高橋源一郎のレビュー一覧

支配の構造 国家とメディア――世論はいかに操られるか

堤未果 / 中島岳志 / 大澤真幸 / 高橋源一郎

推薦者による解説から4人の対談形式で本を色々な切り口で語るのは古典のブックガイドとしては新鮮で面白かった。

ぼくらの民主主義なんだぜ

高橋源一郎

「そこには常にそれ以上のことがある」このスーザン・ソンタグのことばに集約されているように思う。右だ左だリベラルだ保守ださらには善と悪、愛と憎しみなど、およそすべての単純な二元論で結論してはいけないということだ。かといってニヒリズムや相対主義、その他思考停止は、決して許さないという立場。
一見飄々とした高踏に見えるかもしれないが、実は静かにここまでできての知性主義と迫ってくるのを随所に感じる。どこまでも広げる想像力と深い思考、これらに瞬時の行動とコミットメントを要求されているのだ。あとがきを読めばそれは著者自身があえて踏み込んでいった姿勢というのがわかる。
知的であること、肝要であることのこれほどまでに過酷であることを知る。
「私たちは、複雑さに耐えて生きていかなければならないということ。人と人との関係においても、国と国との関係においても」美智子皇后つまり現在の上皇后のすさまじいとも感じる言葉。この本当の意味の知性に満ちた文章を得られただけでも貴重であった。

誰にも相談できません

高橋源一郎

新聞紙上で交わされた、読者と高橋源一郎さんの悩み相談。
ひょうひょうとだったり、スッと真に迫ったりしながら続く問いと答え。
悩み相談はすごく難しい。
受け取って、解釈して、寄り添いつつ、解や違った目線を示す。毎回それが鮮やか。
色々学んだ。

支配の構造 国家とメディア――世論はいかに操られるか

堤未果 / 中島岳志 / 大澤真幸 / 高橋源一郎

　なかなか骨太の内容の本なんだが、とても読みやすい。
　4名の論客が、マスコミとメディアと世論の関係について、実に刺激的に論理を進めてくれている。しかも、その論理を進める際に引用しているのが、ちょいと昔の本なのだから、おもしろい。
・ハルバースタム著『メディアの権力』
・トクヴィル著『アメリカのデモクラシー』
・ベネディクト・アンダーソン著『想像の共同体』
・ブラッドベリ『華氏451』
　それぞれの方の文章の後には、その内容に関する座談会の様子も収録されていて、これもまた私たちの理解を助けてくれる。
　ここにあげられている本も読みたくなったなあ。

　まったく本書の内容の紹介にはなっていないな。
　

ジョン・レノン対火星人

高橋源一郎

混沌の沼に沈み込められ惹き付けられた、グイグイ読める文章で気が違えている、クレイジーで勢いが在って良かった！

民主主義ってなんだ？

高橋源一郎 / SEALDs

これは、読みやすく、且つ大切な話。
子供たちにも、お勧めしました。
ＳＥＡＬＤｓメンバーの個人的背景から話してもらう源一郎さんの手法はとってもいい！話がすんなり入ってくるようになる。

日本文学盛衰史

高橋源一郎

日本語の新しい表現形式を求めて悪戦苦闘する明治の文人たちを現代に蘇らせることで、彼らが何を思い、何に悩み、どう生きたかという実像に迫ろうとする著者の姿勢は、そのまま現代の小説という形式をどう捉えるかという著者の姿そのものである。

別冊NHK100分de名著 メディアと私たち

堤未果 / 中島岳志 / 大澤真幸 / 高橋源一郎

ジャーナリズムについて各テキストによって論じているが、これが簡潔だが深い。放送時に説明が薄かった点も確実に補完されており、この四冊以上の内容だと思う。「世論」と「イスラム報道」は未読だが、他二冊は見事なようやくと解説だった。放送と併せるとより理解でき、記憶も固定される。まさに蒙を啓にうってつけであり、以降のスピノザ、オルテガも楽しみだ。

国民のコトバ

高橋源一郎

「ゼクシィなことば」
ゼクシィの式場の広告の写真は、新婦は日本人で新郎が外国人(もちろん欧米系)、そして友人も全員外国人…率が高すぎる、ていうのに笑った

でも1つの式場は、、上に加えて新婦の両親も外国人でどーいうこと！？っていうツッコミをしてて、そこを読んでる時は電車の中で口開けて笑ってしまった

別冊NHK100分de名著 メディアと私たち

堤未果 / 中島岳志 / 大澤真幸 / 高橋源一郎

座談会の「グーグルの機能で『シリ』という音声検索機能」と発言されている箇所は、あえてそのままなのかな。メディアを無条件に信じるな、と。

お釈迦さま以外はみんなバカ（インターナショナル新書）

高橋源一郎

NHKラジオ、スッピンのパーソナリティの高橋源一郎の著作。気楽に読めて読むと笑ったり、ふんわりした気持ちになって元気になる一冊。

別冊NHK100分de名著 メディアと私たち

堤未果 / 中島岳志 / 大澤真幸 / 高橋源一郎

この本の元となった「100分deメディア論」が面白かったので読んだ本。本の中で紹介された本の話がどれも面白かった。マスコミ関係で働きたいと思っている人に薦めたい本。本の中で紹介された本の中で1番読みたくなった本は『一九八四年』。

転換期を生きるきみたちへ

内田樹 / 岡田憲治 / 小田嶋隆 / 加藤典洋 / 白井聡 / 想田和弘 / 高橋源一郎 / 仲野徹 / 平川克美 / 山崎雅弘 / 鷲田清一

中高生に『ミライの授業』と併せ読んで欲しい。

本書は、大人が読んでも考えさせらえるものである。
「転換期を若い人が生き延びるための知恵と技術」について、親子で一緒に考えてみてはどうだろうか？

さようなら、ギャングたち

高橋源一郎

映像的でしばらく眼窩に留まっていて、一度読んだら癖になってしまいました。もう何度も読んでいます。唯一無二の小説。

ぼくたちはこの国をこんなふうに愛することに決めた

高橋源一郎

ああ、これは高橋源一郎版、21世紀的『君たちはどう生きるか』だなあ、と思いながらわくわくして読み進めたら、最後のあとがきにそれを意図して書いたってあって、少し自分の読書経験に自信がついた次第（笑）。

もう少し違うタイトルにならなかったの？
文庫で出版できなかったの？
もっと多くの人に読まれる可能性の高い流通形態をとることができなかったの？
という疑問が出るくらいいい本だと思う。
もしかしたら怒るような人がいるのかもしれないけれど、こういう形でしか表現できないことも確かにあると思う。
それに著者自身がこの本の内容すべてに諸手を挙げて賛同してもらうことを期待はしていないと思うし。
この本を読んで、それが「考える」ことのきっかけになればいい。
学校では教えてくれないこともあるし、教えられないこと、教えきれないこともある。
いや、たぶん本書でランちゃんのお父さん（誰かモデルになっているかは一目、いや一読瞭然）が言っている通り、本当に大切なことは自分で調べなくちゃならならいんだろうし。

とにかく一度読んでみてほしい。そしていろいろと考えてほしい。できればランちゃんのようにその考えたことを共有し合える仲間と巡り合ってほしい（僕としては巡り合いたいけどそれはなかなか難しい現状なので、ランちゃんのお父さん同様、書棚の本と向き合うことにします）。

そんな本でした。

転換期を生きるきみたちへ

内田樹 / 岡田憲治 / 小田嶋隆 / 加藤典洋 / 白井聡 / 想田和弘 / 高橋源一郎 / 仲野徹 / 平川克美 / 山崎雅弘 / 鷲田清一

『日本の反知性主義』の続編。うんうんうん、と頷きながら読んでました。そしてしみじみ、今は時代の転換期なんだなぁと思いました。

ぼくたちはこの国をこんなふうに愛することに決めた

高橋源一郎

つながっている。
みな、つながっている。
どこかでつながっている。
全てにおいてつながりがある。
関係がないとは言えない。
自分が出きる小さなこと、
深く考えられること、それが世界。
大きくとも小さくとも。

ぼくたちはこの国をこんなふうに愛することに決めた

高橋源一郎

これは、高橋源一郎さんが書いた寓話です。山梨県にある「がっこう」に通うランちゃんたち4人が「くに」をつくるというプロジェクトをはじめて建国するまでが描かれますが、こうやってできる「くに」に私も住みたいと思います。
それにしても、アイちゃんの一家が背負っている責任の重さを思うと、2019年が来るのが怖くなりますが、それだけに応援したくなりますね。

ぼくたちはこの国をこんなふうに愛することに決めた

高橋源一郎

新書の体裁をとった小説。やっぱり高橋源一郎の論ずる国家論は響きます。小説の形態をとることによって、普遍性を持たせることにも成功している感じ。ところで、今流行りの『どう生きるか』って、こういう内容なんですね。著者のあとがきでも触れられていたけど、同じ時期に発刊されたのは偶然だったみたい。件の作品は未読だし、漫画になって読みやすそうだし、そっちも試してみようかな。

さようなら、ギャングたち

高橋源一郎

　再読。
　再読、とはいっても今までは単行本、及び講談社文庫で発売されていたものを読んでいた。
　今回は講談社文芸文庫として出版された版で読んでいる。
　うちには三種類の「さようなら、ギャングたち」があるということだ。
　
　もっとも多く読み返した作品がこの「さようなら、ギャングたち」だろう。
　二桁、までは到達していないだろうけど、七、八回は読み返したと思う。
　それほどまでに読み返すほどの魅力がこの作品のどこにあるのだろう。

　すでに内容を知っている状態で読み返すと、始終切ない気持ちで読み通すことになる。
　本当に切ない気持ちになってしまう。
　本当に哀しい気持ちになってしまう。
　何故なんだろう。

　短いフラグメントが集積されてひとつの物語を形作っている、という形式。
　バーセルミや村上春樹の「風の歌を聴け」やブローティガンの「アメリカの鱒釣り」「西瓜糖の日々」のような形式、と言えば分りやすいだろうか。

　詩、なのかも知れないし、前衛的なのかもしれない。
　たった一行だけのフグラグメントもあれば大島弓子の漫画のみによるフラグメントもある。
　僕は全く前衛的とは思っていないのだけれど、やはり他の小説とは全く異なった言葉、全く異なった文章で書かれていると思う。

　コクトーの「恐るべき子供たち」やコルタサルの「南部高速道路」その他過去の様々な小説へのオマージュともとれる箇所も随所に見受けられる。
　きっと僕が読んだこともない作品にも触れている箇所があるのだろう。

　万人向けでは決してない。
　読んでみて「全く意味不明」と思われる方もいると思う。
　僕もきっと意味不明のままに何度も読み返しているのだと思う。
　それでもこの切なさ、この哀しみの疑似体験は得も言われぬ快楽を呼び起こす。
　だから何度でも浸ってしまう。