長嶋有のレビュー一覧

夕子ちゃんの近道

長嶋有

古道具屋「フラココ屋」の二階に住み込みで働くことになった「僕」を語り手とする連作短編集。

店長や大家さんの孫姉妹、常連客など、少し変わった個性的な面々との、ささやかな日常の触れ合いが淡々と描かれる。第1回大江健三郎賞受賞作。

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何だか淡々とした作品だった。或いはほのぼの系とでも言おうか。

骨董屋のバイトが主人公であり語り手。彼の周りを取り巻く人達の日常が穏やかに描かれる。

そこに(小さいのはあるが)大きな事件は起きず、バイトの主人公の心象風景や他の登場人物との会話が緩やかに展開する。

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本作の作風、例えて言うならば、小川糸さんの作品や、中島京子さんの作品に似ているかもしれません。こんな感じだと伝わりますかね？ほのぼのした感じ。

そう言えば、「例える」という行為、なかなか難しい作業だなあと突然思い立つ。

世に広く膾炙する事例でもって共通理解を促す、といのが例えるという行為でありましょう。

私、小川糸さんだとか中島京子さんだとかに似ているだとか書きましたが、彼らの本を知らない人にはあまり（全然！）通じないかもなあ、と反省。というより、伝えるってのが難しいなあと改めて感じた次第。

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さて、本作は第1回大江健三郎賞受賞作とのことで、大江健三郎氏本人が3章構成の大掛かりな解説を展開されていました。

内容は、言われてみればそうかもなあと思うこともあり、何だか簡単な事を小難しく捉えているかなあと思うこともあり。

偉い賞を背負うのも楽ではないかもなあ、とちょっと感じました。

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といことで長嶋氏の作品、これで4作目でした。

長嶋氏の作品ではじめて読んだ『パラレル』がかなり男性目線の作品で、うーむちょっと馴染めんかも、と思いましたが、4作も読むとそれぞれ作風が異なり、色々書けるんだなあ、と改めて感嘆。

ほのぼの系だけどみょうちきりんな倫理観の押しつけみたいなのが一切なく、気持ちよく読めました。

結局「僕」は誰だかわからず、語り手不詳なまま終わる点もミステリアスでもありました。

ルーティーンズ

長嶋有

夫婦が代わりばんこに日々の生活を綴った日記風の作品。綴られているのはコロナ禍下の暮らし。異常な状況下で、何故か日常化していったあの日々の暮らしが、夫婦それぞれの視点で捉えることによって立体的に描き出されている。

日記は3回目の緊急事態宣言が発出された2021年4月より始まる。最初、起こった出来事だけを記載していた文章は、いつしか随筆のようにそれぞれの考えや感情も綴られるようになり、より解像度
を増していく。物語中、特に大きな事件は発生しない。保育園が閉鎖されようが、飲み会や音楽教室がなくなろうが、日々の生活は容赦なく繰り返されルーティーン化されていく。それだけに、取り立てるほどの事もない日々を描き出すために、解像度の高さは必須事項だ。

日記や随筆の訴求力を改めて認識させられた作品でした。このスタイルの普通の小説も読んでみたくなりました。誰か書いてないかな。

猛スピードで母は

長嶋有

学生が夏休みに読むのにピッタリかなと思うものの自分としては、何となく読み終わった感じ。
2作掲載されていて、いずれも思春期の子供が少し特有な家庭環境での日常の出来事やそれに対する心情描写の作品でスッキリしたオチがある訳ではなく、この後どうなるの？で終わる感じだった。

僕たちの保存

長嶋有

あの時代の空気感を書いた小説なのかと思ってたら、舞台は現代で、あの時代を懐かしむような感じの内容の大人のロードノベル。

猛スピードで母は

長嶋有

当たり前のことだけど、子供目線で親に育てられてきた。これからは、親目線で子供を育てる側になるから、そのときはこの本で描かれているような、強いお母さんになりたい。

僕たちの保存

長嶋有

なんだか知らないうちに最後まで読み終わってしまった。医者の息子のひこきもりのシンスケさんが印象的。パソコンの話はよくわかりませんでした。

僕たちの保存

長嶋有

著者の長嶋有さんは同年代だ。
みゆきやレコードプレーヤーがカバーにプリントされているのでそんな予感がした。

共感できたのは、[メモリの容量が不足しています]のところかな。なんか、うわってなるよなぁって。無料で使わせていただいているのに。

目に見えないもの。その実体はどこに存在するのか？
昔はファクス、今はクラウド、、、？
便利だから仕組みをわかったふりして利用してますが、何か？

実体が無いようなものでも保存には限度がある。人の記憶も保存容量が関係しているのかな。最近保存先がなかなか見つからないことが増えてきたかも。

ルーティーンズ

長嶋有

あまりにも解像度の高い日常にしみじみ。あえて言葉にしていないだけで、私の日常にもこの話に出てくるような気づきや思いがきっとあるはず。それらに目を向けて言葉にしてみようと思わせてくれる。

トゥデイズ

長嶋有

すべてが日常の延長で、ほんとに何も起きない。どこにでもある日常なりに、もう少し内容に強弱があっても良いのでは。愛おしいという気持ちまで湧かなかったなぁ…

僕たちの保存

長嶋有

マガジンハウス系の雑誌のコラムっぽい。オシャレと泥臭さのセンス。距離感も東京っぽいなぁ。
パソコン黎明期をやった時代。ノスタルジーと一言で片付けるのには生々しく軽い記憶の断片。人とも記憶とも絶妙な距離の取り方が心地よかった。空気感がすごい。

僕たちの保存

長嶋有

著者の作品は初めて読みました。私に語彙力がなくて上手く言えないけど、面白かった。文体とか、好きです。

僕たちの保存

長嶋有

5作から成る短編集。ずっと昔に登場したグッズや社会現象の記述が懐かしかった。最後はテスラ迄出てきて、乗ってみたいと思った。

ルーティーンズ

長嶋有

そんな時もあったなあと思いながら、あの時の閉塞感とかがよみがえった。ただこのお話には閉塞感とかがなく、どんな時にも穏やかに日々が流れていく感じがあり読んでいてやっぱりそんな時もあったようなに戻る(笑)
普通(職業)ではない家族のコロナ喎の過ごし方。
そうかあって、感じ。
闘っていた(笑)私にとっては羨ましいルーティンだ。

僕たちの保存

長嶋有

今作も作者ならではの、言葉にできないちょっとした気持ちの機微を見事に表現してくれる文がいくつもあって楽しめた。
話はMSXという昔のパソコンをキーワードにそれを昔もっていたり持っていなかったりした人が少しづつ関わっていって、「ロードムービー」というより、ちょっと少ないロバートアルトマンの群像劇的的。
世代的にはギリ当てはまるのだけど、MSXは見たこともないので、そのを熱く語られてもよく分からず。いつも作品よりより今回はいろんなことが「起こる」のだけど、だからと言って印象がドラマチックにならないところがさすが。今のところすぐに2回目を読もうとは思わなかったから３点。でもまた読みたい。

トゥデイズ

長嶋有

長嶋有作品、子有りかつコロナ禍を描くと子を主軸としてぐるぐる回る日常、自分が人生の主役の筈なのに脇役として逡巡している毎日で楽しめない。
一方で、表題作ではない「舟」の良さったら。彼の描く女の子って何でこうも鮮やかなんだろう。

僕たちの保存

長嶋有

時代の流れを感じる。それほど生きてきたということね。これからもますます発展していくんだろうな、技術が。

僕たちの保存

長嶋有

大人のロードノベル。
懐かしい、と何度感じただろう。

ゆったりとした流れのなかで、やんわりと進んで行く…トゲトゲしさがまったく無い、ただただ過去と現在を繋いでいくと言ったらいいのか。

ちょっとした旅とでもいうのか、いわないのか…

とにかく移動が車・「そこにある場所」新幹線・「運ばれる思惟」バス・「シーケンシャル」自転車「ゴーイースト車「ぼくたちの保存」といろいろな乗り物を利用して、物を運ぶ=思い出を運ぶのである。

その思い出にさまざま感情がくっついてくる。
それもいい味となっていて、自分の過去の記憶も蘇ってきた。

猛スピードで母は

長嶋有

「サイドカーに犬」は面白かったけど、「猛スピードで母は」は、微妙だったかな。

「サイドカーに犬」は、サバサバした洋子さんや犬が座るサイドカーへの主人公の少女の憧れが丁寧な描写で描かれていて、ひとつひとつのエピソードが電球を灯したように脳裏で再生されて読んでいて面白かった。

「猛スピードで母は」は、曇り空のようにくすんだ内容の割に暗い気持ちに沈まない作品。

いろんな私が本当の私

長嶋有 / 雁須磨子 / コナリミサト / 丹羽庭 / 鶴谷香央理 / 三本阪奈 / 米代恭

職場の方から勧められた本♪( ´▽｀)

長嶋有氏の原作に触れたことがない為
漫画化は読みやすい反面
最初は？？？（ ; ; ）

短編漫画化6作品の中で
「三十歳」と「問いのない答え」は原作を読んでみたいと思えた

じっくりと
もう一度読み返してみよう

猛スピードで母は

長嶋有

どこか懐かしくて、切ないお話しでした
子供の視点で親の不在や不安定な家庭環境が描かれ、いまの仲良し親子ではない、どこかドライな関係性が印象的でした
親が自分なりに生きる姿を見せれば、子供はちゃんと育つのかもしれません
そんなことを考えさせられました