重松清のレビュー一覧

みぞれ

重松清

11個もある短編集で、たまにはこーゆー読みやすいものもあり！
この中には「あ、これで終わりか」って感じたものもあったし、「んー！ええなぁ！」ってのもあった！
様々やったけど、11回も余韻を楽しめる感じが良い。
個人的には
・石の女
・望郷波止場
・ひとしずく
が好き。多少のストレスを求めてるんかもしれへん。10辛かったとして、10幸せが返ってくるというよりは、2,3くらいしか返ってこーへん感じやけど、ほんのワンシーンで切り取られてるからこそ深みがあるように思える。人生はこんな部分の繰り返し。

カシオペアの丘で（下）

重松清

えりさんは、俊介の全てを理解し、受け入れ本当に凄いと思った。
旦那の元彼女に会い、故郷に行き、自分が知らなかったことや知りたくない。過去も全て受け入れる。苦しくて、どうしようもなくても受け入れる姿に愛を感じました。
死ぬのってとても怖い。
けど、光に包まれて死んでいくと考えたら、シュンのように少しは心が楽になるかと思いました。

としやミチョについては、正直共感できない部分もありました。
ゆうちゃんについては、自分と似ている気がして、心の言語化が少しできたと思います。

ビタミンＦ

重松清

おのおの短編のエンディング、その先を知りたいという欲望が強く出てしまいました。読み手に想像してほしい、考えてほしいという含みがあるのかな。

ブランケット・キャッツ

重松清

ほのぼのとホームドラマ的な本。穏やかな気分で読めるので仕事前の電車内や寝る前に読んで落ち着ける。何か活字を目に入れたい時に良くも悪くも毒のない印象だったかな

ハレルヤ！（新潮文庫）

重松清

かつてのバンド、ショットガンホーンズ。そのメンバーは解散して間もなく、別々の人生を歩み出した。
キヨシローが亡くなり、人生も後半戦に差し掛かって、再出発したくなったアカネは、かつてのバンドメンバーに会うツアーを開始する。みんな、それぞれ人生を送っているけど、幸せなのだろうか。
各々が苦悩から再出発していく様子が希望を与えてくれる。

木曜日の子ども

重松清

前半から中盤にかけてが面白すぎたので寝ずに読める！と思いきや
後半がなんとも失速…
なんだこれ？な展開で…
カリスマ性もなんもない厨二病なお子様がラスボスで出てきたのと、こんな状態になってまで婚姻関係継続せんでええわ状態w
思春期に再婚しちゃったママが間違えたね
しかも壮絶なイジメを受けてた直後にw
てかこのママ、息子の変化に疎すぎやしないかね？

みんなのうた

重松清

みんなのうた

人間みんなが持っているものって多くないと思う。
けれど、その中で「ふるさと」はみんなが持っているのかもしれない。
生まれた場所かもしれないし、育った場所かもしれないし。ふるさとと思える場所はどこでもよくて、自分が思うふるさとがあるっていうこと自体が幸せなことなのかなと思わせてくれた。

どんな人生の選択をしても、それを肯定してくれて、応援してくれるのは自分自身と家族しかいない気がするし、どの選択をしてもそれを正解って言うと少し意味合いが違うけれど、納得する??人生にしていくのは自分しかいない。そのためには、満足できるほど、自分を受け入れられるほど、自分と真正面から向き合って努力しないといけないのかなぁ。

希望の地図 3.11から始まる物語

重松清

2011年3月11日2時46分。忘れられないこの時刻にあの巨大地震が発生し、東日本各地、特に東北地方を津波が襲ったことはいつまでも心に刻まれている記憶です。

本書は、2011年秋から冬にかけてが舞台。中学受験の失敗が大きな枷となって不登校になった少年が、父親の同年代の友達であるライターの男性に誘われて被災地を取材するのに同行する物語。取材先は著者・重松清さんがほんとうに取材した方たちで、虚構ではありません。本書の帯には「ドキュメントノベル」との文言でわざわざどういったジャンルの作品なのかがカテゴライズされていますが、具体的には現実の被災地の様子を架空のキャラクターが訪問して現実を伝える、といった体裁でした。

久しぶりの重松清さんの作品でした。登場人物たちが庶民的といえば庶民的、ダサいといえばダサい。昭和から平成はじめくらいのノリといった感じがします。こういった感覚のレイヤー層の人を描くのが重松さんは得意なのかもしれません。しかしながらそれは親しい間柄というか内輪の間柄というかでしか見せないような、庶民のある種無防備な一面なのだと言ったほうが当を得ているかもしれません。

文章術について言えば、あえて技巧を凝らさず抑制を効かせて書くところが特徴。誰でもわかる言葉で書くのは読者の間口を広げますが、そのぶん表現の幅としてはどうなんだろうと思ってしまうところ。でも、しっかり、こころの奥に届いてきます。重松さんはひとつのやり方を編み出している。

本書を読むとすぐに、2011年の空気感のなかに没入していきました。僕としてもまだ、東日本大震災については、ついこのあいだの出来事のように感じられます。あのときの意識が失せていません。本作品の文庫化が2014年で、そのあとがきでもまだ震災は終わっていないと著者は述べていますが、そこからさらに10年以上経った現在（2026年）でも、終わった気がしません。もう15年も経っているのに、ある部分の時計は止まったままなのかもしれない。

文庫版あとがきでもこうあります。
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　そうではなかったのだ。町の時計が前へ前へと進んでいく一方で、「ひと」の時計は行きつ戻りつを繰り返す。それを忘れるな、と自戒した。書き手として自分が言葉を尽くして伝えるべきものは、「町」と「ひと」のどちらなのか――わかってるよな、と肝に銘じた。（p279 「文庫版あとがきにかえて」より）
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ひとによって、時計の進み具合は違いますし、被災地の人たちのなかには、僕なんかよりずっと時計の針が進んでいるひとがもしかすると多かったりするかもしれません、そういう可能性は十分にある（僕はぐずぐずするタイプなので）。

ネタバレになるんですが、鮭の遡上がエピローグに使われているところ、もやもやした気持ちがひとつの「点」に結実して頭がクリアになって終わります。たとえその時点での仮の答えだとしても、ひとつの目標地点となります。暗中模索だった道が照らされます。言葉の力だなあとも思えましたし、人間の類推力（この場合は重松さんの類推力）の力強さだよなあとも感心しました。鮭は傷だらけになりながら川を遡上し、産卵と放精を終えると息絶えます。命をつなぐために、自分の命はほんとうに捨て身で行動します。「どうしてそこまでするんだよ」とたまらず言葉が口をついてしまうような行為です。そこを類推の力で、人々が未曾有の大災害から立ちあがることへ、もっというと大災害を自分自身のなかでどう位置付けるか、という難しい心理面での問題へひとつの道筋をつけていました。


というところですが、最後にふたつほど引用をして終わります。


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　一人の被災者が「前を向いてがんばります」と言ったら、ふつうの番組ならその言葉を紹介するだけで終わる。しかし、さらに膝を突き合わせて話を聞いてみると、じつはまだ状況はまったく好転していないことがわかる。前向きになれる根拠などはなにもない。それでも、自分自身を奮い立たせるために、あえて元気にふるまっていたのだ。（p55）
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→人間ってこうだったりしますよね。我慢強い東北の人だからこそなおなのかもしれません。震災に限らず、人生で苦しみの途上にいる人もこういったふるまいをしている人は少なくないのでは。



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　阿部館長は朝日新聞の取材に応えて、こう言った。
＜支援は助かるが、被災の現実を見てもらうだけでいい。ここの人がこれからどんな思いで生きていくのかを考えてくれたら十分です。それで将来、南三陸町のためとはいいません、日本のために行動する若者が出たらうれしい＞＜五月九日付＞（p221）
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→仏教系の大学である大正大学がボランティア派遣をした際、現地の人が取材に応えて言った言葉です。大変な想いをしていながら、前を向いて腹の底から踏ん張っているような（でもその気持ちは表には見せないような）言葉ではないだろうかと、読みながら敬意の気持ちが生まれてきて、頭を垂れた言葉です。

流星ワゴン

重松清

少し前に話題になった本を読んでみた。
物語は序盤からテンポよく展開して、途中で立ち止まる暇もなく、一気に読み終えてしまった。

ただ、これは時々感じることなんだけれど、
読んでいる最中に
「次はどうなるんだろう」「早く続きを読みたい」
という気持ちになる本ほど、読み終えたあとの満足感が意外と淡いことがある。

流星ワゴンも、まさにそんな一冊だった。

どこが悪い、というわけではない。
展開に不満があるわけでも、テーマが浅いとも思わない。
けれど、読み終えたあとに余韻が残らず、
「はい、次」という感覚で本を閉じてしまった。

きっとこれは、作品の良し悪しではなく、好みの問題なんだろうと思う。

送り火

重松清

◼️短編概要
01.フジミ荘奇譚
02.ハードラック・ウーマン
03.かげせん
04.漂流記
05.よーそろ

06.シド・ヴィシャスから遠く離れて★
(概要)⇒パンク時代の全盛期にライターをしていた主人公佐藤とパンクバンドのボーカルだった乱丸。20年ぶりに子供の保育園のお迎えで再会する。20年経ち2人とも過去の過激な思想の角は取れて、丸くなった大人として平凡に暮らしいていた。そこにもう1人、佐藤がかつて書いたコラムの大ファンだという男 堀田が現れる。堀田はパンク全盛期より下の世代で直接パンクを体験してないが、佐藤の書いたコラムをバイブルとして崇拝しており、パンクな生き方をしてきたらしい。結構いい大学を出てるらしいが、定職につくのはパンクじゃないとの理由で本当にフリーターとして生きてきた。そんな堀田が今のありふれた佐藤の姿を見て失望し激怒。果ては佐藤の家族を巻き込んだ復讐まで匂わせる。。だが、そんな身勝手な堀田の逆恨みに対して佐藤は怒り毅然と叱りつけた。佐藤の怒気を感じ取った堀田は怯えてどうすればいいか分からなくなってしまった。
(所感1)⇒現実を知らず文書だけを見ていると、過度に理想化され美化され過ぎてしまう。乱丸の「あいつはリアルタイムで見ていない。本で知った時にはもう誰もいなくなっていた。だから全部夢というか伝説というか憧れになっている。」「自分はぎりぎり現実を見ているから、わりとまぁしょぼいところも知っている。実際にはガキが騒いでいただけ」という台詞がリアル。文章なんてその時点のその1人視点の切り抜きに過ぎない。
(所感2)⇒養老本によく書かれている「全てのものは諸行無常で変わり続けるが、情報だけは唯一変わらない。」が分かりやすく物語に現れている。自分はもうとっくに変わっているのに若い頃に自分が書いた文書はいつまで経っても変わらない。情報とはその程度の信用度にすべき。あと安易に情報で残しすぎるのも良くないのかも。
(所感3)⇒自分も若い頃と今ではかなり思想が違うのでよく分かる。若い頃は「目標達成こそが全てだ！あらゆるものを犠牲にしてでも結果を出さなければならない！」と本気で思い込んでいた(笑)。人は変わるというのを前提に考えておくべき。この考え方は内田樹の本でも度々述べられてる。
(所感4)⇒安岡章太郎の「悪い仲間」にもあるように何かに感化せれておかしな道に進み始めたとしても、程よい所で我に帰るバランス感覚が人には必要なのだろう。この堀田はまだ帰れるがやや行きすぎてしまった。

07.送り火★
08.家路
09.もういくつ寝ると★

せんせい。

重松清

職業柄教師が出てくる作品は感情移入がしやすくスラスラ読める。
つまり、重松さんの本は、私にとってとても読みやすいということになる。
あとがきにあったように、「私はあなたを子どもと親と先生を書く人だと思っています。そして、あなたの言葉に救われたことがあります。」と伝えたい。

青春夜明け前

重松清

中学生ぐらいの時に一回読んだ記憶があってもう一回買って読んでみた。
子どもの解像度が高いというか、当時の子供たちは自分たちのことをそんな詳細に語ることができないから、後付けの解像度なんだろうけど、それでも懐かしさを感じた。
自分とは違う環境で育った子どもでも、同じようなことを考えるんだな〜と笑えた。

その日のまえに

重松清

炎の積読消化シリーズ！
ついに十冊目でゲス。

ゲス？（笑）

泣ける話と聞いてー。
ほら、最近空気乾いてるから。
潤い大事だから。
気合入れて涙腺刺激してみます。

人の死にまつわる短編集。

んー、最後の「その日のあとで」が好きじゃない。
そこまでは★３の中〜上だったけど、少し減点して★３の下にします。

・ひこうき雲
　　小学生のお見舞い。

・朝日のあたる家
　　先生。

・潮騒
　　小学生の頃に住んでた町に。

・ヒア・カムズ・ザ・サン
　　母子家庭。

・その日のまえに
　　思い出の町に。

・その日
　　その日。

・その日のあとで
　　後日談。まとめ。

正直もっとガツンと来るかなーと、身構えてました。
「その日のまえに」と「その日」は危なかったけど落涙まではいきません。
まあ、ひとの心が不足してるんでしょうね。

最後に全部まとめて各短編をくっつけるようなことしてますが、正直余分だと思った。
連携させなくとも、それぞれ別個の話で良くね？
せっかくね、それぞれが良い「余韻」を出してる話なのにさ。
そこは上手いなーって思ってた。
「余韻」って書かないことで生まれる味じゃん。
えっ、そこで終わっちゃうのってある意味ぶつ切りにして。
そして読者に考えさせ、想像させる技術じゃん。
下手したら意味がわかんなくなったり、ウザかったりされてしまう中で、上手く「余韻」を決めてるなーって感心してたのよ。
なのに。
あーそれなのに、それなのに。
回収しちまうんだもんなー。
書かぬが華の「余韻」なんだから答えを書いちゃダメじゃんよ。
そうそう。
「余韻」は無音のような音だから良いのに、そこを書くなよーって思ったのさ。
台無しじゃん。
だから最後の「その日のあとで」が嫌い。
その日のあとを書くのは良い。だけどそこで各話のその後を書いちゃ、せっかくの余韻がさー。
そこを書かずに「その日のあとで」を書く方法だってあったろうに。
あ。もちろん個人の感想なんで異論は認めまーす。
あそこはその後を想像に任せるのじゃなく、はっきり書いてくれて良かったっていう感想もアリでしょう。
俺はそっち派じゃなかっただけってことなんだけど。
うん。残念。
ホクホクのできたて唐揚げに握力自慢の５本の指の爪全部に黒い何かが詰まってる汚いオッサンがブシューってレモンを握りつぶして大量に汁をかけまくるぐらいに残念。

それと「朝日のあたる家」だけ仲間外れ感。
なんでこの話入れたんだろ。
なんか意味を読み落としたかなー？

流星ワゴン

重松清

壊れた家庭に疲れて死にたいと思っていた主人公の一雄。
家庭は一気に壊れたのではなく、徐々に壊れていっていた。その岐路に遡り、原因を理解して受け入れ、家庭を修復しようと立ち直る話。
家庭が壊れた要因は次の二つ
・妻の美代子の不貞
・広樹の引きこもり
岐路に立ちあいながら、登場人物である主人公の親の忠さん、ドライバーとその家族の橋本親子の悩みも展開される。
・主人公とその親の忠さんの不仲
・橋本親子の成仏

重たい話が続くものの、徐々に忠さんとのわだかまりが解消されていく場面は胸がじんわりとした。
美代子との関係に疑問を抱くものの、おそらく一雄は寝取られ属性と思われるので納得である。

ビタミンＦ

重松清

男性の逃避とか、情けなさとか、そういうものに自覚的じゃないとここまで書けない、と気づき、え、良かったのかも、となりました

流星ワゴン

重松清

ミステリ嫌いの友人から熱心に勧められて読んだ。数ヶ月ぶりのミステリ以外の本だった。人の心を取り戻した感覚になった。国語の教科書や入試の過去問でしか、重松先生の文章は読んでいなかった。非常に面白かったし、感動した。だけど、性行為の描写が、中学生なので、少し嫌だった。自分の親がこんな描写を書いていたら嫌だなと思ってしまった。くそ、思春期とインターネットが悪い。それ以外は非常に面白かった。広島県民で、父親の本家がまさに瀬戸内の島にあるので、親近感もあり、お父様がとても好きだった。

流星ワゴン

重松清

いつかドラマでやってたなぁ。という気持ちで読んでみました。
未来は変えられなくてもそこからの未来がどうなるかは結局、自分次第で変えられるということなのかな。
心が暖まるお話しでした。

ビタミンＦ

重松清

父親はこうやって家庭の問題から仕事に逃げてしまえるのか…と思ってしまいました。一方で母親・妻の逃げ場のなさを、強く感じてしまいました。一般的に男性の方が冷静な判断ができるとされているのは、家庭が大変な時にその場から一次避難する仕事という逃げ場を確保されているからなのかな、と意地悪く考えてしまいました。
まあでも、無責任に見える父親・夫も真剣に家族のことを思っているのだということもわかりました。
なんだかとても嫌味な感想ですが、とても面白く読めました。

きよしこ

重松清

吃音の少年が年齢を重ねるたびに成長するお話しでした。
大切な人たちとの出会いや別れを得てなお、諦めないすがたに感動しました。


少年は、ひとりぼっちだった。名前はきよし。どこにでもいる少年。転校生。言いたいことがいつも言えずに、悔しかった。思ったことを何でも話せる友だちが欲しかった。そんな友だちは夢の中の世界にしかいないことを知っていたけど。ある年の聖夜に出会ったふしぎな「きよしこ」は少年に言った。伝わるよ、きっと──。大切なことを言えなかったすべての人に捧げたい珠玉の少年小説。

哀愁的東京

重松清

■サマリー
・タイトルそのまま哀愁がバンバン漂う
・全体的に暗めの構成
・暗めで悲しい映像が脳裏に浮かんでくる物語

■所感
楽しい気分には決してならない作品である。
主人公の進藤宏は40歳。元絵本作家である。
奇しくも私と同い年であり、作品を読んでいると、
自分と重なってくる影の部分があり、
斜に構えた主人公の生き方に共感できる。
読後には、私のような凡人にはとうてい言語化できそうもないが、どうも心の中にモヤモヤした気持ちと、この主人公に清々しさを覚える気持ちとが入り混じった非常に不思議な気持ちになった。
主人公は、光を求めている。
妻とも別れ、娘とも離れ離れになって、さらには
知り合ったホームレスが殺された。
暗くて暗くて仕方がないのに、どこか光が見える
不思議な作品だった。

■心に残った箇所
マジックミラーの国のアリス　より

一人で飲むつもりだった、今夜は。
ひさしぶりに酔いつぶれてみたい、とも思う。
四十歳の孤独を肴に。ヒーローの座から転げ落ちた男と、女優ではなくなった女のことを思いながら。
寂しくて哀しい酒に一晩中ひたったあと、宿酔いの朝に力なく笑えればーそんな絵本が書ければ、とても、嬉しい。