んで楽しそう。

われはロボット〔決定版〕

アイザック・アシモフ / 小尾芙佐

初めてのアシモフ。アシモフといえば漫画「バーナード嬢曰く。」で、「トリビアの泉で『アシモフによると人間は無用な知識が増えることで快感を感じることができる唯一の動物である』って言ってるけどアシモフそんなこと言ってない！」って町田さわ子に言われてたな、という印象。あと正確にはアシモフではなくアジモフと発音するらしい。つい最近もジャンプ+の読切で見かけた“ロボット三原則”で有名になった一作。
一人のロボット心理学者がインタビュー形式で過去を振り返る構造になっていて、短編集のように“ロボットと人間”というテーマをもとに各々独立した話をしている...かと思いきや、先に出ていたキャラクターが違う話で再登場することもある。最近読んだ本の中ではめちゃめちゃおもしろかった。書かれたのが70年前ということもあって、ロボット三原則に対して「それあり得るかねえ？？？」と突っ込みたくなる部分もありつつも、ロボットを中心に巻き起こる事件を三原則から推理していく謎解き要素があるので、読んでいて先が気になる。テクノロジーの発想に多少の古さは感じつつもそこまで色あせて見えない。
　もしロボットが酔っぱらったら...もしロボットが人の心を読むことが出来たら...もしロボットが市長に出馬したら...と藤子F不二雄の某ドラえもんを思わせるIfストーリーとそれに巻き込まれ右往左往する人間たちがおもしろおかしい。「完全にロボットの方が一枚上手やんけ」って話が多くて、自分で頑張って作ったはずのものが自分の手を出て行ってしまう、みたいな感覚がジョジョ6部の『引力と運命』の話みたいで痛快。
　個人的には一番最初の話の、少女と言葉を話さない子守ロボット(まさに喋らないドラえもん)の話がかわいらしくて好きだったのと、人の心を読むことが出来るロボット、ハーヴィーに翻弄される博士たちの話が切ないし笑えるし残酷で、短いながらもとても濃厚で面白かった。

高慢と偏見（下）

ジェイン・オースティン / 小尾芙佐

イギリス文学に初挑戦してみた。たったひとつのシーンごとの描写の回りくどさに最初は面食らったが、慣れると小気味良い言葉のリズムに心地良さすら感じるようになった。イギリス人特有の皮肉に満ちたセリフの応酬はみはや一周回って清々しく見えた。登場人物全員に多かれ少なかれどこか「鼻につく」要素があり、そこに作者の登場人物達へののアイロニーと愛を感じた。特にエリザベスは愛さずにいられない人物であり、彼女の快活さ、聡明さ、自負心の強さには憧憬の念を抱かずにはいられなかった。イギリスの片田舎で、２人の中流階級の貴族、鼻持ちならない自尊心の高さを持つダーシーと自負心故の軽率な偏見を持つエリザベスが、互いにぶつかり合い、愛し合うことで互いの欠点を直視し、歩み寄ろうとするストーリー。そこに絡む一癖も二癖もあるようなイギリス貴族達。それら全てを俯瞰し、平易な文体でありながら見事に描写しつくす作者の技量に感嘆するばかりだ。

はだかの太陽〔新訳版〕

アイザック・アシモフ / 小尾芙佐

鋼鉄都市読後即買ったわ

冬川さんの訳読んだ

も〜楽しい　ロボたちの人間守る！感今回強かった

モブロボは主人倒れた時まともに喋れなくなってたけど、ダニールは全然まともで良い　流石最新式ヒューマノイド
でもベイリが倒れかけた時だっけ？に膝ガクついたりため息ついたりしてて良い

ベイリめちゃ頑張ってたけど普通にラスト付近おい！既婚者！！となった

ジェイン・エア（上）

シャーロット・ブロンテ / 小尾芙佐

この作品は、亡き母の愛読書でした。母は貧しい家庭の育ちでしたが、師範学校を出て教員をしていました。現在の国立大学教育学部に相当する師範学校は、優秀な学生を集めて教員を育成する為に、学費がかかりませんでしたから。
私は高校生の時にこの本を手にしましたが、母は「今の時代には合わない、古い小説だよ」と言って笑っていましたっけ。

高慢と偏見（上）

ジェイン・オースティン / 小尾芙佐

タイトルだけ知っている名作で、何となくとっつきにくそうなイメージだった。読んでみたら恋愛小説で、現代でも変わらない人間ドラマが描かれていて読みやすかった。ユーモアやアイロニーにあふれる内容に思わずにやけてしまう部分もあった。
コリンズやミセス・ベネット、レディ・キャサリンのような人が身近に居たらうざったいだろうけど、でもこんな人居るよなー。
エリザベスにアピールしているのに気づいてもらえないダーシーが可愛そうだった(過去の自分の発言のせいではあるけど)

サイラス・マーナー

ジョージ・エリオット / 小尾芙佐

友人に裏切られ、免罪をかけられ、婚約者も失ったサイラス・マーナー。神にも人間にも絶望したサイラスを救ったのは何か？

金を蓄えることだけが彼の唯一の救いとなるが、そんな金も盗まれてしまう。孤独で寂しいマーナーからこれ以上何を取れば気が済むのかと言いたくなるほどの不幸。しかし、これを後に本人が、不思議な軌跡だと言う。

エピーという1人の赤ん坊が彼の人生を救った。19世紀は科学の目覚ましい発展(ex. 進化論)によって聖書の非論理的な神話性に疑問を抱く時代であった。著者エリオット自身、もともと福音主義者だったが、22歳に聖書を合理的客観的に解釈する高等批評に触れ、宗教観が一変する。

そんなエリオットが「孤独を救済するのは一体何か」と言う問いにアプローチする中で生まれたのが『サイラス・マーナー』なのかもしれない。

五番目のサリー 下

ダニエル・キイス / 小尾芙佐

一人一人の人格が本人に統合されていく過程が下巻であり、最終的に一人の人間である五番目のサリーが誕生する。
人は誰でも防衛本能を持っている。危険に遭遇した時、どのような方法で防衛するのか。彼女の場合は別人格を作り、自分は記憶喪失になり、創造した人格に全てを委ねるという方法だった。サリーは、最後に残った凶暴な人格のジンクスに対して謝罪をする。ジンクスには辛い体験だけを担当させてしまっていたからだ。そしてすべての人格が融合し、彼女は怒りや苦しみも含めて内在する完全な個人となる。

五番目のサリー 上

ダニエル・キイス / 小尾芙佐

全く別の人格が、都合の良い場面で登場するというのは、実は理にかなっているのではないかと穿ってしまう。
主人公は本来引っ込み思案でオドオドした性格。別人格では、明るくて陽気な人格や、冷静で知的で芸術家肌の人格など、私もほしいと思うような羨ましいものもある。凶暴な人格もあるが、戦わなければならない場面も生活には存在する。
もちろん、それらの人格がきちんと意識下にあり、コントロールできれば、という条件がつくだろうが。
不思議なことだが、本人が見たら全く理解できない書籍を別人格が読破していたり、難解な数式をいとも簡単に解いてしまうというのは、多重人格者には本当にあり得るのだろうか？24人のビリーミリガンでは、別の言語を話す人格もいたようだったが。

下巻では人格の統合がテーマになると思われる。どのように統合し、治癒されていくのか興味深い。

闇の左手

アーシュラ K ル グィン / 小尾芙佐

もぐりと言われることを覚悟で告白するが、実はアーシュラ・K・ル＝グィンという作家を知ったのはつい最近だ。
『ゲド戦記』はもちろんタイトルは知っていたが、ジュブナイルというイメージがあったため食指は伸びず。
今回手にとった理由は、『Dune』の解説で、12年おきに発表されるローカス紙でのオールタイム・ベストSFという賞で、『闇の左手』が1975年、87年、98年にそれぞれ３位、２位、３位で入賞していると知ったからだ。2012年には５位に入賞している。
ちなみにオールタイムと名がついているが、20世紀と21世紀に分かれている。
ヒューゴー賞とネビュラ賞に関してはいたるところで書かれているので割愛。

ル＝グィンの”ハイニッシュ・ユニバース”と呼ばれる未来史の一作品。
そう、これは未来史なのだ。

読み始めた印象は、SFというよりファンタジーだった。
そのため、あ、これ『第５の季節』系かな…、と少し警戒した。女性にSFは書けないのかと。
しかしながら読み進めるうちに、ああ、これは壮大なSFをベースにした物語だ、と気づいた。
多くは語られないが、舞台の外にある世界の構築はソリッドなものだ。その世界の中で一つの異文化の星に焦点を当てるという意味では、『Dune』に通じるものがあるかもしれない。
重厚で、静か。

物語の重厚さの大きな要因は、その世界観の作り込み。
特に舞台となる星、ゲセンの文化のリアリティは素晴らしい。文化、気質、価値観など、時に独自の言葉を用いて表現される。それらの用語が日本語訳にならないのは、やはり適切な言葉がないからなんだろうな。

ハードSF系では人間とは異なる生命体が描かれることが多く、生物学的に違いはあるとはいえ、見た目が地球人ライクというのは、ややリアリティに欠けるという点で、SFというよりはファンタジーと言えるかもしれない。
異星というより、異国なような印象。
姿形が似ているのは作中ではもちろん理由があり、その昔高度な文明を持つハインという星の住人が人間型の生命をばらまいたから。地球もその一つ。
しかしながら、作り込まれてはいるのだけれど個人的に残念に思うのは、地球人がハイン人によるものであれば、この物語は現在の地球の進化論を否定している、という点。これはル＝グィン自身の信仰故なのかもしれないが（宗教を持っているのかは不明だが）、やはりハードSF好きとしては残念に思ってしまう点だ。

ゲセンで最も大きな特徴は、ジェンダーレスという点。ゲセン人は両性具有な人種として描かれる。ジェンダーレスという点においてこの作品はフェミニズムSFに分類されるようだが、私にはそれはただ単に文化的・生物進化的に異なる世界なだけなように思える。
性の描き方が地球の人類と異なるとフェミニズムと呼ぶのは、なんとなく違和感。
たいていのSF作品の異星人は、姿形こそ異なるが性別が男女で描かれることが多い。２つの性別は無意識的に絶対的なのだ。
そこを変えてしまうのはとても実験的であるという点で、フェミニズム云々ではない面白さがあるのだと思うのだけどどうだろう。
もっと違う方向にドラスティックに変えたのがグレッグ・イーガンだけど。

ゲセン人はさらにケメルという発情期を持ち、その期間は生殖上地球で言うところの男女どちらかの役割を担うことになる。
文化・科学的にも、主人公ゲンリー・アイが暮らしていた世界に比べると発達していない描写もあるが、ケメルという発情期や、性別が変わるという特徴は、なんとなく現在の地球の動物を連想させ、より未開な印象を与える。
これは人類が偉いという私の中の無意識な偏見なのかもしれないが。

さてタイトルの『闇の左手』だが、第二の主人公エストラーベンが口ずさむトルメルの歌から取られたものだ。

　光は闇の左手
　暗闇は光の右手。
　二つはひとつ、生と死と、
　…

この歌のほか、物語の後半には陰・陽など二元論についての言及があり、ゲセン人を理解するためのキーとなる。二つの性別は無意識的に二元論的思想をしっくりくるものと考えるのかもしれない。つまりは性別を持たないゲセン人はその傾向がない／薄いということだ。
このあたりの設定はなかなか面白い。

物語はしかしながら一方で、SFというよりはヒューマンドラマのような。主題として描かれるのは、異なるバックグランドを持つエストラーベンとゲンリー・アイの種別を超えた結びつきと信頼。そのための長い旅。
ストーリーとしては派手さはなく、まるでメインストーリーから外れたスピンオフのよう。主軸の物語はきっとユニバースをまたにかける惑星単位の派手な物語に違いない。
そんな静かで言ってしまえば地味な物語がサーガを構成する一つの物語なんだなー。

そして今更だけど、やはりやはりこの手のシリーズものは他の作品を読んで世界観を知ってこそな気がする。
なので結論はちょっと保留したほうがいいのかもしれない。

ところでル＝グィンの”ハイニッシュ・ユニバース”の短編を私は過去に読んでいたことが判明。
『SFマガジン700【海外篇】』の『孤独』。
今読むと確かに『闇の左手』と同じ背景だ。
まずはこの短編をもう一度読んでみよう。

書店主フィクリーのものがたり

ガブリエル・ゼヴィン / 小尾芙佐

中学入試の過去問で出会いました。
翻訳小説家なんて珍しい、と思いましたが、素敵な文章が印象的で全部読みたい！と思い購入。

私は翻訳小説が割と好きなせいか、こちらの文章はとても読みやすく、この本のテーストに合った温かみのある翻訳だと思いました。

割と普通な登場人物たちの心の動きが、丁寧に描かれていて、じわじわとこちらの心も動かされる、そんな小説です。

自分の周囲の人たちも、何かのきっかけで深く話を聞いてみると、思いもかけないような苦労や体験していた、ということはありませんか？そんなことを思い起こさせられます。

第三の女

アガサ・クリスティー / 小尾芙佐

ポアロ
読後感は良い。途中がとにかく長い。なかなかちゃんとした事件が起こらず。
ところでクリスティー作品ではよくなりすましやなりかわりの登場人物がいて、そのたびに「んなわけないやろ。気づくやろ」って思ってしまう。でも歌舞伎ではしょっちゅう役名◯◯実は△△、ってあってそんなに不自然とも思わないので、古典みたいなもので、現代ほど光量がないからって思えばよいのかな。

ママは何でも知っている

ジェイムズ・ヤッフェ / 小尾芙佐

ママが強い安楽椅子探偵物で、古典的名作であるのに古さは感じさせない、十分に今も面白い作品だ。短編なので読みやすいし、ほんとうにママが強い。
おつむの強さ、視点と気づき、閃き、そして経験とさらに強いママのママ(？)の存在により、このママは強いママにママでママ
意外にも警部とは良い感じだし、息子の嫁との関係も喧嘩するほど仲が良い感じだし、息子同様にちょっと冷やってするやりとりもあってその点も面白かった。

書店主フィクリーのものがたり

ガブリエル・ゼヴィン / 小尾芙佐

タイトル通り店主のものがたり。
妻を亡くし書店に幼児置き去り、その子を引き取り育てる、恋愛、病床。
本好きな家族や友人達に見送られるっていいなあと思いました。

闇の左手

アーシュラ K ル グィン / 小尾芙佐

ゲド戦記で著名なアーシュラ・K・ル・グィンのヒューゴー賞・ネビュラ賞受賞作品。両性具有の人類という特異な社会を描いているのが最大の注目点であり、セックスとジェンダーをめぐる思考実験として考えさせられるものがある。後半の大部分をしめる真冬の氷原を越える旅が圧巻で、異星人との心の交流とその結末が深く心に残る。
いっけんファンタジーぽい世界の背景に、長大なスペースオペラがまるまる収まりそうなSF設定があるのもすごい。
全体的に重い話なので個人的な好みには外れるが、何十年も読まれ続けているのは納得。稀有な傑作なのは間違いない。

闇の左手

アーシュラ K ル グィン / 小尾芙佐

わからないなりに食いついて読んだ。
まったく違うものたちが、当然ゆえに見過ごされる誤解を通って隣りあい近づきあう、そのわずかだが貴重な時間と。繋がりが「絶えた」ときからみえてくる相手の拡がり。
主人公（？）はきっとこの後も長いこと、おのれの住む星と文明のために動いたひとりのゲセン人を思い出すのだろうな。愛という観念さえ、通じ合っているかわからなくても。
しかし。であれば「同盟」というのはなんだろう。文明を、『前進した自らこそが進化の到達点』と定義するのだったら悲しいことだなぁ。

夜中に犬に起こった奇妙な事件

マークハッドン / 小尾芙佐

15歳3ヶ月のクリストファーはある真夜中、向かいの家の庭で犬のウエリントンが農作業用フォークに刺されて死んでいるのを発見。一人で数学の問題を解くのが好きで他人と関わるのは苦手なクリストファーだったが、犬を殺した犯人を突き止めようと聞き込みを開始する。父は調査を打ち切るよう言ってきたが、ルールの穴をついて近所の老婦人と話したクリストファーは病気で死んだ母にまつわる重大な隠し事を知ってしまう。


常に数学的で論理的な視点で世界を見ている少年が〈親〉という理不尽に直面する、一風変わったジュヴナイル・ミステリー。ふだん我々が"あるある"で済ませていることは論理的に考えると何も"あるある"ではないと教えてくれるクリストファーの語りは、終始真面目なのだがユーモラス。それでいて、冒頭から犬の死を悲しんでいたら警察を呼ばれて留置所に入れられるというハードな展開の小説でもある。
「親が嘘をついていたと知ること」は、10代の頃にはとても大きなショックだ。クリストファーのように「嘘をつけない」子なら尚更。父がひた隠しにしてきた秘密を知ってしまう中盤のヒリヒリ感、それまでの世界がひっくり返るような絶望感は普遍的なものだと思う。中盤以降はクリストファーに感情移入して本当にしんどくなってしまって、とにかく彼にひどいことが起きませんようにと祈っていた。あらすじには「冒険を通じて成長する少年の心」とあるが、作中では「きみは今日一日でじゅうぶんな冒険をやったと思うよ」という台詞がクリストファーの実感とあまりに乖離した侮辱的なことばとして発せられている。
でも、クリストファーの両親が特別悪い人間というわけじゃない。クリストファーの一人称で書かれていながら、彼のような子を持つ親たちの生きづらさにもしっかりとスポットをあてているのがこの小説のうまさだ。二人とも一度クリストファーの信頼を裏切れば回復に長い時間がかかることを知っていてなお、もう一度彼と向き合いたいと願い、自分の行いを悔いている。だが、彼らが自分自身の問題と格闘しているときに口をついて出る「おまえのため」「おまえのせい」ということばが、クリストファーを取り巻く社会の姿を図らずも反映してしまってもいる。だからこれはクリストファーの成長譚ではなくて、両親が成長を促される物語だったのだと思う。母の決断と父の謝罪で終わることからして作者の意図もきっとそこにあったはずだ。
クリストファーのような人を都合の良いときは「天才」と呼び、都合の悪いときは「落ちこぼれ」と呼ぶ社会にまだ私たちは生きている。"ふつう"や"平均的"ということばに疑問を抱いたことのない人にとっては、この小説も自閉症の天才を扱った"特殊な"話に過ぎないのかもしれない。けれど、クリストファーにとっての数学と物理学は生きていくために離すまいと必死で掴んでいる命綱のようなものだ。コンピュータがこうした人たちに社会的な居場所を与えた意義の大きさを初めてちゃんと認識できた気がしている。
クリストファーの視点を通じて〈今まで変わろうとしてこなかった世界〉の不親切さを読者に追体験させるという構成はこの小説に込められたメッセージと完全に不可分であり、その伝え方はソフトでスマートだがはっきりと目的意識を持って書かれている。作中ある人物が「おまえは生まれてこのかた、たった一度でも、他人のことをちょっぴりでも考えたことがあるのか」とクリストファーをなじる場面があるが、マジョリティだという自認に甘えて〈他者〉のことを考えてこなかったのは社会のほうなのだ。我々なのだ。

消えた少年たち（下）

オースン・スコット・カード / 小尾芙佐

まず最初に書いておきます。
泣きました。
でも、文句ならたくさんあります。

まず、タイトルの『消えた少年たち』。
上下巻合わせて１０００ページ近くになるのに、実際に連続少年失踪事件のことが書かれ出したのは下巻の２８０ページを過ぎてから。
そして、それが動き出したのは、４３０ページ以降。
で、４７０ページで作品は了。
これでは消えた少年たちが浮かばれない。

ほぼほぼ、両親の思うに任せない社会生活と、育児の苦労。
会社の人間はことごとく裏に何かありそうだったのに、結局何もなかったね。
才能のあるコンピュータプログラマーを雇ってしたことといえば、才能の飼い殺しの上に数々の嫌がらせ。
そんなことに大金を使う会社なんて、早晩倒産するんじゃないの？

宗教上のグループ内でのマウントの取り合い。
どう見ても精神に異常をきたしている精神科医の息子。
幼児性愛だだ洩れの天才プログラマー。
逆恨みの元スティーヴィの担任。

怪しい人は多々出て来るも、すべて小者。
しかも少年失踪の話すらみじんも出てこない。
さすがにこれは、ひどい。
『あるモルモン教徒一家の半年』とか、そういうタイトルでいいのでは？

でもまあ、家族を愛し守ることを第一義にしているステップとディアンヌが、散々スティーヴィを心配しながらも、彼と向き合いきれなかった理由が、次々現れるトラブルメイカーに振り回されてしまったからという免罪符を与えるための、数百ページなのだろう。

大切な人の、救えるはずの命を、純真無垢な善意の塊のその命を、取りこぼしてしまう。
どれほどの悔いが残るだろう。

長男が生まれたとき、あまりにもかわいくて、あまりにもいい子で、この子は２歳までに死んでしまうと泣いた自分を思い出しました。←バカ親過ぎる
だから、「この本長すぎる！無駄が多すぎ！」と怒りながら、号泣してしまったのだ。
だって子どもに罪はないもの。(T^T)

消えた少年たち（上）

オースン・スコット・カード / 小尾芙佐

タイトルと表紙から鑑みるに、複数の少年が消えてしまう話と思われる。
序章替わりの「ぼうず」という章で、なんとなく誰かが少年たちをさらう話だということがわかる。
しかし、本編ではまだ、誰も姿を消してはいない…と思う。

怪しいのは、主人公一家の長男であるスティーヴィ。
ベストセラーのパソコンゲームをデザインしたことのある父が、今や日々の生活にも事欠くほど収入が減ってしまったため、アメリカ南部の片田舎の学校に転校することになった。
元々繊細で大人しいスティーヴィは、南部なまりを聞き取ることができなかったためにクラスメイトと担任の先生にいじめられ、学校に行きたくないと思っている。
東部育ちで標準語を話すスティーヴィに対して、南部なまりのコンプレックスから子どもたちにいじめを奨励する、そして自らも徹底的にスティーヴィを無視したり貶めたりする担任の先生の仕打ちが本当にひどくて、読むのが辛くてしょうがなかった。

父親も、パソコンのことなどほとんど知らない上司に権利と時間を搾取され、家族との団欒など考えられないような生活を送らされる。
会社の誰をも全く信用できない中で、孤立無援の日々を送っている。

さて、日本ではあまりなじみがないが、スティーヴィの両親は敬虔なモルモン教徒である。
私も詳しくはよくわからないけれど、禁酒禁煙のストイックな生活を送る彼らは、独自の教会活動があり、スティーヴィの両親は熱心に教会活動に参加し、そのうえ善きモルモン教徒であろうと努力をする。
家庭を守り、他者に悪意を持たず、神の御心を疑うことなく過ごそうと努力するも、スティーヴィだけではなく、父（ステップ）の会社の人や、教会関係者たちの悪意に蝕まれていく彼ら家族の話は、細かな部分もしっかり描写されることによって、次のページが気になってしまうこと間違いない。

というか、消えた少年たちの話であると思うのだけど、ほぼほぼステップの会社の人たちの悪意ある嫌がらせに目が行ってしまって、最後の方になるまでスティーヴィを気にかけながらも、そこまで辛い目に合っていたとは想像していなかった。

善意の塊のような一家に一体何が起きるのか。
上巻だけでは全然わからない。
上巻が１冊にまとまった単行本で読めばよかったと後悔することしきり。
一体どういう結末が待ち受けているのか。
どうか哀しい話じゃありませんように。

スティーヴィの弟・４歳のロビーがまたいい子なのだ。
兄のことが大好きで、そのことをいつも大っぴらに表明し、まだ手のかかる妹（２歳のベッツィ）の面倒をよく見る、明るくて優しいいたずらっ子。
ロビーの存在が、この不穏な作品の中の希望の灯りなのだ。（私にとって）
どうか最後まで、ロビーの笑顔が失われませんように。