長野まゆみのレビュー一覧

掌篇歳時記 秋冬

西村賢太 / 重松清 / 町田康 / 長野まゆみ / 柴崎友香 / 山下澄人 / 川上弘美 / 藤野千夜 / 松浦寿輝 / 柳美里 / 堀江敏幸 / 白井明大

12人の作家による秋冬の歳時記にあわせた短編集。はじめましての作家も数人。好みはそれぞれあるけれど、こんな編集でなければ出会わなかったと思う。
春夏編が先だったと知る。

その花の名を知らず 左近の桜

長野まゆみ

桜蔵のルーツを辿る話でした。
既刊で外堀は埋め終わっているはずなので、あとは謎解きよろしく柾との関係を順序立てて紐解くだけかと思っていましたが、とんでもない。
恐ろしく入り組み、蔓のように複雑に絡み合った家系図を追わねばなりませんでした。私は読み始めて早々に系譜を頭に描くことを放棄したので、終盤の盛り上がりを充分に体感できたかと問われると俯くしかないのですが・・・。
しかし、真相に迫ったかと思えば煙に巻かれるような感覚は、あ〜長野さんの本を読んでいるな〜と実感しました。
というか、この因果を背負ってなお無頓着と無防備な桜蔵は自業自得なので、もう業を受け容れたほうが本人的にも楽ではないかと思ってしまいます。笑

その花の名を知らず 左近の桜

長野まゆみ

シリーズ4作目。桜蔵のルーツを追っていく話。登場人物が多いしさらに偽名が多いし、で途中から覚える気が失せ、斜め読みをしてしまった。だんだん難しくなる。2作目までの、桜蔵がトラブルに巻き込まれてすぐ服を剥かれる定型の流れに飽き飽きしていたとはいえこの古典の感じに全振りしなくても…と思った。でも著者は楽しんで書かれている様子で（それが長野テイストといえばきっとそう）、ついていけない人は離脱するしかないのだろうなとは感じる…。できれば最後まで読みたいので続編が出るたびにとりあえず読むとは思うけど…。

その花の名を知らず 左近の桜

長野まゆみ

他の方が既に感想で書いているように、登場人物が多く漢字も難読で物語に没入出来なかった。
巻頭に家系図が欲しい。
しかし、長野まゆみさん特有の美しい文体は健在で続きが楽しみな作品。

夏期休暇

長野まゆみ

兄の幻影に執着する千波矢と、彼に謂れ無い嫉妬の感情をぶつけられるうちに絆されていく葵。
気がつけば飼い犬や姉とも鏡写しの関係を築いてしまい、葵は青と同化してしまう。
兄弟姉妹間の愛とも業とも言えない、諦めて呑み込むしかない瞬間の苦々しさが、まるで呪いを受け入れるみたいだと思った。
タイトルの響きに反して物騒な話だった…。

夏至祭

長野まゆみ

空家であるはずの屋敷に棲む、黒蜜糖と銀色という不思議なふたりの美しい少年と主人公・月彦との数日間。
読みながら、あぁ、これこれ……と思う。
束の間、幻想的な世界に浸ることができた。

ぼくはこうして大人になる

長野まゆみ

夏は長野まゆみが読みたくなる。
解説は宮木あや子で、これがまたファンの気持ちを代弁しているような名文だった。
本書の少年たちはまだ生身の人間らしさがあるけれど、相変わらず触れたら壊れそうな危うい関係ときらめき。
ファンタジーであることは重々承知の上で、長野さんの描く思春期の少年像があまりにも完璧。

その花の名を知らず 左近の桜

長野まゆみ

好きな世界なのだが、登場人物が多すぎて、本筋に絡むエピソードも多すぎるあまり、話が複雑になっていて、また漢字や言葉などの細部にこだわり過ぎて、物語の本筋がわからなくなって来てしまうのが惜しい。途中で細部を理解することを放棄してしまった。もっとスッキリさせてくれた方が物語に没入しやすいのにな。

上海少年

長野まゆみ

「雪鹿子 ゆきかのこ」「上海少年 しゃんはいしょうねん」
「満天星 まんてんせい」「幕間 まくあい」
「白昼堂々 はくちゅうどうどう」

5つの短編集です。
大正時代から昭和初期くらいまで？を舞台に
どこか気だるくて、どこか奔放で官能的で、
長野さん的な漢字の使い方が物凄く絶妙。
ふられたルビを見ると、ドキドキします。

狡猾さやしたたかさや執着を強調しないように
仕込んでいることで、女のアクセントとしての位置を
強調して、翻弄される少年達が更に儚く見えるという
まんまとやられた感が大きいかもです(^◇^;)

天球儀文庫

長野まゆみ

二人の少年が登場して物語が展開しますが、本作はそれぞれの兄や親族が「意図的に」登場します。
長野さんの小説は、時間の止まった箱庭のような雰囲気がありますが、本作は時間軸を意識させられ、少年たちが成長して大人になっていくことを想像させます。

超少年

長野まゆみ

題名から“少年を超える存在”の登場を想像していた(それもある意味正解だった)けれど、「超少年」とは直接的には「時間移動＜超(リープ)＞を行う少年」を意味します。
長野作品セルフカバーのような小説でした。
解説が千葉雅也さん。

猫道楽

長野まゆみ

日暮と一朗の話が一番好きだった
思ってた以上にガッツリBLでびっくりしたけど文章が綺麗でスラスラ読めた。
少しずつどこかで交わりを持つ登場人物達が物語を運んでいくのがおもしろい。猫が可愛かった。

その花の名を知らず 左近の桜

長野まゆみ

すごく好きなシリーズだったので
発売してすぐ買いに行ったんですが…
ちょっと路線が変わった？？と思うのは私だけか？？
ルーツを辿るのがメインだったのかな…
頭弱いので途中から混乱(笑)
長野まゆみ先生の耽美が欲しい…(笑)

少年アリス

長野まゆみ

なんとも言えないふわふわとした、メルヘンチックな雰囲気の漂うお話だった。
正直、雰囲気でどうにかしている、と感じてしまう部分もあったが、それは解説の中に書かれていたように、私が"意味に緊縛されている"からなのだろうと思う。
言葉や字面の美しさよりも、この表現が正しいか否かで捉えてしまうのがなによりもの証拠だと思う。例えば、鉤括弧の終わりで句点が打たれていることに違和感を感じたり。
もっと、そうした型に嵌められて凝り固まった感性をほぐす為にも、長野まゆみさんの作品は合っているのかも知れないと感じたので、他の作品も読んでみたいと思う。

猫道楽

長野まゆみ

猫シッターの話かと思って読みはじめたら、BLだった…。長野まゆみさんの作品は「ささみみささめ」から入ってしまったから、あまりのBLっぷりに少々ひいた。
BLと承知して読み始めれば良いのかも。ラストの話が1番良かった。

雨更紗

長野まゆみ

正直、何が言いたいのかわかりませんでした
主人公のハジメはいったい・・・
アキラと同一人物なんだろうけど
多重人格者とかそういうことなのかな？

あめふらし

長野まゆみ

再読でも世界を掴むのが難しかったです。でも決して嫌いではない世界。気を抜いたら魂を取られてしまいそうで生き抜くのが過酷そうだけれど。。
市村くんはあんなに訳わかってなくても生きていられるのが不思議…と思ったら亡くなってるっぽい。誰が生者で誰が死者なのか…揺蕩うお話でした。

お菓子手帖

長野まゆみ

自伝風スイーツ小説。

先祖も甘党だったという主人公は1959年、昭和34年生まれ。

戦後の高度成長期、バブル時代と
主人公の成長のそばにいつもあったお菓子たち。

洋菓子が多かったのは、国の成長とともに洋風のものが段々と入ってきている時代の象徴なのかなあ。

なんか甘いもの食べたくなったなあ。

カムパネルラ版 銀河鉄道の夜

長野まゆみ

　中島京子の作品で、田山花袋の奥さんの視点から「蒲団」を書きなおした「futon」という傑作がある。ちょっとそれを期待した。視点が変わるだけで、全く別の世界が見えてくるから。
　カバーが最近いろんな本の表紙になってるjunaidaで美しいし、銀河鉄道の夜は、夏になると繰り返し読むし。長野まゆみを読んだことないけど、これだけは興味をもって読んでみた。
　
　全然違った。

　確かにカムパネルラが語ってはいるけれど、ときどき中原中也が入りこんで邪魔するという、戸惑う設定。先行する小説があるのかな？　なかなか物語に入りこみづらい。
　
　銀河鉄道の夜の世界観を通して、作者である宮沢賢治の人間像に迫ろうとする小説みたいだ。中原中也がちょいとちょい挟んでくる宮沢賢治の人間臭さが面白かった。好きだった女性が結婚してしまったあとも、未練がましく新居まで押しかけるなんてエピソード、ただのストーカーじゃん！
　面白いけど、なんだか自分がゴシップネタを喜んで読んでいる人みたいになってしまった。そこを期待してたわけじゃないんだけど…って感じ。
　
　カムパネルラ版銀河鉄道の夜というよりは、中原中也版銀河鉄道の夜、だった。

　カムパネルラが死なないバージョンがあるというのは有名な話で、伊与原新の「青ノ果テ」という高校生が主人公の青春小説でも、その辺の詳しい経緯はわかる。
　どっちかというと、こっちの方がお薦め。

４５° ここだけの話

長野まゆみ

現代が舞台の不可思議な話9編。
タイトルも記号など変わったものばかりで今までの作風とかなり変わっている。

記憶や性が倒錯しているのは健在で、大体ケムに巻かれて終わるのでふわふわした読後感。
人の見方が少々意地が悪い(特に女性に対して)

「●クロボシ」は従来のパターンならナギサとフルサトは双子ではなく同一人物だと思う。