高橋源一郎のレビュー一覧

ゆっくりおやすみ、樹の下で

高橋源一郎

すっぴんで紹介されてからずっと読みたいと思っていた。
これを連載で読めた子は幸せですね。
やさしくて、哀しくて、しあわせな温かいおはなしでした。だいすき。
ラジオでの源一郎さんの語り口がとても好きなのだけれど、この本の語り口もなんだか源一郎さんっぽい。
夏休みの楽しい思い出ってのはたしかにおばあちゃんちのイメージ。こどものころのそーゆー体験ってのはとても大切。ちょっと大げさかもだけど、人生でのお守りみたいなもんだ。
作家のお父さんはどうしても源一郎さんをイメージしてしまいますが、そのへんは計算されてるのかしら？
遠い昔の人の言葉が今の私を救ってくれることがあるように、今の私があのつらい時代の人の心を救えることがあるといいのに。
とはいえ、現代のツライ現実にさえ手を差し伸べられるかどうかも…
どうして、信じられないほどに怖ろしいことが日々起こるのだろう。こんなにあたたかい物語が世の中には生まれてくるとゆーのに。
ともにいてくれるぬいぐるみとゆーのは大切。私にもいたみたいなんだけど、自分では覚えてないんだよなあ。
幼い私はその子とおはなしをしただろうか？

別冊NHK100分de名著 メディアと私たち

堤未果 / 中島岳志 / 大澤真幸 / 高橋源一郎

この本の元となった「100分deメディア論」が面白かったので読んだ本。本の中で紹介された本の話がどれも面白かった。マスコミ関係で働きたいと思っている人に薦めたい本。本の中で紹介された本の中で1番読みたくなった本は『一九八四年』。

転換期を生きるきみたちへ

内田樹 / 岡田憲治 / 小田嶋隆 / 加藤典洋 / 白井聡 / 想田和弘 / 高橋源一郎 / 仲野徹 / 平川克美 / 山崎雅弘 / 鷲田清一

中高生に『ミライの授業』と併せ読んで欲しい。

本書は、大人が読んでも考えさせらえるものである。
「転換期を若い人が生き延びるための知恵と技術」について、親子で一緒に考えてみてはどうだろうか？

さようなら、ギャングたち

高橋源一郎

映像的でしばらく眼窩に留まっていて、一度読んだら癖になってしまいました。もう何度も読んでいます。唯一無二の小説。

ゆっくりおやすみ、樹の下で

高橋源一郎

この夏の、ベストな一冊。

「いい本を読んだなあ。読み終わるのが惜しいな」

本気で思いました。幸せな夏休みが終わるのが残念な気持ちと似ていて。

朝日小学生新聞に連載されたこのお話、まず表紙の美しさに惹かれ、次いで著者名を拝見して驚きました。

高橋源一郎さんが児童文学を？

過去、一冊、高橋さんが大学でお講義をなさった記録を、ご本として読んだだけなので、小説は拝読しておらず…最初の一冊をいつか読もうと思っていた私。

見事に大ヒット！と相成りました。

小学生のミレイちゃん、鎌倉のさるすべりの花が美しい館で、バーバとひと夏を過ごすことになります。

そこには、美しい緑と花。かつて豪奢だった館。
寄り添うように優しい人々。
ふしぎでおだやかな空気に包まれた毎日。

開かない扉の部屋。動かないのに自分にだけ時を刻む柱時計。

バーバに導かれて知る
だいじなだいじなことがらたち。

一度はこういうところに迷い込んでみたいと憧れる世界が、そこにあります。

それは、幼い頃、綺麗な箱に気に入りのあれこれを入れて、一人の時にそっと開けてみる、あの感じ。

戦争が残した、消えがたい痛みも描かれていますし、昨今の世相を映した著述にも、はっとなったり。甘く美しいだけのお話ではありません。

それでも、最後の一行まで、全編、とても幸せ。全ての年齢の読者にきちんと目線を合わせた、心地よい物語でした。

そして、もう一つ良いなと感じたのは。

ケストナーやリルケなど、この本の次に読んで欲しい名作が、印象的に作中に生かされ出典が明記されている点。実に印象的に、作品や作家が作中にいろいろ出てきます。それが少しも押し付けがましくなくて。

本を旅に例えるならば、この旅が終わった後に次の扉を開ける楽しみも、ふんだんに散りばめられているのが、とても良くて。

「あの本に出てきた、あのお話、次は読もう。」

って、わくわくしたことありませんか？

しゃっちょこばった読書案内のリストを睨んでいるよりも、ずっと『その次』に手を伸ばしたくなる。読み巧者を育てるうまい道標ですね。読んでも読まなくてもいい。でも、良い要石は置かれている。子供時代にはそういう出会いが、とても大事で。

あそこで見たな…というきっかけ、
意外と覚えているものです。

ちょっとお話が逸れましたが…。
ミレイちゃんが何を見て、何を知ったのか。

夏の終わりに、スマホの電源をOFFにして、彼女の体験した愛の時間を、ぜひ多くの方に読んで頂きたいなあ。きっとこの夏を猛暑の記憶だけじゃなく、忘れがたい夏に変えてくれると思います。

この本を抱きしめて、鎌倉散歩をしたら私にもさるすべりの咲く館が、見つかるかしら。久しぶりに、読み終わるまでに

「買おう。」

と決めてしまった本に出会いました。

ゆっくりおやすみ、樹の下で

高橋源一郎

11歳の女の子が、夏休み、おばあちゃんの家で、過去と現在を行き来して、ある人の手助けをする。何かを経験して知ることで、自分の幸せが実感されたり、周りの世界の見え方がかわる。

ぼくたちはこの国をこんなふうに愛することに決めた

高橋源一郎

ああ、これは高橋源一郎版、21世紀的『君たちはどう生きるか』だなあ、と思いながらわくわくして読み進めたら、最後のあとがきにそれを意図して書いたってあって、少し自分の読書経験に自信がついた次第（笑）。

もう少し違うタイトルにならなかったの？
文庫で出版できなかったの？
もっと多くの人に読まれる可能性の高い流通形態をとることができなかったの？
という疑問が出るくらいいい本だと思う。
もしかしたら怒るような人がいるのかもしれないけれど、こういう形でしか表現できないことも確かにあると思う。
それに著者自身がこの本の内容すべてに諸手を挙げて賛同してもらうことを期待はしていないと思うし。
この本を読んで、それが「考える」ことのきっかけになればいい。
学校では教えてくれないこともあるし、教えられないこと、教えきれないこともある。
いや、たぶん本書でランちゃんのお父さん（誰かモデルになっているかは一目、いや一読瞭然）が言っている通り、本当に大切なことは自分で調べなくちゃならならいんだろうし。

とにかく一度読んでみてほしい。そしていろいろと考えてほしい。できればランちゃんのようにその考えたことを共有し合える仲間と巡り合ってほしい（僕としては巡り合いたいけどそれはなかなか難しい現状なので、ランちゃんのお父さん同様、書棚の本と向き合うことにします）。

そんな本でした。

転換期を生きるきみたちへ

内田樹 / 岡田憲治 / 小田嶋隆 / 加藤典洋 / 白井聡 / 想田和弘 / 高橋源一郎 / 仲野徹 / 平川克美 / 山崎雅弘 / 鷲田清一

『日本の反知性主義』の続編。うんうんうん、と頷きながら読んでました。そしてしみじみ、今は時代の転換期なんだなぁと思いました。

ぼくたちはこの国をこんなふうに愛することに決めた

高橋源一郎

つながっている。
みな、つながっている。
どこかでつながっている。
全てにおいてつながりがある。
関係がないとは言えない。
自分が出きる小さなこと、
深く考えられること、それが世界。
大きくとも小さくとも。

ぼくたちはこの国をこんなふうに愛することに決めた

高橋源一郎

これは、高橋源一郎さんが書いた寓話です。山梨県にある「がっこう」に通うランちゃんたち4人が「くに」をつくるというプロジェクトをはじめて建国するまでが描かれますが、こうやってできる「くに」に私も住みたいと思います。
それにしても、アイちゃんの一家が背負っている責任の重さを思うと、2019年が来るのが怖くなりますが、それだけに応援したくなりますね。

ぼくたちはこの国をこんなふうに愛することに決めた

高橋源一郎

新書の体裁をとった小説。やっぱり高橋源一郎の論ずる国家論は響きます。小説の形態をとることによって、普遍性を持たせることにも成功している感じ。ところで、今流行りの『どう生きるか』って、こういう内容なんですね。著者のあとがきでも触れられていたけど、同じ時期に発刊されたのは偶然だったみたい。件の作品は未読だし、漫画になって読みやすそうだし、そっちも試してみようかな。

さようなら、ギャングたち

高橋源一郎

　再読。
　再読、とはいっても今までは単行本、及び講談社文庫で発売されていたものを読んでいた。
　今回は講談社文芸文庫として出版された版で読んでいる。
　うちには三種類の「さようなら、ギャングたち」があるということだ。
　
　もっとも多く読み返した作品がこの「さようなら、ギャングたち」だろう。
　二桁、までは到達していないだろうけど、七、八回は読み返したと思う。
　それほどまでに読み返すほどの魅力がこの作品のどこにあるのだろう。

　すでに内容を知っている状態で読み返すと、始終切ない気持ちで読み通すことになる。
　本当に切ない気持ちになってしまう。
　本当に哀しい気持ちになってしまう。
　何故なんだろう。

　短いフラグメントが集積されてひとつの物語を形作っている、という形式。
　バーセルミや村上春樹の「風の歌を聴け」やブローティガンの「アメリカの鱒釣り」「西瓜糖の日々」のような形式、と言えば分りやすいだろうか。

　詩、なのかも知れないし、前衛的なのかもしれない。
　たった一行だけのフグラグメントもあれば大島弓子の漫画のみによるフラグメントもある。
　僕は全く前衛的とは思っていないのだけれど、やはり他の小説とは全く異なった言葉、全く異なった文章で書かれていると思う。

　コクトーの「恐るべき子供たち」やコルタサルの「南部高速道路」その他過去の様々な小説へのオマージュともとれる箇所も随所に見受けられる。
　きっと僕が読んだこともない作品にも触れている箇所があるのだろう。

　万人向けでは決してない。
　読んでみて「全く意味不明」と思われる方もいると思う。
　僕もきっと意味不明のままに何度も読み返しているのだと思う。
　それでもこの切なさ、この哀しみの疑似体験は得も言われぬ快楽を呼び起こす。
　だから何度でも浸ってしまう。

銀河鉄道の彼方に

高橋源一郎

【ネタバレも含みます】
髙橋源一郎による、宮沢賢治「銀河鉄道の夜」のRemix（extended version）。源ちゃん好きな人はぜひ読んでみて。

源ちゃんに免疫のない人は、「日本文学盛衰史」「ペンギン村に陽は落ちて」あたりを読んで、自分に合うかどうか試してみるのもいいかも？
とにかく深く読み込まず文章の流れに身をまかせれば、どれも面白く読めると思います。
←というくらいしか書けないな。最果タヒによる解説（巻末エッセイ）が腑に落ちた。

虹の彼方に

高橋源一郎

　高橋源一郎の三作目。
　巻末に掲載されている「著者から読者へ」を読むと、著者は「全世界について書いてみたかった」とのこと。
　最終的には、とある理由で編集者から急かされ、急遽完成させたのが、当作品とのこと。
　うーん、実際に読んでみても「全世界」が書かれているのか、あるいは「全世界」を書こうとしたのか、まぬけな僕には良く判らなかった。
　読んでいて感じたのは「著者は小説を信じていないのではないか」「著者は言葉を信じていないのではないか」「著者は言葉の無意味性を無意味な言葉を使って描こうと無意味な行為を繰り返しているのではないか」「そんな無意味な行為を行っている著者自身を描こうとしたのではないか」といったこと。
　あるいは矛盾した感じ方かもしれないが、その全く逆、つまり小説や言葉を信じきっている、だからこそ書くことが出来た作品なのではないか、といったこと。
　きちんとしたストーリーは存在しない（あるいは僕に判らなかっただけかも）し、物事を白黒はっきりとさせたがる人にとっては、まずつまらないだろうな、と思います（激怒する人もいるだろうな）。
　僕は特にストーリーがなくても、文章や言葉の使い方が面白ければ、また、白黒はっきりしなくても、心地よい余韻が残る作品であれば、全然問題にしません。
　よって、僕は最後まで一気に面白く読み終えることが出来ました。

ジョン・レノン対火星人

高橋源一郎

　面白かった。
　面白かったのだが、大きな声で「面白かった」とは叫べない。
　なぜなら「何が書かれているのか」が理解できなかったからだ。
　遠慮がちに「面白かった」とつぶやく程度が関の山なのだ。
　たくさんの暴力にたくさんの死躰（死体ではない）で溢れている作品であり、たくさんの肉体的苦痛にたくさんの精神的苦痛に溢れている作品である。
　そして、たまらなく悲しい作品である。
　全共闘世代の人が読んだら、もっと理解できるのかもしれない。
　まぁ、理解できなくても、感じることはできる。
　だから「面白かった」とつぶやいても、許してもらえると思う。

「悪」と戦う

高橋源一郎

　単行本ですでに読んでいたのだが、文庫化された際に、単行本未収録の「魔法学園のリリコ」が収録されていたので、購入。
　まぁ、この「魔法学園のリリコ」ってのが、20数頁の短編で、書きかけの作品の冒頭部分だけ、というか、次回作の予告編というか、いずれにしても中途半端に終わってしまっている。
　正直、収録されていなくても良かったような……。
「『悪』と戦う」のほうは、単行本で読んだ時とほぼ同じ感想を抱いた。
　解説の中森明夫氏によれば、この作品が高橋源一郎の最高傑作だそうだ。
　僕としては最高傑作と思えるものは別にあるのだけれど、それでも傑作のひとつには違いないと思っている。
　ただ、この人の作品らしく、つまらないと感じた人にとっては、とことん「つまらない作品」なのだと思うし、「つまらない作品」と感じた人に対して「わかってないなぁ」と批判することが出来ない、というのもこの人の作品らしいな、と思う。

ゴーストバスターズ 冒険小説

高橋源一郎

　何度目かの再読。
　色々な登場人物が（ブッチ・キャシディ、サンダンス・キッド、タカハシさん、ゴジラ、ぱーざん、はるばあさん、ドン・キホーテ、松尾芭蕉、女子高生などなど）が色々な場所で（アメリカ、俳句鉄道888、ペンギン村、東京近郊のデニーズなどなど）で、ゴーストを介して交錯しあう、といった感じだろうか。
　僕は高橋源一郎の作品を読むと、いつも切ない気持ちになってしまうのだが、今回も例外ではなく、とても切ない気持ちにさせられた。
　特にペンギン村の章は何度読んでも泣けてしまう。
　それはともかく、そもそも「ゴースト」は一体何だったのか、物語の中では白黒はっきりはされてない。
　だから（これも高橋源一郎の作品の常なのだが）白黒はっきりした結論が知りたい方には残念ながらあまりお薦めは出来ないと思う。
　僕にとっての極上の一冊。

丘の上のバカ ぼくらの民主主義なんだぜ（2）

高橋源一郎

　副題が「ぼくらの民主主義なんだぜ2」となっている通り、昨年発売された「ぼくらの民主主義なんだぜ」の続編という体裁を取っている。
　前作が2011年4月28日から2015年3月26にかけて朝日新聞に掲載された「論壇時評」をまとめたものだったのに対し、本作はその続きである2015年4月30日から2016年3月31日までを第一部として、また2011年以降に政治・社会について書かれたものを第二部、第三部にまとめてある。
　前作同様に幅広いジャンルの書籍から様々な文章や言葉を引用し、引用するだけでなくそれらの文章や言葉を解説し、さらにそこに著者自身の考えや主張を加えている。
　第一部の「論壇時評」をまとめたものは、枚数や文字数の制限もあり、短い中で全てを書き尽くせてはいないような印象を受けるが、だからといってそれらが欠点になっているようには思えず、むしろここに書ききれなかったことは読者一人ひとりが考えてください、と言われているようでもある。
　第二部、第三部は第一部よりも多くの枚数を割くことが出来ているので、第一部以上に内容の濃いものになっているように思える。
　読んでいて「なんでこうもスイスイと彼の考えが読み手に伝わってくるのだろう」と自問しながら読んでいたのだが、一つには彼の文章にその答えがあるのかな、と思った。
　彼の文章はとても簡単なのだ。
　例えば彼ほどの知識人であれば、読んでいてウンザリするほどに専門用語を使用して、判りづらい言い回しをして、堅苦しくて小難しい論文的な(あるいは衒学的な)文章だって書けるはず。
　ところがここで彼が書いているのは、「小さな子供にでもわかるような」簡単な言葉と簡単な言い回しを使用した文章なのだ。
　そんな簡素な文章でとても深くて広い内容を書いているのだ。
　それと他の書籍からの引用が多いのだが、決してその引用に頼っている訳ではなく、あくまでも「高橋源一郎」の言葉として書かれているように受け取れるのだ。
　かなり赤裸々で、もしかしたら少しショッキングな彼自身の告白も本作には収められているが、そういう箇所も含めて覚悟の座った自分自身の言葉で書かれていると感じられるのだ。
　単純な読み物としても面白く(百田尚樹氏への批判なんて、絶妙でトリッキーで思わず笑ってしまった)、彼の考えに同意出来るにしても、出来ないにしても、いま自分の住んでいる社会、そして政治、最終的には自分自身の生き方に対して、再度思考を巡らす機会を与えてくれる、僕にとってはそんな内容の本であった。

嘘みたいな本当の話みどり 日本版ナショナル・ストーリー・プロジェクト

内田樹 / 高橋源一郎 / ほしよりこ

ウェブマガジン「マドグロッソ」に掲載された話をまとめたもの。一般の人たちが書いた、不思議で可笑しな話ばかりが所収されている。選者は、内田樹と高橋源一郎の二人。巻末には、有名人の「嘘みたいな本当の話」が載っている。どれも面白くて「サイコーサイコー」です。
特に私が笑ったのは、「大事なのはそこじゃないんだ」と、「なんでいるの」です。

銀河鉄道の彼方に

高橋源一郎

宮沢賢治「銀河鉄道の夜」をこんなにも長編に、こんなにもうまい具合に書き出す人がいることを知りませんでした。